【摘 要】法國(guó)管風(fēng)琴的發(fā)展在19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期迎來了一個(gè)新的高潮，工業(yè)時(shí)代的到來推動(dòng)了樂器制造藝術(shù)的發(fā)展。巴克杠桿作為管風(fēng)琴中的一個(gè)機(jī)械裝置，成功解決了以往管風(fēng)琴中因?yàn)轱L(fēng)壓所產(chǎn)生的許多問題。此裝置也是法國(guó)管風(fēng)琴發(fā)展由古典管風(fēng)琴邁向交響管風(fēng)琴的一個(gè)重要催化劑。本文圍繞巴克杠桿的應(yīng)用背景、工作原理，以及它對(duì)管風(fēng)琴的作用，探討巴克杠桿在法國(guó)浪漫主義管風(fēng)琴革新中產(chǎn)生的影響。

【關(guān)鍵詞】管風(fēng)琴" 巴克杠桿" 法國(guó)

中圖分類號(hào)：J624.2" "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" "文章編號(hào)：1008-3359（2024）18-0080-07

歷史上最早出現(xiàn)的管風(fēng)琴可以追溯到公元前3世紀(jì)左右，由古希臘工程師特西比烏斯發(fā)明的一種水壓管風(fēng)琴。一架管風(fēng)琴由許多部分組成，包括音管、風(fēng)箱、鍵盤、通過鍵盤控制音管供風(fēng)的一系列裝置等。在管風(fēng)琴發(fā)明后的幾個(gè)世紀(jì)里，無論是在古希臘還是古羅馬，這件樂器都得到了廣泛傳播。

在中世紀(jì)，西歐的管風(fēng)琴發(fā)展成為三種不同類型的樂器：便攜式管風(fēng)琴、固定式管風(fēng)琴和教堂管風(fēng)琴。管風(fēng)琴的使用場(chǎng)所一開始就不是用于教堂，且中世紀(jì)教會(huì)音樂最開始是禁止使用一切樂器的，這種情況在9—12世紀(jì)發(fā)生改變，管風(fēng)琴開始應(yīng)用于教會(huì)禮拜儀式中。由于缺少早期管風(fēng)琴音樂文獻(xiàn)資料的明確記載，無法得知管風(fēng)琴是何時(shí)又是如何被教會(huì)音樂所接受，只能猜測(cè)可能是由于教會(huì)的思想和禮儀風(fēng)格發(fā)生變化。因此，在審視中世紀(jì)管風(fēng)琴時(shí)，一般可以根據(jù)其中一個(gè)或兩個(gè)要素來區(qū)分這三種類型，例如管風(fēng)琴的物理特征（主要是大?。┖鸵魳饭δ埽ㄊ浪缀妥诮蹋?。

文藝復(fù)興時(shí)期的教堂管風(fēng)琴與中世紀(jì)管風(fēng)琴有著明顯差別，同時(shí)也出現(xiàn)了重要的文獻(xiàn)資料——亨利·阿諾特·德茲沃勒的論文，這為人們了解15世紀(jì)50年代的管風(fēng)琴提供了許多信息。管風(fēng)琴在這個(gè)時(shí)期普遍出現(xiàn)了音栓控制裝置，這一特征在歐洲各地的管風(fēng)琴中都很常見，從管風(fēng)琴的制造方式中可以看到這一創(chuàng)新，當(dāng)然也有一些小型管風(fēng)琴不帶音栓，它們通常只用于家庭等小場(chǎng)所。

巴洛克時(shí)期在管風(fēng)琴歷史上具有重要意義。政治結(jié)構(gòu)和宗教制度的變化給當(dāng)時(shí)的人們以及管風(fēng)琴制造在內(nèi)的各行各業(yè)帶來了巨大影響。例如，英聯(lián)邦建立后，歐洲大陸文化傳入英格蘭，對(duì)其產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。而其他一些變化，如意大利管風(fēng)琴制造的發(fā)展，則處于緩慢發(fā)展路線，管風(fēng)琴建造的地區(qū)特點(diǎn)開始逐步顯現(xiàn)。

古典主義時(shí)期，管風(fēng)琴制造的區(qū)域特點(diǎn)愈加明顯。在法國(guó)和意大利，延續(xù)了20世紀(jì)的傳統(tǒng)，遵循著一條緩慢的發(fā)展路線，只是在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些創(chuàng)造，并沒有形成新的民族風(fēng)格。例如，在普瓦捷和圣馬克西明·翁·瓦爾，一些杰出的紀(jì)念碑體現(xiàn)了建造者的想象力和技藝，如今已成為世界各地管風(fēng)琴師的朝圣地。在北美殖民地時(shí)期，從西班牙（墨西哥）、法國(guó)（加拿大）、德國(guó)和英國(guó)（美國(guó)）進(jìn)口的樂器不僅給新大陸帶來樂器，也帶來了建造者。這些民族風(fēng)格不出意外地影響到北美各地區(qū)制造的樂器，為后續(xù)的新作品奠定基礎(chǔ)。

與之前的每一個(gè)世紀(jì)一樣，19世紀(jì)也有和平與戰(zhàn)爭(zhēng)。盡管有這些相似之處，但19世紀(jì)卻因幾個(gè)原因而與眾不同，其中一些影響是特殊的，另一些則是普遍的。

工業(yè)革命對(duì)管風(fēng)琴制作產(chǎn)生了巨大影響。在法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)，甚至在北美，管風(fēng)琴都是在工廠里制造的。在這種全新的工作方式下，人們對(duì)管風(fēng)琴有了新的認(rèn)識(shí)，解決機(jī)械問題的新方法使管風(fēng)琴作為一種樂器的概念發(fā)生了根本性變化。19世紀(jì)管風(fēng)琴的特征：管風(fēng)琴作為樂器的審美觀念變化；管風(fēng)琴作為復(fù)雜機(jī)械裝置在設(shè)計(jì)上出現(xiàn)變化。

雖然19世紀(jì)之前主要是以教堂中的管風(fēng)琴為主，但是這種局限性在19世紀(jì)逐漸消失。當(dāng)時(shí)越來越多的聽眾不僅推動(dòng)了市政音樂廳的建設(shè)，也推動(dòng)了音樂廳內(nèi)管風(fēng)琴的安裝。這一時(shí)期最著名的一些管風(fēng)琴——巴黎特羅卡德羅和伯明翰市政廳的管風(fēng)琴，它們不是建在教堂里，而是建在公共音樂廳里。19世紀(jì)管風(fēng)琴制造的變化中“地點(diǎn)”一詞顯得比以往更為突出。總之，19世紀(jì)的變化無處不在，而這些變化在不同的制造者手中產(chǎn)生了不同的結(jié)果。

與其他樂器相比，管風(fēng)琴經(jīng)歷了無數(shù)的變革和嘗試。即使在其最純粹的發(fā)展階段，在其音樂潛力吸引了幾乎所有重要作曲家的興趣之時(shí)，形成了獨(dú)特的民族風(fēng)格。因此，當(dāng)人們研究意大利、法國(guó)、英國(guó)或北歐巴洛克時(shí)代的樂器時(shí)，面對(duì)的是一種相互影響、平行活動(dòng)、獨(dú)立成就和持久民族特色的復(fù)雜模式。

一、浪漫主義早期法國(guó)管風(fēng)琴的發(fā)展現(xiàn)狀

法國(guó)大革命給整個(gè)管風(fēng)琴制造業(yè)帶來了沉重的打擊，同時(shí)影響整個(gè)法國(guó)管風(fēng)琴發(fā)展的兩位偉大的管風(fēng)琴制作師萊費(fèi)布爾和弗朗索瓦·亨利·克里科特，在1784和1791年相繼離世。這無疑是對(duì)法國(guó)管風(fēng)琴發(fā)展的一次雙重打擊，但管風(fēng)琴還是依舊頑強(qiáng)發(fā)展。在法國(guó)第二次王權(quán)復(fù)辟的時(shí)候，巴黎只剩下兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的管風(fēng)琴制作師——達(dá)勒里和索默，后續(xù)又涌現(xiàn)了許多著名的管風(fēng)琴制作師，例如路易·卡利內(nèi)特、塞巴斯蒂安·埃拉德、約翰·阿貝，他們接過前輩交給他們的接力棒，繼續(xù)推動(dòng)著管風(fēng)琴行業(yè)的發(fā)展。阿里斯蒂德·卡瓦耶·科爾充分吸收了這些前輩在管風(fēng)琴制造上的貢獻(xiàn)，將法國(guó)管風(fēng)琴的發(fā)展推向頂峰。

工業(yè)時(shí)代的到來為管風(fēng)琴的發(fā)展提供了良好的環(huán)境，社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化使得人們對(duì)管風(fēng)琴“表現(xiàn)力”和對(duì)音質(zhì)有了更高要求，這兩個(gè)原因共同構(gòu)成了浪漫主義管風(fēng)琴的發(fā)展基礎(chǔ)。浪漫主義管風(fēng)琴的制造使用了比以前更高的風(fēng)壓，因?yàn)閭鹘y(tǒng)管風(fēng)琴所發(fā)出的聲音似乎無法滿足人們的需求，要追求個(gè)性化或者新穎的音響就必須擁有更高的風(fēng)壓才能實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)時(shí)的管風(fēng)琴制造落后于時(shí)代，教堂音樂的演奏水平也不如其他國(guó)家。在這種時(shí)代背景以及許多機(jī)緣巧合下，卡瓦耶·科爾正式步入管風(fēng)琴制造行業(yè)。1832年9月，羅西尼來到法國(guó)圖盧茲，執(zhí)導(dǎo)邁耶貝爾的歌劇《惡魔羅勃》①。當(dāng)時(shí)劇院并沒有管風(fēng)琴，所以特意配備了一架卡瓦耶·科爾的“詩歌管風(fēng)琴”，羅西尼對(duì)此琴十分欣賞。羅西尼寫了一封介紹信督促他去巴黎學(xué)習(xí)。有了羅西尼的介紹信后，卡瓦耶·科爾開始陸續(xù)拜訪在巴黎有名氣的管風(fēng)琴制造師，在拜訪的過程中，科爾在最后一次的拜訪中遇到了他的伯樂——亨利·貝爾通。當(dāng)時(shí)亨利·貝爾通正在負(fù)責(zé)給圣·丹尼斯教堂選擇優(yōu)秀的管風(fēng)琴制作師，于是在他的建議下，科爾參加了此次競(jìng)賽。不出意外，科爾得到圣·丹尼斯教堂管風(fēng)琴的制作合同。

卡瓦耶·科爾在圣·丹尼斯大教堂建造他的第一架大型管風(fēng)琴時(shí)，將巴克杠桿首次應(yīng)用于管風(fēng)琴中。卡瓦耶·科爾在管風(fēng)琴建造中設(shè)計(jì)的音色需要強(qiáng)大的風(fēng)力，強(qiáng)大風(fēng)力就意味著強(qiáng)大風(fēng)壓，巴克杠桿的應(yīng)用解決了風(fēng)壓帶來的大阻力，同時(shí)也解決了閥門和聯(lián)軸器的所有阻力。

巴克杠桿是由一位英國(guó)人——查爾斯·斯派克曼·巴克發(fā)明，他曾發(fā)明過多種裝置來改進(jìn)管風(fēng)琴的機(jī)械運(yùn)作，例如在1833年為約克明斯特的新管風(fēng)琴、1834—1835年為伯明翰市政廳的新管風(fēng)琴、1837年為法國(guó)的科爾提供了氣動(dòng)裝置。巴克的發(fā)明在英國(guó)沒有被當(dāng)?shù)毓茱L(fēng)琴建造商們所接受，于是他在1837年將這項(xiàng)技術(shù)引進(jìn)法國(guó)巴黎②。為了保護(hù)自己的發(fā)明，巴克在巴黎為他發(fā)明的氣動(dòng)裝置申請(qǐng)專利——巴克杠桿③。巴克也曾試圖自己改裝托板，以減小風(fēng)對(duì)托板的壓力，但沒有成功。巴克杠桿主要作用就是負(fù)責(zé)打開托盤，這對(duì)管風(fēng)琴的風(fēng)力供應(yīng)提出新的要求?？ㄍ咭た茽栐诎涂说幕A(chǔ)上進(jìn)行改裝，具體裝置是利用管風(fēng)琴的風(fēng)壓來幫助打開托板，讓風(fēng)進(jìn)入管道。從琴鍵到托板，所有的跟蹤器、滾輪等都被一根氣動(dòng)管所取代。如今，這種裝置有時(shí)被稱為“巴克杠桿”，當(dāng)許多杠桿一起使用時(shí)，通常被稱為“巴克機(jī)器”。

二、巴克杠桿的工作原理

沒有安裝巴克杠桿的情況下，管風(fēng)琴越大，琴鍵就越僵硬。簡(jiǎn)短的解釋就能說明，由于結(jié)構(gòu)的原因，在兩架同等大小的管風(fēng)琴中，功能更強(qiáng)大的管風(fēng)琴的手鍵盤動(dòng)作一定會(huì)更重。實(shí)際上，按鍵所需要的力量與托盤打開的難易程度成正比。有兩種力使托盤保持關(guān)閉狀態(tài)：托盤中的彈簧和風(fēng)箱中的風(fēng)壓。

有兩種情況會(huì)導(dǎo)致很難打開托盤：第一，如果風(fēng)壓較大，則需要在兩個(gè)方面施加更大的力來克服壓力，使托盤可以打開。在托盤打開后，需要更強(qiáng)的彈簧來頂住風(fēng)力關(guān)閉托盤，這意味著按鍵力度必須同時(shí)克服高風(fēng)壓和彈簧的壓力；第二，托盤本身的大小對(duì)按下鍵盤所需的力有影響。托盤越大，風(fēng)的作用面就越大，打開托盤所需的力也就越大。大型管風(fēng)琴需要更多的風(fēng)來演奏許多音管，且用高風(fēng)壓發(fā)聲的音管比發(fā)出基礎(chǔ)聲音的音管需要的風(fēng)更多，托盤必須更大才能實(shí)現(xiàn)。

風(fēng)壓的大小可以通過精細(xì)的設(shè)計(jì)來減少壓力，而托盤的大小是很難通過建構(gòu)和設(shè)計(jì)減小的，因?yàn)楣茱L(fēng)琴上的托盤與管風(fēng)琴上特定音調(diào)的音管大小是成正比的。管風(fēng)琴建造家們通常會(huì)增加連接琴鍵上的機(jī)械裝置來減少阻力，這種設(shè)計(jì)后果就是會(huì)使得琴鍵的傾斜角增大，妨礙演奏家演奏。針對(duì)第二種情況，在巴克杠桿沒有應(yīng)用之前，只能限制托盤箱的尺寸。但是托盤箱這樣就不能容納足夠的風(fēng)，從而影響到音管的發(fā)聲。

這種情況一直持續(xù)到巴克杠桿應(yīng)用于管風(fēng)琴中之前。巴克杠桿看起來像是托盤盒和鍵槽的結(jié)合，是一個(gè)鉸鏈風(fēng)箱。當(dāng)琴鍵按下去時(shí)，風(fēng)箱中的風(fēng)會(huì)使風(fēng)箱頂部升高，當(dāng)松開琴鍵時(shí)，風(fēng)被吹走，風(fēng)箱就會(huì)塌下來。巴克杠桿基本上只做了一件事：提升風(fēng)箱頂部。實(shí)際上巴克杠桿通常連接著另外一個(gè)較大的杠桿，后者通向一個(gè)鍵槽。鍵槽連接在巴克杠桿的小托板上；移動(dòng)這樣一個(gè)小托板所需的力相對(duì)較小。當(dāng)巴克杠桿的小托板打開時(shí)，它又會(huì)打開通向鍵槽的大托板。巴克杠桿頂部的風(fēng)箱有足夠的力量打開較大的托盤。氣動(dòng)裝置或“巴克杠桿”安裝于管風(fēng)琴內(nèi)部，靠近鍵盤，位于跟蹤器從琴鍵垂直升起的位置。此外，巴克杠桿最重要的用途之一就是手鍵盤耦合器，可以在不顯著增加按鍵阻力的情況下將額外的手鍵盤耦合于主手鍵盤上。這種輔助裝置在19世紀(jì)下半葉的法國(guó)得到了廣泛應(yīng)用，同一時(shí)期，美國(guó)和英國(guó)的大型管風(fēng)琴也普遍使用這種裝置。

三、巴克杠桿所帶來的影響

在巴克杠桿應(yīng)用于管風(fēng)琴之前，管風(fēng)琴的尺寸和風(fēng)壓受限于人的手指打開與手鍵盤相連的托板的能力。演奏者在演奏時(shí)最舒適的狀態(tài)是每個(gè)手鍵盤打開一個(gè)托板，當(dāng)然在使用雙托板和耦合器時(shí)，他就可以控制兩個(gè)、三個(gè)，甚至四個(gè)托板。

巴克機(jī)為卡瓦耶·科爾在圣丹尼斯的事業(yè)帶來成功，也為他繼續(xù)改進(jìn)和提高管風(fēng)琴的音質(zhì)提供保證。通過在第一層手鍵盤上的每個(gè)關(guān)鍵通道上安裝一臺(tái)巴克氣動(dòng)機(jī)器，第一層手鍵盤可以通過耦合器與其他所有手鍵盤的動(dòng)作相連接，而演奏者不會(huì)察覺到阻力的絲毫增加。第一層還可以與自身的低八度或高八度連接，從而通過一個(gè)關(guān)鍵通道操作十個(gè)、二十個(gè)，甚至二十多個(gè)音板，這種操作也不會(huì)增加任何按下琴鍵時(shí)的阻力。

在其他鍵盤也使用巴克機(jī)器之前，第二層手鍵盤和第三層手鍵盤仍將繼續(xù)使用舊的機(jī)械動(dòng)作。1841年在圣丹尼斯，和1859年在克洛蒂爾德一樣，第一層手鍵盤的五十四個(gè)關(guān)鍵通道由五十四臺(tái)機(jī)器驅(qū)動(dòng)。只有在超大型管風(fēng)琴中，卡瓦耶·科爾才建議將巴克裝置用于其他鍵盤和踏板④。

（一）對(duì)管風(fēng)琴演奏者的影響

傳統(tǒng)管風(fēng)琴必須克服風(fēng)壓和托盤中彈簧的阻力，管風(fēng)琴家的手指按下手鍵盤時(shí)，傳遞裝置就會(huì)活動(dòng)，打開托板，使風(fēng)箱提供的風(fēng)能夠到達(dá)音管。托板被裝在一個(gè)稱為托板箱的盒子里，托板箱與風(fēng)箱相連，托板箱封閉住風(fēng)到達(dá)音管的必經(jīng)通道。當(dāng)演奏者在某些老式管風(fēng)琴的手鍵盤上奮力彈奏時(shí)，要想保持演奏的新鮮感和清晰度，而又不被反應(yīng)遲鈍的媒介不斷干擾，這需要克羅托納的米羅⑤的手指和最堅(jiān)韌的鋼鐵般的意志?？梢杂纱送茢喑?，盡管管風(fēng)琴擁有許多資源，但是演奏家們卻不能充分利用。

耦合器系統(tǒng)可以讓管風(fēng)琴師增加可支配的資源，從而使管風(fēng)琴的功率翻倍。管風(fēng)琴通常配有多個(gè)手鍵盤，每個(gè)手鍵盤控制一定數(shù)量的音栓，只有將這些鍵盤耦合器連接起來，使其中一個(gè)鍵盤可以操作所有其他鍵盤，才能充分發(fā)揮管風(fēng)琴的威力。在這種情況下，演奏家面臨著最大的困難，因?yàn)槊總€(gè)鍵盤的聯(lián)動(dòng)都會(huì)增加動(dòng)作沉重感。當(dāng)安裝了巴克杠桿之后的管風(fēng)琴，無論是耦合一個(gè)還是多個(gè)手鍵盤，無論是打開一個(gè)或兩個(gè)托板，還是一些大型新管風(fēng)琴中同時(shí)打開的二十到二十五個(gè)托板，演奏者的手指都無需改變其力度。手指所需要做的只是克服一個(gè)微小的、始終均勻一致的閥門阻力：即使是最輕微的觸鍵，閥門也會(huì)向小風(fēng)箱輸送空氣。通過這種方式，最大型管風(fēng)琴的鍵盤就像最好的鋼琴一樣輕盈、均勻、反應(yīng)靈敏。

在實(shí)際操作中，巴克杠桿通常以組為單位放在一個(gè)箱子下面的空間里。然后，一系列的跟蹤器⑥、滾輪⑦和方形裝置⑧將杠桿的作用傳遞到托盤箱。經(jīng)過卡瓦耶·科爾的改良和改進(jìn)，巴克機(jī)的原理除了能使按鍵動(dòng)作更輕之外，還能用于其他用途。連接風(fēng)箱的桿比普通的琴鍵跟蹤器要重。在這種情況下，巴克機(jī)的杠桿用于移動(dòng)音栓控制裝置，而第二套桿和拖輪系統(tǒng)則將杠桿的力傳導(dǎo)到巴克機(jī)上方箱體內(nèi)的滑塊上。將巴克機(jī)用于音栓裝置意味著卡瓦耶·科爾可以建造額外的控制裝置，讓演奏者在實(shí)際演奏管風(fēng)琴時(shí)快速更換音栓。與通風(fēng)系統(tǒng)相比，它為演奏者提供了更大的便利。從此以后，演奏者只需演奏，不必像以前一樣讓演奏者筋疲力盡，甚至痛苦不堪，從而破壞演奏的自發(fā)性和靈感，這就是巴克杠桿給風(fēng)琴演奏者帶來的好處。

（二）對(duì)管風(fēng)琴建造的影響

在氣動(dòng)杠桿為管風(fēng)琴師提供如此有效幫助的同時(shí)，建造者也從中獲益良多?？ㄍ咭た茽栐陉P(guān)鍵通道和音管之間加了一個(gè)很小的楔形風(fēng)箱，面積只有一到兩平方分米，裝有兩個(gè)小閥門，各有不同的功能。一個(gè)閥門讓風(fēng)進(jìn)入風(fēng)箱，另一個(gè)閥門讓風(fēng)排出。手指按下關(guān)鍵通道時(shí)，前一個(gè)閥門打開，后一個(gè)閥門關(guān)閉。琴鍵一恢復(fù)靜止，就會(huì)出現(xiàn)相反的情況：進(jìn)氣閥關(guān)閉，排氣閥同時(shí)打開。風(fēng)從風(fēng)箱中逸出，頂板就會(huì)像上升時(shí)一樣迅速下降。在前文提到的尺寸的風(fēng)箱中，在適當(dāng)?shù)娘L(fēng)壓下，頂板上升和下降的速度都非常快。如果與直接的機(jī)械動(dòng)作相比，即使是最出色的演奏家也無法保證如此快的速度。在快速移動(dòng)的通道中，另一個(gè)優(yōu)勢(shì)是觸鍵精確性和規(guī)律性。在不完全打開風(fēng)箱的情況下，哪怕是輕微地按下按鍵，也能演奏出飽滿的音符。

在傳統(tǒng)操作中，為了避免無法克服的阻力，管風(fēng)琴建造師必須盡可能嚴(yán)格限制風(fēng)壓和托板數(shù)量，并使用盡可能輕的彈簧來保持托板閉合。這樣做的第一個(gè)后果是管風(fēng)琴的音管只能接收到微弱且勉強(qiáng)夠用的風(fēng)力。此外，為了將手指的運(yùn)動(dòng)傳遞到托板上的動(dòng)作達(dá)到理想的速度和精度，必須非常精確地調(diào)節(jié)跟蹤器，盡管可能這些追蹤器連接的距離非常長(zhǎng)。由于關(guān)鍵通道和托板本身之間的反應(yīng)距離很短，而且要求音管在按鍵開始的瞬間就能發(fā)出聲音，因此必須保證任何一個(gè)動(dòng)作都不失誤。在調(diào)節(jié)動(dòng)作的同時(shí)，還必須避免每一個(gè)節(jié)點(diǎn)上的細(xì)微摩擦，并保持動(dòng)作各部分的完美運(yùn)動(dòng)，以免給脆弱的托盤和彈簧造成損傷。但是，如果運(yùn)動(dòng)受到絲毫阻礙，或者摩擦增加了，無論是濕度變化、一粒灰塵、一根螺紋鋼絲，還是任何其他原因，托板都不會(huì)完全閉合。如果托板仍然處于半開狀態(tài)，手指松開琴鍵，音符還是會(huì)響個(gè)不停。

通過氣動(dòng)杠桿，管風(fēng)琴家被賦予一種完全獨(dú)立于管風(fēng)琴師和鍵盤之間的力量。管風(fēng)琴制作師在建造時(shí)可以安裝張力較大的托板彈簧；必要時(shí)，還可以增加托板數(shù)量和風(fēng)壓。這樣，音管在合適的風(fēng)壓下，動(dòng)作能及時(shí)可靠地恢復(fù)靜止。這種新裝置不僅可以降低琴鍵動(dòng)作的硬度，還可以增大托板尺寸，從而為音管提供所需的所有風(fēng)力，使其發(fā)出特有的聲音。在耦合手鍵盤的動(dòng)作方面，這種裝置更是一種寶貴的資源。

另外，由于跟蹤器的行程不再局限于幾毫米，而且在裝置⑨后面、杠桿和音管之間的長(zhǎng)跟蹤器中也不會(huì)出現(xiàn)明顯的輕微延遲，所以可以在這個(gè)跟蹤器中留出足夠的演奏空間，以抵消調(diào)節(jié)中任何不可預(yù)見的變化。在關(guān)鍵通道和氣動(dòng)機(jī)器之間動(dòng)作前面的短跟蹤器，由于手鍵盤和氣動(dòng)機(jī)械可以彼此靠近，因此跟蹤器非常短，受意外干擾的影響也較小。此外，將每個(gè)氣動(dòng)桿放置于其關(guān)鍵通道的對(duì)面，取消了稱為滾輪的水平傳遞器，避免了大量的重量和摩擦，所以它們非常輕便，反應(yīng)靈敏。這些跟蹤器可以在沒有風(fēng)險(xiǎn)的情況下進(jìn)行精確調(diào)節(jié)，而且由于部件少，因此調(diào)節(jié)螺母也少，與長(zhǎng)跟蹤器相比，這些部件很容易看到，而且可以在一組中進(jìn)行調(diào)節(jié)。另外，由于它們控制的閥門裝有非常輕的彈簧，所以這些滾輪不會(huì)磨損，并能長(zhǎng)期保持精度。

四、結(jié)語

法國(guó)大革命后管風(fēng)琴文化逐漸衰落，先前殘余的古典主義風(fēng)格無法滿足浪漫主義美學(xué)的新需求，管風(fēng)琴演奏家們開始滿足于即興創(chuàng)作流行曲調(diào)和歌劇曲調(diào)。管風(fēng)琴制造師阿里斯蒂德·卡瓦耶·科爾通過對(duì)管風(fēng)琴結(jié)構(gòu)功能上的改進(jìn)，為法國(guó)管風(fēng)琴制造注入新的活力，使得管風(fēng)琴音樂具有媲美交響樂的能力。

從1833年科爾拿到圣丹尼斯管風(fēng)琴的建造合同到1841年9月21日竣工，這架具有豐富音色和出色演奏性能的管風(fēng)琴標(biāo)志著“交響管風(fēng)琴”建造風(fēng)格的開始?？ㄍ咭た茽柕墓茱L(fēng)琴制造職業(yè)生涯可以稱得上是管風(fēng)琴制造史上最長(zhǎng)的職業(yè)生涯之一，同樣關(guān)于其制造過程中的記錄可能也是最詳盡的。而科爾對(duì)于管風(fēng)琴的貢獻(xiàn)也絕不僅僅停留于將巴克杠桿應(yīng)用于管風(fēng)琴建造中?？ㄍ咭た茽柍浞治樟饲拜厒兊慕?jīng)驗(yàn)，通過將溫暖的基礎(chǔ)音栓與火熱的簧片相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了對(duì)管弦樂聲音的模仿。他改進(jìn)了管風(fēng)琴的供風(fēng)系統(tǒng)，以提供高壓，實(shí)現(xiàn)最大功率；為了補(bǔ)償增加的手鍵盤阻力，他應(yīng)用了巴克機(jī)械裝置，以減輕關(guān)鍵通道的阻力?？ㄍ咭た茽柊l(fā)明了組合踏板，可以幫助管風(fēng)琴演奏者輕松改變?cè)O(shè)計(jì)，利用表情踏板實(shí)現(xiàn)漸進(jìn)的動(dòng)態(tài)變化?？ㄍ咭た茽枒{借其變革性的工作為許多管風(fēng)琴作曲家和演奏家提供了靈感源泉，使得他們能夠更好地展現(xiàn)管風(fēng)琴交響化的一面，也為之后法國(guó)交響管風(fēng)琴學(xué)派的誕生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]許晴.淺析19世紀(jì)法國(guó)管風(fēng)琴交響學(xué)派作品的創(chuàng)新與發(fā)展[J].北方音樂，2020（13）：35-36+46.

[2]唐曉博.法國(guó)交響管風(fēng)琴學(xué)派演奏風(fēng)格探究[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2013，31（02）：148-153.

[3]蘇媛.薩賽爾·弗朗克《b小調(diào)眾贊歌》管風(fēng)琴作品研究[J].藝術(shù)教育，2018（09）：53-55.

[4]彼得·威廉姆斯.管風(fēng)琴的新歷史——從古希臘到今天[M].印第安納大學(xué)出版社，1980.

[5]道格拉斯·芬納.卡瓦耶-科爾與法國(guó)浪漫主義傳統(tǒng)[M].耶魯大學(xué)出版社，1999.

①該劇不僅標(biāo)志著法國(guó)大歌劇的誕生，其也是第一個(gè)需要使用管風(fēng)琴伴奏的歌劇。

②唐曉博：《法國(guó)交響管風(fēng)琴學(xué)派演奏風(fēng)格探究》，《樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）》，2013年，第2期，第148—153頁。

③胡庭銀：《管風(fēng)琴藝術(shù)與傳承》，第121頁。

④1845年，卡瓦耶·科爾為巴黎圣厄斯塔什設(shè)計(jì)了一架巨大的管風(fēng)琴，配有四組巴克機(jī)械裝置，用于腳鍵盤、第一手鍵盤、波巴德音栓和第三手鍵盤。參見1845年8月17日第49頁第3版第147號(hào)《發(fā)展》。

⑤皮埃爾·皮熱創(chuàng)作的大力士雕塑。

⑥跟蹤器是管風(fēng)琴機(jī)械裝置中的一部分，通常為木制的細(xì)長(zhǎng)條，當(dāng)按下琴鍵時(shí)，跟蹤器會(huì)將上面的托板向下拉；當(dāng)松開琴鍵時(shí)，托板的彈簧將其拉回，從而實(shí)現(xiàn)從琴鍵到托板的運(yùn)動(dòng)。

⑦管風(fēng)琴中的一種機(jī)械裝置，用于將按鍵的運(yùn)動(dòng)傳遞到位于按鍵末端上方和一側(cè)的托板上。滾軸固定在“滾軸板”上，滾軸板通常是一塊水平板，其表面與音鍵的正面平行。

⑧邊長(zhǎng)約三英寸的直角形木片或金屬片。在機(jī)械運(yùn)動(dòng)中用于改變運(yùn)動(dòng)方向。

⑨管風(fēng)琴的機(jī)械裝置。