講故事是文藝創(chuàng)作中最常見(jiàn)的方式。它通過(guò)敘述一個(gè)或一系列事件，來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作者的思想情感和價(jià)值觀念，讓受眾不僅能夠直觀領(lǐng)略故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)，還能深入探究人物角色的精神世界和文藝作品的主題意義，這在當(dāng)前的文學(xué)、影視、戲劇等各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的創(chuàng)作實(shí)踐中都有充分體現(xiàn)。我們從中可以得出一個(gè)結(jié)論：講故事不僅是表達(dá)思想和傳遞情感的重要手段，也是傳承文化和傳播價(jià)值觀念的關(guān)鍵途徑，同時(shí)，能夠達(dá)到打動(dòng)人、感染人、影響人的目的，因而已成為新時(shí)代文藝創(chuàng)作的不二法門(mén)。

思想性引領(lǐng)方向

故事的思想性，是指文藝作品在講述故事過(guò)程中所體現(xiàn)出來(lái)的思想意義，即作品反映的生活現(xiàn)象及主觀評(píng)價(jià)所表現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)意義和時(shí)代意義。思想性居于文藝創(chuàng)作鏈條中的核心環(huán)節(jié)，引領(lǐng)著作品創(chuàng)作的方向，決定著作品的立意高度。思想性往往蘊(yùn)含在選題策劃之中，講什么選題的故事，從什么角度去講故事，其中大有學(xué)問(wèn)。一個(gè)好故事猶如一把密鑰，能夠開(kāi)啟觀眾情感寄托和人生哲思的大門(mén)，從而引發(fā)廣泛共鳴和共情。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《平凡的世界》全景式描繪了20世紀(jì)80年代中國(guó)社會(huì)的蕓蕓眾生相，將愛(ài)情與友情、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、平凡與偉大等命題揉入到故事情節(jié)和生活細(xì)節(jié)中，充分展現(xiàn)了小人物在大時(shí)代背景下的靈魂碰撞，間接回答了“我是誰(shuí)”“我從哪里來(lái)”“我到哪里去”的人生哲思，為那個(gè)火熱的時(shí)代作出了真實(shí)細(xì)膩的注腳，并且，也讓無(wú)數(shù)讀者從中悟到了屬于自己的人生價(jià)值與意義。

電影《我不是藥神》聚焦現(xiàn)實(shí)社會(huì)痛點(diǎn)以及深陷其中的人性掙扎與羈絆，同時(shí)呈現(xiàn)了小人物的人性光芒，展現(xiàn)出主人公從重利的小商販逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榇髳?ài)“藥神”的過(guò)程，這種蛻變和成長(zhǎng)的正能量，引發(fā)了廣泛的社會(huì)共鳴。選擇從一個(gè)小人物的成長(zhǎng)與成熟的角度，切入看似不太好觸碰的社會(huì)痛點(diǎn)，是該影片欲揚(yáng)先抑、曲徑通幽的獨(dú)特表現(xiàn)手法，這些，使電影不僅在票房上取得了巨大成功，還在社會(huì)層面上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，間接推動(dòng)了相關(guān)行業(yè)政策的改革。

從包括央視“一黃”電視劇《幸福草》等在內(nèi)的眾多影視精品力作中可以看出，故事的思想性應(yīng)該具有時(shí)代性、普遍性和深刻性特點(diǎn)，需要觀照當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)需求、人們的內(nèi)心訴求和共同的價(jià)值追求，同時(shí)具備挖掘人性本源、探討社會(huì)現(xiàn)實(shí)、傳遞向上正能的潛質(zhì)。需要強(qiáng)調(diào)的是，思想性與創(chuàng)作手法是一對(duì)逆向關(guān)系，就像大主題要選擇小切口、大時(shí)代要關(guān)注小人物、大事件要刻畫(huà)小細(xì)節(jié)一樣，這樣講出來(lái)的故事才能更具吸引力。因此，我們應(yīng)高度重視故事的思想性，尋找那些既能觸動(dòng)人心又能反映時(shí)代精神的思想精深的好選題，為文藝作品的高質(zhì)量創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

真實(shí)性凸顯生命力

故事的真實(shí)性，是指其基于社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)意義和真實(shí)程度。通過(guò)提煉加工而成的藝術(shù)真實(shí)性，通常來(lái)源于社會(huì)生活中具有普遍意義的真實(shí)故事。它源于生活又高于生活，最終也會(huì)歸于生活。

電視劇《覺(jué)醒年代》在豆瓣上以9.3的高分受到了廣大觀眾的一致肯定，該劇也引發(fā)了人們對(duì)于主旋律劇目創(chuàng)作中關(guān)于時(shí)代真實(shí)與歷史真實(shí)的普遍關(guān)注。該劇是一部重大革命歷史題材電視劇，真實(shí)地講述了上個(gè)世紀(jì)20年代青年知識(shí)分子不斷覺(jué)醒、追尋真理、走上革命歷史舞臺(tái)的故事，藝術(shù)再現(xiàn)了進(jìn)步青年前赴后繼尋求救國(guó)救民道路的坎坷歷程?！队X(jué)醒年代》創(chuàng)作的成功之處，就在于巧妙地用青春化表達(dá)的方式，精準(zhǔn)地觸摸并抵達(dá)了年輕觀眾的靈魂深處，讓其在追劇的過(guò)程中深刻感悟到歷史的真實(shí)與革命的艱辛，潛移默化地接受了一堂生動(dòng)鮮活的思政教育。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《活著》以冷靜的筆觸生動(dòng)講述了大時(shí)代背景下主人公福貴飽經(jīng)變故動(dòng)蕩卻不屈不撓的人生歷程。他所經(jīng)歷的苦難雖是特定歷史時(shí)期下的苦難，但其身上所體現(xiàn)出的對(duì)某種樸素而達(dá)觀的人生意義的追求，卻是人類(lèi)共通的情感體驗(yàn)，讀者不僅不會(huì)因其年代的隔膜而產(chǎn)生距離感，反而會(huì)被主人公那頑強(qiáng)的生命意識(shí)和生命力所打動(dòng)，從而深刻體會(huì)到“活著”二字的意義和價(jià)值。

電影《戰(zhàn)狼2》的藝術(shù)感染力自然離不開(kāi)其故事的真實(shí)性，比如，援救僑民的情節(jié)就有其真實(shí)的現(xiàn)實(shí)背景。這種與觀眾的時(shí)代生活和現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)的劇情往往更容易引起共鳴，從而極大地增強(qiáng)電影的感染力。

此外，還有廣播劇《大廠》（該劇根據(jù)濟(jì)南鋼鐵集團(tuán)轉(zhuǎn)型發(fā)展的真實(shí)故事改編）等諸多優(yōu)秀作品，也都證明了這一點(diǎn)。真實(shí)性強(qiáng)的故事總是能夠讓觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，在思想上受到啟迪，這也正是文藝作品具有持久生命力的關(guān)鍵所在。相反，一個(gè)缺乏真實(shí)性的故事，即使情節(jié)再抓人、制作再精良，也難以真正打動(dòng)讀者和觀眾，無(wú)法與受眾建立起真正有效的情感連接。

辨識(shí)度提升吸引力

故事的辨識(shí)度，來(lái)自文藝作品中故事的多個(gè)IP元素的有機(jī)串聯(lián)。通過(guò)串聯(lián)，形成一條完整、嚴(yán)謹(jǐn)、獨(dú)特的故事主線，這也是提高故事吸引力和感染力的必然要求。IP元素的有機(jī)串聯(lián)并不是簡(jiǎn)單的拼接，而是按照藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律對(duì)其進(jìn)行科學(xué)合理的重構(gòu)，形成內(nèi)在邏輯一致、故事主線清晰、情節(jié)推動(dòng)合理的有機(jī)整體。

電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列里，漫威宇宙中的眾多超級(jí)英雄，如“鋼鐵俠”“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”“雷神”等，都是極具價(jià)值的IP元素。創(chuàng)作者通過(guò)精心設(shè)計(jì)的情節(jié)和“人設(shè)”，比如“鋼鐵俠”的智慧和幽默、“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”的正義和勇敢、“雷神”的強(qiáng)大和豪爽，進(jìn)一步提升了故事的內(nèi)涵，增加了情節(jié)的厚度，構(gòu)建出具有更大價(jià)值的IP組合體，使其不僅成為票房的收割機(jī)，更在全球范圍內(nèi)掀起一股超級(jí)英雄的熱潮。

話劇《英雄山》將紅色濟(jì)南中最具IP標(biāo)識(shí)的三個(gè)革命故事進(jìn)行有機(jī)串聯(lián)，從而提煉出一條完整且具有獨(dú)特標(biāo)識(shí)的故事主線，從某種程度上說(shuō)，這正是該劇創(chuàng)排成功的關(guān)鍵。三段故事分別是“四五”烈士、峰山斗爭(zhēng)和濟(jì)南戰(zhàn)役，其中的IP點(diǎn)有很多，比如“四五”烈士中的唯一一位濟(jì)南人李敬銓、臥牛山寨壯烈犧牲的十五壯士，還有犧牲在解放戰(zhàn)役勝利前一夜的地下黨員王馨華，等等，這些都在舞臺(tái)上得到了有效且極富藝術(shù)性的串聯(lián)，讓觀眾在觀劇過(guò)程中沒(méi)有絲毫違和感與割裂感。

通過(guò)對(duì)受眾的心理和感受進(jìn)行分析，可以得出一個(gè)結(jié)論：人們往往會(huì)對(duì)有IP元素的故事產(chǎn)生親近感和觀賞欲，某些IP元素，更容易吸引觀眾并讓其進(jìn)入到另外一個(gè)新故事中。所以，通過(guò)對(duì)多個(gè)IP元素的有機(jī)串聯(lián)，能夠很大程度上提高故事的辨識(shí)度、豐富性和層次感，從而進(jìn)一步提升作品的吸引力和影響力，讓受眾真正能聽(tīng)得進(jìn)，聽(tīng)得懂，聽(tīng)得透。

感染力決定評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

故事的感染力，是指故事能夠讓受眾產(chǎn)生思想共鳴、情感共情的某種力量，這也是評(píng)價(jià)一個(gè)故事優(yōu)劣與否、質(zhì)量高低的重要標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)，也是衡量創(chuàng)作者能力水平的重要指標(biāo)。感染力強(qiáng)的故事，往往能夠催人淚下，催人奮進(jìn)，讓受眾產(chǎn)生各種正向的情感反應(yīng)；往往能夠觸動(dòng)受眾內(nèi)心，激發(fā)受眾思考，讓其對(duì)人生、人性等主題有更加深刻的認(rèn)知，從而真正實(shí)現(xiàn)打動(dòng)人、感染人、影響人的目的。故事的感染力還體現(xiàn)在，不僅僅是給受眾帶來(lái)一時(shí)的情感沖擊，而是會(huì)給其留下長(zhǎng)久的記憶和影響，進(jìn)而影響他們的行為準(zhǔn)則和價(jià)值觀念。

電影《戰(zhàn)狼2》以其新穎的題材、獨(dú)特的視角和緊張刺激的槍?xiě)?zhàn)名場(chǎng)面，展現(xiàn)了我們國(guó)家敢于擔(dān)當(dāng)?shù)拇髧?guó)形象，熱情謳歌了愛(ài)國(guó)主義精神和英雄主義精神。尤其是那句“一朝為戰(zhàn)狼，終生為戰(zhàn)狼”的經(jīng)典臺(tái)詞，更是深刻體現(xiàn)了中國(guó)軍人的堅(jiān)定信念和犧牲精神。邁克爾·杰克遜的成名作《Heal the world（治愈這個(gè)世界）》以其深情動(dòng)人的旋律和充滿悲憫情懷的歌詞，呼吁人們關(guān)注世界和平、關(guān)愛(ài)兒童成長(zhǎng)，傳遞了積極向上的主流價(jià)值觀，歌曲因此而極富感染力和穿透力，讓人們產(chǎn)生對(duì)未來(lái)美好世界的向往。

無(wú)論是小說(shuō)、戲劇、電影，還是其他任何形式的文藝創(chuàng)作，講好一個(gè)故事都是其創(chuàng)作成功的關(guān)鍵。一個(gè)既有意義，又有意思的好故事，一部兼具思想性、真實(shí)性、辨識(shí)度和感染力的好作品，往往能夠穿越時(shí)空的界限，引領(lǐng)讀者和觀眾走進(jìn)一個(gè)個(gè)真實(shí)而豐沛的情感世界。也正是因?yàn)檫@些精彩紛呈的故事，讓各類(lèi)文藝作品都擁有了無(wú)盡的魅力甚至魔力。作為創(chuàng)作者，我們應(yīng)該真正用心去講述好每一個(gè)故事，用情去雕琢每一部文藝作品，努力澆灌出新時(shí)代的文藝之花。