在油畫創(chuàng)作中，情感能夠賦予作品生命力和感染力。因此，將情感元素融入油畫創(chuàng)作中，成為藝術(shù)家追求的重要目標(biāo)。情感元素在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用并非偶然，而是有著深厚的歷史背景和理論基礎(chǔ)。自文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)，情感表達(dá)就在藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位，眾多藝術(shù)家都在作品中充分表達(dá)了自身的情感體驗(yàn)，不僅展現(xiàn)出高超的技藝，更觸動(dòng)了無(wú)數(shù)觀賞者的情感世界。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，情感元素在油畫創(chuàng)作中的重要性愈發(fā)凸顯。創(chuàng)作者通過(guò)油畫創(chuàng)作這一媒介，傳達(dá)對(duì)社會(huì)、自然和人生的感悟。基于此，研究情感元素在油畫創(chuàng)作中的作用及表現(xiàn)，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、油畫創(chuàng)作中的情感概述

情感是精神世界的重要組成部分，深刻地影響著人們的行為、思考和表達(dá)。在油畫創(chuàng)作中，情感表達(dá)同樣占據(jù)著至關(guān)重要的地位，是創(chuàng)作者表達(dá)自我、傳遞信息、與觀賞者溝通的重要橋梁。[1]一幅優(yōu)秀的油畫作品，不僅能展現(xiàn)出作者的技藝和才華，更能通過(guò)情感的力量觸動(dòng)人心，引發(fā)共鳴。

在油畫創(chuàng)作中，情感的表達(dá)并不是孤立的，而是需要與創(chuàng)作者的繪畫技巧、藝術(shù)構(gòu)思等元素相互融合。創(chuàng)作者需經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐和探索，不斷提高自己的繪畫技藝和藝術(shù)修養(yǎng)，并深入生活，持續(xù)觀察客觀世界中的生活細(xì)節(jié)，才能更好地運(yùn)用情感元素，豐富作品內(nèi)涵，創(chuàng)作出觸動(dòng)人心的優(yōu)秀作品。例如，我國(guó)著名油畫家李鐵夫的油畫作品《音樂(lè)家》，取材于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)人物，畫家以精湛的技法，生動(dòng)地展現(xiàn)出人物的細(xì)節(jié)特征。又如，在顏文樑的作品《夕陽(yáng)泛舟》中，畫家融入了對(duì)自然界中隨處可見(jiàn)的景象的觀察與思考。通過(guò)欣賞這些作品，觀賞者能夠感受到畫家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)象的深入觀察與思考，獲得情感上的觸動(dòng)，進(jìn)而形成豐富的藝術(shù)感悟。

二、情感元素在油畫創(chuàng)作中的作用

（一）情感是創(chuàng)作的動(dòng)力源泉

創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感往往源于情感體驗(yàn)。生活中的喜怒哀樂(lè)、愛(ài)恨情愁等情感，都能成為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。[2]創(chuàng)作者通過(guò)繪畫來(lái)表達(dá)自己的情感，讓作品成為自己內(nèi)心世界的延伸。在創(chuàng)作過(guò)程中，情感驅(qū)使著創(chuàng)作者不斷進(jìn)行探索，追求更高的藝術(shù)境界。正是這種真摯的情感，使油畫作品具有生命力和感染力，使觀賞者能夠感受到創(chuàng)作者想要傳達(dá)的情感。

（二）情感是作品的核心

一幅優(yōu)秀的油畫作品絕非源于技法的堆砌，而是源于創(chuàng)作者情感的凝練與升華。情感是作品的內(nèi)在核心，可賦予作品獨(dú)特的魅力和價(jià)值。只有當(dāng)作品中蘊(yùn)含真摯的情感，觀賞者的心靈才能被觸動(dòng)，從而引發(fā)共鳴。觀賞者在欣賞作品時(shí)，不僅能感受到創(chuàng)作者高超的技藝和才華，還能體會(huì)到作品所傳遞的情感內(nèi)涵。

（三）情感是創(chuàng)作的導(dǎo)向

在繪畫過(guò)程中，情感指引著創(chuàng)作者對(duì)色彩、線條、構(gòu)圖等元素進(jìn)行有效運(yùn)用，使其能夠更好地傳遞出創(chuàng)作者內(nèi)心的感受。通過(guò)情感表達(dá)，創(chuàng)作者可以更好地塑造畫面形象，營(yíng)造氛圍，表達(dá)主題；通過(guò)運(yùn)用不同的色彩、線條和構(gòu)圖，可表現(xiàn)出情感變化的細(xì)微差異，使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)效果和情感氛圍。

三、情感元素在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

（一）情感的藝術(shù)形象化

情感的藝術(shù)形象化是油畫創(chuàng)作中一種重要的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作者通過(guò)具象或抽象的繪畫手法，可展現(xiàn)出情感的細(xì)微變化，[3]使觀賞者能夠更深入地理解作品內(nèi)涵，從而獲得更加深刻的情感體驗(yàn)。縱觀油畫創(chuàng)作的歷史可以看出，在大量具象化油畫作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過(guò)細(xì)致地刻畫物象，將情感融入細(xì)節(jié)，使作品具有生動(dòng)的表現(xiàn)力。例如，英國(guó)具象現(xiàn)實(shí)主義畫家邁克爾·奧爾福德的繪畫作品以其獨(dú)特的混合古典技巧和現(xiàn)代情感的表達(dá)風(fēng)格而備受關(guān)注。他在倫敦從事創(chuàng)作，并以充滿現(xiàn)代感和藝術(shù)感的作品而聞名。邁克爾·奧爾福德的作品被譽(yù)為“精神的食物”，其靈感源于對(duì)自然、生命和人類的思考，他不拘一格地創(chuàng)作各類主題和觀感，包括當(dāng)代城市景觀、風(fēng)景、肖像等，通過(guò)顏色、形狀和線條等元素展現(xiàn)出獨(dú)特的審美風(fēng)格和技巧運(yùn)用。

抽象化油畫作品的情感表達(dá)方法，與具象化作品有著根本性的差異。抽象繪畫一般強(qiáng)調(diào)對(duì)內(nèi)在情感的直接表達(dá)，以抽象的圖形、線條和色彩，營(yíng)造出獨(dú)特的視覺(jué)效果，使觀賞者從中感受創(chuàng)作者的內(nèi)心世界。在油畫創(chuàng)作中，有大量抽象繪畫以這種表現(xiàn)方式，打破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，自由地表達(dá)獨(dú)特的情感。在創(chuàng)作中，藝術(shù)家通過(guò)運(yùn)用各種抽象元素，將自己的情感體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)語(yǔ)言，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的畫面效果，讓觀賞者更加深入地感受創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，更加真切地體驗(yàn)作品所要傳遞的情感。例如，我國(guó)畫家馮相成的作品中，抽象的色塊占據(jù)了畫面的大量篇幅，紅色、藍(lán)色、黃色等鮮艷色塊的交織，可使觀賞者感受到畫面中傳遞出的生命力，感受到活躍、自由的情感。以圖1所示的作品為例，在該作品中，畫家運(yùn)用大量藍(lán)色的抽象元素，描繪出了具有流動(dòng)感和夢(mèng)幻感的場(chǎng)景。這幅作品一改傳統(tǒng)繪畫的束縛，大膽運(yùn)用了豐富的色彩和粗獷的筆觸，讓人們看到了一個(gè)與眾不同的自然世界。

情感的藝術(shù)形象化在油畫創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用。不僅能夠幫助藝術(shù)家更準(zhǔn)確地表達(dá)自己的情感體驗(yàn)，還能讓觀賞者更深入地理解作品內(nèi)涵，與創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴，從而讓作品具有更加獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

（二）情感的藝術(shù)語(yǔ)言化

情感的藝術(shù)語(yǔ)言化是指創(chuàng)作者運(yùn)用色彩、線條和構(gòu)圖等繪畫元素來(lái)傳達(dá)情感內(nèi)涵。其中，色彩是油畫創(chuàng)作中最重要的繪畫元素之一，也是創(chuàng)作者進(jìn)行情感表達(dá)的重要手段。不同的色彩可喚起不同的情感反應(yīng)，例如，藍(lán)色常被用來(lái)表達(dá)憂郁、沉靜的情感，而紅色則象征著熱情、力量和激情。創(chuàng)作者可以運(yùn)用色彩傳遞自己的情感體驗(yàn)。[4]例如，在印象派時(shí)期的很多作品中，創(chuàng)作者都主張使用明朗、鮮艷的色彩表達(dá)現(xiàn)實(shí)世界中的風(fēng)景，以此傳遞出創(chuàng)作者對(duì)于大自然的熱愛(ài)之情。

線條也是情感表達(dá)的重要手段。在油畫創(chuàng)作中，不同的線條可傳達(dá)出不同的情感內(nèi)涵。例如，流暢的曲線可給人帶來(lái)輕松、愉悅的感覺(jué)，而曲折的線條則暗示著不安或猶豫的情感。例如，在米勒的《拾穗者》中，畫家用簡(jiǎn)潔的線條勾勒出農(nóng)婦的身形姿態(tài)，這些線條圓潤(rùn)且流暢，給人以柔和、自然的感覺(jué)。在表現(xiàn)農(nóng)婦的膚色和衣物時(shí)，米勒的線條更加輕柔而細(xì)膩，使畫面中的人物形象飽滿且富有生命力。此外，米勒還利用線條的疏密關(guān)系營(yíng)造出了畫面的空間感。在畫面背景中，米勒運(yùn)用較為稀疏的線條來(lái)表現(xiàn)遠(yuǎn)處的田野和天空，而隨著畫面向近景推移，線條逐漸密集，畫面層次分明，空間感十足。通過(guò)綜合運(yùn)用線條，畫面呈現(xiàn)出流暢與滯澀、輕盈與沉重等變化，流露出創(chuàng)作者對(duì)于勞動(dòng)者的敬意與同情。

在油畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖也是情感表達(dá)的重要手段。藝術(shù)家通過(guò)合理構(gòu)圖，可以營(yíng)造出特定的情感氛圍和意境，讓觀賞者更加深入地感受作品所傳遞的情感。[5]例如，在徐悲鴻的人物油畫《簫聲》中，畫家采用了虛實(shí)相生的構(gòu)圖方法，傳遞出含蓄的情感，引發(fā)人們的遐想。在作品中，少女的手部、頭部屬于作品的主體部分，頭部與長(zhǎng)簫形成斜線，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，人物與長(zhǎng)簫共同構(gòu)建起了三角形的關(guān)系。這種切割、截取畫中人物的構(gòu)圖方法，飽含著東方含蓄的意蘊(yùn)。在畫家的處理下，畫中人物重心嚴(yán)重偏離畫面中心，從視覺(jué)、心理上造成了一種極不平衡的強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)，進(jìn)一步凸顯了畫面的整體思想和情感的主題要求，使人們可以更好地感受人物的情感變化，從而增強(qiáng)畫面的情感表現(xiàn)力。

（三）情感的藝術(shù)情境化

情感的藝術(shù)情境化是指通過(guò)營(yíng)造特定的情境，傳達(dá)創(chuàng)作者的情感內(nèi)涵。情境是情感的載體，創(chuàng)作者通過(guò)描繪自然風(fēng)光、社會(huì)場(chǎng)景或虛構(gòu)的幻境，營(yíng)造出獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，讓觀賞者能夠感受到作品所傳遞的情感。

在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者常會(huì)選擇特定的自然風(fēng)光或日常生活中的場(chǎng)景作為創(chuàng)作的背景，以此傳達(dá)情感內(nèi)涵。例如，在關(guān)于“西湖”的油畫創(chuàng)作中，大多數(shù)創(chuàng)作者都能以細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，描繪出西湖的美麗風(fēng)光，讓人仿佛置身于夢(mèng)幻般的世界。如下圖4所示，畫面中“斷橋殘雪”的景象，在近處的樹木與遠(yuǎn)處的長(zhǎng)橋的對(duì)比下，整幅畫作呈現(xiàn)出寧?kù)o而神秘的氛圍。畫面用大面積的藍(lán)綠色調(diào)描繪西湖，使人們仿佛能近距離觸摸寧?kù)o的湖景。遠(yuǎn)處細(xì)密排列的柳樹，沿橋慢行的游客，每一處細(xì)節(jié)都充滿了詩(shī)意。這幅作品不僅展現(xiàn)了斷橋殘雪的獨(dú)特魅力，也傳遞出了創(chuàng)作者對(duì)大自然的向往。

除了自然風(fēng)光和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景外，有時(shí)創(chuàng)作者也會(huì)通過(guò)虛構(gòu)的幻境來(lái)傳達(dá)情感。例如，在《記憶的永恒》中，創(chuàng)作者構(gòu)建了一個(gè)充滿超現(xiàn)實(shí)主義元素的幻境，通過(guò)描繪奇異的景象，表現(xiàn)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織。這幅作品不僅展現(xiàn)了創(chuàng)作者獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也傳遞出了其對(duì)內(nèi)心世界的探索。畫面中的海岸、生物以及鐘表，都充滿了不可思議的筆觸。特別是鐘表，失去了應(yīng)有的剛硬和刻度，驅(qū)動(dòng)觀賞者對(duì)時(shí)間的概念進(jìn)行新的思考，從而進(jìn)一步體會(huì)畫面中的靜謐感。通過(guò)思考記憶與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，體驗(yàn)超現(xiàn)實(shí)主義作品所帶來(lái)的夢(mèng)幻般的視覺(jué)沖擊，增強(qiáng)對(duì)于創(chuàng)作者創(chuàng)作情感的領(lǐng)悟。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，情感元素在油畫創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用，其既是創(chuàng)作的動(dòng)力源泉，也是創(chuàng)作的導(dǎo)向。通過(guò)分析情感的藝術(shù)形象化、藝術(shù)語(yǔ)言化和藝術(shù)情境化等表現(xiàn)手法，可以更好地理解如何在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用情感元素來(lái)豐富作品內(nèi)涵，觸動(dòng)觀賞者的情感共鳴。無(wú)論是色彩的運(yùn)用、線條的描繪，還是構(gòu)圖的安排，都是情感表達(dá)的重要手段。通過(guò)深入挖掘情感元素的表現(xiàn)手法，能夠?yàn)橛彤媱?chuàng)作提供寶貴的啟示，引導(dǎo)人們用藝術(shù)的視角去觀察世界，感受生活中的情感。

參考文獻(xiàn)：

[1]王澤.“生機(jī)盎然”——段正渠新作中的油畫表現(xiàn)性[J].收藏與投資，2023，14（12）：149-152.

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[3]張黎紅.狂飆激情的傳續(xù)——淺析德國(guó)新老表現(xiàn)主義繪畫的異同[J].世界美術(shù)，2023（04）：120-124.

[4]何麗.當(dāng)代繪畫語(yǔ)言對(duì)油畫藝術(shù)能力的拓展應(yīng)用[J].絲網(wǎng)印刷，2023（23）：54-56.

[5]周瓊.油畫的色彩風(fēng)格比較——博納爾與洛佩斯作品的風(fēng)格差異性[J].三角洲，2023（22）：119-121.

（作者簡(jiǎn)介：閆琴琴，女，本科，朔州師范?？茖W(xué)校，助教，研究方向：美術(shù)教育）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）