【摘 要】學(xué)界對(duì)李清照詩(shī)歌思想內(nèi)涵、學(xué)術(shù)內(nèi)涵等方面的探討，大都持“婉約派”的立場(chǎng)，其實(shí)，李清照的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格并不缺乏“豪放”一說，我們應(yīng)該對(duì)她的性格、她的創(chuàng)作經(jīng)歷做一個(gè)綜合的考察。文章具體結(jié)合李清照詩(shī)詞豪放風(fēng)格的表現(xiàn)，從遠(yuǎn)大的理想志向、心懷天下的情懷、大膽叛逆的性格與張揚(yáng)的個(gè)性表現(xiàn)展開分析，并結(jié)合家庭環(huán)境對(duì)她的影響、跌宕起伏的人生經(jīng)歷分析李清照詩(shī)詞豪放風(fēng)格的形成原因。

【關(guān)鍵詞】李清照；詩(shī)詞；豪放風(fēng)格；研究

【中圖分類號(hào)】I207.23 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）15—011—03

引言

南宋是以豪放詞抒發(fā)國(guó)殤情懷的鼎盛時(shí)代，相應(yīng)地，大量的豪放詩(shī)人如辛棄疾和陸游等也相繼涌現(xiàn)，他們的愛國(guó)情懷自然也就顯露出來。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，抗敵、保家衛(wèi)國(guó)、收復(fù)失地的宏愿，都是文人墨客共同的精神訴求，這也在一定程度上促成了李清照詩(shī)詞中的豪放之氣。

一、李清照詩(shī)詞中豪放之氣的思想表現(xiàn)

（一）遠(yuǎn)大的理想志向

李清照的很多作品都體現(xiàn)出她自由和豁達(dá)的理想追求。例如，《行香子·七夕》通過天象的變換，將牛郎與織女相見之后的悲喜交加展示出來，抒發(fā)了作者對(duì)天不憐人的感受，這首詞構(gòu)思獨(dú)特，體現(xiàn)了作者心懷天下的胸懷?！稘O家傲》也是李清照詩(shī)詞中能夠展示作者豪放之氣的重要詞作[1]。這首詩(shī)繼承了屈原、李白的浪漫情調(diào)，將一件極為平常、普通的東西——船，注入了一種奇異的想象力，給人一種夢(mèng)幻般的感覺。通過“船”這一意象，表現(xiàn)出了詩(shī)人對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)世界的不滿，以及對(duì)美夢(mèng)的追求。全詩(shī)以夢(mèng)境為線索，表達(dá)了詞人沖破枷鎖，擺脫黑暗，追求光明的豪邁精神。顯然，她為自己的命運(yùn)而苦惱，她不顧一切地要掙脫枷鎖，尋求自由。

（二）心懷天下的情懷

李清照的詞作中也有許多針砭時(shí)弊的內(nèi)容，例如在《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛二首》中，李清照并非一味地把“安史之禍”歸咎于楊貴妃，而是以一種理性的方式批評(píng)了這一時(shí)期的腐朽。李清照在詞作中描寫了唐玄宗的“自高自大”，既批評(píng)了他，又肯定了他對(duì)“中興之治”的貢獻(xiàn)。這兩首詩(shī)奔放灑脫，洋溢著豪邁的愛國(guó)熱情，展現(xiàn)了她大無畏的男子漢氣概和不屈不撓的斗志[2]。在《新荷葉》中，作者以“壽誕”為題，表達(dá)了自己的心聲，期望這位大儒能象謝安那樣，出仕為國(guó)，濟(jì)世救民，并以此為題，表達(dá)了作者“以天下為己任”的愛國(guó)情懷，使詞作的主旨得到了升華。

李清照歷經(jīng)北宋衰亡、南宋王朝的懦弱妥協(xié)，創(chuàng)作風(fēng)格前后有很大的不同。南渡期間，李清照的詞風(fēng)中飽含著滿腔的熱情與憤怒，她以尖銳的文筆，將對(duì)南宋王朝的腐敗與時(shí)代的悲涼表現(xiàn)了出來，表現(xiàn)出了她的憂國(guó)憂民，俠骨柔腸。在《夏日絕句》中，李清照既贊頌了項(xiàng)羽的英雄氣概，又號(hào)召大家向項(xiàng)羽的英雄氣概看齊。李清照的夫婿趙明誠(chéng)，身為建康太守，見城中起兵，非但未平亂，還棄城而逃，對(duì)自己丈夫的行為深感羞愧，路過烏江，想起項(xiàng)羽的壯烈犧牲，李清照遂以贊頌項(xiàng)羽的英雄氣概，諷刺了南宋統(tǒng)治者不思進(jìn)取，茍且偷生的可恥行為。

（三）大膽叛逆的性格與張揚(yáng)的個(gè)性表現(xiàn)

1.直率的性格

李清照出生于一個(gè)書香世家，其父李格非是進(jìn)士，平時(shí)喜歡收藏，而她的母親則是一個(gè)非常有學(xué)問的人[3]。李清照自幼便酷愛文學(xué)，博覽群書，為自己的文學(xué)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的功底。李清照婚前隨父母住在汴京，年少時(shí)，她天真爛漫，無拘無束，京城的繁榮和逍遙的生活，也激起了她濃厚的寫作愿望。《如夢(mèng)令》就是她這一時(shí)期的重要寫照，這首小詞用簡(jiǎn)短的篇幅，寫出了她早年的生活經(jīng)歷。一位年輕的姑娘坐在一艘小船上，在荷花中穿行，很快就沉入了荷花的深處，劃槳的聲音驚動(dòng)了一灘鷗鷺。盡管全文很簡(jiǎn)短，但作者卻在這看似隨意的詞句中，描繪了一幅令人浮想聯(lián)翩的景象。在古代，女人沒有才華就是美德，所以女人不能隨意出家門，要恪守閨訓(xùn)相夫教子。但是，反觀李清照，不僅獨(dú)自外出游玩，飲酒作樂，而且盡興而歸。這一形象與當(dāng)時(shí)人們對(duì)女性的認(rèn)知大相徑庭，顯示出其不拘泥于世俗束縛，勇于追求美好生活的獨(dú)特人格。

2.對(duì)愛情的大膽追求

在我國(guó)古代，婦女受到封建制度的壓迫，對(duì)她們來說，愛情是一種遙不可及的東西，就算是結(jié)婚，也大多身不由己。李清照就是其中的一個(gè)特例，她敢于用詞作來表達(dá)自己的愛情，用詩(shī)歌來表達(dá)自己的感情，并試圖擺脫封建制度對(duì)婦女的約束，她以自己獨(dú)特的性格與張揚(yáng)的個(gè)性，表現(xiàn)出一種愛恨情仇、崇尚自由的精神。例如她的作品《浣溪沙·閨情》，縱觀全詩(shī)，李清照充分發(fā)揮了她的女性智慧，對(duì)環(huán)境的營(yíng)造，對(duì)畫面的描寫，對(duì)細(xì)節(jié)的把握，都顯示了她的非凡才華。這位詞作中的女主人公陷入了熱戀之中，情緒上不可避免地出現(xiàn)了一些微妙的變化，連帶著她的氣質(zhì)都出現(xiàn)了一些微妙的變化[4]。女主角時(shí)而嫣然一笑，以示對(duì)明月的思念，時(shí)而以書信的形式表達(dá)對(duì)愛情的渴望。這種表面上看起來很矛盾的心理描述，卻恰好表現(xiàn)出一個(gè)年輕女孩對(duì)愛情的渴望。在古代封建宗法婚姻的大環(huán)境中，男女之間的情愛關(guān)系顯得十分遙遠(yuǎn)，李清照以一位勇敢追求愛情的女主角為例，展示了自己青春時(shí)期面臨戀愛時(shí)的復(fù)雜心態(tài)和對(duì)美好愛情的向往。

二、李清照豪放詩(shī)詞的藝術(shù)特征

（一）痛快淋漓的抒情

在李清照的詞作中有許多痛快淋漓放浪恣意的抒情作品，例如，《夏日絕句》作為一首五言絕句，用痛快高亢的話語，抒發(fā)出李清照“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的人生追求。這首絕句的創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)的背景有關(guān)，雖然李清照本人主張銳意進(jìn)取，但是當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者卻一味的屈辱退讓，在家國(guó)破碎的背景下，李清照也滿腹悲憤，只能借詩(shī)作宣泄情緒，以歌頌項(xiàng)羽為題材，借古諷今，對(duì)當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者進(jìn)行了深刻的嘲諷。這首《夏日絕句》，雖然只有二十個(gè)字，但卻有著一種震撼人心的力量，有著振奮人心的效果，其中痛快淋漓的抒情，更是展現(xiàn)了作者豪放飄逸，灑脫不羈的豪放壯志。

（二）鋪陳傳情的敘事

李清照在詞作中，既繼承了蘇東坡的豪放，又能夠吸收借鑒漢魏的賦體方式，這使得李清照的詞作在敘事表達(dá)上能夠跌宕有致鋪陳傳情。例如《蝶戀花·上已召親族》，整首詞顯示出一種蒼涼的風(fēng)格，而情感則是一層一層地往下流淌，遣詞造句十分考究。上半部描寫了汴京淪陷后作者內(nèi)心的悲痛，下半部是以家宴為主線進(jìn)行敘述?！白砟寤ɑ?，可憐春似人將老”，以春喻人，想春亦老，這本身就體現(xiàn)了作者對(duì)春之漸逝的痛惜之情，同時(shí)結(jié)合作者當(dāng)時(shí)所處的家破人亡的境遇，也能從中窺見更深層次的家國(guó)哀傷[5]。從李清照的詞作來看，在靖康之變后，她的詞作發(fā)生了較大的變化，在內(nèi)容上更多的是呈現(xiàn)出對(duì)已故丈夫的思念和對(duì)自己孤單凄涼處境的描寫，詞作風(fēng)格大體轉(zhuǎn)向了沉郁。例如，在《聲聲慢》這部作品中，上片寫到作者孤身一人無所著落，而不遠(yuǎn)處聽到大雁的叫聲伴隨風(fēng)聲一道而來，更增加了作者內(nèi)心的愁苦憂郁。在詞的下片，從秋日的天空轉(zhuǎn)移到庭院的實(shí)際場(chǎng)景中，作者以菊花自比，其中寫到“憔悴損”，既是說院中的菊花在經(jīng)歷風(fēng)雨的打擊后，花瓣紛紛凋落的場(chǎng)景，也指作者自己由于悲傷而過度消瘦。

（三）壯美的景物描繪

在李清照的詞作中，不乏許多壯美宏大的景物內(nèi)容，例如《曉夢(mèng)》中，作者以夢(mèng)境切入描寫了大量壯美的景物，短短幾句就描述出自己在夢(mèng)中看到的場(chǎng)景，表達(dá)出作者希望自由自在。醒來后“掩耳厭喧嘩”，其中的喧嘩不僅是外界的吵鬧之聲，更是暗指現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們紛紛擾擾的名利之爭(zhēng)。在這里，李清照將夢(mèng)境與人聯(lián)系起來，配合華美壯麗的景物描寫，將夢(mèng)中的景象與現(xiàn)實(shí)的事物相對(duì)比，能夠更立體地展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷，表達(dá)出作者渴望擺脫黑暗現(xiàn)實(shí)的心情[6]。

三、李清照詩(shī)詞中豪放風(fēng)格的成因分析

（一）家庭環(huán)境對(duì)她的影響

從李清照詞作風(fēng)格中豪放思想的形成原因來看，與其家庭環(huán)境密不可分，尤其是李清照少女時(shí)期處于一個(gè)開明富裕的家庭中，生長(zhǎng)于世宦家族，李清照的父母都既有文化修養(yǎng)，例如，她的父親精通經(jīng)史，能作詩(shī)作賦，有魏晉風(fēng)度，又經(jīng)常與蘇軾、黃庭堅(jiān)等名家交往，因而李清照自幼便受到士大夫之風(fēng)的熏陶，這使她的作品頗具剛勁、宏大的男性化風(fēng)格。而李清照的母親是當(dāng)時(shí)北宋狀元的孫女，在平時(shí)并不以《烈女傳》《女戒》等書籍來限制李清照的學(xué)習(xí)。她也自幼聰明伶俐，頗受長(zhǎng)輩的寵愛，久而久之形成了李清照豪放直率，開朗活潑的性格。并且，童年時(shí)期李清照家住歷城，這里風(fēng)景宜人，少年時(shí)期的李清照，還能夠自由的出行飽覽秀美山水，與大自然的親密接觸，也為李清照明麗俊朗的氣質(zhì)底蘊(yùn)奠定了基礎(chǔ)。

（二）跌宕起伏的人生經(jīng)歷

從李清照的人生經(jīng)歷來看，極為跌宕。南宋時(shí)期，政治環(huán)境風(fēng)起云涌，朝廷內(nèi)部黨爭(zhēng)不斷。加上后續(xù)，國(guó)家戰(zhàn)亂不休，李清照也不得不開啟了流離失所的逃亡之路。在逃亡過程中，他的丈夫因病去世，只留下她一個(gè)人孤苦無依同時(shí)逃亡。途中她與丈夫精心收集的大量金石碑帖也大多被遺失、損毀。種種的不幸，讓她將對(duì)生活和社會(huì)的不滿逐漸顯露在詩(shī)詞創(chuàng)作中，在詩(shī)詞里展現(xiàn)憂國(guó)憂民和政治抱負(fù)的內(nèi)容也更加明顯。

從婚姻上講，李清照和趙明誠(chéng)是一對(duì)恩愛夫妻，但因?yàn)樗麄兊母篙叾荚诔癁楣?，兩人的婚姻必然?huì)涉及到很多政治因素。比如，李清照的父親面臨黨錮之災(zāi)，在父親遭人陷害時(shí)，李清照請(qǐng)求自己的公公去解救父親，卻慘遭拒絕。李清照之所以對(duì)政治斗爭(zhēng)特別反感，主要是因?yàn)樗幕橐錾钪幸舱慈玖艘恍┱我蛩?。趙明誠(chéng)死后，李清照再次嫁給了張汝舟，卻遭到了無情的拋棄，這讓她本就疲憊的心變得更加沉重[7]。命運(yùn)多舛的經(jīng)歷，使本來就頗具反叛精神的李清照又進(jìn)一步激發(fā)起了好強(qiáng)的性格，使得她隱匿于內(nèi)心的士大夫氣質(zhì)進(jìn)一步覺醒，她的作品也有更加明顯的豪放風(fēng)格，逐漸從早期溫文爾雅轉(zhuǎn)化為愛恨分明，個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)。

四、李清照詩(shī)詞中豪放風(fēng)格的價(jià)值與影響

李清照是我國(guó)古典詩(shī)詞中一抹別樣的亮色，作為女性，李清照對(duì)于詞作有著突出貢獻(xiàn)，從她的詞中，我們可以看到其獨(dú)特的女性視角的創(chuàng)作價(jià)值。李清照以來，女子的藝術(shù)才能得到越來越多的關(guān)注，這一點(diǎn)無論是對(duì)文學(xué)史、藝術(shù)史，還是對(duì)整個(gè)時(shí)代的展望，都有著極其深刻的影響。李清照又是一位感情豐富的文人，與一般受禁錮的婦女不同，她敢于抗?fàn)?，而她的?shī)歌創(chuàng)作，更是超越了女性的生活，延伸到了更廣闊的社會(huì)生活[8]。在李清照詩(shī)詞中，她的豪放風(fēng)格的展現(xiàn)能夠讓人們看到李清照不為世人所動(dòng)的一面。李清照詞作中豪放風(fēng)格，也能夠從內(nèi)而外的體現(xiàn)出作者本人的內(nèi)涵和人格魅力。作為婉約派的代表人物，李清照集陰柔與陽剛于一身，如果只有婉約而沒有豪放，那么她的作品也不免會(huì)落入前人的套路，失去自身豐富的意義與價(jià)值。正是由于婉約中又帶有豪放，豪放中又細(xì)膩動(dòng)人，正是這樣一種肆意恣意、無所顧忌的創(chuàng)作個(gè)性，才使李清照的個(gè)性更為突出，也奠定了李清照在文壇上的地位。

五、結(jié)語

加強(qiáng)對(duì)李清照詞作內(nèi)容的研究，我們不能僅僅把李清照限于婉約派，而應(yīng)該把視野拓展到李清照詞中所表現(xiàn)出來的豪放風(fēng)格。唯有如此，方能對(duì)其作品中所蘊(yùn)含的社會(huì)意蘊(yùn)與個(gè)性魅力進(jìn)行更為全面的考察，并對(duì)作家多元的寫作風(fēng)格有更深的認(rèn)識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱詠燕.李清照詞南渡前后用調(diào)及其主題變化[J].漢字文化，2023（23）.

[2]張覓，元元.李清照的少女時(shí)代[J].中學(xué)生百科，2023（32）.

[3]鄧若楊.李清照與辛棄疾詞之比較[J].青年文學(xué)家，2023（30）.

[4]韓文科.古詩(shī)詞思辨性聯(lián)讀教學(xué)的實(shí)施路徑——以李清照《漁家傲》《如夢(mèng)令》為例[J].語文教學(xué)通訊， 2023（26）.

[5]劉蓉.李清照詞中的“香”[J].三角洲，2023（16）.

[6]金之懿.論歷代對(duì)李清照《漁家傲》詞接受的偏差[J].名作欣賞， 2022（32）.

[7]朱曉茜.淺析李清照的豪放詩(shī)詞創(chuàng)作[J].對(duì)聯(lián)，2022（15）.

[8]劉倩倩.論李清照的豪放詩(shī)詞創(chuàng)作[J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2021（5）.

作者簡(jiǎn)介：劉曉春（1975—），女，漢族，山西洪洞人，碩士，講師，研究方向?yàn)楣糯膶W(xué)、現(xiàn)代漢語。