摘 要：基于現(xiàn)代色彩理論的視角對(duì)云岡石窟中飛天壁畫的色彩表現(xiàn)手法進(jìn)行深入分析，旨在探討壁畫色彩的基本構(gòu)成、視覺(jué)效果以及象征意義，同時(shí)結(jié)合壁畫創(chuàng)作的技術(shù)手法，詳細(xì)解析色彩的混合與搭配技巧。通過(guò)對(duì)比現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)中的色彩運(yùn)用，評(píng)價(jià)云岡石窟飛天壁畫在當(dāng)時(shí)背景下的色彩創(chuàng)新性及其對(duì)后世藝術(shù)的影響，以揭示色彩在藝術(shù)表達(dá)中的獨(dú)特作用，同時(shí)為古代藝術(shù)作品的現(xiàn)代解讀提供新的視角。

關(guān)鍵詞：云岡石窟；飛天壁畫；色彩表現(xiàn)；藝術(shù)技法；視覺(jué)分析

注：本文系山西大同大學(xué)2020年度校級(jí)課題云岡專項(xiàng)基金項(xiàng)目“云岡石窟飛天樂(lè)伎的風(fēng)格特征”（2020YGZX056）研究成果。

云岡石窟作為中國(guó)古代佛教藝術(shù)的瑰寶，其中的飛天壁畫以生動(dòng)的形象和豐富的色彩表現(xiàn)引人注目。盡管這些壁畫具有濃厚的宗教色彩，但從藝術(shù)色彩表現(xiàn)的角度來(lái)探討，可以發(fā)現(xiàn)更多關(guān)于色彩運(yùn)用的藝術(shù)智慧和精湛技術(shù)。色彩不僅僅是視覺(jué)的裝飾，更是情感與思想的傳遞者。在缺乏文字記錄的古代，色彩的選擇與搭配無(wú)疑承載了大量的文化與信息。本文通過(guò)分析云岡石窟飛天壁畫的色彩組成及其視覺(jué)效果，試圖解碼那些被色彩精妙地隱藏在壁畫之中的藝術(shù)與文化信息，進(jìn)一步理解古代藝術(shù)家如何通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)理念與情感。

一、色彩在云岡石窟飛天壁畫中的應(yīng)用

（一）色彩的基本構(gòu)成

云岡石窟飛天壁畫中的色彩選擇不僅增強(qiáng)了視覺(jué)吸引力，還具有象征意義，體現(xiàn)了古代人對(duì)自然和宇宙的理解。壁畫普遍采用朱紅、藍(lán)綠、金黃和白色，其中朱紅常用來(lái)象征繁榮和幸運(yùn)，為壁畫添加生動(dòng)性和表達(dá)力；藍(lán)綠色調(diào)則提供一種平靜與清新的感覺(jué)，常用于描繪背景和飛天服飾，增強(qiáng)畫面深度；金黃色彰顯神圣和尊貴，突出重要人物或神靈的重要性；白色則用以表達(dá)光明和純潔，常見(jiàn)于飛天的羽翼和光環(huán)，增強(qiáng)畫面的神秘感。

（二）色彩的視覺(jué)效果分析

色彩在云岡石窟中的應(yīng)用超出了單純的艷麗表現(xiàn)，其構(gòu)成的和諧與對(duì)比對(duì)視覺(jué)效果的塑造至關(guān)重要。明亮與暗淡色彩的對(duì)比強(qiáng)化了飛天的動(dòng)態(tài)美，使其顯得更為生動(dòng)。例如，飛天形象明亮的前景與深色背景的強(qiáng)烈對(duì)比，有效地引導(dǎo)了觀者的視線關(guān)注。此外，色彩的漸變處理不僅增加了畫面的空間感，還通過(guò)深淺變化模擬了光影效果，使壁畫的飛天形象仿佛在空中舞動(dòng)，增添了層次感和真實(shí)感。

（三）色彩的象征意義

在云岡石窟飛天壁畫中，色彩的運(yùn)用超越了裝飾功能，成為傳遞文化的重要媒介。紅色和金黃色不僅為壁畫帶來(lái)視覺(jué)的焦點(diǎn)，更象征著吉祥和神圣，與飛天的神圣屬性相呼應(yīng)。藍(lán)綠色調(diào)的使用反映了飛天的超然和內(nèi)心的平靜，同時(shí)也與天空和水域的顏色相協(xié)調(diào)，為觀者提供了一種寧?kù)o的視覺(jué)享受。白色的運(yùn)用在增強(qiáng)神秘感的同時(shí)，也象征著純潔和光明，使飛天顯得更加高潔，引領(lǐng)觀者體驗(yàn)一種超越現(xiàn)實(shí)的審美境界。

二、云岡石窟飛天壁畫技術(shù)創(chuàng)作手法與色彩表現(xiàn)

（一）壁畫制作技術(shù)概述

云岡石窟的飛天壁畫制作技術(shù)反映了古代工匠的高超技藝和深厚的藝術(shù)造詣。這些壁畫不僅是藝術(shù)品，還是古代工藝技術(shù)的集大成者。云岡石窟中的壁畫，從技術(shù)角度來(lái)看，包含了多個(gè)層面的工藝，每一步都是對(duì)材質(zhì)、色彩以及持久性的精心考量。

首先，壁畫的制作開(kāi)始于對(duì)石窟壁面的處理。工匠們首先要平整壁面，確保沒(méi)有凹凸不平的地方。這一步驟至關(guān)重要，因?yàn)楸诿娴钠交潭戎苯佑绊懙嚼L畫的質(zhì)量和后續(xù)色彩的附著力。接下來(lái)，為了提高壁畫的附著性和耐久性，工匠們會(huì)在石壁上涂抹一層黏土或石灰基底。這層基底不僅能夠提供一個(gè)均勻的畫面，還能防止墨水滲透，增強(qiáng)色彩的飽和度和視覺(jué)效果。

在基底準(zhǔn)備好之后，工匠們著手于草圖設(shè)計(jì)，這通常需要使用簡(jiǎn)單的線條勾勒初步的形狀。草圖的準(zhǔn)確度會(huì)直接影響到最終作品的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，因此，這一步驟需要極高的精確度和藝術(shù)判斷力。草圖完成后，才會(huì)逐步添加色彩。色彩的使用是通過(guò)層層疊加進(jìn)行的，從深色到淺色，或是從背景到前景，每一層的疊加都必須等前一層完全干燥后才能進(jìn)行，這是確保色彩層次分明和視覺(jué)效果深邃的關(guān)鍵步驟。

色料的選擇也是壁畫制作中的一個(gè)重要方面。古代工匠通常使用天然礦物質(zhì)顏料和植物顏料，這些顏料不僅顏色豐富，而且在多種光照條件下都能保持穩(wěn)定。例如，使用炭黑來(lái)增強(qiáng)深色調(diào)的深邃感，而朱砂紅用于突出重要元素的視覺(jué)沖擊力。此外，金箔的使用在飛天壁畫中尤為常見(jiàn)，其反光性能增強(qiáng)了畫面的神圣感和靈動(dòng)感。

綜上所述，云岡石窟飛天壁畫的制作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，涉及材質(zhì)選擇、底層處理、線條勾勒以及色彩層次的精細(xì)操作，每一步都需要工匠們的精心施工。這些技術(shù)的累積和傳承使云岡石窟的壁畫不僅在藝術(shù)層面上賞心悅目，還在技術(shù)上達(dá)到了非凡的成就。

（二）色彩混合與搭配技巧

在云岡石窟飛天壁畫的創(chuàng)作中，色彩的混合與搭配展現(xiàn)了極高的藝術(shù)技巧。這些技巧不僅使畫面富有表現(xiàn)力，還深刻體現(xiàn)了色彩在藝術(shù)表達(dá)中的重要作用。工匠們通過(guò)精心設(shè)計(jì)的色彩組合，不僅增強(qiáng)了視覺(jué)的沖擊力，還賦予了壁畫深層的文化和情感寓意。

一種常見(jiàn)的色彩搭配技巧是使用互補(bǔ)色來(lái)增加畫面的動(dòng)態(tài)對(duì)比。例如，在描繪飛天的服飾時(shí)，工匠們經(jīng)常采用藍(lán)和橙這一組互補(bǔ)色。藍(lán)色通常用于背景或衣物的陰影部分，以營(yíng)造一種冷靜、寧?kù)o的氛圍；而橙色用于高光和裝飾性細(xì)節(jié)，如飛天的飾帶和花紋。這種鮮明的對(duì)比不僅強(qiáng)調(diào)了形象的活力，還增強(qiáng)了層次感和立體感。

另外，漸變技術(shù)是另一種關(guān)鍵的色彩應(yīng)用方式，特別是在表達(dá)光影變化和材質(zhì)感時(shí)。例如，在飛天的翅膀或衣裳上，工匠們通過(guò)從暗到亮的漸變技術(shù)，模擬光線在這些曲面上的自然過(guò)渡。這種技術(shù)不僅展現(xiàn)了物體的曲線和軟硬質(zhì)感，還復(fù)現(xiàn)了環(huán)境光源的影響。通過(guò)精細(xì)的色彩層次疊加，飛天的翅膀在視覺(jué)上獲得了飄逸和輕盈的效果，仿佛能隨風(fēng)起舞。

在色彩的具體應(yīng)用上，古代藝術(shù)家還需要考慮色彩的長(zhǎng)期穩(wěn)定性和材料的可得性。使用的顏料多來(lái)自天然礦物和植物，如礦物藍(lán)和礦物綠等，這些顏料不僅顏色鮮艷，而且能在多種光照下保持穩(wěn)定。例如，工匠們使用礦物藍(lán)填充背景，這種顏料因其優(yōu)異的覆蓋力和鮮艷的色彩效果，使壁畫在長(zhǎng)時(shí)間后仍能保持色彩的鮮明和視覺(jué)的沖擊力。

此外，色彩的象征意義也是設(shè)計(jì)中不可忽視的一部分。在中國(guó)古代，色彩不僅是美學(xué)的體現(xiàn)，更充滿了象征和隱喻。例如，金色常用于象征神圣和不朽，工匠們會(huì)在飛天的光環(huán)或重要的裝飾物上使用金色，以彰顯其超凡脫俗的神性。同樣，紅色作為繁榮和喜慶的象征，在飛天的服飾中也經(jīng)常見(jiàn)到，特別是在節(jié)日或重大場(chǎng)合的描述中，紅色的使用可為壁畫增添喜慶和熱烈的氣氛。

通過(guò)這些精心的色彩搭配和技術(shù)處理，云岡石窟的飛天壁畫不僅在視覺(jué)上呈現(xiàn)出驚人的美感，更在文化和情感上與觀者產(chǎn)生了深刻的共鳴。這些技巧的應(yīng)用證明了古代藝術(shù)家們?cè)谏蔬\(yùn)用上的高超技藝和深邃思考，使每一幅壁畫都成為傳遞古代文化和藝術(shù)美學(xué)的獨(dú)特媒介。

三、現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)中的色彩運(yùn)用

（一）現(xiàn)代色彩理論與古代壁畫的對(duì)比

現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)與古代壁畫在色彩運(yùn)用上展示了跨越時(shí)代的技術(shù)和理論變革。色彩理論的發(fā)展對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)家在視覺(jué)表達(dá)上的選擇具有深遠(yuǎn)影響，尤其是在色彩的科學(xué)理解和應(yīng)用方面。通過(guò)對(duì)比現(xiàn)代色彩理論與云岡石窟飛天壁畫中的色彩運(yùn)用，可以看到二者在技術(shù)、材料以及表達(dá)意圖上的明顯差異和聯(lián)系。

首先，現(xiàn)代色彩理論強(qiáng)調(diào)色彩的相對(duì)性和主觀性，這一理論由19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的色彩學(xué)研究得以系統(tǒng)化。這些理論認(rèn)為，色彩的視覺(jué)效果會(huì)因其鄰近色彩的變化而變化，強(qiáng)調(diào)了色彩間的相互影響和視覺(jué)感受的主觀性。而古代壁畫更側(cè)重于使用色彩的象征意義或文化意義，例如，在云岡石窟飛天壁畫中，色彩的使用不僅僅是為了視覺(jué)美感，更多是為了傳達(dá)特定的文化和宗教信息。

其次，現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)在材料和技術(shù)上也與古代有所不同?，F(xiàn)代藝術(shù)家可以使用各種合成顏料和數(shù)字技術(shù)手段，這使色彩的應(yīng)用更為廣泛和靈活。例如，現(xiàn)代油畫和丙烯畫中使用的顏料種類和色彩飽和度遠(yuǎn)超古代，顏料的穩(wěn)定性和色彩的持久性也得到顯著提升。相比之下，古代壁畫使用的顏料多來(lái)源于自然，如礦物質(zhì)顏料和植物顏料，這些顏料雖然自然且具有獨(dú)特的視覺(jué)效果，但在色彩穩(wěn)定性和可調(diào)性方面受到限制。

最后，現(xiàn)代藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)往往更加注重色彩的情感和心理效果，色彩用于表達(dá)個(gè)人情感和抽象概念，體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)的個(gè)性化和主觀化傾向。例如，印象派和表現(xiàn)派畫家通過(guò)對(duì)光影和色彩的獨(dú)特處理，表達(dá)了個(gè)人的情感體驗(yàn)和對(duì)自然界的主觀感受。而在云岡石窟等古代壁畫中，色彩的使用則更多地受到傳統(tǒng)規(guī)范和象征意義的約束，每種顏色的選用都有明確的文化和宗教背景。

總的來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代色彩理論的發(fā)展極大地豐富了視覺(jué)藝術(shù)的表達(dá)手段，使藝術(shù)家能夠更自由地探索色彩的心理和情感維度。而古代壁畫的色彩運(yùn)用雖然在技術(shù)和材料上有所局限，但其對(duì)色彩深刻的文化和象征意義的挖掘，仍然給現(xiàn)代藝術(shù)提供了寶貴的啟示和靈感。通過(guò)對(duì)比現(xiàn)代與古代的色彩應(yīng)用，不僅可以欣賞到其各自的藝術(shù)魅力，還能深入理解色彩在跨越時(shí)代的藝術(shù)表達(dá)中的變化和發(fā)展。

（二）云岡石窟飛天壁畫的色彩創(chuàng)新性

云岡石窟飛天壁畫的色彩創(chuàng)新性不僅展示了藝術(shù)家的高超技能，還體現(xiàn)了他們?cè)谒囆g(shù)表達(dá)上的獨(dú)創(chuàng)性。這些壁畫通過(guò)精細(xì)的色彩搭配和技術(shù)處理，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的豐富多彩和深邃感，使整體藝術(shù)作品具有極高的觀賞價(jià)值和歷史研究?jī)r(jià)值。

在色彩的選擇上，工匠們采用了與眾不同的策略，他們不滿足于傳統(tǒng)的自然色調(diào)，而是引入了更加生動(dòng)和明亮的顏色。這種策略的一個(gè)典型例子是在飛天壁畫中廣泛使用的鮮艷藍(lán)色和綠色。這些顏色的使用不僅僅是為了增加作品的美感，更重要的是增強(qiáng)了壁畫的表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力。這種大膽的色彩使用在當(dāng)時(shí)的其他石窟藝術(shù)中較為罕見(jiàn)，顯示了云岡石窟在藝術(shù)上的創(chuàng)新和前瞻性。

在技術(shù)上，工匠們展現(xiàn)了對(duì)多層次色彩渲染技術(shù)的深入掌握。他們通常在壁畫的底層使用較暗的顏色，以此來(lái)構(gòu)建畫面的深度和立體感，然后在上層逐漸使用較淺的顏色詳細(xì)描繪。這種從暗到亮的漸變技術(shù)不僅創(chuàng)造了光影效果，還有效地增強(qiáng)了圖像的動(dòng)態(tài)感和真實(shí)感。例如，在描繪飛天服飾的褶皺時(shí)，工匠們會(huì)使用從深色到淺色的漸變，這種技術(shù)處理不僅展現(xiàn)了布料的質(zhì)感，還使畫面顯得更加生動(dòng)和立體。

此外，云岡石窟在色彩搭配上的創(chuàng)新同樣值得關(guān)注。工匠們精心設(shè)計(jì)的冷暖色系組合，通過(guò)對(duì)比色彩的使用，突出了壁畫的主題并增強(qiáng)了視覺(jué)效果。例如，在一個(gè)場(chǎng)景中，暖色調(diào)的紅色被用來(lái)突出飛天的活力，而冷色調(diào)的藍(lán)色則用來(lái)表現(xiàn)背景的平靜。這種色彩對(duì)比不僅增加了作品的層次感，還使整個(gè)畫面更具吸引力和表現(xiàn)力。

通過(guò)這些色彩上的創(chuàng)新應(yīng)用，云岡石窟的飛天壁畫不僅在藝術(shù)上達(dá)到了新的高度，還為后世的石窟藝術(shù)提供了寶貴的靈感和參考。這些創(chuàng)新不僅體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)色彩運(yùn)用的高超技藝，還反映了他們?cè)谖幕蛯徝辣磉_(dá)上的深刻洞察力。

四、結(jié)語(yǔ)

云岡石窟飛天壁畫的色彩創(chuàng)新性展現(xiàn)了古代藝術(shù)家對(duì)色彩深刻的理解與應(yīng)用，他們不僅在色彩選擇與技術(shù)處理上展現(xiàn)出超前的視覺(jué)策略，還在藝術(shù)表達(dá)上賦予了壁畫更豐富的情感與層次。通過(guò)對(duì)比現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)中的色彩理論，可以看到古代與現(xiàn)代在藝術(shù)表達(dá)上的異同。這種跨時(shí)代的對(duì)話不僅豐富了人們對(duì)色彩運(yùn)用的認(rèn)知，還為現(xiàn)代藝術(shù)提供了新的視角和靈感。這些飛天壁畫不僅是技術(shù)上的杰作，更是文化與審美交融的歷史見(jiàn)證，它們的創(chuàng)造性和表現(xiàn)力至今仍然在全球藝術(shù)舞臺(tái)上占有一席之地，激發(fā)著無(wú)數(shù)藝術(shù)家和學(xué)者的探索與想象。

參考文獻(xiàn)：

[1]石庭明，陳胄.淺談敦煌飛天壁畫的藝術(shù)特征[J].藝術(shù)教育，2016（1）：55.

[2]李京浩，畢家義，杜鋒.論敦煌飛天壁畫的藝術(shù)魅力與精神內(nèi)涵[J].藝術(shù)研究，2018（1）：6-7.

[3]李旻玥，呂釗，關(guān)紫微.淺析敦煌飛天的藝術(shù)美特征及其在服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].毛紡科技，2023（6）：55-62.

[4]栗麗鑫.云岡石窟飛天形象的藝術(shù)價(jià)值[J].新美域，2023（12）：64-66.

[5]王雙暉.民族融合視域下云岡飛天舞蹈形象研究[J].文物鑒定與鑒賞，2023（12）：162-165.

[6]栗麗鑫，劉銳.云岡石窟早期飛天形象[J].藝海，2024（2）：76-79.

作者單位：

山西大同大學(xué)云岡學(xué)學(xué)院