摘 要：音樂是戲曲藝術(shù)的重要組成部分之一，是劇種藝術(shù)風(fēng)格的集中體現(xiàn)。中國(guó)戲曲學(xué)院朱維英教授基于在戲曲音樂創(chuàng)作領(lǐng)域多年深耕的經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)梆子聲腔等戲曲劇種作曲提出了音樂是戲曲劇種的靈魂、要充分重視戲曲音樂的整體化創(chuàng)作及戲曲音樂創(chuàng)作應(yīng)具備多調(diào)性思維等觀點(diǎn)與主張，對(duì)新時(shí)代戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義與啟示。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂；聲腔劇種；整體化創(chuàng)作；多調(diào)性思維

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-2236（2024）06-0013-06

梆子腔是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲四大聲腔中流傳甚廣、留存劇目繁多、影響力巨大的聲腔系統(tǒng)，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。2024年7月1日，國(guó)家藝術(shù)基金2024年度藝術(shù)人才培訓(xùn)資助項(xiàng)目“梆子腔新劇目音樂創(chuàng)作人才培訓(xùn)”在山東藝術(shù)學(xué)院正式開班授課，旨在通過(guò)培育一批具有專業(yè)性、時(shí)代性的梆子腔音樂年輕化創(chuàng)作人才，提升梆子聲腔劇種音樂創(chuàng)作理論與實(shí)踐水準(zhǔn)，切實(shí)推動(dòng)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展?！緟⒁姡簢?guó)家藝術(shù)基金公眾號(hào).招生簡(jiǎn)章丨國(guó)家藝術(shù)基金2024年度藝術(shù)人才培訓(xùn)資助項(xiàng)目《梆子腔新劇目音樂創(chuàng)作人才培訓(xùn)》［EB/OL］.（2024-06-05）［2024-08-10］.https：//mp.weixin.qq.com/s？__biz=MzA5ODc4NDAyMQ==amp;mid=2650044399amp;idx=3amp;sn=0e5f3d187d7b9815d4db07056490fa74amp;chksm=895a06e715c94871c94286e176d93fe20f3611a468abdf66180b2277484f942a5195b6b3c23camp;scene=27。】筆者圍繞“梆子腔劇種音樂創(chuàng)作”這一主題，對(duì)項(xiàng)目創(chuàng)作教學(xué)團(tuán)隊(duì)領(lǐng)銜專家——中國(guó)戲曲音樂學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)院音樂學(xué)系原主任朱維英教授進(jìn)行了訪談。

一

采訪人：（以下簡(jiǎn)稱“訪”）：朱老師您好，非常感謝您能夠接受采訪。您是怎樣與戲曲藝術(shù)、與梆子腔結(jié)緣的？

朱維英（以下簡(jiǎn)稱“朱”）：我生長(zhǎng)于遼陽(yáng)農(nóng)村，小時(shí)候一到農(nóng)閑時(shí)節(jié)村里便會(huì)有二人轉(zhuǎn)、評(píng)劇班社前來(lái)演出，因此從小就耳濡目染接受戲曲熏陶，十六七歲時(shí)我加入村里自發(fā)組織的鼓樂班，跟隨老師傅學(xué)習(xí)嗩吶、板胡、二胡等民族樂器演奏。1965年，通過(guò)一次偶然的機(jī)會(huì)了解到中國(guó)音樂學(xué)院正在遼寧招生，我經(jīng)過(guò)層層選拔，克服了腿疾疼痛、交通不便等重重困難，如愿考進(jìn)中國(guó)音樂學(xué)院附中，成為嗩吶演奏專業(yè)的學(xué)生。在學(xué)期間，我接受了專業(yè)音樂教育，跟隨嗩吶演奏家趙春峰、趙春亭、胡海泉以及竹笛演奏家馮子存等名師學(xué)習(xí)，如饑似渴地吸收各類音樂知識(shí)，專業(yè)技能和綜合素養(yǎng)均得到了大幅提升，后來(lái)“文化大革命”爆發(fā)，由于種種原因?qū)е抡n業(yè)中斷。1967年初，我加入了樣板戲劇團(tuán)，擔(dān)任《紅燈記》《海港》《智取威虎山》等劇目的嗩吶伴奏，跟隨劇團(tuán)到全國(guó)各地進(jìn)行演出，還曾在人民大會(huì)堂表演，受到了周恩來(lái)總理的親切接見。

1969年，我被分配到北京市河北梆子劇團(tuán)，自此與梆子戲結(jié)下了不解之緣。1970年，我開始嘗試進(jìn)行戲曲作曲，完成了河北梆子《龍江頌》的音樂與配器創(chuàng)作，在實(shí)踐中獲得了鍛煉。后來(lái)，我又負(fù)責(zé)河北梆子《杜鵑山》《云嶺春燕》等劇目的音樂創(chuàng)作及配器工作，并于1976年開始在中國(guó)戲曲學(xué)校（即現(xiàn)在的中國(guó)戲曲學(xué)院）擔(dān)任音樂理論兼職教師，直到1995年才正式調(diào)入中國(guó)戲曲學(xué)院從事教學(xué)工作。在北京市河北梆子劇團(tuán)工作的這二十余年間，我創(chuàng)作了一批河北梆子劇目音樂作品，也在實(shí)踐中逐漸深入領(lǐng)悟到梆子聲腔獨(dú)特的風(fēng)格特色與藝術(shù)魅力。一直以來(lái)，我對(duì)梆子腔都是非常熱愛的，可以說(shuō)我的戲曲事業(yè)是以梆子腔起家的，這些年我在中國(guó)戲曲學(xué)院也一直致力于梆子聲腔劇種的音樂創(chuàng)作和人才培養(yǎng)，對(duì)梆子戲有著深厚的感情。

訪：作為深耕于戲曲作曲領(lǐng)域五十余載、創(chuàng)作了六十多部不同劇種劇目音樂的業(yè)內(nèi)資深專家，您怎樣看待音樂創(chuàng)作在劇種傳承發(fā)展過(guò)程中所發(fā)揮的作用，在促進(jìn)戲曲音樂創(chuàng)作發(fā)展方面您做出了哪些努力？

朱：對(duì)于戲曲各類劇種院團(tuán)而言，編劇、導(dǎo)演、舞美等領(lǐng)域的人才和資源在一定程度上都可以通用，但唯有音樂設(shè)計(jì)不可以。音樂是戲曲劇種的靈魂，最能體現(xiàn)劇種的獨(dú)特之處。我們知道，不同戲曲劇種之間經(jīng)常會(huì)存在共同劇目，它們雖然在故事內(nèi)容與情節(jié)走向上基本一致，但各個(gè)劇種依然具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這便是依靠音樂才得以實(shí)現(xiàn)的。再者，就目前的劇種發(fā)展情況來(lái)看，諸如豫劇、越劇、黃梅戲等之所以保持著較高的活躍度，其中一個(gè)很重要的原因是這些劇種有富于魅力、好聽的音樂，而這也是戲曲能夠吸引觀眾的主要因素之一。因此，一定要重視音樂在戲曲劇種中的重要作用，要著力提高各劇種的音樂創(chuàng)作水準(zhǔn)。

當(dāng)前，戲曲作曲領(lǐng)域的理論構(gòu)建相比于音樂專業(yè)作曲而言還較為薄弱，在創(chuàng)腔技法、和聲配器及多聲部音樂寫作等方面尚未形成十分完備的理論體系。出現(xiàn)這種情況的原因，一定程度上是由于傳統(tǒng)戲曲多采用“口傳心授”的方式來(lái)完成技藝的傳承和延續(xù)，對(duì)曲譜整理、技法記錄等書面性工作未予以充分重視。直到現(xiàn)在，有相當(dāng)一部分戲曲院團(tuán)的作曲工作者依然主要依靠自己在從藝過(guò)程中積累的感性經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作。但人類社會(huì)是不斷向前推進(jìn)的，文化藝術(shù)也需要改良出新以適應(yīng)社會(huì)的進(jìn)步，倘若完全沿用傳統(tǒng)方式而不能根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)做出合理化改進(jìn)，勢(shì)必會(huì)對(duì)未來(lái)戲曲藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生負(fù)面影響。

也是出于這方面的考慮，我主編出版了《戲曲作曲技法》【參見：朱維英.戲曲作曲技法［M］.北京：人民音樂出版社，2004。】這一戲曲作曲實(shí)用教程，書中對(duì)河北梆子、豫劇、京劇、評(píng)劇及昆曲等劇種的聲腔演變、曲體結(jié)構(gòu)、聲腔創(chuàng)作方式等方面內(nèi)容進(jìn)行了介紹，并重點(diǎn)講授了現(xiàn)代作曲技法【本文所指“現(xiàn)代作曲技法”并非20世紀(jì)西方音樂所產(chǎn)生的一系列新興作曲技法，而是有別于傳統(tǒng)戲曲音樂創(chuàng)作手法的，基于西方傳統(tǒng)作曲技法，同時(shí)具備民族特色的各類作曲技術(shù)?！俊Ｔ僬?，2025年人民音樂出版社將出版由我編寫的《京劇經(jīng)典唱腔鋼琴縮譜》一書，此書從《紅燈記》《智取威虎山》等經(jīng)典劇目核心唱段的總譜中提煉出低音、和聲等音樂要素形成鋼琴縮譜，可以立體、清晰地展現(xiàn)唱腔音樂創(chuàng)作的技術(shù)手段，是戲曲作曲專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)多聲部創(chuàng)作的必備教材。除此之外，近些年我也在進(jìn)行以戲曲為基礎(chǔ)再度創(chuàng)作器樂曲相關(guān)方面的探索，比如在河北梆子《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》核心唱段《望長(zhǎng)空》的基礎(chǔ)上進(jìn)行器樂化編配，再度創(chuàng)作形成板胡與樂隊(duì)作品《洪湖人民心向黨》，既凸顯出河北梆子高亢激越、熱耳酸心的風(fēng)格特色，又?jǐn)U寬了戲曲音樂的表現(xiàn)形式，上演后獲得了不錯(cuò)的反響。我在多年的戲曲音樂創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中留存下了一大批音響資料，其中好的作品我常常會(huì)在教學(xué)中舉例講解，希望能為學(xué)生們提供一些借鑒。

二

訪：您在多年的創(chuàng)作過(guò)程中經(jīng)常會(huì)與各類劇種演出團(tuán)體合作，您認(rèn)為戲曲院團(tuán)還需在哪些方面著力做出改進(jìn)？

朱：前面曾提到，我在北京市河北梆子劇團(tuán)工作了二十多年，對(duì)其具有一種特殊的情感。近年來(lái)該團(tuán)相繼推出的《定都》（2013）、《北國(guó)佳人》（2014）、《張居正》（2016）、《人民英雄紀(jì)念碑》（2018）、《花雅運(yùn)河》（2022）及《密云十姐妹》（2024）等河北梆子原創(chuàng)劇目，音樂都是由我負(fù)責(zé)創(chuàng)作的。此外，這些年我也為全國(guó)多地的戲曲院團(tuán)創(chuàng)作過(guò)音樂，與東北三省、河北、河南、山東、安徽、陜西等省份的京劇、評(píng)劇、越調(diào)、秦腔、茂腔等劇種院團(tuán)均有過(guò)合作。

在與這些團(tuán)體接觸的過(guò)程中我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前戲曲院團(tuán)音樂創(chuàng)作方面存在的一個(gè)集中的、突出的問題就是：曲作者缺乏“音樂整體性思維”【音樂整體性思維：戲曲音樂不僅是指唱腔旋律，還包括序曲、幕間曲、伴奏、過(guò)門等諸多部分。戲曲音樂創(chuàng)作者應(yīng)具有整體性思維，既善于設(shè)計(jì)唱腔，又全面掌握和聲、復(fù)調(diào)、配器等現(xiàn)代作曲技法。】，也就是說(shuō)，相較于單純的唱腔設(shè)計(jì)而言，具備整體思維的戲曲音樂創(chuàng)作人才更加緊缺。近些年來(lái)，以中國(guó)戲曲學(xué)院為代表的專業(yè)院校培養(yǎng)了一定數(shù)量的戲曲作曲人才，其中大部分學(xué)生畢業(yè)后也進(jìn)入了各類戲曲院團(tuán)，逐漸成長(zhǎng)為各自單位作曲、配器領(lǐng)域的中堅(jiān)力量。但從全國(guó)范圍來(lái)看，還是有相當(dāng)一部分戲曲演出團(tuán)體（尤其是三四線城市及鄉(xiāng)村的戲曲院團(tuán)）缺乏專業(yè)作曲人員，很多院團(tuán)的作曲往往是由主弦演奏員兼任，他們十分善于創(chuàng)作唱腔，常常能寫出很漂亮、韻味十足的旋律，但是缺乏音樂的整體性思維，這就會(huì)導(dǎo)致其創(chuàng)作的戲曲音樂動(dòng)力不足、缺乏表現(xiàn)力。當(dāng)然，這些演奏員出身的作曲者一般都有扎實(shí)的功底，他們?cè)陂L(zhǎng)期浸潤(rùn)于戲曲環(huán)境的過(guò)程中對(duì)本劇種音樂風(fēng)格及韻味的把握十分地道，而這也是很多專業(yè)戲曲院校學(xué)生所不具備的優(yōu)勢(shì)，倘若這些作曲者能夠接受系統(tǒng)的、有針對(duì)性的訓(xùn)練形成音樂整體性思維，并將這一理念其貫穿于具體的創(chuàng)作實(shí)踐之中，那未來(lái)中國(guó)戲曲音樂創(chuàng)作的整體水準(zhǔn)必將產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。

我之前在擔(dān)任中國(guó)戲曲學(xué)院音樂系主任時(shí)便強(qiáng)調(diào)唱腔設(shè)計(jì)和音樂創(chuàng)作兩個(gè)方面都要抓，兩手都要硬，要培養(yǎng)能力全面的戲曲音樂創(chuàng)作人才。我個(gè)人在創(chuàng)作劇目音樂時(shí)會(huì)有意識(shí)地強(qiáng)化序曲、幕間曲及過(guò)門等部分的音樂性，使其既能與唱腔之間形成自然的連接，又可以充分表現(xiàn)各種復(fù)雜情緒的轉(zhuǎn)換，絕不會(huì)僅限于沿用傳統(tǒng)俗套。戲曲音樂創(chuàng)作既應(yīng)守正又需創(chuàng)新，完全拋棄傳統(tǒng)唱腔、板式等劇種音樂核心要素的盲目出新要摒棄，但一味墨守成規(guī)、單純重視唱腔旋律的守舊方式也要避免。因此，我認(rèn)為增強(qiáng)戲曲作曲的音樂整體思維，大力培養(yǎng)戲曲音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的高水平復(fù)合型人才，做到唱腔設(shè)計(jì)和音樂創(chuàng)作并重是各類戲曲院團(tuán)需要重點(diǎn)著力的方向之一，這將對(duì)戲曲藝術(shù)未來(lái)更好地傳承與發(fā)展產(chǎn)生舉足輕重的作用。

訪：剛才您闡明了新時(shí)代戲曲作曲工作者要具備整體性的音樂思維，能不能分享一些您在具體創(chuàng)作方面的心得？

朱：戲曲音樂的創(chuàng)作不同于一般音樂作品，應(yīng)依據(jù)劇中人物的身份行當(dāng)及性格情緒等因素加以體現(xiàn)。要想在保留劇種傳統(tǒng)風(fēng)格韻味的同時(shí)做到好聽、動(dòng)聽，就必須在遵循聲腔藝術(shù)規(guī)律的前提下兼顧當(dāng)代民眾的審美趣味，如此才能達(dá)至“以聲造境”、塑造角色、升華劇情的理想效果。在動(dòng)筆創(chuàng)作之前，作曲者應(yīng)在與編劇、導(dǎo)演共同深入研究劇本的基礎(chǔ)上確定作品的整體風(fēng)格、構(gòu)思音樂的結(jié)構(gòu)框架、設(shè)定全劇的音樂布局，而后進(jìn)一步提煉形成音樂主題、明確重點(diǎn)唱段，再結(jié)合情節(jié)的發(fā)展和人物的內(nèi)心活動(dòng)選擇板式，找出唱詞中的關(guān)鍵部分，最后才能著手開始進(jìn)行核心唱腔及其他部分音樂的構(gòu)思與寫作。

具體來(lái)說(shuō)，在唱腔設(shè)計(jì)方面，我總結(jié)了創(chuàng)腔須具備的五大要素，即：像、準(zhǔn)、美、新、高。所謂“像”，就是要保持劇種的典型過(guò)門與腔彎；“準(zhǔn)”，則是要準(zhǔn)確表現(xiàn)劇中人物的性格特征；“美”，即是應(yīng)展現(xiàn)劇種唱腔之美；“新”是要充分體現(xiàn)新時(shí)代風(fēng)貌；“高”是要具備高格調(diào)的藝術(shù)水準(zhǔn)。在為唱腔編配和聲時(shí)，我一般會(huì)在突出人物角色唱腔特點(diǎn)的基礎(chǔ)上增加節(jié)奏方面的變化，以此來(lái)增強(qiáng)音樂發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力；同時(shí)，我也會(huì)有意識(shí)地關(guān)注低聲部旋律的可聽性，盡可能地使其具有旋律化進(jìn)行；此外，我還會(huì)通過(guò)使用和弦外音來(lái)豐富五聲性調(diào)式的色彩。在創(chuàng)作戲曲復(fù)調(diào)音樂時(shí)，我常常會(huì)采用支聲的寫法，唱腔簡(jiǎn)潔時(shí)伴奏便繁復(fù)、唱腔復(fù)雜時(shí)伴奏則簡(jiǎn)單，以此為原則綜合運(yùn)用對(duì)比、模仿等手法進(jìn)行寫作。

訪：您在課堂上曾多次強(qiáng)調(diào)：“戲曲音樂作曲一定要有多調(diào)性思維，要‘沖出去’，充分運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)等作曲技術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)作”，這方面能再結(jié)合您的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)展開談?wù)剢幔?/p>

朱：因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲曲的音樂一般是“一宮到底”，聽起來(lái)缺少色彩的變化，而調(diào)性的轉(zhuǎn)換則可以在很大程度上豐富音樂色彩、擴(kuò)充戲曲音樂的深度與廣度。在排演規(guī)模較大的劇目時(shí)常選擇管弦樂隊(duì)進(jìn)行伴奏，其主要原因就在于管弦樂隊(duì)在表現(xiàn)各種調(diào)性轉(zhuǎn)換方面具有極強(qiáng)的張力，但很多戲曲作曲工作者往往都忽視了這一點(diǎn)，只局限于單一調(diào)性之中進(jìn)行音樂創(chuàng)作，這就使得作品缺乏色彩上的變化，顯得比較單調(diào)。樣板戲?yàn)槭裁春寐犇?？很大程度上是因?yàn)檫@些作品采用管弦樂隊(duì)演奏與唱腔不同的音樂來(lái)烘托氣氛，以于會(huì)泳為代表的作曲家在運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作戲曲音樂方面處理的非常到位，嘗試了各種辦法使樂隊(duì)各個(gè)聲部的音響達(dá)至協(xié)和，比如打擊樂一般在過(guò)門時(shí)突出，在為唱腔伴奏時(shí)則壓低音量，非常講究，達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。本來(lái)戲曲音樂作曲在整個(gè)作曲領(lǐng)域之中的專業(yè)地位就相對(duì)較低，我們更不能一直使自己的創(chuàng)作局限于單一調(diào)性之中，因此我認(rèn)為戲曲音樂創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)這方面技術(shù)的寫作練習(xí)與實(shí)踐應(yīng)用，要敢于寫，要千方百計(jì)地創(chuàng)造條件進(jìn)行戲曲音樂創(chuàng)作。

我個(gè)人在創(chuàng)作戲曲音樂時(shí)都盡量使用管弦樂隊(duì)，常常會(huì)采用木管、弦樂進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)或者使其與唱腔旋律構(gòu)成復(fù)調(diào)，絕不會(huì)完全和唱腔保持一致，這樣就可以使戲曲音樂的音響更加豐滿、更有層次。比如與陜西省戲曲研究院合作的秦腔歷史劇《大唐玄奘》，其音樂錄制就是選用高水平管弦樂隊(duì)來(lái)完成的，各聲部在強(qiáng)弱對(duì)比等方面的處理非常細(xì)膩，最后呈現(xiàn)出的整體效果很好；再如近期在為北京市河北梆子劇團(tuán)創(chuàng)作劇目《密云十姐妹》時(shí)，也曾就這方面問題與王洪玲團(tuán)長(zhǎng)進(jìn)行過(guò)溝通，我認(rèn)為一定要讓序曲“露出來(lái)”，通過(guò)使用管弦樂隊(duì)以及綜合運(yùn)用各種現(xiàn)代音樂作曲技法來(lái)更好地展現(xiàn)音樂的整體氣魄、提升音樂的可聽性。其實(shí)剛開始王團(tuán)長(zhǎng)也擔(dān)心唱腔與音樂是否能夠有機(jī)結(jié)合，會(huì)不會(huì)出現(xiàn)“兩層皮”的問題，但最終呈現(xiàn)出的效果和觀眾的反響還是非常好的。除此之外，我曾在2013年至2016年擔(dān)任中宣部、文旅部主辦《新年戲曲晚會(huì)》的音樂總監(jiān)，也曾多次為中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)的各類晚會(huì)創(chuàng)作戲曲音樂，絕大多數(shù)情況下都是采用管弦樂隊(duì)、民樂隊(duì)進(jìn)行伴奏與錄音的，交響樂之所以好，就是因?yàn)槠鋬?nèi)部涵蓋多個(gè)聲部且擅長(zhǎng)多種調(diào)性的轉(zhuǎn)換，可以使音樂更富表現(xiàn)力與感染力。其實(shí)像笙、琵琶這類固定管、固定品位的樂器完全可以“轉(zhuǎn)遠(yuǎn)”一些，和聲、復(fù)調(diào)等方面編配得當(dāng)就會(huì)產(chǎn)生十分新奇的音響效果。因此，創(chuàng)作戲曲音樂時(shí)在充分保留劇種特色唱腔、板式及主奏樂器的前提下，完全可以適當(dāng)使用管弦樂隊(duì)來(lái)完成多調(diào)性轉(zhuǎn)換，管弦樂隊(duì)弦樂的烘托和銅管的力度確實(shí)是其他形式所無(wú)法比擬的。

這次在為“梆子腔新劇目音樂創(chuàng)作人才培訓(xùn)”授課時(shí)，我就專門拿出一部分時(shí)間帶領(lǐng)學(xué)員重點(diǎn)分析了《杜鵑山》《智取威虎山》《龍江頌》《海港》《紅燈記》等樣板戲的經(jīng)典唱段《亂云飛》《家住安源》《只盼著深山出太陽(yáng)》《望北京更使我增添力量》《忠于人民忠于黨》《雄心壯志沖云天》以及二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》《紅梅隨想曲》等曲譜中具體的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)情況，希望能夠幫助學(xué)員們更加深入地了解現(xiàn)代音樂作曲技法在戲曲音樂和民族器樂曲中的實(shí)際運(yùn)用方式，使他們?cè)谠诒緞》N傳統(tǒng)唱腔、板式等音樂元素的基礎(chǔ)上盡可能地?cái)U(kuò)大視野、增強(qiáng)多調(diào)性意識(shí)，從而對(duì)其日后的戲曲音樂創(chuàng)作產(chǎn)生積極的影響。

三

訪：目前國(guó)家對(duì)戲曲人才的培養(yǎng)非常重視，包括本次由山東藝術(shù)學(xué)院主辦的國(guó)家藝術(shù)基金2024年度藝術(shù)人才培訓(xùn)資助項(xiàng)目“梆子腔新劇目音樂創(chuàng)作人才培訓(xùn)”，前幾年由文化部主辦，文化部藝術(shù)司和中國(guó)戲曲學(xué)院聯(lián)合承辦的“戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)‘千人計(jì)劃’高級(jí)研修班”，以及其他國(guó)家級(jí)、省級(jí)的相關(guān)活動(dòng)，都對(duì)推進(jìn)新時(shí)代戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展具有切實(shí)意義。您在參加此次培訓(xùn)活動(dòng)期間有何感受？您對(duì)未來(lái)戲曲人才培訓(xùn)活動(dòng)以及戲曲藝術(shù)教育的發(fā)展有哪些建議？

朱：國(guó)家對(duì)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展非?？粗?，就如習(xí)總書記在2020年10月給中國(guó)戲曲學(xué)院師生的回信中所講：“戲曲是中華文化的瑰寶，繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人?！薄緟⒁姡毫?xí)近平.習(xí)近平給中國(guó)戲曲學(xué)院師生的回信［EB/OL］.（2020-10-25）［2024-08-10］.https：//www.gov.cn/xinwen/2020-10/25/content_5554018.htm?！烤蛻蚯魳穭?chuàng)作領(lǐng)域而言，目前老一批作曲家基本退出了歷史舞臺(tái)，原來(lái)西北五省（區(qū)）那些梆子腔作曲家，比如王激、吳復(fù)興等老先生都已經(jīng)逝去，各劇團(tuán)音樂創(chuàng)作領(lǐng)域青黃不接，為此應(yīng)大力培養(yǎng)戲曲作曲后繼人才。一方面，要以專業(yè)戲曲院校為支撐培養(yǎng)專業(yè)化人才，聽說(shuō)河南準(zhǔn)備成立河南戲曲學(xué)院，陜西即將設(shè)立西安戲劇學(xué)院，再如越劇作曲家劉建寬在杭州音樂學(xué)院開辦了越劇作曲班……這些舉措都體現(xiàn)出戲曲作曲專業(yè)化人才的培養(yǎng)越來(lái)越受到各方重視；另一方面，要以各類戲曲音樂創(chuàng)作人才培訓(xùn)活動(dòng)為契機(jī)，重點(diǎn)針對(duì)地方院團(tuán)工作者的藝術(shù)理論、文化素養(yǎng)及技藝方法等綜合素養(yǎng)方面著力進(jìn)行提高。近些年來(lái)我也時(shí)常參加這類活動(dòng)，包括2016年由河北省藝術(shù)研究所主辦的國(guó)家藝術(shù)基金年度資助項(xiàng)目“河北梆子音樂創(chuàng)作人才培養(yǎng)”、2018年由武漢漢劇院主辦的國(guó)家藝術(shù)基金年度資助項(xiàng)目“漢劇音樂創(chuàng)作培訓(xùn)班”，還有剛提到的“千人計(jì)劃”戲曲研修班（前后五次都是我負(fù)責(zé)講授戲曲音樂創(chuàng)作課程）……這些培訓(xùn)活動(dòng)大都面向于地方院團(tuán)從業(yè)人員，他們之中很多都是本單位的業(yè)務(wù)骨干，有利于學(xué)員們相互交流、揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，對(duì)于戲曲劇種的長(zhǎng)期發(fā)展是大有裨益的。

此次來(lái)到山東藝術(shù)學(xué)院參加“梆子腔新劇目音樂創(chuàng)作人才培訓(xùn)”項(xiàng)目非常高興，開班之前項(xiàng)目負(fù)責(zé)人曾和我溝通，我說(shuō)這是好事，梆子腔這一戲曲腔系覆蓋了大半個(gè)中國(guó)，在戲曲聲腔中具有非常重要的地位，而且培養(yǎng)高水平、年輕化的梆子腔劇種音樂創(chuàng)作人才迫在眉睫、意義重大。本次培訓(xùn)活動(dòng)匯聚了來(lái)自全國(guó)各地的六七個(gè)梆子腔劇種的從業(yè)者，我覺得這也可以說(shuō)是一次開天辟地的嘗試，因?yàn)橹暗膽蚯髑瞬排嘤?xùn)一般都是針對(duì)于單一劇種展開，而此次我們把梆子腔各類分支劇種的音樂創(chuàng)作中堅(jiān)力量集中到一起，學(xué)員們一同上課，交流、展示不同劇種的風(fēng)格特色，授課專家們發(fā)揮各自的專業(yè)優(yōu)勢(shì)，會(huì)在很大程度上開闊學(xué)員們的視野，相信一定會(huì)產(chǎn)生非常好的效果。令我印象深刻的是，山東藝術(shù)學(xué)院的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)此次培訓(xùn)活動(dòng)都非常重視，無(wú)論是師資力量、教學(xué)安排還是學(xué)員管理、后勤服務(wù)等各個(gè)方面都十分周到、妥帖，也讓我感觸頗深。除此之外，這次培訓(xùn)不但包含常規(guī)授課內(nèi)容，而且還為學(xué)員提供了三個(gè)原創(chuàng)劇本讓其進(jìn)行創(chuàng)作，并將選出優(yōu)秀作品以作品集等形式進(jìn)行呈現(xiàn)，為學(xué)員們提供了展示才華的寶貴機(jī)會(huì)，這是我之前所接觸的活動(dòng)沒有涉及到的，我覺得這些想法都非常好，值得推廣。

如金如錫，如圭如璧。朱維英教授基于多年在戲曲音樂創(chuàng)作領(lǐng)域深耕的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)當(dāng)前戲曲作曲方面存在的問題有著十分敏銳的覺察，也明確提出了自己的觀點(diǎn)與主張。

其一，音樂是戲曲劇種的靈魂，是本劇種獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的集中體現(xiàn)。民眾對(duì)某一劇種是否喜愛很大程度上取決于其音樂可聽性的高低，因而一定要著力提高戲曲音樂的創(chuàng)作水準(zhǔn)，這是推動(dòng)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代繼續(xù)繁榮發(fā)展的重要著力點(diǎn)之一。同時(shí)，在當(dāng)前戲曲一定程度上呈現(xiàn)出“同質(zhì)化”發(fā)展特點(diǎn)的情況下，許多劇種的傳統(tǒng)藝術(shù)特色逐步淡化，音樂成為展現(xiàn)劇種風(fēng)格特色的最核心要素，各類劇種音樂的傳承發(fā)展情況會(huì)直接影響到戲曲藝術(shù)是否能夠“百花齊放”、多元發(fā)展，而這對(duì)于維持文化生態(tài)的多樣及平衡亦具有深遠(yuǎn)意義。

其二，要充分重視戲曲音樂的整體化創(chuàng)作。這里所指的戲曲音樂并不是簡(jiǎn)單的唱腔旋律寫作，而是包括序曲、幕間曲、伴奏、過(guò)門等部分內(nèi)容的整體音樂。新時(shí)代戲曲音樂創(chuàng)作者應(yīng)具有整體性思維，既善于設(shè)計(jì)唱腔，又全面掌握和聲、復(fù)調(diào)、配器等現(xiàn)代作曲技法，使戲曲音樂在充分保留傳統(tǒng)風(fēng)格韻味的前提下更加符合現(xiàn)代人的審美趣味與聽覺習(xí)慣，在守正的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，如此中國(guó)戲曲在未來(lái)的傳承與發(fā)展中會(huì)更富內(nèi)在動(dòng)力。

其三，戲曲作曲要具有多調(diào)性思維。傳統(tǒng)戲曲音樂往往是“一宮到底”的，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)與伴奏樂器不擅長(zhǎng)于演奏多調(diào)性音樂有關(guān)。伴隨著時(shí)代的發(fā)展，各類戲曲劇種運(yùn)用管弦樂隊(duì)進(jìn)行伴奏的情況十分常見，可以輕松完成多種調(diào)性的轉(zhuǎn)換。而調(diào)性的變化可以在極大程度上豐富戲曲音樂色彩，為觀眾帶來(lái)耳目一新之感，因此現(xiàn)代戲曲作曲者一定要具備多調(diào)性思維。哪怕是在規(guī)模較小的院團(tuán)樂隊(duì)之中，也完全可以運(yùn)用笙、琵琶、大提琴等固定管、固定品位的樂器來(lái)實(shí)現(xiàn)調(diào)性的轉(zhuǎn)換，要敢于突破傳統(tǒng)、合理出新。朱維英教授主張要重視戲曲音樂創(chuàng)作，大力培養(yǎng)戲曲音樂設(shè)計(jì)方面的高水平復(fù)合型人才，其在多年的創(chuàng)作與教學(xué)實(shí)踐中也一直致力于創(chuàng)作劇種韻味與藝術(shù)性兼具的作品、培養(yǎng)具備整體思維的戲曲音樂創(chuàng)作人才，思慮深遠(yuǎn)，成效顯著。

總之，新時(shí)代的戲曲音樂創(chuàng)作人才，不僅需要十分精通本劇種的唱腔、板式、旋法、結(jié)構(gòu)等藝術(shù)規(guī)律，而且應(yīng)該熟練掌握現(xiàn)代音樂作曲的各類技法，使自己形成開放性的創(chuàng)作思維，此外，還要廣泛了解戲劇領(lǐng)域的各類知識(shí)，做到融會(huì)貫通。

前路漫漫、任重道遠(yuǎn)，相信在我們的共同努力下，戲曲音樂創(chuàng)作將會(huì)在新時(shí)代走向新的高峰！

（責(zé)任編輯：李鴻熙）