全球化浪潮的席卷與沖擊，一方面使文化趨同化的效應(yīng)持續(xù)被放大，另一方面也深度激發(fā)起人們對于文化自主性的探尋，使得地域文化研究與建設(shè)的重要性日益凸顯。置身這一文化大背景下，國內(nèi)各省級美術(shù)館蓬勃興建，在保持開放性思維、國際化視野的同時，在地方文化資源的發(fā)掘、梳理和建構(gòu)方面進行了持續(xù)不懈的探索。

湖南美術(shù)館自2019年開館以來，著力推進近現(xiàn)代湖南美術(shù)史的構(gòu)建與研究，植根本土、推介名家，在品牌建設(shè)上下功夫，探索地域美術(shù)和地方文化建構(gòu)的湖湘路徑。特別是于2020年正式啟動的“湖南著名美術(shù)家推介工程”，是湖南美術(shù)館推出的集展覽、收藏、研究、出版、宣傳推廣于一體的系列學(xué)術(shù)規(guī)劃和重要舉措，相繼推介了陳白一、王憨山、顏家龍、曾曉滸、鐘增亞、張一尊、周昭怡、黃鐵山等多位對本土美術(shù)發(fā)展起到重要影響的藝術(shù)家，為構(gòu)建與研究湖南近現(xiàn)代美術(shù)史提供了豐厚的個案積累。

路徑：聯(lián)結(jié)過去、當(dāng)下和未來

在當(dāng)下地域文化的建構(gòu)與生成方面，各地方都希望形成具有各自獨特優(yōu)勢與特色的文化品牌，而美術(shù)館就是可以發(fā)揮品牌效應(yīng)的重要文化載體。湖南美術(shù)館開館之初就確立了以構(gòu)建湖南近現(xiàn)代美術(shù)史為目標(biāo)的發(fā)展方向。作為省級公立美術(shù)館，聚焦歷史文化傳承、凸顯地域文化特色、建構(gòu)新時代文化高地是義不容辭的責(zé)任。

“湖南不缺好的藝術(shù)家，但是缺好的平臺?！边@是很多人在湖南美術(shù)館建成之前的呼聲。應(yīng)時而生的湖南美術(shù)館，承載著社會各界的期望與重托，開館次年便啟動了“湖南著名美術(shù)家推介工程”，聚焦推介重要的本土藝術(shù)家，參與到地方文化的保存、展覽、研究與推廣中，逐步構(gòu)建起一個多元而連貫的美術(shù)史敘述平臺。通過穿越時間的縱深，將過去的藝術(shù)遺產(chǎn)與當(dāng)代及未來的藝術(shù)創(chuàng)造相連通。湖南美術(shù)館在構(gòu)建湖南近現(xiàn)代美術(shù)史體系的同時，強化地方文化品牌建設(shè)，促進地域文化的傳播，在地方文化建構(gòu)中進行了一次生動實踐和有益探索。

“湖南著名美術(shù)家推介工程”首次推出的美術(shù)家是陳白一先生，他是中華人民共和國成立以來開創(chuàng)湖南現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基人之一，在中國工筆人物畫、連環(huán)畫、寫意人物畫等領(lǐng)域留下了豐厚成果，對中國工筆畫的影響至為深遠(yuǎn)，其作品至今仍是研究中國工筆畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的經(jīng)典個案。陳白一藝術(shù)展在湖南美術(shù)館舉辦期間，引發(fā)了湖南美術(shù)界的廣泛關(guān)注，對展覽的學(xué)術(shù)價值和示范引領(lǐng)作用進行了深入探討。借此契機，“湖南著名美術(shù)家推介工程”的意義得到了升華。湖南美術(shù)館進一步認(rèn)識到，推介陳白一不僅要著眼于構(gòu)建湖南地域美術(shù)史，更要把陳白一的藝術(shù)成就納入整個中國當(dāng)代工筆畫發(fā)展的歷史進程中來審視；通過立體式推介，讓他在中國美術(shù)發(fā)展的整個時空中綻放光彩，讓大家充分了解他的藝術(shù)成就和重要價值，真正作用于當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展。

由此可見，“湖南著名美術(shù)家推介工程”不僅為陳白一等老藝術(shù)家的推介和研究注入了新的活力，也使湖南地域美術(shù)史的構(gòu)建打開了更為寬廣的視域和天地?？梢哉f，該工程通過挖掘、整理和推介藝術(shù)家的經(jīng)典作品，重現(xiàn)了藝術(shù)品作為歷史見證的價值，同時為當(dāng)代藝術(shù)提供了傳統(tǒng)的滋養(yǎng)。這種將個體藝術(shù)家置于廣闊歷史背景中的路徑，不僅豐富了藝術(shù)史的敘述，也為理解地域文化的特殊性構(gòu)建了堅實的基礎(chǔ)。

方式：研究、典藏與策展的交互

在“湖南著名美術(shù)家推介工程”的具體實踐中，湖南美術(shù)館秉持“研究先行”的理念，通過對地域美術(shù)史的系統(tǒng)梳理和深入挖掘，明晰并確定了納入推介工程的重點藝術(shù)家人選，并在開展藝術(shù)家個案研究的基礎(chǔ)之上生發(fā)出策展理念。同時，美術(shù)館作為文化載體，其館藏的豐富性直接關(guān)系學(xué)術(shù)研究的深度和文化傳播的廣度。因此在展覽策劃和實施的過程中，典藏工作也被融入其中、交織推進，通過“以展助藏”進一步豐富館藏作品的結(jié)構(gòu)性和代表性，進而使研究、典藏與策展之間形成更加良性的互動關(guān)系。

青年策展人如何和美術(shù)館共同成長？如何讓更多的80后、90后的青年策展人走向前臺？這是當(dāng)前美術(shù)界面臨的一大重要議題，關(guān)乎人才建設(shè)與文化傳承。湖南美術(shù)館實行的策展人負(fù)責(zé)制是推介工程中的一大亮點。實施策展人負(fù)責(zé)制，首先從策展機制上加強了統(tǒng)籌性和整體協(xié)調(diào)性，策展人除了要統(tǒng)籌整個展覽的經(jīng)費安排、人員分工，還要協(xié)調(diào)講座組織、公教活動、宣傳推廣等工作。

其次，實施策展人負(fù)責(zé)制，從展覽策劃上保證了策展人的獨立性和策展的學(xué)術(shù)性。在展覽策劃的過程中，策展人要思考如何在展覽研究和實踐中介入自己的態(tài)度和方法。作為策展人，除了腳踏實地之外，還需要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，需要在歷史客觀和個人判斷之間尋找一種平衡，確保所展示的藝術(shù)作品能夠真實反映湖南藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。策展人也要在展覽策劃中找到一種文本或者圖像的美術(shù)史研究方法，因為美術(shù)史是一項常做常新的工作，需要在研究中找到一個更新更廣的視角。

此外，策展人不僅是展覽的策劃者，更是學(xué)術(shù)研究的推動者。策展人通過撰寫研究論文、組織學(xué)術(shù)講座等方式，對學(xué)術(shù)研究進一步拓展，可以深化公眾對展出藝術(shù)品的理解和欣賞，從而能夠在推廣地方文化與提升公眾文化素養(yǎng)方面發(fā)揮關(guān)鍵作用。

湖南美術(shù)館的策展工作通常由館內(nèi)青年學(xué)者承擔(dān)，通過年輕策展人賦予展覽活力，也是這項工作的另一亮點。陳白一、張一尊藝術(shù)展策展人陳元幸子，鐘增亞、王憨山、顏家龍藝術(shù)展策展人黃嘉，周昭怡策展人周敏玨，曾曉滸、黃鐵山藝術(shù)展策展人黃晶晶都是80后、90后青年學(xué)者。在推介工程的展覽實踐中，年輕策展人不僅需要通過文獻與作品結(jié)合的方式還原歷史感，也很擅長在展覽視覺呈現(xiàn)上營造當(dāng)代感。

這種機制強化了策展人在知識生產(chǎn)中的主觀能動性，使得每一次展覽都能體現(xiàn)出獨特的研究視角和學(xué)術(shù)價值，進而提升了展覽的整體質(zhì)量和觀眾的參觀體驗。同時，這樣的機制能夠調(diào)動年輕人的積極性，讓他們有一些成果轉(zhuǎn)化。在目前競爭壓力日益加劇的學(xué)術(shù)環(huán)境中，青年策展人將自己的研究能力轉(zhuǎn)化為學(xué)術(shù)成果并非易事，但是有了美術(shù)館的支持和保障，就可以開展得更加堅實。

以“湖南著名美術(shù)家推介工程”中的“黃鐵山藝術(shù)展”為例，展覽共使用了4個展廳，總面積達3800多平方米，以作品加文獻的形式，按照時間線索展開，展出作品250余件，多維度呈現(xiàn)了黃鐵山的藝術(shù)成就。特別是首次公開展示的部分珍貴文獻資料，既是中國水彩畫事業(yè)發(fā)展的縮影，更是中華人民共和國成立以來湖南美術(shù)史的縮影。開幕式上，黃鐵山現(xiàn)場捐贈了《紅色故里組畫·新中國的明媚陽光·毛澤東故居》等26件藝術(shù)精品，由湖南美術(shù)館永久收藏。通過展覽和學(xué)術(shù)研討會的舉辦，梳理并總結(jié)出黃鐵山水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格、語言特色及其藝術(shù)成就，并從藝術(shù)家個案所具有的典型性中提煉了20世紀(jì)后半葉以來中國水彩畫發(fā)展的路徑。青年策展人黃晶晶也在策展實踐中獲得了極大提升，其策展項目榮獲2023年度全國美術(shù)館優(yōu)秀展覽提名項目，基于策展感受和思考撰寫的學(xué)術(shù)文章《妙造自然——黃鐵山水彩畫的藝術(shù)實踐與文化意味》在《美術(shù)》雜志2024年第7期刊發(fā)。

未來，湖南美術(shù)館還將在學(xué)術(shù)研究方面進一步開掘，希望通過研究領(lǐng)域的拓展為構(gòu)建湖南近現(xiàn)代美術(shù)史提供個案積累與學(xué)術(shù)底蘊，使得地方文化在傳承與創(chuàng)新中煥發(fā)新的生機與活力。

效應(yīng)：場域、受眾與地方文化的再建構(gòu)

作為一個特定的文化與社會場域，美術(shù)館在加強內(nèi)部學(xué)術(shù)研究和展覽策劃的同時，也需特別重視展覽時應(yīng)具有的公眾意識和公共推廣策略。尤其在當(dāng)前媒介融合時代，美術(shù)館更需注重如何在與公眾的互動中通過展覽及展覽衍生出來的一系列活動和討論，對地方文化進行再建構(gòu)。

在這方面，湖南美術(shù)館做了一系列的探索。首先，開展特色公教活動，以“沉浸式體驗”聯(lián)結(jié)觀眾。在不同的展覽中，根據(jù)展覽主題，湖南美術(shù)館會邀請館長、策展人、藝術(shù)家和志愿者，結(jié)合展覽作品開展導(dǎo)覽服務(wù)，為觀眾提供講解，與觀眾面對面交流，讓他們更立體、豐富地感受展覽呈現(xiàn)的藝術(shù)世界。作為“湖南著名美術(shù)家推介工程·黃鐵山藝術(shù)展”的配套活動，“從藝七十年的點滴心得——走進黃鐵山的藝術(shù)人生”美育課堂公教活動，特別邀請了藝術(shù)家黃鐵山先生，與公眾分享從藝70年的點滴心得，讓公眾深入了解黃鐵山先生的藝術(shù)和人生，進一步感受黃鐵山先生“真摯質(zhì)樸的情懷，真誠、平和的藝術(shù)境界”。而圍繞鐘增亞藝術(shù)展，美術(shù)館特別策劃了“夢回芙蓉鎮(zhèn)——油·墨手工體驗課”?；顒右哉褂[隨展手工體驗課的形式開展，通過觀悟、欣賞鐘增亞先生的藝術(shù)作品，選用油畫棒與水墨繪畫方式走進鐘增亞先生的藝術(shù)世界。該活動的公眾意識體現(xiàn)在其廣泛的參與性和包容性上。美術(shù)館積極吸納各年齡層、各文化背景的觀眾參與其中，不僅讓公眾更加了解展覽內(nèi)容、藝術(shù)家與藝術(shù)作品，還增強了公眾的互動性。

其次，在公共推廣策略上，美術(shù)館利用視頻號、公眾號等融媒體手段，擴大展覽和活動的知名度和影響力；也會特別打造“線上VR展廳”，實現(xiàn)藝術(shù)空間云上暢游，再現(xiàn)畫中的情境和氛圍，讓觀眾足不出戶就能在畫境中穿梭，近距離觀察畫面細(xì)節(jié)。同時，通過舉辦講座、工作坊、研討會、藝術(shù)互動創(chuàng)作活動等系列活動，增強活動形式及活動的趣味性，在互動活動中延伸展覽邊界，激發(fā)公眾對藝術(shù)家及展覽的興趣和思考。

而在與公眾的互動活動中，展覽不僅是一個靜態(tài)的展示空間，更是一個動態(tài)的交流平臺。通過展覽及公共教育一系列活動，湖南美術(shù)館成功地將藝術(shù)家、藝術(shù)作品、湖湘地域文化歷史與現(xiàn)代元素相結(jié)合，使觀眾在觀展、參與活動中感受湖湘文化的魅力與內(nèi)涵。展覽期間，湖南美術(shù)館特別策劃的拍照打卡兌換文創(chuàng)產(chǎn)品活動，吸引了一大批市民的踴躍參與。此外，系列展覽還鼓勵觀眾通過社交媒體分享自己的觀展體驗和感想，進一步擴大了展覽的影響力。同時，美術(shù)館通過抖音、小紅書等渠道持續(xù)與觀眾保持交流，以此為基點帶動觀眾到館并積極拍照打卡傳播，促使湖南美術(shù)館在成為熱門網(wǎng)紅打卡地的基礎(chǔ)上，成為湖湘文化傳承與傳播的重要窗口。

結(jié) 語

美術(shù)館是聯(lián)結(jié)藝術(shù)史、藝術(shù)研究與藝術(shù)實踐的中介，是溝通藝術(shù)與公眾的橋梁，更是書寫與呈現(xiàn)地域文化的重要窗口。通過“湖南著名美術(shù)家推介工程”，湖南美術(shù)館展現(xiàn)了作為地方文化建構(gòu)者的積極角色，不僅加深了公眾對湖南美術(shù)傳統(tǒng)和現(xiàn)代發(fā)展的理解，也促進了文化的多元對話和交流。作為將長期持續(xù)推進的系列工程，“湖南著名美術(shù)家推介工程”通過辦好高質(zhì)量的展覽，深入挖掘、推廣、傳播深受廣大人民群眾歡迎的藝術(shù)家及作品，用心用情用力講好湖南故事，為湖南美術(shù)事業(yè)的繁榮與發(fā)展助力添彩，為湖湘地域文化的持續(xù)發(fā)展注入新的活力。它以鮮活的實踐啟示著我們，全球一體化的浪潮雖然洶涌，地方性、本土性的火焰卻永不熄滅。只有以鮮活在地的實踐去不懈探索本土文化的獨特光芒，才能構(gòu)建起真正的文化自信與文化認(rèn)同。

注：孫嬋，湖南美術(shù)館副館長。

責(zé)任編輯：孟 堯 姜 姝