【摘 要】流行音樂隨著社會發(fā)展影響范圍不斷拓展、提升，深受人民群眾喜愛，受眾范圍廣泛，甚至流傳于大街小巷，但缺乏深度，大眾容易出現(xiàn)審美疲勞。傳統(tǒng)戲曲受文化底蘊、唱腔復雜、風格固化等方面影響，受眾范圍較小，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合，能夠通過二者優(yōu)勢彌補不足，豐富流行音樂內(nèi)涵，提升傳統(tǒng)戲曲時代性，在相互融合過程中更加廣闊地發(fā)展。

【關鍵詞】傳統(tǒng)戲曲；流行音樂；融合；發(fā)展

【中圖分類號】J805；J605 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）15—125—03

引言

傳統(tǒng)戲曲與流行音樂之間的融合，不僅能為傳統(tǒng)戲曲拓展市場，提升傳承范圍和廣度，實現(xiàn)傳承和弘揚，對流行音樂也具有增加深度、創(chuàng)新形式、演唱方法等方面作用，能夠拓展流行音樂受眾群體，保障音樂市場的多元性、創(chuàng)新和發(fā)展性，構(gòu)建獨屬于中國風格的音樂。

一、傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合發(fā)展特點

（一）創(chuàng)新性特點

將中華傳統(tǒng)戲曲與流行音樂有機結(jié)合，不僅能夠豐富、拓寬流行音樂主題，還能加強流行音樂主題創(chuàng)新性。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化包含傳統(tǒng)戲曲。在傳統(tǒng)戲曲文化中，無論是唱腔、旋律、節(jié)奏、歌詞還是背后蘊含的文化內(nèi)涵，皆能為流行音樂創(chuàng)新提供方向、靈感和主題。不僅如此，基于傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)方式看，蘊含豐富的歷史典故、場景構(gòu)建，將其融入流行音樂創(chuàng)作中，能夠為流行音樂創(chuàng)新提供豐富素材和內(nèi)涵，提升流行音樂場景性、深刻性，提升其創(chuàng)作深度，豐富聽眾審美感受。由此分析可知，傳統(tǒng)戲曲能夠為流行音樂發(fā)展提供節(jié)奏、唱腔、旋律、文化、場景等方面的支持，具有強烈創(chuàng)新性特點。

（二）傳承性特點

基于宏觀視角分析傳統(tǒng)戲曲發(fā)展歷程可知，傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)形式、形態(tài)與鼎盛時期相比，未能隨著人們精神需求提升、興趣偏好變化改變，而是一如既往，導致戲曲文化生存空間逐漸狹窄，難以滿足當下人們審美、精神需求。傳統(tǒng)戲曲經(jīng)歷時間的累積和歷史發(fā)展打磨，到現(xiàn)如今，逐漸成為博大精深的戲曲文化，具備豐厚的內(nèi)涵和文化底蘊，對聽眾具有一定文化、音感、藝術(shù)感知等方面的要求，而廣大人民群眾以未鉆研戲曲文化為主，導致群眾對戲曲的接受能力相對較弱，難以真正體會戲曲中蘊含的深層次內(nèi)容。并且，傳統(tǒng)戲曲受眾群體以老年人為主，在青少年中的普及率較小，導致戲曲生存、發(fā)展、傳承出現(xiàn)危機。而將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂有機結(jié)合，不僅能借助傳統(tǒng)戲曲維持中老年受眾群體，還能通過新穎的作品、形式等方面吸引年輕人的興趣和關注，在循序漸進中深層次體會戲曲的魅力，實現(xiàn)新時代戲曲文化傳承。通過上述分析，傳統(tǒng)戲曲與流行音樂的融合能夠傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，具備傳承性特點。

二、傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合發(fā)展策略

創(chuàng)造具有獨屬于中華特色的音樂，僅依賴于華麗、浮夸的歌詞和停留在表層的唱腔遠遠不夠，如果不對傳承戲曲進行深層次分析，則容易出現(xiàn)“形成神滅”的現(xiàn)象，缺乏戲曲文化、中華文化、傳統(tǒng)節(jié)奏和唱腔以及歌詞等方面融合。因此，傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合發(fā)展，要將戲曲匯總的唱腔、歌詞、節(jié)奏、文化等方面與流行音樂充分結(jié)合，凸顯中國音樂主題，達到傳承、弘揚中國戲曲文化的目標。而要實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與流行音樂之間的全面融合，創(chuàng)作者要不斷創(chuàng)新音樂形式、內(nèi)容，運用戲曲中的有效元素和精華，將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)展扎根于濃厚的文化中，打破傳統(tǒng)戲曲展現(xiàn)形式的同時為流行音樂發(fā)展提供源源不斷的養(yǎng)分，真正形成中國特色流行音樂，實現(xiàn)文化傳承、文化創(chuàng)新。

（一）節(jié)拍節(jié)奏間的融合

節(jié)奏、節(jié)拍是傳統(tǒng)戲曲的根基，通常以特殊樂器展現(xiàn)，具備傳統(tǒng)性特殊性和獨特性，是判斷戲曲的重要依據(jù)。將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合發(fā)展，就要適當選取傳統(tǒng)戲曲中的樂器展現(xiàn)出的節(jié)奏、節(jié)拍或潛在特點，嘗試將長笛、二胡等傳統(tǒng)樂器與流行音樂中常用的樂器結(jié)合，以節(jié)拍、節(jié)奏為引相互融合、相互配合，實現(xiàn)節(jié)奏、節(jié)拍方面的融合，形成歌曲搬走。

以湘文藝版高一必修一《貴妃醉酒》為例?！顿F妃醉酒》由中國著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生創(chuàng)作、表演而廣為流傳，是梅派代表劇目之一。但隨著時代發(fā)展，戲曲受歡迎程度逐漸下降，歌曲創(chuàng)作人以梅蘭芳先生《貴妃醉酒》為根本，延續(xù)古箏、琵琶、蕭、塤等樂器的使用，強化流行音樂中的傳統(tǒng)戲曲元素，增加歌曲演奏中的恢宏感，并在音樂高潮部分著重凸顯《貴妃醉酒》中京劇演唱節(jié)奏，并通過電子琴、吉他等樂器中和傳統(tǒng)樂器的晦澀感，提升流行性，通過傳統(tǒng)戲曲樂器、節(jié)奏的深層次融合吸引大波聽眾，甚至火遍一時，部分青少年聽者由《新貴妃醉酒》追溯到《貴妃醉酒》，京劇被青少年廣為熟知，甚至部分青少年形成傳承傳統(tǒng)戲曲意志，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲文化的有效發(fā)展。

（二）歌曲語言方面融合

許多傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合形成的歌曲具備文言文、白話文混合的特點，并且，歌詞中?；旌瞎叛栽~匯，能夠有效提升流行音樂文化底蘊，并借助白話文降低傳統(tǒng)戲曲語言中的晦澀感，便于聽者理解、感受，降低聽者欣賞傳統(tǒng)戲曲要求，便于聽眾欣賞、分析和感受。

以湘藝術(shù)版高中音樂高一必修一《牡丹亭》為例?！赌档ねぁ肥抢デ碜?，中國四大古典戲劇之一，以杜麗娘唱腔演唱，通過夢幻死生的浪漫主義情節(jié)，描述名門閨秀杜麗娘與書生柳夢梅一段跨越生死的纏綿戀情。雖然戲曲內(nèi)在含義具有故事性、曲折性，但傳統(tǒng)戲曲語言相對婉轉(zhuǎn)，文言文特點顯著，一定程度上增加聽眾理解難度。歌曲版本的《牡丹亭》中以白話文糅合戲曲語言的方式實現(xiàn)流行音樂與傳統(tǒng)戲曲的有效結(jié)合，歌詞之間銜接自然、流暢，并以舒緩、溫和、婉轉(zhuǎn)為基調(diào)，鋪墊情感方面的基礎，抒發(fā)纏綿愛戀之間的婉轉(zhuǎn)、纏綿，增強音樂畫面感、情感性，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與流行音樂之間的結(jié)合。

（三）唱腔之間有效融合

唱腔是傳統(tǒng)戲曲中的突出特點，而流行音樂唱腔呈現(xiàn)多元化特點，相比流行音樂，戲曲中的唱腔更具獨特性，能夠加深聽眾記憶、感受，與咬字、發(fā)音的流行音樂唱腔具有明顯特點，因此，傳統(tǒng)戲曲與流行音樂之間的融合可以借助戲曲唱腔彌補流行音樂中的唱腔特點不明顯的問題，增加流行音樂民族性、文化性的同時實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的傳承和發(fā)展，真正抓住聽眾的耳朵和偏好，以驚艷的方式留住聽眾，弘揚、傳承傳統(tǒng)戲曲。傳統(tǒng)戲曲中涵蓋豫劇、越劇、評劇、黃梅戲、京劇、粵劇、昆曲、秦腔等種類，主要分為梆子腔、高腔、昆腔、皮黃腔四大傳統(tǒng)聲腔，不同唱腔體現(xiàn)不同地區(qū)、不同時代文化特色，是豐富流行音樂的重要體現(xiàn)。

例如，湘藝術(shù)版高中英語高一必修一《給你一點顏色》中就運用華陰老腔與搖滾樂有機結(jié)合。華陰老腔具有剛直高亢、磅礴豪邁的氣魄，最早被稱之為黃土高坡上的“搖滾”，2006年被納入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，與當下?lián)u滾樂激情、澎湃、高亢等情感、認知具有一致性，將二者結(jié)合，有效增加音樂激烈性，旋律、唱腔、情感方面更容易被人識記和喜愛。再如，《新貴妃醉酒》由京劇與流行音樂結(jié)合，其中，延續(xù)高中教材中《貴妃醉酒》的皮黃腔、梆子腔?！缎沦F妃醉酒》前期將戲曲唱腔與流行唱法有機結(jié)合，并輔以琵琶、蕭、電子琴、吉他等樂器，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與流行音樂結(jié)合，但到高潮部分京劇唱腔顯著，并蘊含獨特的韻味，與前期融合性唱法具有明顯區(qū)別，深受聽眾歡迎。

三、傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合發(fā)展意義

（一）中國特有風格音樂形成

傳統(tǒng)戲曲是中華古老音樂的重要表現(xiàn)形式，不僅是人們獲取精神滿足的途徑，還是中華優(yōu)秀文化發(fā)展、傳承的見證，是中華民族的藝術(shù)瑰寶。傳統(tǒng)戲曲最早可追溯到先秦時期，發(fā)展至唐朝中后期逐漸形成系統(tǒng)曲藝文化，在元代發(fā)展成熟，繁盛至明清時期，具有千年發(fā)展歷史，是中國文明建設重要組成部分，是國家軟實力提升的重要基礎。但隨著時間推移，傳統(tǒng)戲曲到現(xiàn)代逐漸走向創(chuàng)新，與流行音樂有機結(jié)合，大街小巷出現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與流行音樂結(jié)合的作品，并備受人們喜愛、追逐。傳統(tǒng)戲曲具備豐厚的文化底蘊和歷史氣息，將其與流行音樂結(jié)合，抓緊形成中國獨特音樂風格形成，傳統(tǒng)戲曲更加年輕化，符合青少年音樂需求。

（二）強化青年對戲曲的重視

青少年日常生活中以流行音樂作為精神食糧。流行音樂相比其他音樂類型更受青少年青睞，其根本原因在于流行音樂與青少年多元性格、獨特審美相契合。將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合，能夠在形成中國特有音樂風格的基礎上強化青少年對傳統(tǒng)戲曲的接受程度，并在不斷接觸過程中體會傳統(tǒng)戲曲的獨特魅力，有效強化青少年對戲曲文化的重視和興趣。流行音樂與傳統(tǒng)戲曲之間的融合，不僅是唱腔、歌詞、節(jié)拍之間的融合，還包含文化底蘊、歷史典故、精神內(nèi)涵方面的融合，以流行音樂為載體滲透、傳遞歷史文化故事和內(nèi)涵，創(chuàng)新傳統(tǒng)戲曲弘揚、傳承方式，吸引青少年興趣和傳承積極性。不僅如此，通過傳統(tǒng)戲曲與流行音樂的結(jié)合提升培養(yǎng)青少年文化素養(yǎng)、藝術(shù)審美能力，為挖掘其藝術(shù)潛能，推動傳統(tǒng)戲曲的弘揚、發(fā)展。

（三）有效弘揚中華傳統(tǒng)戲曲

傳統(tǒng)戲曲與流行音節(jié)的有機結(jié)合，能夠推動傳統(tǒng)戲曲傳承和弘揚。流行音樂旋律與傳統(tǒng)戲曲特點融合，升華新音樂作品獨特韻味。傳統(tǒng)戲曲傳承至今，具有悠久歷史和獨特文化底蘊，但隨著音樂多元化時代來臨，戲曲普及率不斷下降，主動到戲院聽戲的人們不斷減少，如果放任傳統(tǒng)戲曲自然發(fā)展，最終結(jié)果容易出現(xiàn)中華傳統(tǒng)戲曲的消亡。將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合，能夠讓借助流行音樂傳播廣闊性提升人們對戲曲的接觸頻率，達到弘揚傳統(tǒng)戲曲的目的，使成年人更加重視戲曲的弘揚，帶領兒童主動接觸戲曲。

（四）大力拓寬音樂受眾群體

流行音樂又名快節(jié)奏的商品音樂，其目的是創(chuàng)收、獲取利益?？陀^看待流行音樂可以發(fā)展，專注于音樂研究的群體更喜歡傳統(tǒng)音樂和民族性音樂，對流行音樂具有中立態(tài)度，也有部分專注于民族音樂的研究者無法接受流行音樂創(chuàng)作形式和創(chuàng)作目的，認為流行音樂是“口水歌”，缺乏傳唱價值。但流行音樂快速占據(jù)音樂市場的根本原因在于其商品性特點。將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合，能夠強化流行音樂中的文化底蘊和歷史元素，使專注于民族音樂的群體接觸流行音樂，甚至借助較為經(jīng)典的融合音樂改變音樂研究人員對流行音樂的看法和敵意，進一步拓寬音樂受眾群體，推動多元音樂的發(fā)展[1]。

（五）提升流行音樂藝術(shù)價值

流行音樂發(fā)展依據(jù)自身的市場價值，不僅創(chuàng)作方向符合受眾群體興趣、偏好，創(chuàng)作內(nèi)容還要滿足大眾精神需求。所以，流行音樂在發(fā)展過程中不乏優(yōu)秀、經(jīng)典的作品，但如果音樂疏于創(chuàng)新，保持原有類型、特點，容易造成人們審美疲勞，導致流行音樂發(fā)展緩慢或消極，影響音樂多元性發(fā)展。不僅如此，流行音樂的緩步不前容易造成受眾群體音樂評價標準提升的后果，強化音樂發(fā)展艱難程度。這就要求流行音樂的創(chuàng)作過程中提升音樂作品藝術(shù)價值，保持流行音樂競爭力。而傳統(tǒng)戲曲與流行音樂的融合能夠有效提升流行音樂藝術(shù)價值，增加音樂深刻性、探究性，強化其藝術(shù)美感，為音樂多元發(fā)展創(chuàng)造良好市場環(huán)境[2]。

（六）突破傳統(tǒng)戲曲發(fā)展窘境

傳統(tǒng)戲曲具有程式化特點，可以理解為標準化、程序化和規(guī)范化，戲曲中包含的唱、念、做、打在城市化依據(jù)一定規(guī)律展現(xiàn)。隨著計算機科學不斷發(fā)展，多元文化時代來臨，人們受不同文化影響，思想更加開拓、需求更加豐富，偏愛創(chuàng)新性、多變性的音樂形式，而對戲曲情有獨鐘的中老年群體通過短視頻、音樂選秀類型節(jié)目關注多元音樂。傳統(tǒng)戲曲受眾群體不斷減少，生存空間岌岌可危，甚至逐漸向小眾音樂范圍靠攏，不利于中華優(yōu)秀文化的傳承和發(fā)展。由此可見，程式化的傳統(tǒng)戲曲難以滿足廣大人民需求和時代發(fā)展趨勢，影響中華傳統(tǒng)音樂文化的長久發(fā)展，因此，傳統(tǒng)戲曲需要創(chuàng)新，傳統(tǒng)戲曲與流行音樂的融合，能夠?qū)⑿聲r代文化元素融入傳統(tǒng)戲曲，打破其程序化，增加新穎性、靈活性，使傳統(tǒng)戲曲與時代同行，通過創(chuàng)新吸引目標群體，并在持續(xù)創(chuàng)新、發(fā)展過程中擴大受眾群體，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的源遠發(fā)展[3]。

（七）創(chuàng)新聲樂演唱技巧方式

不同類型音樂具有不同演唱形式，如傳統(tǒng)戲曲中包含唱、念、做、打，流行音樂中包含爵士、搖滾、抒情等?；谡w看，流行音樂演唱形式較為豐富、多元，重視情感、精神層面的體現(xiàn)，而傳統(tǒng)戲曲演唱要求相對較高，與流行音樂相比，缺少便捷性，難以依據(jù)情感表達需求進行哼唱。將戲曲與流行音樂融合，能夠降低戲曲對哼唱、演繹要求，創(chuàng)新音樂表現(xiàn)形式、方法，改變傳統(tǒng)戲曲中呼吸、演唱方式，提升其演唱便捷性，通過口口流傳的方式提升傳統(tǒng)戲曲弘揚廣度和受喜愛程度[4]。

四、結(jié)語

綜上所述，戲曲是中國傳統(tǒng)音樂體系中的重要組成部分，是傳承較為完成的獨立藝術(shù)表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂融合，能夠創(chuàng)造出具有中國特色的音樂類型和音樂風格，提升流行音樂高度，拓展傳統(tǒng)戲曲傳播范圍，形成廣闊發(fā)展市場。

參考文獻：

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