經(jīng)常會(huì)有朋友問我：你在很多不同的領(lǐng)域工作過，閱歷豐富，經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)多，應(yīng)該丟掉詩歌，改寫散文和小說；詩歌局限性太大，浪費(fèi)了你的閱歷。的確，如果從自己的工作和生活經(jīng)歷說起，幾十年來人世間的星辰滄桑都會(huì)瞬間浮進(jìn)腦海。從故鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)的跨越，是我此生最長久的一次出行，幾十年的光陰飛逝而過……

之所以對詩歌保持一份熱愛，一是喜歡，習(xí)慣了用詩歌的手法去感知生活中的所見所聞所悟；二是對其它題材缺乏自信和把握，雖然也寫過一些小散文和評論，但總認(rèn)為，還是駕馭不住。也許在今后的慢時(shí)光里，會(huì)有一些出其不意的嘗試，想一想，自己就很期待。

從熱愛到解決溫飽的文字入手，那時(shí)候的夜不能寐，一開始是一種愛好在支配著自己，后來更重要的目標(biāo)是下決心解決自己的生存質(zhì)量問題，主觀能動(dòng)性和目標(biāo)意識(shí)都非常強(qiáng)烈。所以，今天談所謂的創(chuàng)作，就勾起了過往許多的酸甜苦辣。當(dāng)年的許多方向感極強(qiáng)的夢想都是一種虛無的未知，但“無知者無畏”，實(shí)在也無其它路可走。好在很快遇到了對我有知遇之恩的人，付出了就有回報(bào)，生活和工作境遇得以在短短幾年內(nèi)得到極大改變。從此，寫作對我變得可有可無，內(nèi)心深處開始變得雜草叢生，工作和生活在現(xiàn)實(shí)的欲望面前變得真實(shí)和單一。

好在后來組織上給我安排了一個(gè)管理意識(shí)形態(tài)和文化的工作崗位，我才大夢初醒般又萌動(dòng)出自然的本常。我不斷反思和告誡自己：千萬不能愧對這個(gè)崗位，更不能濫竽充數(shù)，讓人貽笑大方。于是，重新?lián)焓捌鹱约旱呐d趣和熱愛，重新校正自己的靈魂所處的方位，撫摸人間帶給自己的溫暖，喚醒本體間的東西，促動(dòng)信仰與情感的無法抑制，尋找已經(jīng)遺失許多的認(rèn)知……這期間，在做好本職日常工作的同時(shí)，我不斷在尋找工作突破：與國家級(jí)文學(xué)大刊聯(lián)合舉辦文學(xué)大賽，邀請疆內(nèi)外名刊名家到四師舉辦文學(xué)筆會(huì)和創(chuàng)作培訓(xùn)班，舉辦本地春晚和新年音樂會(huì)，創(chuàng)辦內(nèi)部文學(xué)刊物……一系列文學(xué)和文化活動(dòng)，為培養(yǎng)文學(xué)人才和繁榮四師文化干了自己應(yīng)該干的一些事情。與此同時(shí)，我也開始了創(chuàng)作最旺盛的階段，并在各類文學(xué)報(bào)刊發(fā)表了大量文學(xué)作品，出版了自己的第一本作品集。

三年，創(chuàng)作的欲望剛剛出現(xiàn)一點(diǎn)生機(jī)，組織上又調(diào)整了我的工作崗位，我又被另一種新崗位的制衡束縛了起來，悄無聲息了十年，近乎停止了詩歌創(chuàng)作。

好在十年匆匆過去了，終于又有了忙碌多年后的閑暇時(shí)光，再也沒有任何需要去克服的糾結(jié)和拉扯，好在頭腦仍然能夠繼續(xù)思考，心靈又有了充分的自由。于是，就有了最近一兩年陸陸續(xù)續(xù)寫出的一百多首詩，雖然作品質(zhì)量不高，那是因?yàn)樽约旱膶W(xué)識(shí)淺薄，水平所限，好在都是自己隨心所欲而作，想寫什么愛寫什么，都是合乎自己的本意。

興趣是我此生靈魂的一個(gè)重要棲息地，在這里可以自由安寧，舒適快樂。生活是可以不斷長出無數(shù)可能的，更重要的是長出一個(gè)人的無限創(chuàng)造力和想象力。我的肆意寫作從不遵從所謂的技巧、規(guī)范，我只服從我的眼睛和內(nèi)心深處的感覺，一個(gè)字一個(gè)詞都是自己真實(shí)的表達(dá)。從沒想到要一鳴驚人，自己也不是一個(gè)純粹的詩人，只為寫著好玩，不為虛名而浪費(fèi)了時(shí)光。之所以這樣寫了停下，停下后又拿起，皆因心底里的無法割舍。這是因?yàn)樵姼璧幕ㄏ阍缫呀?jīng)沁人心脾、滲入骨髓了，更多時(shí)候是在文字里尋找到了安慰，尋找到了感悟，尋找到了人性中不一樣的暖……

我清楚地知道，寫作是需要堅(jiān)持的，保持良好的寫作狀態(tài)更是一件不容易的事情。勤奮是在摸爬滾打中的一種韌勁，只有多寫方能跨越更高的境界，語言的體驗(yàn)和感覺才會(huì)越來越熟練。反省自己在寫作過程中的獲取，聽從自己內(nèi)心的判斷，在心物相感中不停地修行自己。寫詩這個(gè)信仰，習(xí)久了，會(huì)使自己活得豁達(dá)通透、心性良善。也從不追逐所謂的流派，每一首詩都是隨性而為。由于本人才疏學(xué)淺，功力不足，寫作意圖單一，所以，經(jīng)常陷入情感釋放里不能自拔，語言把控能力不精準(zhǔn)，立意不高，表象化比較嚴(yán)重，缺乏宏大控制力，語言提煉缺乏鋒芒，情緒化敘述過多，想象力不夠開闊……說到底，這都是興之所至、隨心所欲、率性而為的寫作弊端。

我也知道寫詩的各種技法和各種流派的眼花繚亂，但尊重自己的內(nèi)心選擇，不愿意為了某種目的而侮辱了自己的創(chuàng)作自由。淺也罷深也罷。一首詩的技藝無論如何高超，只要能帶給讀者稍許心領(lǐng)神會(huì)，作者就應(yīng)該知足了。更何況，許多時(shí)候，作者要表達(dá)的東西與讀者的觀感南轅北轍。

詩人所要完成的認(rèn)知和所感，一念之間的樸素，何嘗不是寫詩的一種本質(zhì)？不事雕琢的自然之美，也許更能觀照一首詩的品質(zhì)。有一位詩歌評論家說：“自然仍然是燃燒和溫暖詩人靈魂的唯一火焰”。詩人的想象力任何時(shí)候都不是憑空揑造出來的，抽象的概念解決不了詩的營養(yǎng)問題，它永遠(yuǎn)只停留在概念本身。形式的東西往往與詩的精神背道而馳。

我曾在一篇文章中說過：“我的作品質(zhì)量不高，隨意性的東西太多，忽略了藝術(shù)和技巧的歷練，從未去刻意追趕什么潮流，什么流派。有時(shí)想想，這樣也好，業(yè)余嘛，權(quán)當(dāng)是一種自娛。”這當(dāng)然更是一種自嘲，有點(diǎn)吃不到葡萄說葡萄酸的味道。人的所有思想都產(chǎn)生于現(xiàn)實(shí)，審美中的描述是與一個(gè)作者的感情體驗(yàn)分不開的，有人太強(qiáng)調(diào)詩歌的作用和力量。我認(rèn)為，只要一首詩不是太虛幻，讀后能讓人愉悅，哪怕只有一句，有獨(dú)到的詩美之語就很不錯(cuò)了。

一個(gè)人對一種生活形態(tài)的堅(jiān)守，看似簡約的背后，支撐這種生動(dòng)而又豐富習(xí)慣的何嘗不是一種情感深處的動(dòng)力所系。自身生活中的情緒和情趣，在呼應(yīng)與釋放中感受慢慢顯現(xiàn)出來。悟性存在于詩的創(chuàng)作過程之中，語言受情緒的波動(dòng)而變化。良知是對一個(gè)寫作者寫作態(tài)度的基本要求。這些年來，我經(jīng)?；赝哌^的路，從河南出生地的一個(gè)淳樸的小村莊到新疆伊犁第二故鄉(xiāng)的遼遠(yuǎn)壯美，包括我工作過并留下深深印痕的可克達(dá)拉、肖爾布拉克、牧歌昭蘇……還有我深情歌唱過的鞏乃斯河、伊犁河、康蘇河……無論春夏秋冬、寒來暑往，習(xí)慣了年輪的花紋凋謝后而又盛開的景象，如此反復(fù)輪回，永遠(yuǎn)不知疲倦……