【摘 要】李清照在寫(xiě)詞方面有著自己獨(dú)特的觀念，有“婉約詞宗”的美譽(yù)。在李清照的詞作中，《聲聲慢·尋尋覓覓》是具備著音樂(lè)美與文學(xué)美于一身的作品，整首詞是由李清照從多個(gè)維度構(gòu)建起聲情美與文字美為一體的作品，《聲聲慢·尋尋覓覓》音樂(lè)感與韻律感十足，詮釋了詞的音韻美。李清照的作品除去內(nèi)容與藝術(shù)特色之外，詞的音樂(lè)韻律特征也十分值得研究。本文從聲調(diào)、音韻、節(jié)奏三個(gè)方面分析李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》的音樂(lè)韻律特征。

【關(guān)鍵詞】李清照；《聲聲慢》；聲調(diào)；音韻；節(jié)奏

【中圖分類號(hào)】I207.23 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）20—220—03

李清照被世人稱呼為“詞國(guó)皇后”，還有著“詞壓江南，文蓋塞北”評(píng)價(jià)。李清照具有優(yōu)越的家世背景，自身才華橫溢，在跌宕起伏的生活經(jīng)歷下，創(chuàng)作的詩(shī)詞融入自身的感情，作品流傳千古，在文學(xué)領(lǐng)域有著重大的成就。在宋詞百花齊放的狀態(tài)下，李清照獨(dú)具魅力的風(fēng)格開(kāi)創(chuàng)出“易安體”，擁有詞學(xué)觀念——“別是一家”。詩(shī)詞作品中的音樂(lè)韻律，是詩(shī)詞之美的一種外在體現(xiàn)。閱讀《聲聲慢·尋尋覓覓》（下文統(tǒng)一為《聲聲慢》）時(shí)，有著一種很強(qiáng)烈的音樂(lè)感，時(shí)而舒緩、時(shí)而急促，讀者在這種音樂(lè)中便能深深地體會(huì)到詩(shī)詞的音韻美。李清照以聲調(diào)、音韻、節(jié)奏形成的內(nèi)容形式承載詞作的思想感情，從而使詞作產(chǎn)生音樂(lè)韻律的美感。

一、錯(cuò)落的聲調(diào)

（一）交替運(yùn)用的舌齒聲

《聲聲慢》中對(duì)舌聲字和齒聲字運(yùn)用的很巧妙且非常成功。夏承燾先生對(duì)《聲聲慢》研究后提出：“用舌聲共十六字：難、淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得；用齒聲多達(dá)四十一字，有連續(xù)至九字者：尋尋、清清、凄凄慘慘戚戚、乍、時(shí)、最、息、三、盞、酒、怎、正傷心、是、時(shí)、識(shí)、積、憔悴損、如、誰(shuí)、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁字。全詞九十七字，而此兩聲凡五十七字，占半數(shù)以上。當(dāng)是有意用嚙齒叮寧之口吻，寫(xiě)其郁伊惝恍之心情?！痹~學(xué)家夏先生對(duì)于《聲聲慢》舌齒聲的研究也證實(shí)了李清照在《詞論》之中所提出的詞分五聲的觀點(diǎn)，也就是說(shuō)在詞的藝術(shù)中，對(duì)聲母的選擇也需要精心的思考和組合，這樣才能更好地傳遞詞人內(nèi)心真實(shí)的情感。

用舌面或舌尖抵住門(mén)牙或門(mén)牙附近發(fā)出的齒音，它的音阻大較難發(fā)音，與詞人當(dāng)時(shí)難以抒發(fā)愁情苦悶的情況相吻合，借此表現(xiàn)出詞人孤寂憂郁的復(fù)雜情感，從而引出詞人之后的“尋覓”。詞中齒聲有四十一字寫(xiě)成詞，將近一半，更深刻傳達(dá)詞人強(qiáng)忍內(nèi)心的痛楚。每讀一個(gè)齒聲字，發(fā)音較為短促和纖細(xì)，從而使詞人的凄厲情感更加強(qiáng)烈呈現(xiàn)。舌音清脆，齒音短促，舌齒聲的交替運(yùn)用，顯得語(yǔ)音錯(cuò)落有致、跌宕起伏，從字里行間中顯現(xiàn)詞人的寂寞苦悶的愁情，更好體現(xiàn)出了詞作的韻律美感，像是詞人在遭受生活不公時(shí)的低嘆和小聲哭泣，讓整首詞產(chǎn)生一種淡淡的憂傷感，更好地傳遞出了詞人的思想和情感，也與當(dāng)時(shí)李清照的境遇形成了一種映射，強(qiáng)化了讀者的移情和共鳴效果。

（二）巧用仄聲

上、去、入三聲屬于仄聲，發(fā)音時(shí)都難舒難展，但在《聲聲慢》中李清照卻大量使用仄聲字，使得詞作的音節(jié)下頓，出現(xiàn)斷點(diǎn)不顯流暢，用聲音體現(xiàn)抑郁苦悶的情緒。“觀其用上聲、入聲，如‘慘’字、‘戚’字、‘盞’字、‘點(diǎn)’字、‘摘’字等，原可做平，故能請(qǐng)協(xié)，非可泛用厭字。而以去聲填入也。其前結(jié)‘正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)’，于‘心字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也，后段第二、三句‘憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘’，句法亦然。”萬(wàn)樹(shù)在《詞律》之中對(duì)于《聲聲慢》用上、入聲進(jìn)行分析，“凄凄慘慘戚戚”和“三杯兩盞淡酒”這兩句之中仄聲詞都是連用四個(gè)，前一句為疊字較為合理，后一句中的“淡”原本應(yīng)該為平聲，此處卻大膽采用為仄聲?！蔼?dú)自怎生得黑”的“得”與“淡”同樣都是平聲改用仄聲?！包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”也是連用四個(gè)仄聲，原來(lái)應(yīng)該是“仄平平仄”的形式，現(xiàn)在為“仄仄仄仄”的形式。仄聲的大膽運(yùn)用，使整首詞呈現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的音律感，產(chǎn)生了濃厚的音韻美。

這首詞正體原本應(yīng)為九十九字，而李清照詞作只有九十七字，即是在“怎一個(gè)愁字了得”這一句刪除的，因?yàn)椤俺钭帧贝钆涞膯?wèn)題，將原來(lái)應(yīng)該為平聲的“字”改用仄聲。整首詞將可平可仄的地方全都用為仄聲，實(shí)在是一個(gè)大膽而具創(chuàng)新的舉動(dòng)，但正是李清照的大膽讓她的詞作不落俗套。

二、和諧的音韻

（一）入聲押韻

北宋中期詞人開(kāi)始用詞牌《聲聲慢》，有平聲韻為正體和入聲韻為變體。對(duì)比之下，入聲韻更容易表達(dá)愁苦凄清的思想感情。李清照的《聲聲慢》這一詞作使用的便是入聲韻變體。首句之中的“戚”字與之后“息”“急”“識(shí)”“得”等字押的都是入聲字且為開(kāi)口小的單元韻母i。之所以選擇入聲韻是與李清照控制自己宣泄情緒相關(guān)，因?yàn)榇藭r(shí)的李清照知道自己的愁情無(wú)人傾聽(tīng)，也找不到人來(lái)傾訴自己的苦悶情愫。李清照情感發(fā)泄受到阻礙，而韻母i發(fā)音的音阻較大，這種欲吐還休的狀態(tài)與李清照此時(shí)的抑郁苦悶之情十分契合。李清照通過(guò)聲音不斷強(qiáng)調(diào)的方式來(lái)表達(dá)的自身情感，運(yùn)用好的韻腳來(lái)達(dá)到與詞作的情意完全契合。韻腳最通俗的層次是聲調(diào)的平仄。仄聲為陽(yáng)平、上聲、去聲、陰平劃為平聲。上文曾提到江永在《音學(xué)辨微》之中對(duì)于平仄發(fā)聲時(shí)的特點(diǎn)進(jìn)行比喻，表述出平仄分別有著自身所要表達(dá)意義。平聲一般為陳述，表達(dá)語(yǔ)氣較為平淡；上聲有著一種激昂高漲的感情；去聲表達(dá)著一種堅(jiān)決的感情；而入聲擁有短促的韻律感，給人一種決絕的感情。所以，大多數(shù)詞人在表達(dá)悲切、孤寂壓抑的情感時(shí)，多選擇入聲押韻。詞人選擇入聲韻的仄韻體，整首詞都有明顯的停頓感覺(jué)，婉約之中掩映著低啞，而這種感覺(jué)使詞作的音樂(lè)韻律更加強(qiáng)烈、豐富，以此形式將詞人低落的情緒、悲痛的心情以及哽咽的難言毫無(wú)保留的展現(xiàn)出來(lái)。

（二）陰性音和陰性字

“漢語(yǔ)單字中存在大量的音義同構(gòu)現(xiàn)象。凡意思相對(duì)收縮、壓抑、呈負(fù)向退降的字，其讀音多沉鈍、拘謹(jǐn)，發(fā)音時(shí)雙唇開(kāi)口度都相對(duì)較小叫作陰性字。陰性字的發(fā)音叫陰性音。尤其是韻腳/i/音，是典型的陰性音開(kāi)口度最小，因而也最宜于傳達(dá)負(fù)性信息。大量的雙聲、疊字全都是陰性字。”陰性字和陰性音的作用在此觀點(diǎn)中被完整闡述。“晚”“來(lái)”“傷”“將”“三”“兩”“窗”“到”“滿”“乍”“暖”“還”“寒”“難”“盞”“淡”“他”“黃”“花”“黃”“了”這些字為《聲聲慢》中的陽(yáng)性字，詞作中的陰性字便是除上述以外剩余的字，且詞作《聲聲慢》的韻腳也為陰性音。無(wú)論是陰性字還是陰性音都傳達(dá)的是較為負(fù)面的情緒，《聲聲慢》所傳達(dá)的愁緒孤寂苦悶的心情通過(guò)李清照大量運(yùn)用陰性字和陰性音而表現(xiàn)的更加濃烈，音韻美感十足。

（三）疊字的韻律

《聲聲慢》令人深受震撼的莫過(guò)于開(kāi)頭的十四個(gè)疊字連用。對(duì)于疊字的運(yùn)用張端義曾說(shuō)：“此乃公孫大娘舞劍手……未曾有一下十四疊字者……后疊又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴’。又使疊字，俱無(wú)斧鑿八痕?！睂?duì)于李清照不同尋常的使用疊字所創(chuàng)作的舉動(dòng)深感震撼，疊字的運(yùn)用與文章思想吻合并更加自然的傳達(dá)情感?！皩ぁ睘槠铰暎~人情緒微微波動(dòng)有著恍惚之感；“覓覓”為入聲，情緒剛上心頭卻轉(zhuǎn)而往下墜落；“冷冷”為上聲，音調(diào)從低到高，情緒受到刺激；“清清”回到平聲，“凄凄”亦為平聲，兩個(gè)陰平使情緒連綿不絕，愁情無(wú)法消散，詞人內(nèi)心凄苦哀嘆卻控制著無(wú)法一瀉千里。“慘慘”兩個(gè)上聲字連用刻畫(huà)詞人悲到極致。這十四個(gè)疊字體現(xiàn)詞人由恍惚到寂寥到悲痛的一個(gè)心境，覺(jué)著自己失去了什么而四處找尋卻“尋覓”無(wú)果，一個(gè)寡婦在經(jīng)歷了生活之中的各種重大挫折且因?qū)ふ倚撵`寄托無(wú)果又身處“冷冷清清”的境地之中，更加覺(jué)得自己寂寞、悲涼、憂郁，從而發(fā)出感嘆。

在《聲聲慢》下闋中“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”同樣運(yùn)用疊字與上闋中的疊字相照應(yīng)并且描繪了雨滴淅淅瀝瀝、延綿不絕的情景。這些疊字運(yùn)用的形式使人仿佛聽(tīng)到眼淚簌簌掉落和詞人哽咽抽泣的聲音，渲染流傳出愁苦凄清、孤寂憂郁的心境。

疊字是創(chuàng)造的音效使《聲聲慢》的音韻美更加強(qiáng)烈。疊字為兩音一疊，詞組之間停頓，疊字內(nèi)部的兩音沒(méi)有發(fā)生變化，這種疊字緊促而中間停頓的形式，產(chǎn)生一種壓迫僵硬的感覺(jué)，停頓后再次出現(xiàn)壓迫僵硬的聲音，形成詞作的音樂(lè)感和緊張感。而這種音韻效果與中年李清照落寞甚至神經(jīng)質(zhì)的感情而契合。

（四）雙聲疊韻

《聲聲慢》中具有兩個(gè)音節(jié)韻母相同的連綿詞，即雙聲疊韻字。詞作中“將息”“傷心”“黃花”“憔悴“黃昏”等都屬于連綿詞。在《人間詞話》中王國(guó)維提出雙聲疊韻：“余謂茍于詞之蕩漾處，多用疊韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過(guò)于前人者?！崩钋逭站ㄓ谝袈?，巧妙運(yùn)用疊韻詞如“還寒”屬于平聲，讀時(shí)可以延長(zhǎng)，以增強(qiáng)環(huán)境的凄冷寥闊。詞的音樂(lè)特質(zhì)通過(guò)雙聲疊韻字體現(xiàn)的淋漓盡致。

三、變化的節(jié)奏

節(jié)奏是《聲聲慢》這一首詞的精妙之處。節(jié)奏是音由于有規(guī)律的交替出現(xiàn)長(zhǎng)短強(qiáng)弱變化的現(xiàn)象，而詞由不同詞牌的規(guī)定進(jìn)行歌唱吟誦體現(xiàn)出詞的節(jié)奏，從而能夠出現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫的聲音。注重對(duì)節(jié)奏的把握，李清照對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行錘煉和自由而巧妙的進(jìn)行詞組結(jié)合，達(dá)到細(xì)致深入地表情達(dá)意的效果。

（一）委婉曲折的句調(diào)結(jié)構(gòu)

聲調(diào)的平仄變化和四聲的起伏在《聲聲慢》這首詞作中是最明顯的，詞中的第一句為“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，“平平仄仄 ，仄仄平平，平平仄仄仄仄”是首句相對(duì)應(yīng)的平仄?！堵暵暵分械某罹w苦悶情感光用文字的形式是無(wú)法完整表達(dá)的，需要加以音調(diào)的變化，通過(guò)音樂(lè)韻律完美呈現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的李清照身處國(guó)破家亡的境地，支離破碎的生活重壓下內(nèi)心十分孤單寂寞，產(chǎn)生“凄凄慘慘戚戚”的感覺(jué)，是因?yàn)樗皩ひ捯挕毕胍獙ふ铱梢晕考撵`的事物，卻深陷于“冷冷清清”的悲涼冷清的環(huán)境之中。此句由外而內(nèi)、由淺入深地將詞人孤寂憂郁的悲涼心境刻畫(huà)地淋漓盡致。李清照運(yùn)用平仄的變化和四聲的起伏，提起節(jié)奏的緊湊感，引起人們對(duì)于詞人的同情和勾起人們感傷的回憶，體現(xiàn)出詞作之中悲哀的音樂(lè)感和音韻美。

再如下闋的詞句雖然沒(méi)有首句的疊詞押韻，卻也通過(guò)平仄變化使人真情實(shí)感體會(huì)到詞人的孤寂抑郁的心情，渲染出愁苦凄清的氛圍。簡(jiǎn)短的句子通過(guò)句調(diào)結(jié)構(gòu)變化以此強(qiáng)化《聲聲慢》的韻律感和節(jié)奏感且契合作者的情緒。

（二）相互呼應(yīng)的句式節(jié)奏

詞是合樂(lè)為歌的?！堵暵暵分惺拙渚涫椒譃槿」?jié)，兩字一頓，為四四六的格式。前兩小節(jié)填四個(gè)字形成四字句，節(jié)奏舒緩悠揚(yáng)；后一小節(jié)填了六個(gè)字形成六字句，節(jié)奏緊湊急促。首句變化的節(jié)奏是由疊字使用所致，在《日知錄》中顧炎武指出疊字運(yùn)用的難處：“用疊字最難，要做到復(fù)而不厭、‘賾而不亂’則更難?！悲B字的大量重復(fù)使用產(chǎn)生審美疲勞、厭煩不耐的反效果。對(duì)疊字不斷進(jìn)行有規(guī)律地反復(fù)且有所變化，使疊字的韻律感強(qiáng)烈，這便是用好疊字的標(biāo)準(zhǔn)，像是歌曲當(dāng)中的副歌歌詞不斷重復(fù)卻擁有著不同音樂(lè)韻律，節(jié)奏有所變化，引起讀者興趣?！堵暵暵分欣钋逭談?dòng)詞疊用描寫(xiě)出詞人“尋尋覓覓”無(wú)果后產(chǎn)生若有所失的恍惚感；形容詞疊用描寫(xiě)“冷冷清清”的孤寂環(huán)境和“凄凄慘慘戚戚”來(lái)體現(xiàn)詞人悲痛欲絕。詞作節(jié)奏由開(kāi)始的平淡舒緩因受打擊而情緒波動(dòng)再到平緩接受事實(shí)。這些疊詞的運(yùn)用使詞作音韻節(jié)奏的變化與詞人所傳達(dá)出的情感產(chǎn)生了共鳴。對(duì)于疊詞運(yùn)用產(chǎn)生反效果便如元代喬吉所作的《天凈沙》小令，詞中是以動(dòng)詞和形容詞不斷反復(fù)疊用，顯得凌亂不堪，毫無(wú)章法去堆砌華麗的辭藻，節(jié)奏搖擺難以連接，讀者無(wú)法從無(wú)節(jié)奏點(diǎn)的疊詞之中體會(huì)作者所表達(dá)的情緒。李清照的《聲聲慢》中疊字的運(yùn)用產(chǎn)生正面效果的典型。在詞作中，李清照對(duì)疊字的運(yùn)用不僅與音韻節(jié)奏相和，而且巧妙地結(jié)合語(yǔ)句，從而產(chǎn)生了一種緊湊的節(jié)奏感，達(dá)到言盡而意無(wú)窮的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

詞是一種語(yǔ)言的藝術(shù)并且是表達(dá)情感的重要載體，音韻作為詞的重要形式之一，對(duì)于增強(qiáng)詞作音韻美的表現(xiàn)起著關(guān)鍵作用。由此，李清照詞作中協(xié)音合律的形式對(duì)音韻美感是讓人很感興趣的研究點(diǎn)，而李清照所創(chuàng)作的《聲聲慢·尋尋覓覓》是一個(gè)十分成功的實(shí)踐例子，該首詞多用齒音且別出心裁地采用仄聲形成錯(cuò)落的聲調(diào)，入聲押韻、巧妙運(yùn)用疊字的韻律以及運(yùn)用雙聲疊韻字形成和諧的音韻，句調(diào)結(jié)構(gòu)委婉曲折、上下片節(jié)奏相呼應(yīng)形成變化的節(jié)奏。給人以凄厲哀涼之情，產(chǎn)生齒嚀哽咽的效果，情感層層遞進(jìn)，疊字豐富了韻律，增強(qiáng)了詞作的音韻美感。

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作者簡(jiǎn)介：王丹（1989—），女，白族，云南大理人，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)楣诺湮墨I(xiàn)；馬語(yǔ)馨（2001—），女，云南魯?shù)槿耍究?，研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文學(xué)。