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2024年春節(jié)前，我開車自上海回南陽，于合肥停留一夜。在酒店里瀏覽手機地圖，看到“宿州路”，離我很近，心一熱。找“宿州路9號”，無果。宿州路8號（商之都中心廣場）、宿州路10號（青皮樹酒店、淮南牛肉湯店、伊莎洗衣店……），清晰存在于屏幕上的線條與紅箭頭之間。我猜想，那9號，已經(jīng)消失于8號、10號的規(guī)模擴張之中了。

宿州路9號，1984年創(chuàng)刊的《詩歌報》社址。與《星星》社址“成都市紅星路二段85號”、《詩刊》社址“北京農(nóng)展館南里10號”一樣，是二十世紀八九十年代中國詩人心中的圣地。《詩歌報》與《深圳特區(qū)報》，曾經(jīng)聯(lián)合推出“中國詩壇1986’現(xiàn)代詩群體大展”，傳遞出新銳、振拔的氣質，影響力已經(jīng)越出詩歌界，在全社會引起反響。

那時，我剛步出校門，帶著一張對開四版、報頭套紅印刷的《詩歌報》，在范仲淹寫《岳陽樓記》的鄧州小城里徘徊，有些激動和迷茫。像新水手帶著航海圖，激動而迷茫。那些美好而新穎的修辭，是道路，召喚年輕的心：來吧，轉折、換行，抵達意想不到的地方吧。

當然，我也是《詩歌報》及更名后的《詩歌報月刊》的投稿者。等待用稿或退稿的回信，像等待一封情書。那些代表詩神回信的人，有蔣維揚、喬延鳳、藍角、祝鳳鳴等。

至今，我還保留著來自宿州路9號的樣刊，從鄧州、南陽，到上海，一路舍不得丟棄。本質上，是舍不得丟棄自己的青春。偶爾從書柜里翻出來看，刊物紙張已泛黃，《挑戰(zhàn)者第一千零一個》等欄目，激越如初。

與我同時期出現(xiàn)在這一刊物的詩人，多年后初次相遇，提到這本刊物，就像是提起共同的風暴和大海。

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我曾經(jīng)寫過一首詩《油燈之光》，發(fā)表于《詩歌報月刊》1990年第6期，位于由十位詩人組成的開卷欄目《十個太陽的光焰》中。其他九位詩人，是張剛、柯平、洪燭、祝鳳鳴、陳所巨、伊甸、子非、詹永祥、劉劍。

多年后，打開這一期開本獨特、紙色泛黃的刊物，重新閱讀上述欄目中的詩作，我發(fā)現(xiàn)，大家不約而同寫到燈火：“持續(xù)而微弱的燭火”（張剛），“秉持一支蠟燭，無枝可棲/學習自己打動自己”（柯平），“風車站在路上，油燈懸掛在路上/祈禱的人們走在路上”（洪燭），“幾千尺花布在空中升得更高/幾千盞燈籠/多少夜晚我碰見觀望星宿的人/在月亮下回家/喉嚨里發(fā)出斑鳩的聲音”（祝鳳鳴）……

燭火、油燈、燈籠，在九十年代初期詩人的筆下，交相輝映。我注意到，大家后來的詩作中，也沒有詠唱過電燈、霓虹燈。這些現(xiàn)代性光源，與我們的童年經(jīng)驗聯(lián)系薄弱。對電燈和霓虹燈的大面積抒寫，需要另一種更為激進的光源出現(xiàn)。類似于蒸汽火車在詩人筆下獲得美感，是電氣列車、高鐵、磁懸浮列車相繼涌現(xiàn)后的事情。

詩，就是失，就是失去而無法擁有的一切。詩人，就是保存記憶之光并傳燈的人。彼此間，存在隱秘的競爭關系：誰寫得像燈火一樣動人，誰才有資格把書桌一角的墨水瓶，比喻成放置在故鄉(xiāng)山頂?shù)囊槐K燈。

目前，洪燭和祝鳳鳴已經(jīng)離世，如日落。其他“八個太陽”，各自陷入深淺不同的暮色。但，有杰出的言辭傳世，一個人就會在地球的另一端、在另一代人眼中，冉冉升起。

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1997年，我尚在故鄉(xiāng)南陽生活。十月的某日，乘坐一輛綠皮火車，蜿蜒穿越中原和江南，來到蘇州，參加《詩歌報月刊》舉辦的第二屆“金秋詩會”。與會詩人，有韓東、車前子、小海、沈葦、黑陶、龐培、森子、葉輝、長島、葉玉琳、吳晨駿、舒航等。

瘦高得像一面旗幟的喬延鳳老師，引領我們游蕩蘇州城。在寒山寺，自然談起唐代詩人張繼，他也是一個南陽人?！耙拱腌娐暤娇痛?，寒山寺永恒，眾生皆為客船，在夜半一閃而逝。吳晨駿與我在鐘樓下合影，皆微胖。朋友們認為，我倆是寒山與拾得的情景再現(xiàn)。我倆笑，更近于古畫中的“和合二仙”。但發(fā)型沒有兩位古僧那樣散放自由，手中也無荷花與食盒，就只好插在各自口袋里。

與會詩人在古橋旁合影，為多年后的回憶，留下線索。在小餐館內(nèi)吃海鮮，對蟹的復雜結構，我第一次面對并深為苦惱。

這是我第一次來蘇州——詩歌須陌生化地表達人生經(jīng)驗，這就要求寫作者，必須進入一個又一個陌生的新世界。

在蘇州農(nóng)業(yè)技術學校招待所的會議室內(nèi)，我們閱讀各自為《詩歌報月刊》提交的新作，彼此點評，直言不諱。這一種真誠而樸素的場景，在隨后參加的各類浮華喧噪的詩會上，很少見了。次年初《詩歌報月刊》推出詩會專號，其中不少作品成為詩人們的代表作，比如韓東的《雨》。

我和葉輝住一個房間，只要醒著就聊天。在那一個互聯(lián)網(wǎng)尚未普及的時代里，愛詩的人們能夠相遇交談，需要運氣，也就更為珍惜相遇的機緣。葉輝送我一本詩集《在糖果店》，我送他一本詩集《片段的春天》。他當時在高淳小城里當公務員，多年后，成為一個著名的建筑設計師。這是我沒預料到的事情，但他說過：“每到夜晚，房子變得謙卑，尤其是平房?！?/p>

沈葦，湖州人，當時在新疆生活，胡子如同茂盛的沙柳與蘆葦，像隨身攜帶著一縷邊疆與江南。他在晚宴上打開伊犁特曲，唱新疆民歌。我酒量小，臉紅心跳唱豫劇。每個人都唱，各地的歌，讓整個中國來到聽覺和內(nèi)心。

多年后，那些詩人，我與他們再相見，彼此面目、心境和語調(diào)，已不同于蘇州聚會時的情形。而從未再相見的一些詩人，像一場夢，虛幻而富有美感。

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1999年，《詩歌報月刊》?？?，是中國詩壇的一個大事件。以《詩歌月刊》這一名字復刊，則是新世紀的事情，而我已開始在上海生活。

從《詩歌報》，到《詩歌報月刊》，再到眼下的《詩歌月刊》，四十年過去，像一個人，擁有了名、字、號。但“詩歌”二字以及其先鋒性、創(chuàng)造力，是這份刊物堅守如初的身份和使命。四十不惑，它不再困惑，唯有遠瞻與力行。

今年，我的寫作生涯也剛好四十年，先后有一系列組詩發(fā)表在這份刊物上：《陰歷深處的大地》《誕生》《祈禱》《持續(xù)的歌謠》《自己的大地》《詩篇：獻給親人》《給蘇東坡的一封信》《散步記》等。

在《詩篇：獻給親人》中，我寫到父親。他在我1997年參加“金秋詩會”不久后去世了，像一本永久停刊而不會復刊的雜志。

現(xiàn)在，我即將到達父親“?？睍r的年齡，也像一本雜志，皺紋重重像刪除線，老年斑點點像錯別字，勉強刊行，訂閱者寥寥。左腿上一個暗紅胎記，像條形碼濃縮往事，但最深刻的痛楚，大約連自己也辨認不清。

2024年春節(jié)來臨前，在合肥停留一夜，我沒有驚動這座城市里的任何友人。躺在酒店的被窩里，像一封寄往宿州路9號的信，無人查收。次日，開車回南陽，我像是被退回青春時代的一封信，無人查收。

好在，一個人寫作，就是閱讀內(nèi)心和世界。我，收到了來自于我的記憶與懷想。

汗漫，1963年生，河南南陽人，現(xiàn)居上海。1984年開始發(fā)表作品，著有詩集《片段的春天》《水之書》《星空與綠洲》，散文集《漫游的燈盞》《一卷星辰》《居于幽暗之地》《南方云集》《在南方》《紙上還鄉(xiāng)》等。