【摘 要】江蘇演藝集團精心創(chuàng)排的歌劇《鄭和》于2016年成功搬上舞臺，贏得了廣泛的贊譽與高度評價。這是一部集歷史、藝術(shù)與文化于一體的佳作，展現(xiàn)了多方面的創(chuàng)新表達。在創(chuàng)新表達的過程中，這部歌劇深刻挖掘了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和價值，也成功實現(xiàn)了跨文化融合。本文從題材與內(nèi)容、敘事手法、音樂創(chuàng)作、舞臺呈現(xiàn)、文化內(nèi)涵與時代價值等方面對歌劇《鄭和》的創(chuàng)新表達進行了多維度分析。

【關(guān)鍵詞】江蘇原創(chuàng)歌劇" 創(chuàng)新表達" 鄭和

中圖分類號：J805" "文獻標識碼：A" "文章編號：1008-3359（2024）18-0001-06

歌劇《鄭和》由江蘇省委宣傳部、江蘇省文化和旅游廳指導(dǎo)，江蘇省演藝集團出品，是基于明朝初期鄭和率領(lǐng)中國龐大的船隊七下西洋這一歷史事件而創(chuàng)作的大型史詩歌劇。該劇彰顯了一代“航海外交家”的雄才偉業(yè)，感悟和傳遞“海上絲綢之路”國家間的歷史情誼。這部歌劇于2016年在南京首演，為觀眾呈現(xiàn)了一部精彩絕倫的歌劇演出。2023年，這部歌劇的音樂會版在西安人民劇院成功上演。作為第九屆絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)參演劇目，它吸引了眾多國內(nèi)外藝術(shù)家的關(guān)注和參與，受到廣大觀眾的熱烈歡迎和好評，它是繼2014年《運之河》之后由江蘇演藝集團傾力打造的又一部典范之作。它的成功上演無疑為江蘇原創(chuàng)歌劇的發(fā)展注入了新的活力。這部作品不僅展示了江蘇在歌劇創(chuàng)作方面的實力和水平，為江蘇的文化事業(yè)增添了新的亮點，也進一步推動了江蘇原創(chuàng)歌劇乃至中國歌劇的繁榮和發(fā)展。這部歌劇的成功得益于整個創(chuàng)作團隊的共同努力，他們將中國故事與西方歌劇形式融合在一起，從編劇、舞美、音樂、表演等方面進行了開創(chuàng)性的創(chuàng)新和探索，做到了“用國際表達講好中國故事”。

一、題材與內(nèi)容的創(chuàng)新融合

曾經(jīng)多次獲得“文華編劇獎”“五個一工程”獎，“曹禺戲劇獎”“飛天獎”“國家舞臺藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇本獎”等獎項的著名劇作家黃維若作為歌劇《鄭和》的主要編劇之一，以其深厚的戲劇理論功底和豐富的編劇經(jīng)驗，為這部歌劇的成功創(chuàng)作和演出作出重要貢獻。歌劇《鄭和》選取明朝初期鄭和率領(lǐng)中國龐大的船隊七下西洋這一歷史事件作為題材，通過現(xiàn)代化藝術(shù)手法和舞臺呈現(xiàn)，將這一歷史事件重新演繹，使其煥發(fā)全新的生命力。這部歌劇的演出由“序幕·牽星如夢”“揚帆起航”“海路陽光”“金色波浪”“海定波寧”“海夢圖志”六幕組成，劇情緊湊，跌宕起伏。從鄭和率領(lǐng)船隊出發(fā)時的意氣風(fēng)發(fā)到經(jīng)歷種種風(fēng)浪和挑戰(zhàn)，到最后順利歸來，整個故事時而氣勢恢宏、時而緊張萬分、時而優(yōu)美動人。

該劇不僅展現(xiàn)了鄭和及其船隊的英勇與智慧，還融入多種文化元素，如：江蘇地方特色、海洋文化、外交文化等，使得歌劇在內(nèi)容上更加豐富多元。江蘇地方特色的融入，不僅體現(xiàn)在歌劇的音樂旋律和唱腔設(shè)計上，更在舞臺布景、服飾道具等方面得到了淋漓盡致地展現(xiàn)，讓觀眾在欣賞歌劇的同時，也能感受到濃郁的江南風(fēng)情。海洋文化作為鄭和航海探險的重要背景，也在歌劇中得到了充分體現(xiàn)，無論是波瀾壯闊的海面場景，還是船隊與風(fēng)浪搏斗的緊張情節(jié)，都讓人仿佛置身于那個充滿未知與挑戰(zhàn)的航海時代。而外交文化的融入則通過鄭和與各國使節(jié)的交往、談判與和解等情節(jié)，展現(xiàn)了古代中國開放包容的外交理念和智慧，使得歌劇在傳遞歷史信息的同時，也傳遞了跨越時空的文化價值。這些元素的巧妙融合和創(chuàng)新性運用，使得這部歌劇在保持歷史真實性的同時，又具有更加生動、直觀和深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力。這不僅是對中華文化的傳承和弘揚，也是對世界文化交流和融合的一種積極探索和實踐。

此外，歌劇《鄭和》在創(chuàng)作中與時俱進地突出“一帶一路”的主題。通過生動展現(xiàn)鄭和七下西洋這一歷史壯舉，歌劇不僅淋漓盡致地彰顯了中華民族不畏艱險、勇往直前的英雄氣概，以及開放進取、海納百川的寬廣胸懷，還深刻凸顯了“海上絲綢之路”沿線國家與地區(qū)之間悠久而深厚的歷史文化情誼。這種主題設(shè)置不僅精準契合了當下國際社會對于和平發(fā)展、合作共贏的共同關(guān)切和期待，也使得歌劇《鄭和》在內(nèi)容上具有更加深遠的現(xiàn)實意義和鮮明的時代價值，為當代觀眾提供了一次跨越時空的文化共鳴與歷史反思的契機。

二、敘事手法的創(chuàng)新探索

在歌劇藝術(shù)中，倒敘是一種較為少見的敘述手法，這主要是因為歌劇作為一種舞臺藝術(shù)形式，需要保持劇情的連貫性，提升觀眾的觀賞體驗。然而，歌劇《鄭和》的敘事手法別具一格，采用倒敘的敘事方式，從老年鄭和的回憶開始，按照時間順序逐漸展開，詳細講述了鄭和從率領(lǐng)船隊出發(fā)、經(jīng)歷風(fēng)浪、平息海島戰(zhàn)亂、化解爭端，到最后順利歸來的整個過程。這種敘事方式將老年鄭和的回憶與青年鄭和的航海經(jīng)歷交織在一起，讓觀眾在序幕之初便深刻感受到鄭和歷經(jīng)世事滄桑后的復(fù)雜情感與深沉感慨，這不僅極大地增強了故事的懸念與吸引力，為后續(xù)跌宕起伏的劇情發(fā)展奠定了堅實的情感基礎(chǔ)，更引領(lǐng)觀眾一步步深入鄭和的內(nèi)心世界，全面而深刻地理解他跌宕起伏的人生經(jīng)歷與不朽的精神追求。在整部歌劇的推進過程中，還適時穿插著對關(guān)鍵歷史節(jié)點的深刻回溯，這些精心安排的回溯不僅進一步完善劇情，使得整個故事更加飽滿立體，而且讓觀眾能夠更加準確清晰地把握鄭和在不同人生階段所面臨的艱難挑戰(zhàn)與重要抉擇，從而更加全面地領(lǐng)略到這位偉大航海家的光輝形象。

除了倒敘外，這部歌劇還巧妙地運用插敘手法。這種手法能夠在劇情發(fā)展的過程中暫時中斷原有的敘事線索，插入與主要情節(jié)相關(guān)的回憶、解釋或背景故事，從而豐富劇情內(nèi)容，深化人物塑造，并增強觀眾的觀賞體驗。歌劇《鄭和》通過插入與主線劇情相關(guān)的回憶、夢境或幻想等片段，進一步豐富了故事的層次和內(nèi)涵。例如，在歌劇的某些場景中，通過插入鄭和或船員的回憶片段，生動展現(xiàn)了他們過去的經(jīng)歷和情感，這些回憶如同一扇扇打開的窗戶，讓觀眾得以窺見他們內(nèi)心深處的秘密和夢想。這些回憶片段不僅為觀眾提供了更為豐富的背景信息，讓觀眾能夠更好地理解劇情的發(fā)展和人物的動機，還增強了劇情的連貫性和情感深度，使得整個故事更加引人入勝?？傊?，相較于之前的江蘇原創(chuàng)歌劇，歌劇《鄭和》在敘事手法上具有顯著的創(chuàng)新與突破。它不僅巧妙地運用倒敘與插敘這兩種敘事技巧，而且更加注重兩者之間的精妙結(jié)合與相互映襯。通過倒敘手法，歌劇《鄭和》成功地構(gòu)建起整個故事的宏觀框架，讓觀眾在一開始就能夠領(lǐng)略到劇情的廣闊背景和深遠意義。而在此基礎(chǔ)上，歌劇又通過插敘手法，細膩地填充了故事的細節(jié)，使得整個劇情在緊湊有序的同時，又充滿豐富的層次感和細膩的情感波動。這種敘事手法的創(chuàng)新運用無疑為歌劇《鄭和》的成功打下了堅實基礎(chǔ)。

三、音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新

歌劇《鄭和》的音樂由中國當代著名作曲家、中央音樂學(xué)院作曲系主任唐建平作曲，采用豐富多樣的音樂形式和表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出一部蕩氣回腸、波瀾壯闊的歌劇大戲。音樂不僅為這部歌劇提供了情感和節(jié)奏支撐，還通過旋律、和聲和節(jié)奏等元素，營造出一種富有感染力和震撼力的戲劇氛圍。音樂風(fēng)格融合古典與現(xiàn)代、傳統(tǒng)與創(chuàng)新，既體現(xiàn)了中國音樂的獨特韻味，又吸收了西方歌劇的音樂元素，包括交響樂、民樂、宮廷音樂等。這種多元音樂元素的融合，不僅豐富了交響樂的表現(xiàn)力，還使得歌劇在風(fēng)格上呈現(xiàn)出獨特的多樣性。

鄭和下西洋的故事發(fā)生在明朝永樂、宣德年間，這是中國古代宮廷音樂發(fā)展的一個高峰時期。因此，在歌劇《鄭和》中融入宮廷音樂元素，不僅符合歷史背景，還能增強作品的歷史感和文化底蘊。宮廷音樂通常具有莊重、典雅的特點，這與鄭和作為明朝使節(jié)、航海家的身份和氣質(zhì)相契合。這種音樂元素的融入不僅使得整部作品的基調(diào)更加莊重、大氣，更在無形中提升了作品的藝術(shù)品位。同時，這種融入也賦予歌劇《鄭和》在傳承和弘揚中國傳統(tǒng)文化方面的特殊意義，讓觀眾在欣賞歌劇的同時，也能感受到中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊和獨特魅力。

在傳承中國傳統(tǒng)音樂文化的同時，這部歌劇在創(chuàng)作上也嚴格遵循西方歌劇的體裁特點，采用交響樂。交響樂以其宏大的規(guī)模和豐富的表現(xiàn)力，與歌劇的劇情緊密結(jié)合，共同編織出一幅幅動人的音樂畫卷，有力地推動了故事發(fā)展。作曲家通過精心編排的交響樂段落，為觀眾呈現(xiàn)了一個個生動的場景，如：鄭和率領(lǐng)船隊揚帆起航、在海上遭遇風(fēng)浪、與各國進行友好交流等。這些交響樂段落不僅增強了劇情的感染力，還使得觀眾在欣賞過程中能夠更加深入地理解劇情和人物。江南絲竹元素也在這部歌劇中得到了巧妙融入，這些江南絲竹音樂元素與歌劇的情節(jié)、角色的情感相結(jié)合，使得音樂成為表達角色內(nèi)心情感的重要手段。一方面，歌劇《鄭和》的主題旋律和曲風(fēng)融入江蘇地域特色，其中包括江南絲竹的柔美與典雅。另一方面，歌劇《鄭和》在編曲過程中，也將交響樂與民間音樂（包括江南絲竹）的曲調(diào)有機融合，使得整部作品既具有宏大的氣勢，又不失細膩與柔美。

諸如《茉莉花》等各類耳熟能詳?shù)慕K民歌元素已在近年來的江蘇原創(chuàng)歌劇中屢見不鮮，而在歌劇《鄭和》中，作曲家唐建平獨樹一幟，別出心裁地選用鮮為人知的高郵民歌《數(shù)鴨蛋》作為音樂創(chuàng)作的重要素材，這一創(chuàng)新之舉為歌劇的音樂注入全新的活力與生機。“唐建平不肯亦步亦趨，他有意識回避《茉莉花》膾炙人口的旋律，而轉(zhuǎn)向國家級非遺傳承的江蘇揚州高郵民歌《數(shù)鴨蛋》，在船工與民婦混聲合唱《等風(fēng)來》中，借用了原曲襯詞‘咦嘖嘖唻’，強化了鄉(xiāng)土氣息與生活情趣。”通過巧妙地吸納高郵民歌《數(shù)鴨蛋》中的襯詞元素，并經(jīng)過精細的編曲設(shè)計與處理，成功地將交響樂、民樂，以及宮廷音樂等多種音樂風(fēng)格融為一體，使得原本溫婉細膩的江南小調(diào)煥發(fā)出大氣磅礴的交響樂章風(fēng)采。這種創(chuàng)新性的融合，既保留了民族音樂的獨特韻味，又賦予其新的藝術(shù)生命力。

四、舞臺呈現(xiàn)的創(chuàng)新

歌劇《鄭和》的舞臺設(shè)計非常華麗恢宏，通過燈光、布景、道具等多種手段，展現(xiàn)出了一種震撼人心的視覺效果。這些設(shè)計不僅符合歷史背景，還融入現(xiàn)代的設(shè)計理念和技術(shù)手段，用燈光、布景、服裝、音樂等，共同創(chuàng)造了一個既真實又富有藝術(shù)感染力的戲劇環(huán)境，使得整部歌劇的舞臺呈現(xiàn)更加生動逼真。

（一）布景設(shè)計兼具歷史感與真實性

這部歌劇的布景設(shè)計與劇情緊密結(jié)合，共同構(gòu)建了一個完整而富有感染力的戲劇世界。布景注重歷史細節(jié)的還原，如船只、帆、海圖等元素，都力求與明朝初期的歷史背景相符合。布景中設(shè)計了多艘船只模型，包括鄭和率領(lǐng)的龐大船隊中的各種船只類型，如寶船、福船等。這些船只模型不僅外觀精美，還通過動態(tài)變化，如帆的升降、船只的行駛等，營造出一種身臨其境的航海氛圍。海洋元素也是布景設(shè)計的重要部分，如波濤洶涌的海浪、寧靜的海面等，都通過布景設(shè)計得到了生動呈現(xiàn)。

布景設(shè)計還原了鄭和下西洋過程中的多個歷史場景，如出發(fā)港口、異國風(fēng)情的市場、海戰(zhàn)等。這些場景不僅讓觀眾更加直觀地了解歷史背景，還通過藝術(shù)化手法，增強了戲劇的表現(xiàn)力。在歌劇《鄭和》中，城市建筑風(fēng)格的體現(xiàn)也是布景設(shè)計的重要一環(huán)。布景團隊參考了明朝時期的建筑風(fēng)格和建筑特點，通過設(shè)計精美的宮殿、廟宇和民居等建筑場景，展現(xiàn)當時的社會風(fēng)貌。這些建筑場景不僅具有高度的觀賞性，還能讓觀眾更好地了解明朝時期的歷史背景和文化特色。

（二）光影效果營造戲劇氛圍

在燈光設(shè)計方面，這部歌劇注重燈光的整體效果和戲劇性表現(xiàn)。燈光設(shè)計師通過精心布局和動態(tài)變化，營造出不同的氛圍，增強了戲劇的視覺效果和觀眾的情感體驗。同時，燈光還與其他舞臺元素相互配合，共同創(chuàng)造出一種富有層次感和立體感的舞臺空間。通過燈光的明暗變化、色彩搭配等手法，營造出不同的氛圍。如夜晚的海面、日出日落等場景，都通過光影效果得到了生動呈現(xiàn)。在表現(xiàn)鄭和航海的艱難歷程時，使用暗淡的燈光和冷色調(diào)營造出一種緊張、壓抑的氛圍；而在表現(xiàn)鄭和與各國友好交往的場景時，使用明亮的燈光和暖色調(diào)營造出一種歡樂、和諧的氛圍。燈光設(shè)計師還通過燈光的特殊效果來強化戲劇效果。例如，在表現(xiàn)鄭和與海浪搏斗的場景時，可能會使用閃爍的燈光和動態(tài)的光影效果營造出一種緊張、激烈的氣氛；而在表現(xiàn)鄭和內(nèi)心的掙扎和矛盾時，則可能會使用柔和的燈光和漸變的光影效果營造出一種深沉、內(nèi)斂的氛圍。

（三）服裝、化妝、道具注重古今結(jié)合

歌劇《鄭和》的服裝設(shè)計注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，服裝設(shè)計師通過深入研究歷史資料，借鑒明朝時期的色彩和圖案元素，還原了明代服飾的特點和風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新和美化。服裝設(shè)計不僅讓觀眾能夠直觀地感受到明代服飾的華美和精致，還通過服裝的款式、色彩和配飾等元素，展現(xiàn)了不同角色的性格特征和身份地位。例如，使用金色、紅色等鮮艷的色彩來體現(xiàn)明朝時期的繁華和輝煌；同時，在服裝上加入龍鳳、云水等圖案元素，以彰顯角色的尊貴和威嚴。鄭和的服飾以明朝時期的官服為基礎(chǔ)，采用華麗的錦緞和精致的刺繡，展現(xiàn)出其作為航海家和外交家的尊貴身份。同時，服飾的色彩和圖案也寓意著吉祥和繁榮。船員和士兵的服飾以明朝時期的軍裝為基礎(chǔ)，采用簡潔明快的線條和色彩，注重體現(xiàn)其英勇、忠誠的形象。

歌劇《鄭和》的化妝設(shè)計結(jié)合歷史背景和舞臺藝術(shù)需求，力求展現(xiàn)出明朝時期的妝容特點，還原那個時代的人物形象。同時，為了增強舞臺表現(xiàn)力，化妝設(shè)計還融入一些現(xiàn)代元素和創(chuàng)新手法，使角色形象更加生動、立體，做到在風(fēng)格、色彩和質(zhì)感上的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。化妝師通過對明代服飾、發(fā)型、妝容的深入研究，為劇中每個人物打造了符合歷史風(fēng)貌的妝容。劇中每個角色都有其獨特的性格和身份，通過化妝設(shè)計將這些特點巧妙地融入角色的妝容中。例如，鄭和的妝容展現(xiàn)出他的堅毅和果敢，而船員的妝容則更多地體現(xiàn)出他們的粗獷和豪放。

歌劇《鄭和》的道具設(shè)計也是該劇成功的重要元素之一，它不僅為觀眾創(chuàng)造了一個真實而富有歷史感的舞臺環(huán)境，還增強了劇情的代入感和感染力。劇中的道具設(shè)計嚴格遵循歷史背景，力求還原明代航海時期的真實風(fēng)貌。從服飾、武器到生活用品等各個方面都進行了精心設(shè)計和制作，確保道具的歷史準確性。鄭和在航海過程中與各國進行外交交流，贈送或接受信物和禮物。這些道具包括精美的珠寶、絲綢、瓷器等，體現(xiàn)了當時的文化交流和貿(mào)易往來。生活用品如水壺、餐具、帳篷等，這些道具雖然看似普通，但在航海探險中卻扮演著重要角色。它們不僅體現(xiàn)了船員的日常生活，也作為劇情發(fā)展的線索或轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)。道具在這部歌劇中也具有推動劇情發(fā)展的作用，它們能夠引導(dǎo)觀眾更好地理解劇情發(fā)展和人物的心理變化。例如，航海圖的展示讓觀眾了解了鄭和的航海路線和目的地；武器的出現(xiàn)則增加了劇情的緊張感和沖突性。

（四）表演深刻塑造人物形象

演員的表演是歌劇舞臺呈現(xiàn)的核心部分。歌劇《鄭和》的演員們通過精湛的演技和生動的表演，將角色的性格特征和情感變化展現(xiàn)得淋漓盡致。他們通過歌唱、臺詞和肢體語言等多種方式，將劇情和人物內(nèi)心世界傳達給觀眾，讓觀眾能夠更加深入地理解劇情和人物。同時，演員們還通過與其他舞臺元素的互動和配合，共同創(chuàng)建了一個完整而富有感染力的戲劇世界。

劇中由著名男高音歌唱家毋攀飾演鄭和，來自江蘇省演藝集團歌劇舞劇院的青年歌唱演員周磊、仝濛、沈聽、張海勃、臧妍、何峰、劉雨東、葛君、蔡婧、徐珊珊等飾演重要角色。毋攀的表演深情而富有感染力，他通過精湛的歌唱技巧和深情的演繹，將鄭和的英勇、智慧和領(lǐng)袖氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。他的聲音渾厚有力，能夠很好地傳達出鄭和內(nèi)心的情感變化和堅定的信念。青年歌唱演員們，如周磊、仝濛等，在劇中的表演同樣出色，通過細膩的演技和動人的歌聲，將各自角色的性格特點和情感變化展現(xiàn)得栩栩如生。無論是英勇的船員、智慧的官員，還是善良的海民，他們都通過精湛的演技和深情的演唱將角色的性格特點和情感變化展現(xiàn)得淋漓盡致。整部歌劇的演唱難度非常高，但可聽性非常強。歌劇中的合唱、重唱等部分也展現(xiàn)了演員們出色的音樂素養(yǎng)和團隊協(xié)作能力。

五、文化內(nèi)涵與時代價值的創(chuàng)新詮釋

歌劇《鄭和》作為一部原創(chuàng)大型史詩歌劇，不僅通過題材、敘事手法、音樂創(chuàng)作、舞臺呈現(xiàn)等方面的創(chuàng)新和積極探索取得成功，更因?qū)ξ幕瘍?nèi)涵與時代價值的創(chuàng)新詮釋而贏得廣泛認可。

（一）對中華文化的傳承與創(chuàng)新

這部歌劇不僅讓觀眾重溫了那段波瀾壯闊的歷史，更深刻地感受到了中華民族從陸地向海洋的探索精神和勇氣。在創(chuàng)作中深入挖掘了中華文化的精髓和內(nèi)涵，通過音樂、舞蹈、戲劇等多種藝術(shù)形式將其呈現(xiàn)在觀眾面前。同時，歌劇《鄭和》并未止步于傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法，而是巧妙地融入現(xiàn)代的設(shè)計理念和技術(shù)手段，如：先進的舞臺布景、光影效果，以及多媒體互動技術(shù)等，使得整部歌劇在忠實傳承中華文化的基礎(chǔ)上，又煥發(fā)出新的生機與活力，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

（二）對跨文化交流的積極實踐

這部歌劇不僅是一部展現(xiàn)中國歷史事件的藝術(shù)作品，更是一部承載著跨文化交流深遠意義的佳作。通過這部歌劇的精心演出及廣泛的國際交流活動，能夠有力地促進中外文化之間的深度交流與相互借鑒，進一步增進不同國家和地區(qū)人民之間的理解和深厚友誼。這種獨特的跨文化交流視角，促使該劇在創(chuàng)作和演出的每一個環(huán)節(jié)中都更加審慎地考慮對多元文化的包容與尊重，力求在保持文化本真的基礎(chǔ)上實現(xiàn)藝術(shù)的創(chuàng)新融合。同時，這一視角也為歌劇《鄭和》的國際化傳播開辟了更為廣闊的空間，提供了更多可能性。

（三）對時代價值的深刻詮釋

這部歌劇不僅僅是重現(xiàn)“鄭和下西洋”的歷史事件，歌頌明朝時“海上絲綢之路”國家間的歷史情誼，對于現(xiàn)今也具有深刻的時代價值。它通過講述鄭和航海的故事，展現(xiàn)了中華民族不畏艱險、勇往直前的精神風(fēng)貌，以及開放進取、海納百川的寬廣胸懷。這種精神風(fēng)貌和寬廣胸懷在當今時代仍然具有重要的現(xiàn)實意義和價值，激勵著人們不斷追求進步和發(fā)展。這部歌劇也契合了當今中國的“一帶一路”倡議，倡導(dǎo)了和平發(fā)展的理念。鄭和下西洋所經(jīng)歷的國家和地區(qū)正是“一帶一路”倡議所涵蓋的國家和地區(qū)。歌劇通過講述鄭和與沿途各國友好交往、互通有無的故事，展現(xiàn)了“一帶一路”倡議所蘊含的人類命運共同體的理念和美好追求。

六、結(jié)語

歌劇《鄭和》將中國傳統(tǒng)歷史題材與西方歌劇藝術(shù)形式相結(jié)合，創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)表達方式。這種融合不僅體現(xiàn)在音樂、唱腔、表演等方面，更在舞臺設(shè)計、燈光效果、服裝設(shè)計等各個環(huán)節(jié)中得到了充分體現(xiàn)。這種創(chuàng)新的藝術(shù)形式使歌劇《鄭和》在呈現(xiàn)中國歷史文化的同時，展現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)魅力。在創(chuàng)新表達的過程中，這部歌劇深刻挖掘了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和價值，通過呈現(xiàn)鄭和的航海歷程和與各國的友好交往，展現(xiàn)了中國古代航海家的偉大精神和中國文化的包容性。同時，這部歌劇也成功實現(xiàn)了跨文化融合，既有中國傳統(tǒng)音樂的悠揚旋律，又有西方歌劇的宏大敘事，通過借鑒西方歌劇的表演形式和舞臺設(shè)計，結(jié)合中國經(jīng)典故事、地域文化創(chuàng)造出了具有獨特魅力的戲劇，它已成為中外文化交流的重要篇章。總之，歌劇《鄭和》的創(chuàng)新表達為后續(xù)的《拉貝日記》《周恩來》等江蘇原創(chuàng)歌劇的創(chuàng)作和演出奠定了重要基礎(chǔ)，也為中國當代歌劇的發(fā)展提供了新的思路和啟示。

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作者簡介：楊倩（1980—），女，副教授，主要研究方向為音樂學(xué)。

基金項目：本文為2022年度江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)研究項目，項目名稱：跨文化背景下當今江蘇原創(chuàng)歌劇的創(chuàng)新表達研究，項目編號：2022SJYB0684。