百年回望：地域美術(shù)史的展覽實踐

從民主革命到解放戰(zhàn)爭，從中華人民共和國成立到改革開放，百年滄桑，波瀾壯闊。回望百年，身處內(nèi)陸腹地的湖南，經(jīng)歷了與民族歷史命運同行的滄桑巨變，見證了百年的苦難與榮光。湖南美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，既與湖湘文化傳統(tǒng)一脈相承，更與整個中國近現(xiàn)代歷程同頻共振。在不同的歷史階段，湖南美術(shù)工作者扎根本土、敢于擔(dān)當(dāng)、奮力探索、勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作了大量具有深刻思想內(nèi)涵、鮮明時代色彩、強烈民族氣魄與鮮明湖湘特征的經(jīng)典作品，在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上留下了絢爛的印記，奠定了湖南美術(shù)在近現(xiàn)代中國美術(shù)格局中的重要地位。

百年歷史中，湖南也見證了近現(xiàn)代歷史的變革和當(dāng)代中國的崛起。19世紀(jì)末到20世紀(jì)上半葉，湖南先后出現(xiàn)了“湘影畫社”“湘靈藝術(shù)社”“瀟湘書畫社”“青春畫室”“湖南抗敵畫會”等美術(shù)社團，為湖南美術(shù)注入了時代的激情與活力。這些繪畫社團的涌現(xiàn)，是湖南近代繪畫發(fā)展的直接體現(xiàn)，也是湖南美術(shù)家力量成長壯大的標(biāo)志。與此同時，湖南美術(shù)家對中國近代美術(shù)教育事業(yè)的開啟也具有篳路藍縷之功。1923年“湖南美術(shù)專門學(xué)?！保ê蟾昂纤搅⑷A中美術(shù)學(xué)?！保┑膭?chuàng)立，標(biāo)志著湖南近現(xiàn)代美術(shù)教育事業(yè)的開端。抗戰(zhàn)期間，杭州國立藝專與北平國立藝專遷入沅陵，合并為國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，恢復(fù)教學(xué)工作；而南京美術(shù)?？茖W(xué)校遷入桃江繼續(xù)招生，這些新式美術(shù)專門學(xué)校也成為湖南近現(xiàn)代美術(shù)人才培養(yǎng)的搖籃。

改革開放時期，與時代同行的湖南美術(shù)煥發(fā)出新的生機，在美術(shù)創(chuàng)作、體制改革、人才培養(yǎng)等方面都邁出了新的步伐。經(jīng)過幾代畫家數(shù)十年的探索與培養(yǎng)，不斷充實湖南美術(shù)界，老中青三代的藝術(shù)隊伍不斷壯大，人才輩出，在全國展覽中屢獲大獎。湖南工筆畫通過對傳統(tǒng)工筆畫與民間藝術(shù)的結(jié)合，既繼承傳統(tǒng)又反映現(xiàn)實，在全國引發(fā)了“湖南工筆畫現(xiàn)象”，奠定了湖南現(xiàn)代工筆畫強省的美術(shù)地位。而后湖南水彩畫又在全國美術(shù)舞臺上脫穎而出，成為水彩畫創(chuàng)作的重鎮(zhèn)。湖南美術(shù)呈現(xiàn)出百花齊放的局面，創(chuàng)作出一批反映時代脈搏的力作，彰顯出湖南美術(shù)事業(yè)欣欣向榮的新局面。

有鑒于此，為了更全面地展現(xiàn)湖南美術(shù)百年的藝術(shù)成就、歷史脈絡(luò)及文化特征，系統(tǒng)開啟對湖南地域美術(shù)史的挖掘與構(gòu)建，進一步貫徹落實習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話的重要精神，2021年3月，湖南美術(shù)館“湖湘百年美術(shù)之路（1899-1999）”項目正式啟動，而后成立了由專家學(xué)者組成的“湖湘百年美術(shù)之路展覽學(xué)術(shù)委員會”以及專項工作小組。經(jīng)過近兩年時間的精心籌備，2022年12月31日“湖湘百年美術(shù)之路（1899—1999）”在湖南美術(shù)館三樓7、8、9號展廳正式開展，通過文獻與作品兩大板塊，共同呈現(xiàn)20世紀(jì)湖南美術(shù)發(fā)展的主要脈絡(luò)與創(chuàng)作成果，以及對近現(xiàn)代中國美術(shù)事業(yè)的積極推動作用。

視覺閱讀：研究成果的可視化轉(zhuǎn)換

“湖湘百年美術(shù)之路（1899—1999）”是湖南美術(shù)館為構(gòu)建湖南地域美術(shù)史而自主策劃的學(xué)術(shù)展覽，分為文獻和展覽兩個板塊。文獻部分采用編年體形式，以梳理史料為主線，記述1899年至1999年間湖南美術(shù)史中的藝術(shù)事件、藝術(shù)思潮、藝術(shù)展覽、藝術(shù)教育活動等，同時對湖南籍藝術(shù)家的藝術(shù)活動及代表性作品進行整合。以時間為軸線，由“碰撞與救亡（1899—1949）”“開創(chuàng)與普及（1949—1978）”“重構(gòu)與開拓（1979—1999）”三個部分構(gòu)成，分別就民國時期、新中國時期、新時期美術(shù)進行階段式kidxxf4ZlSA4S1cKD7acRDXbMi3x7VF33/y+pZ355zY=梳理，反映湖南美術(shù)百年進程的軌跡，以期對湖南美術(shù)領(lǐng)域的史料編寫、文獻保存、歷史研究產(chǎn)生積極影響。

文獻搜集方面，通過組建文獻團隊、深挖一手資料、組織專家論證等途徑保證文獻資料的全面與翔實。為了在有限時間內(nèi)搜集龐雜且分散的資料，專門組建了11人的文獻小組，分別赴湖南省內(nèi)各大圖書館集中翻閱了《湖南年鑒》《長沙年鑒》《湖南日報》《長沙晚報》等地方史料。同時購買了近千冊書籍和相關(guān)史料，如《湖南畫報》《新苗》《湖南文學(xué)》《美術(shù)》《新美術(shù)》《新觀察》《畫家》等，以及全國和湖南地區(qū)重大藝術(shù)展覽、藝術(shù)活動請柬、獎牌、證書、獲獎目錄、作品圖錄等相關(guān)文獻，逐一翻閱、掃描、摘錄，盡可能詳盡地掌握原始材料，力求客觀地呈現(xiàn)歷史原貌，厘清歷史事件、人物與歷史情境之間的關(guān)系及作用。在此基礎(chǔ)上，初步形成了《1899—1999年湖南美術(shù)年表》，后組織召開多次專家論證會，邀請美術(shù)史研究專家和老中青三代的美術(shù)創(chuàng)作者共同商榷，修訂年表內(nèi)容。

而展覽板塊展出了湖南美術(shù)史上具有突出成就的藝術(shù)家及其代表性作品。參展藝術(shù)家和作品的評選工作始終秉持公平、公正、公開的原則，制定了參展藝術(shù)家候選名單產(chǎn)生辦法及議事規(guī)則。經(jīng)過多輪專家論證會與評審會，層層遴選出了100位藝術(shù)家的代表性作品，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、粉畫等畫種，囊括歷屆全國美術(shù)展覽獲獎作品，再現(xiàn)時代之經(jīng)典。

為了更好地將研究成果進行可視化轉(zhuǎn)換，在展覽形式和呈現(xiàn)方面，團隊也做出了新的嘗試。一是定制磁吸展框，增強文獻可讀性。由于文獻板塊以文獻為圖像、以年表為文本，且種類多、體積小、數(shù)量大，經(jīng)過反復(fù)試驗，最終選擇了“一文一框”的形式，將與年表對應(yīng)的素材集中于一個文獻框中。根據(jù)文獻數(shù)量和內(nèi)容量身定制板塊大小和層次，選用材質(zhì)各異的紙張進行復(fù)制，采用磁吸上墻的方式，方便文獻的布展與替換。其間穿插對應(yīng)時期代表性藝術(shù)家的代表性作品、重要展覽的獲獎作品，以及獎牌、請柬等實物文獻，豐富展覽節(jié)奏。

二是設(shè)立“專題展中展”，增加展覽的豐富性。在展覽中設(shè)立了“新興木刻在湖南”“湖南省第一屆美術(shù)展覽會（1957年）”“第六屆全國美術(shù)作品展覽（1984年）”等專題展區(qū)。其中1957年“湖南省第一屆美術(shù)展覽會”是中華人民共和國成立以來湖南美術(shù)界的一次大展示和大檢閱，是20世紀(jì)湖南美術(shù)史上最為重要的美術(shù)事件之一；而在1984年“第六屆全國美術(shù)作品展”中，湖南入選作品達百余件，居全國排名第六，躋身全國美術(shù)大省之列。同時，通過圖像、視頻、音頻、幻燈片播放等多媒介手段串聯(lián)展覽，完成歷史信息的視覺轉(zhuǎn)化。

三是營造時代場景，增加沉浸體驗感。在展廳陳列中，根據(jù)展覽場景的不同需求，穿插拱形門洞、山石、報刊亭、老舊木窗、報刊架、舊式郵筒、馬燈等道具營造空間，聯(lián)動事、物、場、境進行多維的場景化敘事，提升互動體驗，打造更好的觀展氛圍。

而在2023年2月22日至24日，湖南美術(shù)館配合同期展出且備受關(guān)注的“客中月光照家山——北京畫院藏齊白石精品展”，成功舉辦了百余位嘉賓參與的“齊白石與湖湘百年風(fēng)云”學(xué)術(shù)論壇系列活動，聚焦“齊白石研究”“湖湘百年美術(shù)”兩大主題各抒己見，為齊白石藝術(shù)研究與湖南近現(xiàn)代美術(shù)史的構(gòu)建提供了豐富的學(xué)術(shù)養(yǎng)料，進一步推動了新時代湖南美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。

向史而新：美術(shù)史書寫的方法論突破

作為聯(lián)結(jié)城市與藝術(shù)、歷史與當(dāng)下的公共空間，美術(shù)館的功能從展示走向復(fù)合多元，轉(zhuǎn)化為知識生產(chǎn)的場域。自2019年建館以來，湖南美術(shù)館確立了以構(gòu)建湖南近現(xiàn)代美術(shù)史為學(xué)術(shù)目標(biāo)的發(fā)展方向。經(jīng)過5年的展覽實踐，不但關(guān)注當(dāng)下藝術(shù)活動的記錄和呈現(xiàn)，同時注重對湖湘地域美術(shù)史的挖掘與構(gòu)建。通過聚焦1949年以來湖南本土藝術(shù)名家的深入研究，啟動了“湖南著名美術(shù)家推介工程”系列項目，先后推出了陳白一、王憨山、顏家龍、曾曉滸、鐘增亞、張一尊、周昭怡、黃鐵山8位本土藝術(shù)家的研究個展；也由對學(xué)術(shù)課題的生發(fā)，策劃了“獨留蒼翠照山川——紀(jì)念曾熙160周年誕辰書畫特展”“縱橫有象——晚清以降顏氏書風(fēng)在湖南特展”“一生師范——王正德的藝術(shù)與人生”“源·流——湖南工筆畫70年”等研究型展覽，追溯了19世紀(jì)后半葉至20世紀(jì)的本土藝術(shù)家及藝術(shù)現(xiàn)象，通過專業(yè)研究和視覺呈現(xiàn)，獲得了文旅部“全國美術(shù)館館藏精品季”“全國美術(shù)館優(yōu)秀展覽項目”等獎項，同時實現(xiàn)了美術(shù)館知識生產(chǎn)的職能轉(zhuǎn)換和社會美育的功能擔(dān)當(dāng)。

而地域美術(shù)史的書寫須呈現(xiàn)該地域的特殊歷史文脈與歷史生態(tài)[1]，同時強調(diào)個案研究與其對宏觀研究的豐富意義。在以往地域美術(shù)史的研究中，文獻匯集法與口述美術(shù)史為主要的兩種方法。前者以大量文獻材料為輔助，在美術(shù)通史的基礎(chǔ)上通過對地域美術(shù)的梳理填補空白；后者通過對研究視角的選擇和撰寫者身份的界定，成為地域美術(shù)史的記錄者，大大降低了研究者的主觀影響[2]。而通過湖南美術(shù)館5年的展覽實踐，特別是經(jīng)由“湖湘百年美術(shù)之路（1899—1999）”如此長時間、廣跨度的展覽，我們嘗試探索第三種路徑，即由展覽帶動地域美術(shù)史的書寫。在目前已然成型的展覽架構(gòu)中，有諸多具體學(xué)術(shù)課題可進行深入并延伸拓展：如抗戰(zhàn)時期木刻研究，在民族危亡之際木刻版畫如何直面現(xiàn)實，發(fā)揮其審美功用；湖南出版事業(yè)與湖南美術(shù)事業(yè)如何相輔相成、協(xié)同并進；民間美術(shù)研究的重要價值及如何與藝術(shù)文化史觀念相互融合；湖南地域性和中國民族性如何在工筆畫的創(chuàng)作中結(jié)合統(tǒng)一；等等。因就地域美術(shù)史本身的結(jié)構(gòu)關(guān)系來說，除具有明確的地域性特征，也應(yīng)作為一個時代整體面貌下區(qū)域性的顯現(xiàn)，具有從局部到整體的互動性特征；同時還應(yīng)具備直接回答社會命題、引領(lǐng)時代風(fēng)氣的作用與影響。

當(dāng)我們把策展當(dāng)作美術(shù)史書寫的途徑之一時，會意識到，傳統(tǒng)美術(shù)史書寫應(yīng)更多轉(zhuǎn)向?qū)ψ髌泛蛨D像的研究與解讀，而策展則應(yīng)該建立在藝術(shù)研究和創(chuàng)作觀察的基礎(chǔ)之上。在文本邏輯和實物邏輯的雙重加持下，以圖像演繹和空間邏輯展開敘事，將研究成果通過視覺化、普及化、現(xiàn)場化的方式呈現(xiàn)，而這一路徑也更貼合“美術(shù)”這一視覺藝術(shù)的本體屬性。同時，美術(shù)館也應(yīng)通過拓寬展覽邊界、拓展在地性場域，引入跨學(xué)科或跨領(lǐng)域的藝術(shù)實踐，實現(xiàn)其社會效應(yīng)的最大化，在更為廣闊的社會范疇中展現(xiàn)其文化價值。

注釋：

[1]參見莫艾：《地域美術(shù)史研究的價值、方法與問題意識——中國地域美術(shù)史研究暨〈北京美術(shù)史〉學(xué)術(shù)研討會》，《美術(shù)》，2010年第6期。

[2]參見范萍萍：《地域美術(shù)史研究的方法論與存在的問題研究》，《大眾文藝》，2016年第12期。

注：周敏玨，二級美術(shù)師，現(xiàn)任職于湖南美術(shù)館學(xué)術(shù)研究與藝術(shù)交流部。

責(zé)任編輯：孟 堯 姜 姝