【摘 要】建筑與電影是具有相通性的兩大藝術(shù)。21世紀(jì)以來(lái)，重慶越來(lái)越受到電影人的偏愛，成為熱門的電影拍攝取景地。電影通過(guò)剪輯等手段展示并加強(qiáng)了重慶建筑空間印象。形式的多樣性與典型性、復(fù)雜性與矛盾性、靈活性與自由性、混雜性與豐富性以及內(nèi)涵的豐富性與標(biāo)識(shí)性構(gòu)成了都市電影中和現(xiàn)實(shí)世界里重慶建筑空間的特性。

【關(guān)鍵詞】重慶；建筑空間；特性；都市電影

【中圖分類號(hào)】TU—86 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）09—080—03

建筑基于現(xiàn)實(shí)環(huán)境營(yíng)建，注重因時(shí)間變化而產(chǎn)生的空間體驗(yàn)和視覺觀感。電影則是在二維平面中通過(guò)時(shí)間和空間講述故事，追求視覺美感。兩者在注重實(shí)效性的同時(shí)（建筑注重實(shí)用和安全的實(shí)效性；電影注重故事講述的實(shí)效性），重視時(shí)間與空間的體驗(yàn)，力圖用光影、色彩與質(zhì)感等營(yíng)造出藝術(shù)感。由此看來(lái)，建筑與電影是具有相通性的兩大藝術(shù)。21世紀(jì)以來(lái)，重慶受到越來(lái)越多的電影人偏愛，而重慶建筑空間也借助大銀幕向大眾展示出了自身的特性。

一、空間組合的多樣性與典型性

斑駁的老城巷道，蜿蜒的立交橋，俯瞰城市的豪宅頂層玻璃花房，躉船?？康拈L(zhǎng)江碼頭，繁忙的濱江公路，青磚小樓的屋頂平臺(tái)，現(xiàn)代化的高樓大廈……

在電影《好奇害死貓》的大熒幕上，多種多樣場(chǎng)景的快速切換組合讓故事的講述和環(huán)境氛圍相得益彰，令人印象深刻。影片呈現(xiàn)的故事讓人噓唏，影片中的城市建筑空間場(chǎng)景更讓人驚奇。這些場(chǎng)景紛繁復(fù)雜、變化不斷，讓人在感嘆電影世界中的城市竟然如此契合故事氛圍的同時(shí)又不免心生疑惑：既地處山地又臨江岸，既古老又現(xiàn)代，既感性又冷漠，這樣的城市是真的存在嗎？

創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)可信的世界……首要挑戰(zhàn)的是在于為它創(chuàng)造一個(gè)令人信服的可以棲居其中的空間[1]。為了使電影中的世界變得真實(shí)，導(dǎo)演把電影的拍攝地選定在了重慶——一個(gè)擁有電影中所有建筑空間場(chǎng)景的、真實(shí)存在的城市。位于中國(guó)西南部的重慶位于青藏高原與長(zhǎng)江中下游平原的過(guò)渡地帶，被四大山脈（巫山、大巴山、武陵山、大婁山）包圍且有長(zhǎng)江和嘉陵江環(huán)繞，是歷史上有名的移民城市，更是長(zhǎng)江上游地區(qū)經(jīng)濟(jì)、金融、科創(chuàng)、航運(yùn)和商貿(mào)物流中心。地理環(huán)境讓重慶的建筑空間擁有了既能地處山地又可濱水跨江的特點(diǎn)；歷史和發(fā)展的定位則讓重慶的建筑空間呈現(xiàn)出既古老感性又現(xiàn)代冷漠的現(xiàn)代都市氣質(zhì)。

地形的多樣性決定了重慶建筑空間樣式的多樣性。影片中，保安劉奮斗在開敞的貨車廂里張開雙臂。彼時(shí)的他對(duì)未來(lái)生活充滿了希望。漆黑的地下隧道、起伏地形上的建筑、交織的立交橋等背景在劉奮斗身后重復(fù)多次閃現(xiàn)，充分展現(xiàn)了重慶作為典型山地城市的建筑空間特征。男主角鄭重和年輕貌美的梁曉霞兩人駕車出游，車窗右側(cè)此起彼伏的高層建筑和車窗左側(cè)江面上往來(lái)繁忙的船只則表明了故事發(fā)生地作為典型濱江城市的另一大特點(diǎn)。之后，鄭梁兩人駕車從濱江公路駛向碼頭。在逐漸拉遠(yuǎn)的鏡頭里，看不清細(xì)節(jié)的城市建筑和跨江大橋在船舶聲中隱匿在了薄薄的迷霧里。即便是在影片的覆蓋鏡頭（Coverage）中也可以毫不費(fèi)力的窺見重慶不同一般的建筑環(huán)境及空間的特點(diǎn)。

影片在劇情的不斷反轉(zhuǎn)中，充分利用重慶建筑空間的多樣性和典型性來(lái)引導(dǎo)、催化和暗示影片情節(jié)的發(fā)展和結(jié)局，最終成就了20世紀(jì)早期都市愛情懸疑片的佳作。

二、空間體驗(yàn)的復(fù)雜性與矛盾性

讓人印象深刻的藝術(shù)體驗(yàn)往往突破常規(guī)。就像以克林思·布魯克斯（Cleanth Brooks）為代表的文學(xué)界所認(rèn)為的：復(fù)雜性與矛盾性是藝術(shù)最本質(zhì)的需要[2]。城市是社會(huì)沖突最為激烈的地方。重慶作為一個(gè)地形條件嚴(yán)苛又高速發(fā)展中的城市，建筑空間在復(fù)雜性與矛盾性方面表現(xiàn)得尤為激烈。電影人們顯然也敏感的捕捉到了這一點(diǎn)。

在影片《好奇殺死貓》中，當(dāng)穿著時(shí)尚的女主角馮千羽經(jīng)過(guò)老街巷道走進(jìn)住宅高樓時(shí)，城市建筑空間的前世今生在大熒幕上不合時(shí)宜的矛盾共存。影片另一個(gè)具有代表性的鏡頭就是鄭重和梁曉霞在梁租住的房屋起爭(zhēng)執(zhí)的情節(jié)。近景選取了破舊的青磚小樓屋頂平臺(tái)和灰瓦屋頂，遠(yuǎn)景則是現(xiàn)代的摩天大樓。CBD中心被玻璃幕墻包裹的建筑巨人們冷峻聳立，與矮小、破舊的小樓形成了尺度、質(zhì)感和視覺上的強(qiáng)烈對(duì)比。當(dāng)大熒幕中的兩人由占滿熒幕的特寫鏡頭逐漸被拉遠(yuǎn)變?yōu)檫h(yuǎn)景時(shí)，周邊的高樓簇?fù)碇鴶D進(jìn)了取景框里。建筑空間的對(duì)立感被強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)演以此暗示了影片故事因社會(huì)階層差異而造成的悲慘結(jié)局。社會(huì)階層之間的矛盾感借由新舊事物共存的鏡頭在影片里得到彰顯。

一個(gè)易拉罐從天而降砸中前車擋風(fēng)玻璃的情節(jié)不僅串聯(lián)了故事片段，更打破了多少人對(duì)常規(guī)城市建筑空間的認(rèn)知和體驗(yàn)。運(yùn)用蒙太奇手法，將懸掛天上的跨江索道與地面待拆遷小區(qū)進(jìn)行了空間的豎向關(guān)聯(lián)，可謂是黑色喜劇《瘋狂的石頭》電影開篇7分鐘時(shí)的神來(lái)之筆。像這樣讓人覺得不可置信的建筑空間關(guān)系在重慶城市電影中還有許多，影片在追求電影藝術(shù)的矛盾性與復(fù)雜性時(shí)，也展現(xiàn)出了重慶城市建筑空間的復(fù)雜性和而矛盾性。

在青春劇情電影《少年的你》中，男主角劉北山把機(jī)車?？吭诔鞘械叵陆煌ㄋ淼赖闹飞?。堆滿雜物的地下隧道盡頭就是他位于半山腰的家。從由各種材料拼湊搭建的‘家’看出去，能看見城市繁華的夜景，能看見盤旋交織的蘇家壩立交橋，能看見被霓虹染得透亮的夜空——美麗得近乎不真實(shí)。從地下隧道的封閉式空間到半山腰上的開敞式空間；從現(xiàn)代工業(yè)化的隧道建筑空間到人工拼湊出的危房空間，影片充分展現(xiàn)出了重慶城市建筑空間復(fù)雜得幾近混雜，矛盾得幾乎難以理解卻又是符合實(shí)際需求的真實(shí)存在。

三、空間生長(zhǎng)的靈活性與自由性

建筑空間為人類的需求而生。正如羅伯特·文丘里（Robert Venturi）的主張：只有適應(yīng)了矛盾的建筑才是真正的建筑（城市也一樣）[3]。實(shí)用性為建筑提供了最正當(dāng)、最理直氣壯的存在理由。當(dāng)重慶人的身體和運(yùn)動(dòng)一直與建筑保持對(duì)話的時(shí)候[4]，適應(yīng)山地地形的實(shí)用建筑樣式便應(yīng)運(yùn)而生了。這是如此自然而然的產(chǎn)生過(guò)程，以至于重慶的建筑空間就像‘生長(zhǎng)’出來(lái)的一樣。在建筑單體處理上，充滿智慧的先人創(chuàng)造了部分懸空的吊腳樓以適應(yīng)山地不平整的建筑地基；在城市建筑群的排布上，沿等高線以貼合山體自然形態(tài)的方式按退臺(tái)方式營(yíng)建筑造，這些構(gòu)成了重慶建筑鱗次櫛比的景象。

建筑空間的靈活性和自由性不僅表現(xiàn)在建筑樣式上，更在建筑體之間的聯(lián)系上表現(xiàn)得尤為出彩。在重慶，毗鄰的建筑物地基不在同一水平高度上已司空見慣。為加強(qiáng)建筑體之間的聯(lián)系，方便人的行走，于是，在建筑空間之間就設(shè)置了臨空橋接的天橋。天橋可以用來(lái)連接地面和建筑物之間，如《少年的你》影片中出鏡的渝中區(qū)解放碑大唐廣場(chǎng)奎星樓平地層與臨近寫字樓建筑22樓之間的人行天橋。天橋還可以用來(lái)連接樓棟和樓棟之間，如南岸區(qū)南坪宏聲路35號(hào)小區(qū)2棟和3棟樓宇中段與市政立交橋人行通道之間的臨空天橋等。

除此之外，銅元局連接地面與臨空輕軌站臺(tái)的超長(zhǎng)人行通道，白象街為適應(yīng)地形所使用的多跑階梯，解放東路距離地面40米高、長(zhǎng)度30米的曲線型人行天橋等都是都市影片中經(jīng)常出現(xiàn)的背景。重慶的軌道交通建筑更猶如靈活的絲帶般不僅將江岸、跨江大橋、山體、地下串聯(lián)起來(lái)，還經(jīng)由居民樓中穿過(guò)，將城市各個(gè)部分無(wú)縫鏈接。重慶建筑靈活自由的形象也留在了《從你的全世界路過(guò)》《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》等諸多都市影片中。

在苛刻的環(huán)境條件下出現(xiàn)的精彩城市空間設(shè)計(jì)案例充分展現(xiàn)出了重慶城市建筑空間的靈活性和自由性。人對(duì)自身行動(dòng)多種可能性的追求催生了建筑空間設(shè)計(jì)的多種可能性；反過(guò)來(lái)，靈活自由的建筑空間又進(jìn)一步拓展了人在空間中行為的靈活性與自由度。這些靈活自由的建筑空間不加矯飾，用簡(jiǎn)潔、有力的方式體現(xiàn)了重慶人對(duì)自由的向往和對(duì)美的理解。

四、空間記憶的豐富性與標(biāo)識(shí)性

重慶建筑不僅有好看實(shí)用的外在面貌，更有有趣的內(nèi)在。從有人類營(yíng)建行為算起，重慶擁有至少四千年的建筑歷史。從只留下建筑痕跡的原始社會(huì)遺址到至今佇立的漢闕；從戰(zhàn)火造成的滿目瘡痍到如今的高樓林立，重慶建筑的實(shí)用性和社會(huì)性從來(lái)不曾在歷史中消弭。事件一直在發(fā)生。建筑空間給事件的發(fā)生提供了舞臺(tái)。隨著時(shí)間的流逝，場(chǎng)地上的建筑空間會(huì)逐漸泯滅在時(shí)間變遷中，但與之相關(guān)的記憶卻保留下來(lái)，形成場(chǎng)地記憶。所以說(shuō)，記憶總是與特定的空間相關(guān)聯(lián)。這種關(guān)聯(lián)是人得到心理安定的源泉，并形成了人的認(rèn)同感和歸屬感。擁有相同記憶的人群也因此形成了集體認(rèn)同感和集體歸屬感。重慶母城是人群集聚之地，是重慶人世代生活的地方，也是集體記憶形成的場(chǎng)所。路易斯·康（Louis Isadore Kahn）曾說(shuō)，心理上的存在意志借助自然使事物按其存在的愿望而形成[5]。集體記憶具有的繼承性讓時(shí)空不再割裂，形成歷史。延續(xù)下來(lái)的城市歷史浸淫了一代又一代人，逐漸形成重慶人特有的生活方式。重慶城市建筑不僅僅是一種文化存在，更是一種生活方式[6]，極具歷史人文魅力。

在電影《生活秀》里，女主角來(lái)雙揚(yáng)的店鋪就開設(shè)在充滿市井氣息的老街上。青石板鋪地的老街兩側(cè)排列著老式木構(gòu)建筑。每每到了夜晚，老街兩側(cè)商鋪燈火通明，青石板鋪就的道路上人們往來(lái)如潮。賣魚的、賣花的、搽皮鞋的、賣宵夜大排檔的……各種傳統(tǒng)營(yíng)生帶著濃濃的人間煙火氣充斥在這方陳舊的建筑空間里。來(lái)雙揚(yáng)就在這種環(huán)境里坐在夜宵攤位前打理著自己的小生意。電影講述的故事開始在這條老街的繽紛夜色中，也結(jié)束在老街的喧囂朦朧里。來(lái)雙揚(yáng)的感情終了，但老街的木建筑依舊穩(wěn)健，燈火依然闌珊，人潮照例如織。

相對(duì)于《生活秀》里對(duì)重慶老街整體場(chǎng)所記憶的表現(xiàn)，《火鍋英雄》和《從你的全世界路過(guò)》則更加著力于描述重慶建筑在某一方面的建筑空間記憶。

《火鍋英雄》中男主角劉波的媽媽說(shuō)：“重慶的火鍋店比街上的出租車都還多！”影片不僅用與火鍋相關(guān)的事件串聯(lián)起了整個(gè)故事發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，還借助吃火鍋的行為渲染出重慶人不拘小節(jié)的江湖氣質(zhì)，以此呼應(yīng)電影主題。影片中，角色們吃火鍋的建筑空間場(chǎng)景不斷變換：在抗戰(zhàn)時(shí)期留存的防空洞建筑空間里吃火鍋；在富有現(xiàn)代感的跨江大橋橋下的草根小店吃火鍋；在70、80年代的高層建筑屋頂吃火鍋等。這些場(chǎng)景可以說(shuō)精煉的展現(xiàn)出了重慶城市建筑空間發(fā)展的歷史縮影。而在這些變換的場(chǎng)景里與不同的人吃著不變的火鍋，可以說(shuō)是導(dǎo)演對(duì)‘火鍋’這一重慶飲食文化定制的空間記憶，也是展現(xiàn)重慶建筑空間人文特點(diǎn)的典型角度之一。

除了大眾耳熟能詳?shù)幕疱亪?chǎng)景，重慶人早上喜歡吃麻辣小面的生活方式也被提取并展示在了都市電影里。如《從你的全世界路過(guò)》里，陳沫、茅十八和豬頭就在十八梯老街上，坐在小面館前的小獨(dú)凳上吃著放在高凳上的麻辣小面。除此之外，影片還展示出了很多容易觸發(fā)市井故事記憶的城市建筑空間，如：擺著幾桌大排檔的江邊碼頭、亮著昏黃燈光的老舊居民樓、潮濕石板路上的老巷子、車輛穿梭的濱江路、夜晚的輕軌站等等。

可以說(shuō)，都市電影中展現(xiàn)出來(lái)的重慶是多層面、多角度的；都市電影中的重慶城市建筑空間也是豐富而具有標(biāo)識(shí)性的。

五、結(jié)語(yǔ)

由一個(gè)個(gè)光與影的色塊構(gòu)成的影像片段組接而成的電影通過(guò)剪輯手段展示并加強(qiáng)了重慶建筑空間印象，重構(gòu)了重慶城市形象。重慶城市建筑空間形式的多樣性與典型性、復(fù)雜性與矛盾性、靈活性與自由性、混雜性與豐富性以及內(nèi)涵的豐富性與標(biāo)識(shí)性符合現(xiàn)代文化混亂、分離、片段化及離散的特點(diǎn)。城市建筑空間讓重慶在影片中展示出不容置疑的真實(shí)；其“超現(xiàn)實(shí)”的存在更是憑一己之力讓重慶有了“魔幻之都”的稱呼，成為了著名的網(wǎng)紅打卡地，提升了重慶的旅游經(jīng)濟(jì)。

重慶成為了大眾尋找市井記憶，釋放壓力和焦慮的地方，成為了想象力和靈感的來(lái)源地?？梢哉f(shuō)，重慶建筑空間回應(yīng)了“社會(huì)希望建筑能夠反映它理想并安撫其深處的焦慮”的時(shí)代訴求，也印證了馬斯洛（Abraham H. Maslow）的人類8大需求層次理論模型研究。

重慶的建筑空間受制約于山水地形，也成就于山水地形。就像每部電影都有自己的基調(diào)、藝術(shù)追求和思想追求一樣，重慶的城市建筑空間也有自己的生長(zhǎng)環(huán)境和特性。從電影的角度對(duì)重慶建筑空間特性進(jìn)行分析，是換個(gè)角度對(duì)重慶建筑及其所產(chǎn)生的社會(huì)效應(yīng)予以全新認(rèn)知，希望這對(duì)重慶城市建筑空間未來(lái)的地域化設(shè)計(jì)能起到拋磚引玉的啟發(fā)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）喬恩·布爾斯廷（Jon Boorstin），著.好萊塢之眼[M].宋嘉偉，譯.北京：北京聯(lián)合出版公司，2018.

[2]Cleanth Brooks.The Well Wrought Urn[M].New York：Harcourt，Brace and world，Inc，1947.

[3]（美）羅伯特·文丘里，著.建筑的復(fù)雜性和矛盾性[M].周卜頤，譯.南京：江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社，2021.

[4]（美）肯特·C·布魯姆 查爾斯·W摩爾，著.身體，記憶與建筑[M].成朝暉，譯.北京：北京聯(lián)合出版公司，2016.

[5]（美）約翰·羅貝爾，著.靜謐與光明 路易斯康的建筑精神[M].盧紫萌，譯.南京：江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社，2022.

[6]《中國(guó)建筑文化遺產(chǎn)》編輯部，編.重慶市設(shè)計(jì)院子[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2015.

[7]（美）羅伯特·考克爾，著.電影的形式與文化[M].郭青春，譯.北京：北京大學(xué)出版社，2004.

基金項(xiàng)目：本文系重慶市教委人文社科項(xiàng)目“城市電影中的重慶建筑形象與城市空間意象研究”（項(xiàng)目編號(hào)：20SKGH206）。

作者簡(jiǎn)介：萬(wàn)彧吉，副教授，研究方向?yàn)榻ㄖ臻g、人文環(huán)境設(shè)計(jì)。