習(xí)近平在二十大報(bào)告中明確指出,“增強(qiáng)中華文明傳播力影響力”“加快構(gòu)建中國(guó)話語(yǔ)和中國(guó)敘事體系,講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音,展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國(guó)形象”。有學(xué)者指出,“紀(jì)錄片因其生動(dòng)形象的非虛構(gòu)媒介特性,被公認(rèn)為是國(guó)家形象跨文化傳播的高效載體”,因此具體地剖析若干部國(guó)際傳播方面出類拔萃的紀(jì)錄片就具有重要價(jià)值。山東廣播電視臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片《大河之洲》在第45屆美國(guó)泰利獎(jiǎng)評(píng)選中,“榮獲電視紀(jì)錄片自然類金獎(jiǎng)、攝影類金獎(jiǎng)和短紀(jì)錄片類銀獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)”,而該獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選已有45年的歷史,是“表彰全球視頻和電視節(jié)目的重要國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)”??梢哉f(shuō),紀(jì)錄片《大河之洲》在國(guó)際傳播方面取得了不俗的成績(jī)。而在不久前,該紀(jì)錄片也在第三屆“中國(guó)廣播電視大獎(jiǎng)·廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)”獲得電視紀(jì)錄片獎(jiǎng),是當(dāng)屆獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片中的唯一一部自然類紀(jì)錄片,這也能夠證明該紀(jì)錄片在國(guó)內(nèi)評(píng)價(jià)是上乘的。
《大河之洲》在國(guó)際傳播中取得了良好的效果,其在內(nèi)容創(chuàng)作和傳播渠道上有何創(chuàng)新之處,這是值得總結(jié)的問(wèn)題。
一、擬人化敘事的守正創(chuàng)新
《大河之洲》現(xiàn)有兩個(gè)版本,分別是國(guó)內(nèi)版和國(guó)際版。國(guó)內(nèi)版共分三集,分別是《生靈》《家園》和《和合》。國(guó)內(nèi)版的三集各有側(cè)重,第一集《生靈》在總體介紹黃河三角洲形成和生長(zhǎng)的基本情況的基礎(chǔ)上,重點(diǎn)呈現(xiàn)了黃河三角洲的物種繁衍,這一集最吸引觀眾的地方在于以從冬到春的時(shí)間順序,真實(shí)再現(xiàn)了在黃河三角洲越冬的疣鼻天鵝、丹頂鶴、東方白鸛、黑嘴鷗等各種候鳥的生存和繁衍的情況。第二集《家園》圍繞著人與自然和諧共生的主題講述,記錄了動(dòng)物保護(hù)工作者對(duì)手上丹頂鶴的研究與救護(hù),為東方白鸛安裝人工鳥窩等直接保護(hù)鳥類的情節(jié),以及黃河三角洲所在的東營(yíng)市對(duì)保護(hù)黃河三角洲的生態(tài)環(huán)境與野生動(dòng)物所采取的一些具體舉措,如鷺鳥小區(qū)的保護(hù),減少水稻種植面積等。與第二集類似,第三集《和合》以高質(zhì)量發(fā)展為主題,講述了黃河三角洲鹽堿化治理的過(guò)程及治理后農(nóng)民發(fā)展各種生態(tài)農(nóng)業(yè)致富,以及科研人員利用黃河口濕地發(fā)掘大豆基因資源等舉措,還重點(diǎn)講述了東營(yíng)如何在黃河三角洲實(shí)現(xiàn)以“碳捕捉”的高科技方式實(shí)現(xiàn)“減碳”的過(guò)程。
不難看出,《大河之洲》國(guó)內(nèi)版的紀(jì)錄片在構(gòu)思方式上,帶有此前中國(guó)傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片“專題片”的痕跡,以畫外音解說(shuō)+畫面來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)中心思想的闡釋?!秶?guó)內(nèi)版》專題片式的敘事方式,即便能夠在國(guó)內(nèi)取得較好反響的前提下,也會(huì)因?yàn)椤拔幕劭邸?,很難在國(guó)際傳播中取得較好的傳播效果。國(guó)際版的編導(dǎo)顯然注意到了這一點(diǎn),對(duì)國(guó)內(nèi)版豐富的主題予以簡(jiǎn)化,學(xué)習(xí)了國(guó)外自然題材紀(jì)錄片的“野性”表達(dá),以國(guó)內(nèi)版第一集《生靈》為基礎(chǔ)剪輯,基本只保留了黃河三角洲濕地野生鳥類的呈現(xiàn)。
紀(jì)錄片是傳播知識(shí)的影視載體,中國(guó)傳統(tǒng)紀(jì)錄片并不以傳播情感化的故事見長(zhǎng),但是《生靈》這一集卻在故事化上別具一格,可以說(shuō)正是《生靈》這一集在敘事上的守正與創(chuàng)新,為國(guó)際版《大河之洲》打下了基礎(chǔ)。首先是以各種鳥類的艱辛生存狀態(tài)來(lái)與觀眾獲得共情,并將此作為結(jié)構(gòu)這一集紀(jì)錄片的關(guān)鍵性元素。在剛進(jìn)入正片的時(shí)候,紀(jì)錄片即剪入了黃河三角洲濕地壯觀的“鳥浪”景觀,在對(duì)這一景觀進(jìn)行介紹時(shí),紀(jì)錄片采取了知識(shí)性與情感性相結(jié)合的策略,旁白解說(shuō)是,“……壯觀的鳥浪,不是群鳥的舞會(huì),而是弱者的生存策略,當(dāng)危險(xiǎn)來(lái)臨,幾萬(wàn)只雁鴨群騰空而起,弱小的生命匯聚一起,迸發(fā)出無(wú)限的力量……”對(duì)雁鴨群所形成的“鳥浪”的表現(xiàn),是當(dāng)年11月初冬的景觀,按照時(shí)間順序講述的紀(jì)錄片在對(duì)其他鳥類的呈現(xiàn)也都圍繞在各個(gè)時(shí)節(jié)艱難生存的這一主題來(lái)剪輯。其次是,《生靈》這一集在講述鳥類的生存故事時(shí)巧妙地運(yùn)用了擬人化的敘事方式,突出了“家”這一動(dòng)物群體單位,并突出了被攝對(duì)象的線索性,力求鳥類生存的故事生動(dòng)、完整。擬人化敘事方式比較突出的是對(duì)被攝對(duì)象之一的“疣鼻天鵝”的表現(xiàn)。《生靈》將一只越冬的未成年疣鼻天鵝命名為“雪巖”,并捕捉到一些關(guān)鍵的信息。疣鼻天鵝一般是夫婦共同撫養(yǎng)幼崽,然而雪巖只和母親相依為命,雪巖的父親從始至終沒有出現(xiàn),它可能已經(jīng)死于上千公里的遷徙途中。雪巖母女抵達(dá)黃河三角洲時(shí)已值深冬,灘涂濕地上聚集了大量的鳥類,強(qiáng)壯的大型鳥類尚且需要爭(zhēng)搶食物來(lái)活命,弱勢(shì)的雪巖母女就常常忍饑挨餓。紀(jì)錄片在表現(xiàn)冬季結(jié)冰后各種鳥類爭(zhēng)搶食物時(shí)的情景時(shí),就著重記錄了雪巖為了保護(hù)母親不受其他鳥類咬啄的情景,并給出了高度擬人化的解說(shuō),“……雪巖擔(dān)心母親受傷,阻止了這場(chǎng)應(yīng)戰(zhàn)。當(dāng)同齡幼鵝在盡情享用父母帶來(lái)的食物時(shí),雪巖表現(xiàn)出了與年齡不相稱的成熟。落日的余暉中,雪巖終于和母親得以飽餐一頓。父親不在身邊,雪巖能否安然度過(guò)這個(gè)冬天……”紀(jì)錄片高度擬人化的解說(shuō),搭配物競(jìng)天擇的殘酷競(jìng)爭(zhēng)畫面,將觀眾與野生動(dòng)物的共情推向高潮。就被攝對(duì)象故事化呈現(xiàn)的線索連貫性來(lái)說(shuō),在《生靈》中比較突出的體現(xiàn)是對(duì)東方白鸛一家的記錄。以從冬到春,再?gòu)拇旱较牡臅r(shí)間順序,《生靈》完整地記錄了一對(duì)東方白鸛夫婦從相愛、筑巢、交配再到共同撫育五只幼崽成長(zhǎng)的故事,一直到僅存的三只小東方白鸛長(zhǎng)大離巢為止。紀(jì)錄片對(duì)這一窩東方白鸛的記錄并不是不間斷地剪輯,而是按照季節(jié)的順序間或剪入的,在漫長(zhǎng)的季節(jié)輪回中以草蛇灰線的伏筆實(shí)現(xiàn)了被攝對(duì)象故事呈現(xiàn)的連貫性。
二、巧借國(guó)際傳播渠道二次創(chuàng)作
國(guó)際版的《大河之洲》有很多國(guó)際力量的參與,片尾字幕顯示,制片單位除了原有的山東廣播電視總臺(tái)在國(guó)際版中排名第二之外,制作單位排名第一的是“新加坡棱聚傳播”(IMF Media),排名第三的是解讀中國(guó)工作室,排名第四的是騰訊,排名第五的是美國(guó)國(guó)家地理。而出品方共五家單位,包含除“棱聚”之外的前述四家單位,以及山東東營(yíng)廣播電視臺(tái)。
《大河之洲》從國(guó)內(nèi)版到國(guó)際版的多重變化,離不開深諳紀(jì)錄片跨文化傳播的國(guó)際力量參與,棱聚傳播和解讀中國(guó)工作室是比較突出的兩個(gè)單位。棱聚傳播作為一個(gè)在中國(guó)有分支機(jī)構(gòu)的跨國(guó)影視公司,擁有國(guó)際傳播的人才儲(chǔ)備,以及在同類題材國(guó)際傳播取得佳績(jī)的經(jīng)驗(yàn)。棱聚傳播是一家總部位于新加坡的跨國(guó)企業(yè),在亞洲多個(gè)國(guó)家和地區(qū)都設(shè)有分支機(jī)構(gòu),熟悉跨文化觀眾的收看趣味與紀(jì)錄片國(guó)際傳播的制作流程,此前在國(guó)際傳播中取得較好效果的《極致中國(guó)》系列紀(jì)錄片(共2季)就是棱聚傳播參與制作的?!稑O致中國(guó)》也是與《大河之洲》類似的自然與人文相結(jié)合的中國(guó)題材紀(jì)錄片,在國(guó)際市場(chǎng)上反響熱烈,受到“人民網(wǎng)”稱贊,認(rèn)為《極致中國(guó)》“是一部無(wú)論從國(guó)際傳播、弘揚(yáng)文化自信、順應(yīng)互動(dòng)媒體需求等方面都有深遠(yuǎn)意義的作品,在制作、技術(shù)與視聽語(yǔ)言上都達(dá)到國(guó)際高度”。解讀中國(guó)工作室,隸屬于中國(guó)外文局,該工作室自成立以來(lái)即致力于以中外合拍的方式制作中國(guó)題材紀(jì)錄片,面向國(guó)際社會(huì)講述真實(shí)立體的中國(guó)故事。近年來(lái),解讀中國(guó)工作室在中外合拍中國(guó)題材紀(jì)錄片上做了很多有益嘗試,其“以‘文化商品’的思維建構(gòu)中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際傳播的路徑,改變‘贈(zèng)播’為主的傳播方式”,以一系列高質(zhì)量的中外合拍紀(jì)錄片為中國(guó)故事的傳播搶占了話語(yǔ)先機(jī)。解讀中國(guó)工作室參與制作的中國(guó)題材紀(jì)錄片除了制片方出品方等融匯了多方面的國(guó)際資源外,其在敘事方式上也多有創(chuàng)新,習(xí)慣采用西方紀(jì)錄片的“真實(shí)電影”“直接電影”和“新紀(jì)錄”等手法。值得指出的是,“解讀中國(guó)”的多部紀(jì)錄片,《中國(guó)改革開放的故事》《自然之源》《之江故事》《高考2020》《走近大涼山》《中國(guó)減貧:史無(wú)前例的人類奇跡》等都是邀請(qǐng)麗貝卡·多布斯、邁克爾·伍德、柯文思、竹內(nèi)亮等國(guó)際知名的紀(jì)錄片導(dǎo)演來(lái)到中國(guó)體驗(yàn),讓這些紀(jì)錄片大師與中國(guó)被攝對(duì)象接觸并直接拍攝的,在敘事手法上與傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片迥異。
中國(guó)題材紀(jì)錄片的國(guó)際傳播,在很多時(shí)候所面臨的障礙不是題材與敘事方式的文化折扣,而是傳播渠道不通暢?!洞蠛又蕖返膰?guó)際版,無(wú)論是制片方還是出品方,都有美國(guó)“國(guó)家地理”頻道的參與,這無(wú)疑是打通了中國(guó)題材國(guó)際傳播的“最后一公里”。“國(guó)家地理”是世界上最著名的紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)和播出平臺(tái)之一,并且特別擅長(zhǎng)自然題材的紀(jì)錄片生產(chǎn)與傳播?!皣?guó)家地理”的超級(jí)影響力來(lái)自其在全球171個(gè)國(guó)家的全覆蓋,4.4億個(gè)家庭用戶可以通過(guò)38種語(yǔ)言收看它的多個(gè)頻道。國(guó)家地理自2016年起,開播了一個(gè)名為“華彩中國(guó)”的欄目,專門播放中國(guó)題材紀(jì)錄片,而《大河之州》的國(guó)際版就是于2023年10月28日在“華彩中國(guó)”欄目首播的。國(guó)家地理頻道的傳播渠道,賦予了《大河之洲》在國(guó)際傳播上的先天影響力。
三、結(jié)語(yǔ)
《大河之洲》國(guó)內(nèi)版承載著“中國(guó)式現(xiàn)代化是人與自然和諧共生的現(xiàn)代化”的豐厚主題,以三集的篇幅和全景的視角講述了社會(huì)方方面面為了黃河三角洲濕地保護(hù)所做的努力,并以一幅幅生態(tài)畫卷呈現(xiàn)了人與自然和諧共生的美好畫面。其雖然受到中國(guó)電視紀(jì)錄片“電視專題片”風(fēng)格傳統(tǒng)的影響,采用第三人稱全知視角解說(shuō),但在對(duì)野生動(dòng)物生存狀態(tài)的故事化呈現(xiàn)與擬人化解說(shuō)方面有著很大的突破,守正創(chuàng)新的敘事方式受到了國(guó)內(nèi)觀眾的喜愛。而其國(guó)際版小而美,僅以20余分鐘的篇幅,抓住了國(guó)內(nèi)版敘事話語(yǔ)之“新”,以國(guó)際觀眾喜愛的“野性”畫面,還有飽含中國(guó)美學(xué)風(fēng)格的剪影瞬間,實(shí)現(xiàn)了國(guó)際傳播的“共情”效果,也詮釋了中國(guó)人生態(tài)文明觀念的“天人合一”境界??偨Y(jié)《大河之洲》的國(guó)際傳播之道,與“二次創(chuàng)作”同樣重要的還有其廣泛融匯國(guó)際資源,向國(guó)際平臺(tái)借力傳播的重要經(jīng)驗(yàn)值得后續(xù)借鑒。
(作者單位:南昌理工學(xué)院航空航天學(xué)院)
參考文獻(xiàn):
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