2014年，筆者在“中國(guó)科幻文學(xué)再出發(fā)”學(xué)術(shù)研討會(huì)上宣讀了《史料學(xué)視野中的中國(guó)科幻研究》一文，該文次年正式發(fā)表于《清華大學(xué)學(xué)報(bào)》 （哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）。十年來(lái)，在“后《三體》時(shí)代”尤其是《三體》獲得雨果獎(jiǎng)、《流浪地球》電影熱映以及若干科技事件所引發(fā)的科幻研究熱潮中，拙作產(chǎn)生了較為廣泛的影響，但也逐漸和學(xué)術(shù)工作的前沿進(jìn)展拉開(kāi)了距離。一些呼吁和構(gòu)想逐漸實(shí)現(xiàn)，一些出乎意料的工作大放異彩，同時(shí)，也出現(xiàn)了若干有必要嚴(yán)肅討論的問(wèn)題。作為續(xù)篇，本文希望通過(guò)對(duì)史料工作的陳述和史家方法的重申，繼續(xù)為方興未艾的中國(guó)科幻研究提供必要的學(xué)理規(guī)范和支撐。

一、史料工作的進(jìn)展

（一）基礎(chǔ)史料的整理和出版

從紙上談兵到初具規(guī)模，《中國(guó)科幻文學(xué)大系》和《中國(guó)科幻全書(shū)目》的編纂是史料建設(shè)工作不斷進(jìn)步的明證。2015年，得益于重慶大學(xué)出版社的認(rèn)可和支持，《中國(guó)科幻文學(xué)大系》這一中國(guó)科幻文學(xué)文獻(xiàn)集成的策劃與編纂正式啟動(dòng)。筆者與來(lái)自北京大學(xué)、清華大學(xué)、北京師范大學(xué)、華東師范大學(xué)、中國(guó)海洋大學(xué)、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院等多所知名高校和科研機(jī)構(gòu)的學(xué)者通力合作，于2020年出版了《中國(guó)科幻文學(xué)大系·晚清卷》 （以下簡(jiǎn)稱《晚清卷》）第一輯共5冊(cè)，并獲得國(guó)家出版基金資助。

《晚清卷》分為“創(chuàng)作”和“編譯”兩個(gè)部分，力求完整收錄晚清時(shí)期中文語(yǔ)境中多姿多態(tài)的科幻作品。第一輯的三冊(cè)“創(chuàng)作”收錄了《月球殖民地小說(shuō)》 《新野叟曝言》 《冰山雪?！?《電世界》 《女?huà)z石》等重要作品，不少是時(shí)隔百年第一次整理再版?！熬幾g”部分更是異彩紛呈，包含日本作家木村小舟的《蝴蝶書(shū)生漫游記》、日本哲學(xué)家井上圓了的《星球游行記》、美國(guó)作家愛(ài)德華·畢拉宓的《回頭看紀(jì)略》、荷蘭作家達(dá)愛(ài)斯克洛提斯的《夢(mèng)游二十一世紀(jì)》、美國(guó)星學(xué)家愛(ài)克乃斯格平的《幻想翼》、法國(guó)天文學(xué)家佛林瑪利安的《世界末日記》、英國(guó)作家威爾士的《八十萬(wàn)年后之世界》。晚清科幻是中國(guó)科幻文學(xué)史的開(kāi)端，一向?yàn)閷W(xué)人所矚目，至今仍在不斷引起新的討論，因而《晚清卷》第一輯出版后，很快便為諸多研究者提供了“文獻(xiàn)足征”的助力。在此基礎(chǔ)上，《晚清卷》計(jì)劃出版八輯共40本，后續(xù)還將延伸至民國(guó)和當(dāng)代部分，收錄風(fēng)格更為多樣、內(nèi)容更為豐富的科幻小說(shuō)，以及小說(shuō)體裁之外的戲劇、詩(shī)歌、散文、電影劇本等多種文類。需要承認(rèn)，由于疫情等諸多因素的影響，盡管《晚清卷》的編纂質(zhì)量已經(jīng)得到肯定，但從整體構(gòu)想來(lái)看進(jìn)展有限，尚未能充分滿足水漲船高的學(xué)術(shù)研究所需，有待發(fā)動(dòng)更多同仁加快速度投入研究。

和集結(jié)優(yōu)秀學(xué)人、依托國(guó)家項(xiàng)目穩(wěn)步推進(jìn)的《中國(guó)科幻文學(xué)大系》相比，基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和民間力量取得階段性突破的中國(guó)科幻書(shū)目編纂更能體現(xiàn)中國(guó)科幻社群的組織能力以及史料工作新趨勢(shì)。在筆者提出建立基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)不斷更新的《中國(guó)科幻全書(shū)目》這一倡議之后，由三豐（張峰）領(lǐng)銜的“久隆計(jì)劃”團(tuán)隊(duì)便與重慶大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)高等研究院“‘十七年’時(shí)期科幻文學(xué)與工業(yè)文化”課題組展開(kāi)深度合作，編輯“十七年”時(shí)期科幻書(shū)目?！熬寐∮?jì)劃”得名于著名科幻愛(ài)好者和收藏家徐久隆，其正式名稱為“中國(guó)科幻歷史出版物電子檔案館”（https：//www.sfjiulong.org/），是由科幻愛(ài)好者創(chuàng)辦、基于網(wǎng)站的中國(guó)科幻文獻(xiàn)數(shù)字化與整理歸檔項(xiàng)目。目前，“久隆計(jì)劃”面向公眾在線發(fā)布了《建國(guó)后十七年科學(xué)幻想圖書(shū)全目錄》，收錄了“十七年”時(shí)期原創(chuàng)和翻譯的科幻圖書(shū)、期刊，詳細(xì)標(biāo)注了出版單位、時(shí)間，并撰寫(xiě)了部分作品的內(nèi)容提要，供研究者和愛(ài)好者參考，在特定時(shí)間范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)了“全書(shū)目”的構(gòu)想。此外，“久隆計(jì)劃”還發(fā)布了《中國(guó)科幻連環(huán)畫(huà)目錄（1978-1994）》 《中國(guó)科幻迷業(yè)余雜志（fanzine）目錄》，并不斷搜集、錄入新的文獻(xiàn)史料，持續(xù)更新。

除以上兩種重要的史料整理成果之外，珍貴的口述史料也在不斷涌現(xiàn)。眾所周知，作家有關(guān)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與文學(xué)事件的歷史回顧對(duì)我們開(kāi)展文學(xué)史研究具有重要意義，而關(guān)鍵人物的口述史資料更是十分難得。2017年，作為“中國(guó)科幻口述史”項(xiàng)目首個(gè)成果的《追夢(mèng)人：四川科幻口述史》出版。該書(shū)邀請(qǐng)了楊瀟、譚楷等十位科幻名家接受訪談，提供了有關(guān)四川科幻發(fā)展的大量重要史料。周孟璞、流沙河等部分采訪對(duì)象不久之后辭世，證明了“搶救性”史料搜集工作的重要性。規(guī)模更大、涵蓋更廣的《中國(guó)科幻口述史》（成都時(shí)代出版社，全三卷）在2023年第81屆世界科幻大會(huì)期間發(fā)布，共110多萬(wàn)字，收錄了500多幅珍貴歷史圖片，勾勒出中華人民共和國(guó)成立以來(lái)科幻文學(xué)的發(fā)展面貌。二十余位采訪對(duì)象不僅有劉慈欣、何夕、王晉康、韓松等當(dāng)代科幻作家，也包括楊瀟、譚楷、王麥林、蕭建亨，以及已經(jīng)去世的王曉達(dá)（1939-2021）、杜漸（1935-2022）等科幻前輩。同在世界科幻大會(huì)期間發(fā)布的《仰望星空——我親歷的中國(guó)科幻》和《銀河禮贊——我親歷的中國(guó)科幻》，是《科幻世界》雜志社首任社長(zhǎng)楊瀟和首任總編輯譚楷這兩位中國(guó)科幻歷史親歷者的自述史，不僅回顧了《科幻世界》的歷史沿革與發(fā)展，還記述了中外科幻作家、編輯間的友好交往。a

除此之外，各類作家評(píng)傳、訪談錄、隨筆集也在不斷創(chuàng)作、編集、出版。董仁威撰寫(xiě)的《穿越2012：中國(guó)科幻名家評(píng)傳》 （人民郵電出版社，2012）、《中國(guó)百年科幻史話》 （清華大學(xué)出版社，2017）等作品，展現(xiàn)了各位科幻名家的人生經(jīng)歷與創(chuàng)作過(guò)程。葉永烈的自傳《華麗轉(zhuǎn)身》 （天地出版社，2017）記述了作者前30年和后30年生存環(huán)境的差異以及創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)變的原因，為我們研究其文學(xué)創(chuàng)作提供了社會(huì)史、思想史背景。江玉琴主編的《中國(guó)當(dāng)代科幻作家訪談錄》 （南京大學(xué)出版社，2023）訪問(wèn)了活躍在當(dāng)代中國(guó)科幻文壇的十三位資深和新銳作家，聚焦其創(chuàng)作理念和特色?！暗仄骄€未來(lái)叢書(shū)”中的劉慈欣、韓松、吳巖隨筆集，《最糟的宇宙，最好的地球——?jiǎng)⒋刃揽苹秒S筆集》 （四川科學(xué)技術(shù)出版社，2015）和《韓松精選集》 （江蘇鳳凰文藝出版社，2018）的隨筆部分，都是理解、論述這些作家時(shí)極為重要甚至不可或缺的憑借。

不同類型的科幻小說(shuō)選本快速增長(zhǎng)，為專題研究的開(kāi)展提供了有力支持。首先是新世紀(jì)以來(lái)持續(xù)出版的中國(guó)科幻年選。除了漓江出版社和四川人民出版社經(jīng)營(yíng)多年的兩個(gè)年選品牌，江蘇文藝出版社、人民文學(xué)出版社、北京理工大學(xué)出版社、花城出版社等也先后推出了自己的年度科幻小說(shuō)選集，不少選集還附有編選者的評(píng)述，為研究者依照時(shí)間順序觀察中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展提供了重要參考。其次是各大科幻獎(jiǎng)項(xiàng)如“銀河獎(jiǎng)”“星云獎(jiǎng)”“未來(lái)大師獎(jiǎng)”“冷湖獎(jiǎng)”的選集，雖然參差不齊，仍體現(xiàn)了不同獎(jiǎng)項(xiàng)的風(fēng)格差異。更值得注意的是以特定主題結(jié)集出版的科幻小說(shuō)選本。從2020年開(kāi)始，八光分文化開(kāi)始出版劉維佳主編的“中國(guó)科幻小說(shuō)佳作選”系列，陸續(xù)推出了《人造神祇：中國(guó)人工智能科幻小說(shuō)佳作選》 《中國(guó)火星紀(jì)事：中國(guó)火星題材科幻小說(shuō)佳作選》 《明日殺機(jī)：中國(guó)驚險(xiǎn)懸疑科幻小說(shuō)佳作選》 《無(wú)名鏈接：中國(guó)元宇宙科幻小說(shuō)佳作選》 《大地的年輪：中國(guó)都市科幻小說(shuō)佳作選》等多部高質(zhì)量選集。此外，寶樹(shù)編選的《科幻中的中國(guó)歷史》 （生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2017）、《光榮與夢(mèng)想：中國(guó)競(jìng)技科幻作品·精選集》 （北京燕山出版社，2021）、《未來(lái)親子檔案：中國(guó)科幻親情文學(xué)精選集》 （江蘇鳳凰文藝出版社，2024），劉慈欣編選的《宇宙工程師之歌》 （新星出版社，2023），程婧波編選的《她：中國(guó)女性科幻作家經(jīng)典作品集》 （中國(guó)廣播影視出版社，2021）和王侃瑜策劃、微像文化編選的《春天來(lái)臨的方式》 （上海文藝出版社，2022），都因選者和選題的相得益彰而不容忽視。海外陸續(xù)出版的幾部英文中國(guó)科幻選集，如劉宇昆編選的《看不見(jiàn)的星球》 （Invisible Planets， Tor Books， 2016）、《碎星星》 （Broken Stars， Tor Books， 2019）和宋明煒、胡志德編選的《轉(zhuǎn)生的巨人》 （The Reincarnated Giant， Columbia University Press， 2018），是理解中國(guó)科幻海外傳播這一“協(xié)商”過(guò)程的基礎(chǔ)。值得一提的還有朔方等執(zhí)筆的《流浪地球》系列電影第1、2部制作手記（人民交通出版社，2019；中信出版社，2023）。兩書(shū)記錄了中國(guó)科幻電影乃至整個(gè)電影工業(yè)登堂入室的努力，是彌足珍貴的資料集成。

不過(guò)，近十年間最具整體史料價(jià)值的選本，非趙海虹選編的《中國(guó)兒童文學(xué)百年百篇·科幻卷》 （浙江少年兒童出版社，2023）莫屬。以“百年百篇”選稿為契機(jī)，趙海虹爬梳了百年來(lái)的科幻作品，在“一人一篇”的前提下，綜合考慮科幻標(biāo)準(zhǔn)、童心童趣、中國(guó)意識(shí)，歷時(shí)收入眾多特色鮮明的作品，“使得叢書(shū)成為某種意義上的作者群像，一磚一石地砌成屬于中國(guó)的科幻之路”b。盡管受到叢書(shū)定位、版權(quán)問(wèn)題、作品篇幅等因素制約，這部七卷本選集對(duì)百年中國(guó)科幻史的統(tǒng)攝稍有欠缺，但仍是可以比肩《中國(guó)科幻小說(shuō)世紀(jì)回眸》的重要成果，體現(xiàn)了編選者作為學(xué)者型科幻作家的判斷力。也正是在這項(xiàng)工作基礎(chǔ)上，趙海虹提出了對(duì)于中國(guó)科幻小說(shuō)發(fā)展史的最新分期：第一時(shí)期（1902-1911），中國(guó)科幻的萌芽期（晚清科幻）；第二時(shí)期（1911-1949），結(jié)合科幻主題、展望中國(guó)未來(lái)的民國(guó)科幻；第三時(shí)期（1949-1966），“向科學(xué)進(jìn)軍”大背景下的科普型科幻；第四時(shí)期（1976-1990），科幻文學(xué)的復(fù)蘇、發(fā)展與低潮期；第五時(shí)期（1991-2010），中國(guó)科幻再青春——校園化、通俗化、文學(xué)化與多元化；第六時(shí)期（2010 年至今），后《三體》時(shí)代與走上世界舞臺(tái)的中國(guó)科幻。她對(duì)各時(shí)期的描述和分析，比較充分地汲取了晚近研究成果，并將自己親歷中國(guó)科幻多年的感悟以及對(duì)時(shí)代動(dòng)向和精神的思考融入其中，頗有啟發(fā)。c

理論批評(píng)方面，首推《中國(guó)科幻文論精選》 （北京大學(xué)出版社，2021）。這部富有歷史縱深的文集，精選中國(guó)科幻文學(xué)與文化史上具有重要理論意義和歷史價(jià)值的文獻(xiàn)，基本涵蓋了各個(gè)歷史時(shí)期。該書(shū)收錄的文獻(xiàn)涉及文類概念、創(chuàng)作流派、理論探討、作家自述等多個(gè)方面，為理解中國(guó)科幻的歷史發(fā)展提供了重要的觀念依據(jù)。筆者主編的《地火行天：中國(guó)科幻研究十年精選（2011-2020）》 （重慶大學(xué)出版社，2024）在廣泛檢視國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)成果的基礎(chǔ)上，對(duì)方興未艾的中國(guó)科幻研究做了階段性總結(jié)。此外，對(duì)重要作家的年譜整理工作也在逐漸開(kāi)展，如劉慈欣文學(xué)院編纂整理的《劉慈欣創(chuàng)作年譜（1999-2022）》 （北岳文藝出版社，2023）。

（二）數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)

在數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)方面，中文科幻數(shù)據(jù)庫(kù)（csfdb.cn，Chinese Science Fiction Database）做出了巨大貢獻(xiàn)。這個(gè)由楊楓（劉瀚誠(chéng)）和三豐發(fā)起創(chuàng)辦、科幻社群自發(fā)建設(shè)的數(shù)據(jù)庫(kù)創(chuàng)建于2020年，致力于收集和歸檔所有與中文科幻相關(guān)的資料和信息，涵蓋作者、作品、圖書(shū)、雜志、組織、獎(jiǎng)項(xiàng)、主題等諸多方面。截止本文成稿，數(shù)據(jù)庫(kù)已收入科幻人物24461人， 作品52543篇/部，圖書(shū)21243冊(cè)，影視作品549部，實(shí)體/虛擬報(bào)刊及網(wǎng)絡(luò)發(fā)表平臺(tái)1009個(gè)，各類科幻組織1556 家，國(guó)內(nèi)外重要科幻獎(jiǎng)項(xiàng)75項(xiàng)，建立了規(guī)模龐大、考據(jù)深入的科幻知識(shí)圖譜。同時(shí)，該數(shù)據(jù)庫(kù)通過(guò)挖掘條目與條目間的深層關(guān)聯(lián)，向公眾提供多角度的信息檢索服務(wù)、數(shù)據(jù)可視化服務(wù)與分析業(yè)務(wù)?！熬寐∮?jì)劃”與“零重力科幻”等網(wǎng)站也在積極進(jìn)行科幻史數(shù)據(jù)整理，但各有側(cè)重。“久隆計(jì)劃”致力于一手史料文獻(xiàn)，“零重力科幻”則專注于科幻社團(tuán)史料的采集。

（三）史料發(fā)掘與考證

在史料的發(fā)掘考證方面，三豐和科幻愛(ài)好者河流（溫卓峰）做了許多考據(jù)性和調(diào)查性的工作。三豐以“E考據(jù)”的方式深耕中國(guó)早期科幻史料，并在微博等互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)以及在線刊物《科幻研究通訊》的“鉤沉”欄目，以“三豐科幻考古”為名持續(xù)發(fā)布其最新發(fā)現(xiàn)。由于三豐的努力，1958年中國(guó)京劇團(tuán)創(chuàng)作的《紅色衛(wèi)星鬧天宮》引起學(xué)界關(guān)注，安徽大鼓版、蘇州評(píng)話版、農(nóng)民歌謠等多種類似形式的《紅色衛(wèi)星鬧天宮》以及1958年宗華創(chuàng)作的《天游記》、中國(guó)兒童劇院演出的兒童劇《飛向星星世界》等具有科幻色彩的作品相繼“出土”。在起源方面，三豐確定了中國(guó)最早的科幻電視?。?978年的《來(lái)歷不明的黑鯊魚(yú)》與1980年的《最后一個(gè)癌癥死者》。在版本方面，三豐進(jìn)行了《慧劫》 《大荒歸客記》等上海商務(wù)印書(shū)館出版圖書(shū)的原作考據(jù)，以及茅盾翻譯的科學(xué)小說(shuō)原作考據(jù)等大量工作。在三豐以及飛氘（賈立元）、任冬梅、周華等人的共同努力下，晚清民國(guó)科幻史料的新發(fā)現(xiàn)層出不窮。

河流重點(diǎn)關(guān)注高校科幻社團(tuán)，他在《科幻世界》雜志社支持下編選、印行《高?？苹脜f(xié)會(huì)發(fā)展史》和《高?？苹脜f(xié)會(huì)史料匯編》，收錄了大量科幻協(xié)會(huì)組織文件、活動(dòng)照片和科幻迷通信。他不斷搜集各高?？苹脜f(xié)會(huì)人員、組織等信息，并通過(guò)采訪各幻協(xié)早期成員，豐富口述史資料，還依托《零重力報(bào)》、“零重力科幻”公眾號(hào)、“零重力科幻維基”數(shù)據(jù)庫(kù)等平臺(tái)，匯編國(guó)內(nèi)科幻雜志、科幻迷雜志，爬梳科幻組織和活動(dòng)的來(lái)龍去脈。這位年方弱冠的科幻活動(dòng)家不僅孜孜不倦地研究科幻迷文化，更是深度參與科幻迷社群的建設(shè)，并積極投身國(guó)際科幻交流。由他主編的科幻迷雜志《零重力報(bào)》在剛落幕的成都世界科幻大會(huì)上榮獲“最佳愛(ài)好者雜志”（Best Fan Magazine），可謂實(shí)至名歸。

（四）史料收藏與整理機(jī)構(gòu)的建立

當(dāng)前，中國(guó)正在不斷涌現(xiàn)收藏科幻相關(guān)文史資料的資料館、圖書(shū)館和博物館，其中既有高校主辦的科幻圖書(shū)館，也有民間性質(zhì)的科幻博物館。重慶大學(xué)科幻圖書(shū)館是中國(guó)第一家高?？苹脠D書(shū)館，面積約五百平方米，館藏超過(guò)兩萬(wàn)冊(cè)，以中外科幻圖書(shū)和期刊為主。該館結(jié)合讀者群特點(diǎn)，定期舉辦分享交流，開(kāi)展學(xué)術(shù)研究，并積極資助專家學(xué)者駐館訪學(xué)。

在民間科幻史料收藏機(jī)構(gòu)中，由成都時(shí)光幻象文化傳播公司創(chuàng)辦的華語(yǔ)科幻博物館最令人矚目。該館自籌建以來(lái)，收到各方捐贈(zèng)的科幻藏品3000余件，包括王晉康、何夕、吳巖等當(dāng)代科幻名家的手稿、百年前出版的凡爾納科幻小說(shuō)《月界旅行》魯迅譯本、《科幻世界》前身《科學(xué)文藝》創(chuàng)刊號(hào)、1939年的《科學(xué)趣味》雜志創(chuàng)刊號(hào)，以及《科幻世界》雜志社老社長(zhǎng)楊瀟捐贈(zèng)的一批中外科幻作家交流的書(shū)信和圖片資料。博物館還設(shè)置了全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)?wù)故遥惲袠s獲金銀獎(jiǎng)的科幻作品目錄、歷屆獲獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)圖書(shū)以及中短篇作品集。

馬門(mén)溪龍科幻圖書(shū)館則由資深科幻愛(ài)好者華文獨(dú)立創(chuàng)建和運(yùn)作，2020年8月正式落成，是國(guó)內(nèi)最早成規(guī)模的科幻主題開(kāi)放式圖書(shū)館。該館以盡可能多地收集并開(kāi)放展覽、借閱中外科幻小說(shuō)、科幻文學(xué)發(fā)展史史料等為宗旨，致力于服務(wù)科幻從業(yè)者和讀者群體。館藏與科幻直接或間接相關(guān)的書(shū)籍、報(bào)刊2萬(wàn)余件，以載體類別、年代、出版方、專題等多種順序進(jìn)行陳列，現(xiàn)有晚清民國(guó)專題、“十七年”專題、1976-1983年專題、科幻期刊閱覽室、科幻報(bào)刊專柜、科幻世界專題、外文科幻專區(qū)、科幻研究與從業(yè)參考專區(qū)、科幻寫(xiě)作參考區(qū)等多個(gè)主題和專題區(qū)域。

二、從史料到史辨

（一）不均衡的科幻史

史料工作既有上述推進(jìn)，科幻史研究也就理應(yīng)迭有新識(shí)。然而，各時(shí)段科幻史料的發(fā)掘整理是很不均衡的，進(jìn)而導(dǎo)致科幻史述和史論參差不齊。中國(guó)科幻研究發(fā)軔于二十世紀(jì)八九十年代對(duì)晚清科幻的考察，其時(shí)科幻文學(xué)遠(yuǎn)沒(méi)有今天的熱度，但也因此，為數(shù)甚少的研究者需要直面故紙、發(fā)掘材料，幾乎人人皆有鉤沉稽古之功。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的積累，學(xué)界對(duì)晚清科幻史料或至少是中國(guó)作家創(chuàng)作/譯述的科幻文本已有較為完備的認(rèn)知。盡管在下文將會(huì)談到的研究新視野中，晚清科幻史料還有廣闊的拓展空間，但現(xiàn)有材料已經(jīng)能夠支撐持續(xù)開(kāi)展的學(xué)術(shù)研究乃至文化傳播。與之相比，其他時(shí)段的史料基礎(chǔ)還遠(yuǎn)未夯實(shí)。譬如民國(guó)時(shí)期（1912-1949），從跨度上看遠(yuǎn)大于晚清十年，以出版物而論更與晚清有數(shù)量級(jí)的差異，雖然沒(méi)有出現(xiàn)代表作家、重要作品、核心群體、突出現(xiàn)象的集中爆發(fā)，但歷時(shí)性地看，這幾個(gè)方面未必像之前認(rèn)為的那樣薄弱。d有限的歷史考察提示，中國(guó)科學(xué)社同人兼科普與科幻而有之的創(chuàng)作，通俗化、市民化并與早期科幻電影結(jié)合的娛樂(lè)科幻潮流，以威爾斯的譯介為核心、戰(zhàn)爭(zhēng)想象為樣態(tài)的泛科幻文化，等等，都成就于特定的社會(huì)和歷史語(yǔ)境，富有特色和指征意義，值得深入探究，無(wú)怪乎研究者稱之為“寶藏”e。設(shè)若系統(tǒng)地爬梳這幾十年間的相關(guān)史料，又或?qū)ｉT(mén)開(kāi)采抗戰(zhàn)及四十年代這些之前涉足甚少、實(shí)則礦儲(chǔ)甚多的區(qū)域，我們對(duì)中國(guó)科幻史的認(rèn)知還將不斷豐富乃至反復(fù)更新。

立足于史料工作實(shí)況，我們可以言之有據(jù)地評(píng)析近期科幻史研究的成績(jī)。十年來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)史研究最重要的成果無(wú)疑是吳巖主編的《20世紀(jì)中國(guó)科幻小說(shuō)史》 （北京大學(xué)出版社，2022，以下簡(jiǎn)稱《小說(shuō)史》）。作為第一部完整呈現(xiàn)中國(guó)科幻小說(shuō)發(fā)展歷程的史著，《小說(shuō)史》大有開(kāi)辟之功，也因此獲得了廣泛的肯定。書(shū)中，中國(guó)科幻的幾起幾落不僅有了詳贍依傍，更在作家作品、社會(huì)/知識(shí)/觀念語(yǔ)境、社群文化、發(fā)展機(jī)制等多個(gè)維度上得到分析性的展開(kāi)。換言之，該書(shū)在建立整體歷史圖景的基礎(chǔ)上，展示了中國(guó)科幻史研究縱深發(fā)展的若干途徑，尤其是與科技、工業(yè)、啟蒙、國(guó)家、世界等二十世紀(jì)中國(guó)關(guān)鍵命題發(fā)生血肉關(guān)聯(lián)的潛力。今后相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，《小說(shuō)史》都會(huì)是從事中國(guó)科幻研究者的必讀必備文獻(xiàn)。不過(guò)，這并不意味著《小說(shuō)史》是一部完善的著作。相反，不均衡的史料基礎(chǔ)在很大程度上使得該書(shū)各部分參差不齊。如果說(shuō)晚清部分的作者發(fā)愁的是如何取舍豐富的素材、如何言簡(jiǎn)意賅地彰顯起源時(shí)期中國(guó)科幻的特性和價(jià)值，民國(guó)部分多有入寶山而滿載歸、深山重寶仍未識(shí)的遺憾，“十七年”部分則不時(shí)流露出猶豫，如自問(wèn)而不答，或坦言“還遠(yuǎn)未被揭示出來(lái)”“還有更多的研究空間”，這背后的史料匱乏或待考其實(shí)是跨越1949年的階段共性。1990年代部分去今未遠(yuǎn)，且聚焦于《科幻世界》這條主線，難度相對(duì)較小，作者的處理也比較穩(wěn)健。全書(shū)水平最高的是1976-1990年或者說(shuō)從“黃金時(shí)代”到低谷這一部分，蓋因作者下了相當(dāng)扎實(shí)的史料功夫，對(duì)新時(shí)期初圍繞科幻文類的觀念和人事糾葛條分縷析、娓娓道來(lái)，對(duì)人物、作品和事件皆有精警論斷。

誠(chéng)然，學(xué)術(shù)研究并不總是、甚至往往不能等到準(zhǔn)備充分才展開(kāi)?？苹醚芯康呐畈l(fā)展對(duì)系統(tǒng)完整的歷史陳述提出了越來(lái)越迫切的訴求，《小說(shuō)史》不可能等到諸如《中國(guó)科幻文學(xué)大系》之類的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)完畢再啟動(dòng)，而這項(xiàng)工作本身也包含著原始史料的開(kāi)采，進(jìn)而提示了下一階段的若干掘進(jìn)方向。打一個(gè)比方，《小說(shuō)史》在中國(guó)科幻文學(xué)史編纂史當(dāng)中的位置，類似于王瑤先生的《中國(guó)新文學(xué)史稿》之于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究，雖然廣度和深度不能與后者相埒。從《小說(shuō)史》向縱深進(jìn)發(fā)，除了應(yīng)該著力彌補(bǔ)木桶短板如民國(guó)時(shí)期的史料，還有必要在一些特定脈絡(luò)或支線上發(fā)力，如科學(xué)文藝史、科普型科幻史、科幻社群史等。

（二）值得商榷的“批評(píng)化史”

程光煒曾經(jīng)立足當(dāng)代文學(xué)的研究狀況指出，文學(xué)史研究固然無(wú)法拋開(kāi)“批評(píng)的結(jié)論”，但更需要警覺(jué)的是，“把‘剛剛發(fā)生’的作家作品的批評(píng)和分析，或把對(duì)‘經(jīng)典’作品的認(rèn)定和對(duì)‘非經(jīng)典’作品的排斥不加選擇地帶入研究工作中，致使文學(xué)史研究被不確定性的批評(píng)所裹挾、籠罩，從而陷入‘批評(píng)化’的尷尬境地”f。這種情況同樣、甚至更為突出地出現(xiàn)在方興未艾的中國(guó)科幻文學(xué)研究中，即坊間頗有影響的“中國(guó)科幻新浪潮”一說(shuō)。這個(gè)說(shuō)法為海外學(xué)者宋明煒首倡，他在2013年提出之后，尤其是2020年同名論文集出版以來(lái)，產(chǎn)生了較大影響，以至于不少論者會(huì)不假思索地使用“新浪潮”來(lái)泛指1990年代以來(lái)中國(guó)科幻的復(fù)興。從文學(xué)史研究的角度來(lái)看，這個(gè)做法正是“批評(píng)化史”的又一案例，值得推敲。

源自英語(yǔ)科幻文學(xué)史的“新浪潮”概念，置入中國(guó)語(yǔ)境有很多水土不服的地方。宋明煒自陳，“我后來(lái)意識(shí)到，英美科幻中的新浪潮有特殊的六十年代反文化背景”g，也就是說(shuō)，最開(kāi)始使用New Wave這個(gè)概念時(shí)，對(duì)其文化背景的認(rèn)知有限，更多是借用其字面意思及其在英語(yǔ)語(yǔ)境中的流派語(yǔ)義，或是順?biāo)浦鄣赜脕?lái)指稱中國(guó)科幻文學(xué)自己的“黃金時(shí)代”之后的再一次繁榮。h這里的問(wèn)題是：“新浪潮”的創(chuàng)作理念是要解構(gòu)英美科幻“黃金時(shí)代”的史詩(shī)敘事，像奧爾迪斯、巴拉德、德拉尼等科幻作家，他們對(duì)主流敘事手法的運(yùn)用以及西方語(yǔ)境中的左翼政治理念等，和所謂“新浪潮”中國(guó)科幻作家（尤其是劉慈欣）對(duì)于古典主義和史詩(shī)傳統(tǒng)的親近是有相當(dāng)大差異的。成長(zhǎng)經(jīng)歷和閱讀視野使得眾多1990年代之后成長(zhǎng)起來(lái)的中國(guó)科幻作家與“黃金時(shí)代”有明顯的親緣關(guān)系，一直到晚近這種情況才有所改變。吳巖從劉慈欣科幻小說(shuō)的實(shí)際出發(fā)，稱之為“新古典主義”，準(zhǔn)確地指出了劉慈欣對(duì)“黃金時(shí)代”科幻的繼承和發(fā)展：

古典主義科幻小說(shuō)是指西方科幻小說(shuō)黃金時(shí)代和蘇聯(lián)繁榮時(shí)代發(fā)展起來(lái)的那種科幻樣式。這是一種以科技創(chuàng)意為核心，以科學(xué)影響生活，導(dǎo)致生活改變?yōu)橐c(diǎn)的敘事模式……由于中外科幻發(fā)展的時(shí)間差距，在中國(guó)科幻小說(shuō)以極大的熱情擁抱“新浪潮”的時(shí)候，劉慈欣卻對(duì)這樣的走向表示出異議。他通過(guò)反思，認(rèn)為科幻小說(shuō)中絕不能放棄科學(xué)創(chuàng)意，只有在保持科技創(chuàng)意的基礎(chǔ)上接受文本創(chuàng)新，進(jìn)行敘事探索，才能讓科幻小說(shuō)回到引人入勝的那種原初狀態(tài)。這是一種新古典主義，因?yàn)樗环矫胬^承黃金時(shí)代，一方面繼承了從魯迅開(kāi)始倡導(dǎo)的以科普為核心的中國(guó)科幻經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)，對(duì)兩者又有所超越。i

在對(duì)同一位作家的判斷上，為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的南轅北轍的情況？從方法論的角度看，決定性的差異在于，究竟是依托長(zhǎng)期親歷的經(jīng)驗(yàn)積累和堅(jiān)實(shí)豐厚的史料基礎(chǔ)展開(kāi)論述，還是僅憑對(duì)有限文本的閱讀感受，以批評(píng)家的生花妙筆演說(shuō)一番，便形成了對(duì)作家乃至長(zhǎng)時(shí)段文學(xué)史的總體判斷。正是對(duì)“剛剛發(fā)生”而聲譽(yù)鵲起的《三體》的批評(píng)跟進(jìn)，導(dǎo)引了并不貼切且不確定的“中國(guó)科幻新浪潮”這一批評(píng)性概念的創(chuàng)制，并進(jìn)而導(dǎo)致典型的“文學(xué)史批評(píng)化”：根本沒(méi)有進(jìn)入二十世紀(jì)八九十年代之交文學(xué)場(chǎng)域的《中國(guó)2185》，因?yàn)樽髡邉⒋刃涝诙嗄旰笸蝗怀蔀榕u(píng)焦點(diǎn)，而被溯流而上“發(fā)現(xiàn)”為“中國(guó)科幻新浪潮的開(kāi)山之作”。j然而，在劉慈欣的科幻隨筆中，他毫不掩飾對(duì)于“新浪潮”的不以為然：

再看看科幻，我們并沒(méi)有創(chuàng)造出屬于自己的表現(xiàn)手法，新浪潮運(yùn)動(dòng)不過(guò)是把主流文學(xué)的表現(xiàn)工具拿過(guò)來(lái)為己所用，后來(lái)又發(fā)現(xiàn)不合適，整個(gè)運(yùn)動(dòng)被科幻理論研究者稱為“將科幻的價(jià)值和地位讓位于主流文學(xué)的努力”。k

“將科幻的價(jià)值和地位讓位于主流文學(xué)的努力”，這是劉慈欣借用他人表述所表達(dá)的對(duì)“具有先鋒精神”的“新浪潮”的不滿。對(duì)這種不滿和批評(píng)，研究者不必照單全收，但卻不能視而不見(jiàn)。推而廣之，其他科幻作家的創(chuàng)作和思想也需要在其自身脈絡(luò)和歷史語(yǔ)境中得到把握。知人論世，論從史出，這是中國(guó)人文學(xué)術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，在科幻研究領(lǐng)域同樣應(yīng)該得到承繼。由此，1990年代以來(lái)的中國(guó)科幻文學(xué)并不能被“新浪潮”或其他任何單一概念所統(tǒng)攝，不能被幾部最具國(guó)際知名度的作品充分代表，對(duì)這一階段中國(guó)科幻文學(xué)的準(zhǔn)確認(rèn)知需建基于充分的文獻(xiàn)史料之上。

最具國(guó)際知名度的作品，是指《三體》 《北京折疊》等被翻譯成外文、實(shí)現(xiàn)國(guó)際傳播乃至獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，產(chǎn)生較大影響的作品。從1990年代開(kāi)始長(zhǎng)期關(guān)注和閱讀中國(guó)科幻文學(xué)的讀者一定會(huì)同意，這幾部作品雖然樹(shù)立了中國(guó)科幻的國(guó)際聲譽(yù)，但如果用它們來(lái)代表三十多年來(lái)的中國(guó)科幻文學(xué)，那還是太勉強(qiáng)了。要從如此龐大的中國(guó)科幻文學(xué)中提煉出能夠覆蓋全部作品的單一特征或本質(zhì)屬性，是不可能完成的任務(wù)。很多時(shí)候，只能抽出一些非常感性的、抽象的、個(gè)人化的、不夠清晰的特征，勉強(qiáng)來(lái)統(tǒng)攝中國(guó)科幻文學(xué)。在非正式的場(chǎng)合，這樣做無(wú)可厚非，但若在嚴(yán)肅論述中，囿于特定傾向，執(zhí)意以偏概全，就必然謬以千里。2019年出版的《劍橋科幻文學(xué)史》中，有一章論述21世紀(jì)的中國(guó)科幻。這本來(lái)彰顯了當(dāng)代中國(guó)科幻的影響，然而作者在討論寥寥幾部作品后，概括出“反抗專制，夢(mèng)想自由”（anti-authoritarianism and dreams of freedom）這樣一個(gè)主題，令人啼笑皆非。l當(dāng)然，對(duì)于有條件掌握較為完備的史料并據(jù)此立論的學(xué)人，更應(yīng)該反求諸己，提供言之有據(jù)、系統(tǒng)全面、值得參考的史述，通過(guò)對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)不同發(fā)展階段的深入考察，破除平面化、簡(jiǎn)單化的觀點(diǎn)。從文學(xué)史的實(shí)際情況來(lái)看，三十年來(lái)的中國(guó)科幻文學(xué)可以劃分為幾個(gè)不同的階段。1990年代最突出的現(xiàn)象是“新生代”科幻作家群的崛起，體現(xiàn)在《科幻世界》組織的作家筆會(huì)、星河主編的新生代科幻精品集等。2000年代也有若干重要現(xiàn)象或事件，如奇幻文學(xué)的興起對(duì)科幻的沖擊、《科幻世界》編輯部的波折之類。而《三體》三部曲出版并產(chǎn)生重大影響之后，即中國(guó)科幻進(jìn)入“后《三體》時(shí)代”以來(lái)，又逐漸出現(xiàn)主流與類型相向而行、網(wǎng)絡(luò)科幻崛起、科幻文化產(chǎn)業(yè)勃興等引人矚目的現(xiàn)象，中國(guó)科幻進(jìn)入新的階段。m

那么，在對(duì)當(dāng)代中國(guó)科幻文學(xué)的討論中，是不是要完全摒棄“新浪潮”這一概念？這樣做或許是因噎廢食。作為一條文學(xué)史的脈絡(luò)，“新浪潮”仍然有重要價(jià)值。結(jié)合西方科幻史上類似的作家作品來(lái)理解韓松這樣的作家，仍是很有效的做法。但是，我們有必要回到這一概念的原初意涵，并且突破刻板的年代劃分。因?yàn)?，如果真正進(jìn)入到1980年代的科幻文學(xué)史現(xiàn)場(chǎng)，我們會(huì)輕而易舉地發(fā)現(xiàn)，韓松的早期科幻小說(shuō)已經(jīng)完全可以放在“新浪潮”這個(gè)概念下面去討論和理解了，《天道》 《超越現(xiàn)實(shí)》等已經(jīng)是相當(dāng)優(yōu)秀、值得探索的作品，但它們的起源在1980年代的深處，與活躍在1980年代初那一批科幻作家的努力以及當(dāng)時(shí)中外科幻界的交流不無(wú)關(guān)聯(lián)。而且，時(shí)至今日，主流文學(xué)的創(chuàng)作模式或技巧對(duì)于中國(guó)科幻已經(jīng)有更為深入的影響，韓松之外也有不少作家甚至一些很年輕的作家可以放到這個(gè)脈絡(luò)里來(lái)考察。所以，還原“新浪潮”作為一條脈絡(luò)而不是整個(gè)文學(xué)史的地位，反而能夠恰如其分地發(fā)揮它對(duì)于文學(xué)史研究和書(shū)寫(xiě)的作用。

三、科幻史再定位與科幻史料新視野

從史料學(xué)視野出發(fā)，以點(diǎn)面結(jié)合的方式梳理和回顧過(guò)去十年的科幻研究后，有必要對(duì)今后一段時(shí)間的相關(guān)工作做一個(gè)展望。這里希望作為原點(diǎn)提出的問(wèn)題是：科幻（文學(xué)）史研究的意義是什么？

按照學(xué)科的邏輯，這個(gè)問(wèn)題有一個(gè)顯而易見(jiàn)的答案，那就是夯實(shí)專業(yè)領(lǐng)域的根基。科幻最基本和最突出的形態(tài)是小說(shuō)，因此它首先是作為文學(xué)的一部分被認(rèn)知和把握的，進(jìn)而在中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)、外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)等文學(xué)學(xué)科內(nèi)部引起學(xué)者的興趣和投入，并走向文學(xué)史、文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)的“三件套”。科幻文學(xué)理論在國(guó)外已有相當(dāng)程度的積累，科幻文學(xué)批評(píng)可以基于當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)靈活跟進(jìn)，最缺乏而又最需要的基建還是科幻文學(xué)史，尤其是中國(guó)科幻文學(xué)史。如前文所陳，盡管史料、史述和史論方面都在持續(xù)推進(jìn)，并且有了《小說(shuō)史》這樣的標(biāo)志性成果，對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)史的發(fā)掘、清理和呈現(xiàn)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。無(wú)論是基礎(chǔ)史料的系統(tǒng)編纂，還是對(duì)一些重要的歷史節(jié)點(diǎn)、脈絡(luò)和現(xiàn)場(chǎng)的抵近考察和細(xì)心考辨，都需要更多的研究者有意識(shí)地拒絕重復(fù)或空洞的跟風(fēng)式研究，以實(shí)證精神和嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，一磚一瓦地豐富中國(guó)科幻文學(xué)史。從科幻小說(shuō)史，到包含科幻詩(shī)、科幻戲劇、科幻散文以及其他文體形式或分類方式（如翻譯文學(xué)）的科幻文學(xué)史，再到科幻影視史、科幻美術(shù)史、科幻游戲史等更多待開(kāi)墾的文藝史處女地，其探查和開(kāi)發(fā)不僅會(huì)向研究者持續(xù)提供新的材料和視野，使關(guān)于中外科幻的論述越來(lái)越豐富多彩，越來(lái)越令人信服，還將為科幻這種新興類型文藝的發(fā)展提供越來(lái)越多的參考和啟發(fā)。

但這并不是科幻史研究的全部?；蛘哒f(shuō)，在“國(guó)別”和“文藝”的雙重約束下，關(guān)于科幻的歷史研究無(wú)法充分釋放自身潛能。在海外華文文學(xué)的視域中，中國(guó)港澳臺(tái)、東南亞、北美的華文科幻或華裔作家的非華文科幻創(chuàng)作吸引了越來(lái)越多研究者尤其是青年學(xué)人的關(guān)注；立足于“新世界文學(xué)”的前沿，科幻文學(xué)這樣一種深具普遍性的文類如何實(shí)現(xiàn)全球傳播、接受和影響，西方科幻文本和想象如何與非西方文學(xué)和文化傳統(tǒng)碰撞、交融，類型文學(xué)如何在雙向和多向的流動(dòng)和連帶中形成中心和結(jié)構(gòu)不同于主流文學(xué)的世界共同體和“共和國(guó)”，都是令人興奮的話題；即便是在中國(guó)科幻文學(xué)內(nèi)部，也還需要在“民族文學(xué)”的框架下推進(jìn)對(duì)非漢文科幻文學(xué)的研究，鑄牢中華民族科幻共同體。而如果跳出“文本”或“作品”的藩籬，科幻作為一種思維和表達(dá)方式，又在科技史尤其是科技思想史、科學(xué)傳播史、技術(shù)文化史當(dāng)中，在特別需要全局意識(shí)和長(zhǎng)遠(yuǎn)視野的戰(zhàn)略競(jìng)爭(zhēng)中，在近代以來(lái)人們關(guān)于未知、未來(lái)和新世界的言說(shuō)中若隱若現(xiàn)。因此，如果我們不是經(jīng)營(yíng)一個(gè)“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”的科幻特區(qū)，而是將科幻作為四方聯(lián)通、八面來(lái)風(fēng)的中轉(zhuǎn)站，乃至思想躍遷的平臺(tái)，就可以經(jīng)由科幻抵達(dá)若干基礎(chǔ)性和關(guān)鍵性的重大問(wèn)題。在這個(gè)意義上，科幻史研究的成果就不再局限于圍繞科幻創(chuàng)作的考述，而可能是對(duì)現(xiàn)代性的更深層次的理解。

在新的科幻史觀中，我們也就獲得了科幻史料學(xué)的全新視野。從《新小說(shuō)》上的“科學(xué)小說(shuō)”到《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》登載的奇妙圖像，從《科學(xué)文藝》到《奧秘》 《飛碟探索》，從科學(xué)巨人的信筆演繹到能工巧匠的精心造物，從錢(qián)學(xué)森對(duì)1980年代科幻小說(shuō)的批評(píng)到其著作《星際航行概論》，從劉慈欣杜撰的“宇宙社會(huì)學(xué)”到冷戰(zhàn)中兩大陣營(yíng)圍繞地外生命開(kāi)展的積極研討，從亞當(dāng)·羅伯茨提出的“新教-科幻”和“天主教-奇幻”兩大傳統(tǒng)，到非洲未來(lái)主義從巫術(shù)中汲取的靈感，從凡爾納的科幻小說(shuō)歷經(jīng)三十八年、大半個(gè)地球抵達(dá)中國(guó)的旅途，到丹穆若什的《八十本書(shū)環(huán)游地球》……或鉤沉或網(wǎng)羅，或采擷或提煉，科幻史研究者將從浩瀚的史海中各取所需，對(duì)于科幻史的研究，將在根本上擺脫饾饤獺祭之困，成就一個(gè)海納百川的跨學(xué)科思想論域。

【注釋】

a已經(jīng)進(jìn)入研究視野，但尚未得到有效整理的當(dāng)代中國(guó)科幻史料包括：蕭建亨早期科幻手稿（含目前所知“十七年”時(shí)期唯一一部存世長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《冰海獵蹤》）、葉永烈檔案、時(shí)光幻象科幻博物館所藏科幻文獻(xiàn)等。

b趙海虹：《布克的奇遇·編后記》，《中國(guó)兒童文學(xué)百年百篇》（第1卷），浙江少年兒童出版社2023年版，第242頁(yè)。

c趙海虹：《試談百年中國(guó)科幻的六個(gè)時(shí)期》，《東方學(xué)刊》2023年第2期。

d根據(jù)任冬梅的統(tǒng)計(jì)，民國(guó)時(shí)期原創(chuàng)科幻小說(shuō)（包含短篇與長(zhǎng)篇）有400多部，翻譯科幻小說(shuō)共有180多部。參見(jiàn)吳巖主編：《20世紀(jì)中國(guó)科幻小說(shuō)史》，北京大學(xué)出版社2022年版，第58頁(yè)。就絕對(duì)數(shù)量來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了晚清，并且還是在相關(guān)文獻(xiàn)開(kāi)掘程度遠(yuǎn)低于晚清時(shí)期的情況下。

e任冬梅、河流：《 任冬梅：探尋民國(guó)科幻的寶藏》，“四十二史”微信公眾號(hào)，2023年3月24日。

f程光煒：《當(dāng)代文學(xué)學(xué)科的“歷史化”》，《文藝研究》2008年第4期。

g宋明煒：《中國(guó)科幻的新浪潮——命名與闡釋》，《中國(guó)科幻新浪潮：歷史·詩(shī)學(xué)·文本》，上海文藝出版社2020年版，第69頁(yè)。該文原刊于《文學(xué)》2013年春夏卷。

h“科幻在中國(guó)的第三次浪潮，我稱之為中國(guó)的‘新科幻’，或者也可以說(shuō)是一次‘新浪潮’?！眳⒁?jiàn)宋明煒：《中國(guó)科幻新浪潮：歷史·詩(shī)學(xué)·文本》，上海文藝出版社2020年版，第64頁(yè)。在后續(xù)論述中，宋明煒將“新浪潮”的指涉對(duì)象收縮到“近年來(lái)中國(guó)科幻小說(shuō)的一部分”或“主要是二十一世紀(jì)初以來(lái)在中國(guó)科幻界已成為主力的那些新作家的作品”，但在“顛覆科幻文類成規(guī)，具有先鋒文學(xué)精神”或“先鋒性的文學(xué)實(shí)驗(yàn)或顛覆性的文化/政治意義”上，他堅(jiān)稱劉慈欣為“新浪潮”一員。參見(jiàn)《1989年以后：中國(guó)科幻新浪潮的烏托邦變奏》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》2016年第30期；《再現(xiàn)‘不可見(jiàn)’之物：中國(guó)科幻新浪潮的詩(shī)學(xué)問(wèn)題》，《二十一世紀(jì)》2016年10月號(hào)。

i吳巖：《〈流浪地球〉等劉慈欣作品精選序言》，《中國(guó)科幻文學(xué)沉思錄——吳巖學(xué)術(shù)自選集》，接力出版社2020年版，第144頁(yè)。

j宋明煒、王振：《科幻新浪潮與烏托邦變奏》，《南方文壇》2017年第3期。

k劉慈欣：《從大海見(jiàn)一滴水——對(duì)科幻小說(shuō)中某些傳統(tǒng)文學(xué)要素的反思》，《最糟的宇宙，最好的地球——?jiǎng)⒋刃揽苹迷u(píng)論隨筆集》，四川科學(xué)技術(shù)出版社2015年版，第118頁(yè)。

lGerry Canavan and Eric Carl Link， eds.， The Cambridge History of Science Fiction， Cambridge University Press， 2019， pp. 647-663.

m2023年6月6日，筆者應(yīng)廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)程林邀請(qǐng)，主講學(xué)術(shù)講座“中國(guó)科幻研究和教學(xué)：方法、重點(diǎn)以及概念”，其間與宋明煒教授就“新浪潮”一詞的界定進(jìn)行了探討。宋明煒贊同，如在文學(xué)史意義上使用“新浪潮”來(lái)討論中國(guó)科幻，的確應(yīng)該說(shuō)清楚其內(nèi)涵、外延，避免漫無(wú)邊際的指涉。他進(jìn)而表示，“新浪潮”的內(nèi)涵是“不可見(jiàn)”（invisibility），而“《三體》熱”使得中國(guó)科幻從“不可見(jiàn)”變?yōu)椤翱梢?jiàn)”，所以《三體》系列橫空出世是中國(guó)科幻“新浪潮”在時(shí)間上的下限。筆者認(rèn)為，這是富有建設(shè)性的推進(jìn)，不過(guò)據(jù)此而論，“新浪潮”的上限就不能劃在二十世紀(jì)八九十年代之交，而要追溯到“清除精神污染”運(yùn)動(dòng)沉重打擊中國(guó)科幻、使之“不可見(jiàn)”的1980年代中期了。另外，“不可見(jiàn)”的意涵仍然過(guò)于模糊。