寫意花鳥(niǎo)畫(huà)與書(shū)法，兩者雖分屬不同的藝術(shù)門類，卻有著一定的聯(lián)系。寫意花鳥(niǎo)畫(huà)深受書(shū)法的影響，書(shū)法的筆法、墨色和章法為寫意花鳥(niǎo)畫(huà)提供了豐富的創(chuàng)作構(gòu)思和靈感，使得畫(huà)面更加生動(dòng)而富有變化。同時(shí)，畫(huà)家借助書(shū)法筆趣能夠更好地表現(xiàn)花鳥(niǎo)的形態(tài)、質(zhì)感和神韻，深化作品的意境和情感表達(dá)。本文以分析書(shū)法筆趣在當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中的發(fā)展現(xiàn)狀為出發(fā)點(diǎn)，從構(gòu)圖、意境表達(dá)、創(chuàng)作風(fēng)格等方面探討書(shū)法筆趣對(duì)寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的影響。通過(guò)對(duì)近代花鳥(niǎo)畫(huà)代表作品的深入研究發(fā)現(xiàn)，書(shū)法筆趣有助于增強(qiáng)作品的情感表達(dá)，并促進(jìn)個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成，進(jìn)一步證實(shí)了書(shū)法筆趣在當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要作用。

一、書(shū)法筆趣在當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中的發(fā)展現(xiàn)狀

寫意花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)的重要分支，歷經(jīng)長(zhǎng)期的發(fā)展演變，已經(jīng)形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美體系。[1]盡管面臨一些挑戰(zhàn)，書(shū)法筆趣仍然具有巨大的潛力和價(jià)值。

首先，書(shū)法筆趣為當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新提供了強(qiáng)大的動(dòng)力。在欣賞者審美多元化的當(dāng)下，畫(huà)家渴望探索新穎的表現(xiàn)手法與語(yǔ)言。而書(shū)法筆趣的巧妙運(yùn)用，為畫(huà)作注入了新的生命力，使其內(nèi)涵更為豐富、深度得以拓展。通過(guò)巧妙地將書(shū)法的筆法、墨色與章法融入繪畫(huà)，畫(huà)家能夠創(chuàng)作出更具個(gè)性、更具藝術(shù)感染力的作品，不僅能在視覺(jué)上為觀眾提供良好的觀賞效果，更能引起他們的情感共鳴。

其次，書(shū)法筆趣的運(yùn)用有助于提升當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的文化內(nèi)涵。書(shū)法擁有悠久的歷史與深厚的文化底蘊(yùn)，畫(huà)家將書(shū)法筆趣融入寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中，可以傳遞中華文化的價(jià)值觀、審美觀與哲學(xué)思想，不僅有助于弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，更提升了作品的藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)影響力。此外，書(shū)法筆趣的運(yùn)用還促進(jìn)了當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫(huà)與其他藝術(shù)形式的融合。書(shū)法與詩(shī)歌、篆刻等藝術(shù)形式緊密相連，這種跨界融合激發(fā)了畫(huà)家的創(chuàng)作靈感，推動(dòng)了藝術(shù)形式的多樣化與創(chuàng)新發(fā)展。

然而在當(dāng)代社會(huì)，一些畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)并未重視書(shū)法的運(yùn)用，而是依賴照片、素材等參考資料和技法，導(dǎo)致一些當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫(huà)作品往往缺乏內(nèi)涵與個(gè)性。由于未能充分展現(xiàn)情感、思想與藝術(shù)追求，這類作品也在一定程度上缺乏深度與感染力，難以形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。此外，在藝術(shù)教育體系中，書(shū)法常常被單獨(dú)列為一個(gè)學(xué)科，與其他藝術(shù)形式割裂開(kāi)來(lái)。許多學(xué)生在進(jìn)入大學(xué)之前很少接觸毛筆與書(shū)法，對(duì)書(shū)法的運(yùn)用也缺乏深入的理解與體驗(yàn)，使其在繪畫(huà)與創(chuàng)作時(shí)難以發(fā)揮出書(shū)法的獨(dú)特技巧與韻味。

許多畫(huà)家在書(shū)法方面的基礎(chǔ)較為薄弱，甚至完全忽視書(shū)法的學(xué)習(xí)與練習(xí)。在國(guó)畫(huà)作品中，題款常常是他們的一大難題，需要依賴擅長(zhǎng)書(shū)法的專業(yè)人員來(lái)完成，不僅影響了畫(huà)作的整體協(xié)調(diào)性與美感，更使得繪畫(huà)作品缺乏寫意與內(nèi)涵。此外，美展等大型官方活動(dòng)展覽大多偏向于造型和形式美的國(guó)畫(huà)，而寫意畫(huà)相對(duì)需要更多的藝術(shù)積淀和功底，這也使得許多畫(huà)家對(duì)寫意畫(huà)創(chuàng)作缺乏興趣。

二、書(shū)法筆趣對(duì)寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

（一）對(duì)構(gòu)圖的影響

在寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中，構(gòu)圖是非常重要的一部分，如同畫(huà)面的骨架，為畫(huà)家提供了表達(dá)情感與意境的舞臺(tái)。[2]而在書(shū)法藝術(shù)中，每一個(gè)字都擁有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)與布局，這種布局往往通過(guò)筆墨的濃淡、粗細(xì)、干濕等變化來(lái)實(shí)現(xiàn)，這些元素同樣對(duì)寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖產(chǎn)生影響。

首先，書(shū)法筆趣極大地豐富了寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨語(yǔ)言，使得畫(huà)面更加生動(dòng)和富有內(nèi)涵。筆法是書(shū)法藝術(shù)的核心，書(shū)法筆鋒的起承轉(zhuǎn)合在寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中不僅提供了字形結(jié)構(gòu)的借鑒價(jià)值，更在章法上給予畫(huà)面一氣呵成的氣韻。書(shū)法所帶來(lái)的形態(tài)美和力量感，為畫(huà)面注入了強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，使得寫意花鳥(niǎo)畫(huà)更加生動(dòng)活潑。畫(huà)家可以通過(guò)不同的筆法，運(yùn)用不同力度、速度和節(jié)奏的線條表現(xiàn)出花鳥(niǎo)的形態(tài)、質(zhì)感、神韻等。這些線條或粗或細(xì)或濃或淡或疾或徐，在畫(huà)面中穿插、交錯(cuò)和呼應(yīng)，不僅增強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感和節(jié)奏感，還使得畫(huà)面呈現(xiàn)出豐富的層次感，從而形成獨(dú)特的構(gòu)圖風(fēng)格。例如，借鑒書(shū)法中的“飛白”技巧，以其輕盈與靈動(dòng)的筆觸，營(yíng)造出虛實(shí)相生的藝術(shù)效果，可以為畫(huà)面增添自然的韻味。

其次，墨色的變化也為寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖增添了獨(dú)特的魅力。書(shū)法中墨色的濃淡、干濕、枯潤(rùn)等變化，都能表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。在寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中，通過(guò)運(yùn)用濃淡干濕等不同的墨色表現(xiàn)，畫(huà)家可以營(yíng)造出不同的氛圍和意境，使得畫(huà)面更加富有層次感和立體感。

此外，書(shū)法中的章法對(duì)寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。章法的整體布局、空間安排和節(jié)奏感等核心要素，都被寫意花鳥(niǎo)畫(huà)所借鑒，使得畫(huà)面結(jié)構(gòu)的和諧統(tǒng)一與整體美感得以提升，不僅注重畫(huà)面內(nèi)部元素的有機(jī)組合，還強(qiáng)調(diào)字與字、行與行之間的呼應(yīng)與平衡。寫意花鳥(niǎo)畫(huà)在構(gòu)圖上汲取了書(shū)法章法的精髓，這種借鑒使得畫(huà)面中的花鳥(niǎo)、枝葉等元素能夠和諧地融為一體，構(gòu)成一個(gè)既統(tǒng)一又富有變化的整體。[3]此外，畫(huà)家還通過(guò)疏密有致、聚散得當(dāng)、開(kāi)合自如的布局手法，打破了畫(huà)面的呆板與平淡，賦予繪畫(huà)作品以鮮明的節(jié)奏感和韻律感。例如，潘天壽創(chuàng)作的作品《松石圖》，以獨(dú)特的筆法，通過(guò)頑石與奇松的點(diǎn)染描繪出古色蒼然的意境。畫(huà)中的頑石和奇松，都運(yùn)用了書(shū)法特有的折釵股和屋漏痕的筆法，展現(xiàn)出一種剛勁有力的質(zhì)感。通過(guò)仔細(xì)觀察頑石可以發(fā)現(xiàn)，其輪廓是由一根有規(guī)律的線條組成，僅右下方簡(jiǎn)單地進(jìn)行了皴擦，便突顯了頑石的奇崛精神。而松針則是一筆一筆畫(huà)出，與松干的點(diǎn)線面結(jié)合，使畫(huà)面疏密有致。這幅畫(huà)作通過(guò)大量的留白，突出了畫(huà)中的主體，整體造型氣韻生動(dòng)，給欣賞者留下了深刻的印象。左上方的落款也為欣賞者點(diǎn)明了創(chuàng)作的主旨與緣由，使人們對(duì)畫(huà)作的理解更加深入。

（二）對(duì)意境表達(dá)的影響

書(shū)法的筆趣，不僅體現(xiàn)在其結(jié)構(gòu)之美上，更體現(xiàn)為其深遠(yuǎn)的意境與情感表達(dá)。書(shū)法家通過(guò)筆觸，將自己的情感與心境融入其中。這種情感表達(dá)方式，深刻影響了寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作。[4]

首先，書(shū)法筆趣提升了寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的審美意趣。書(shū)法作為一種高雅的藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的審美價(jià)值，深受人們的喜愛(ài)。在寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中，花與枝葉的描繪，可以直接用行草中的塊狀墨來(lái)表現(xiàn)，以塊狀墨和線條的穿插組合來(lái)營(yíng)造畫(huà)面意境，使畫(huà)面少了實(shí)物的具體感，但增添了韻味。畫(huà)家通過(guò)這種方式，也可以營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍和意境，使欣賞者能夠體會(huì)到更深層次的美感。

其次，書(shū)法中的筆法和章法都為寫意花鳥(niǎo)畫(huà)注入了新的生命力。書(shū)法注重節(jié)奏感和動(dòng)態(tài)美，這種特質(zhì)在融入寫意花鳥(niǎo)畫(huà)后，使畫(huà)面更加和諧統(tǒng)一，且充滿韻律感。這種形式美感的表現(xiàn)不僅提升了作品的審美意趣，還為欣賞者帶來(lái)了更為豐富的藝術(shù)享受。同時(shí)，書(shū)法筆趣在增強(qiáng)畫(huà)面的情感表達(dá)和內(nèi)涵方面發(fā)揮了顯著作用。書(shū)法中的線條和墨色具備情感屬性，能夠傳達(dá)出各種復(fù)雜的情感。在寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中，運(yùn)用書(shū)法筆趣使得畫(huà)家能夠更深刻地展現(xiàn)花鳥(niǎo)的生命力以及與自然的關(guān)系，從而深化了畫(huà)面的意境和情感表達(dá)。

最后，書(shū)法作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵。通過(guò)將書(shū)法筆趣融入寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中，可以傳承和弘揚(yáng)中華文化，不僅能夠提升作品的藝術(shù)價(jià)值和審美意趣，還能使觀眾在欣賞作品時(shí)感受到中華文化的博大精深。這種文化的傳承使得寫意花鳥(niǎo)畫(huà)成為中華文化傳承的重要載體，為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展提供了新的思路與啟示。以齊白石的《柴耙圖》為例，這幅作品不僅展現(xiàn)了畫(huà)家深厚的書(shū)法功底，更通過(guò)生動(dòng)意趣的描繪，將平凡的柴耙展現(xiàn)得栩栩如生。畫(huà)家運(yùn)用獨(dú)特的篆書(shū)用筆，如藏鋒起筆、運(yùn)筆、收鋒等技巧，一氣呵成，使整幅畫(huà)面流暢自然。這種筆法的運(yùn)用，不僅展現(xiàn)出齊白石高超的繪畫(huà)技藝，將“筆趣”的意味發(fā)揮得淋漓盡致，更充分展現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作理念，且為后人提供了寶貴的藝術(shù)借鑒。

（三）對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格的影響

在藝術(shù)創(chuàng)作中，風(fēng)格既是個(gè)人獨(dú)特的表現(xiàn)形式，也是畫(huà)家個(gè)性、情感和經(jīng)歷的綜合體現(xiàn)。書(shū)法筆趣在形成和塑造寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格中起到了重要作用。書(shū)法筆趣為寫意花鳥(niǎo)畫(huà)提供了豐富的筆墨語(yǔ)言及表現(xiàn)手法，畫(huà)家可通過(guò)借鑒書(shū)法的筆法、墨色和章法，創(chuàng)造出獨(dú)特的畫(huà)面效果，使得作品獨(dú)具特色，最終形成多樣的創(chuàng)作風(fēng)格。同時(shí)，書(shū)法筆趣也可以進(jìn)一步強(qiáng)化畫(huà)家個(gè)性化的表達(dá)。書(shū)法的風(fēng)格多種多樣，從豪放、雄渾到細(xì)膩、柔美，無(wú)一不反映出書(shū)法家的個(gè)性與情感，這也使得借鑒書(shū)法筆趣的創(chuàng)作者可以在作品中展現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格。

潘天壽在繪畫(huà)上的用筆別具一格，其多以隸書(shū)和魏碑的方筆入畫(huà)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他善于運(yùn)用側(cè)鋒運(yùn)筆，在起筆、收筆和轉(zhuǎn)折時(shí)，將筆畫(huà)變化為方折形態(tài)，使得畫(huà)作的結(jié)體造型在不同角度下都呈現(xiàn)出方形的特點(diǎn)。以潘天壽創(chuàng)作的指畫(huà)《磐石墨雞圖》為例（如下圖），畫(huà)中展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的藝術(shù)造詣。在這幅作品中，巨石作為畫(huà)面的主體，占據(jù)了幾乎整個(gè)畫(huà)面，呈現(xiàn)出一種堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)重的感覺(jué)。巨石的輪廓被簡(jiǎn)潔地勾勒，表面用赭石色暈染，給人以“大”“方”“簡(jiǎn)”的視覺(jué)印象，充分體現(xiàn)出畫(huà)家潘天壽對(duì)線條的精準(zhǔn)掌控。在巨石的右側(cè)，一簇竹葉和下方的雜草增添了自然氣息，營(yíng)造出寧?kù)o恬淡的藝術(shù)氛圍。而在巨石的最左端，一只由濃重的墨色畫(huà)成的墨雞正在巨石上棲息，與周圍的環(huán)境和諧共存，也使得畫(huà)面整體大小、虛實(shí)、黑白形成強(qiáng)烈的對(duì)比，整幅畫(huà)作展現(xiàn)了潘天壽獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，使欣賞者在觀賞過(guò)程中獲得了藝術(shù)的啟迪和享受。

此外，通過(guò)巧妙地將書(shū)法筆趣融入寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中，畫(huà)家不僅能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，還能傳遞中華文化的審美觀和價(jià)值觀。這種文化的深度融合為作品賦予了深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，使得作品更具藝術(shù)魅力。同時(shí)，畫(huà)家也需與時(shí)俱進(jìn)，關(guān)注當(dāng)代審美趨勢(shì)，深入了解觀眾的喜好與需求，并嘗試將現(xiàn)代元素融入作品中。

例如，吳昌碩的作品《歲朝圖》，畫(huà)中的天竺葵、水仙、白菜、菖蒲和佛手，都是古人逢年節(jié)時(shí)用以寄托美好祈愿的象征。吳昌碩不僅將這些民俗元素表現(xiàn)得古拙而高雅，更通過(guò)氣韻生動(dòng)的表現(xiàn)方式，賦予作品以深長(zhǎng)的意味。這幅作品的線條充滿力量感，彰顯出吳昌碩數(shù)十年書(shū)法功底的深厚積淀。他運(yùn)用石鼓篆籀的筆法，使畫(huà)面呈現(xiàn)出蒼雄的風(fēng)格。在色彩運(yùn)用上，采用古樸而艷麗的設(shè)色，同時(shí)巧妙地運(yùn)用焦墨來(lái)配合，使得畫(huà)面在濃艷中又不失渾厚之感，這恰恰體現(xiàn)了他對(duì)“金石味”的獨(dú)特追求。此外，《歲朝圖》中梅瓶和花盆的處理也充滿了古意，與畫(huà)面的整體風(fēng)格相得益彰。加之左側(cè)兩行挺拔瀟灑的行書(shū)長(zhǎng)款的點(diǎn)綴，更加凸顯了畫(huà)面的古雅氣質(zhì)。

三、結(jié)語(yǔ)

書(shū)法筆趣對(duì)寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的影響深遠(yuǎn)而獨(dú)特，書(shū)法不僅為寫意花鳥(niǎo)畫(huà)提供了豐富的藝術(shù)元素和靈感，同時(shí)也深刻影響了其構(gòu)圖、意境表達(dá)和創(chuàng)作風(fēng)格。這種跨藝術(shù)領(lǐng)域的影響，使得寫意花鳥(niǎo)畫(huà)得以發(fā)展出更為豐富、多元的藝術(shù)面貌，并為中華傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新作貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]黃丹麾.散簡(jiǎn)淡逸大道無(wú)形——周永基寫意花鳥(niǎo)畫(huà)評(píng)析[J].南腔北調(diào)，2023（03）：62-70+2+97.

[3]喬宜男.當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作現(xiàn)狀與憧憬[J].美術(shù)觀察，2023（11）：108-113.

[4]蘇丹丹.筆墨意境在中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中的表現(xiàn)探析[J].美術(shù)教育研究，2023（20）：23-25.

（作者簡(jiǎn)介：李富龍，男，碩士研究生，永州師范高等專科學(xué)校，講師，研究方向：中國(guó)畫(huà)；曾美玲，女，碩士研究生，永州師范高等?？茖W(xué)校，講師，研究方向：中國(guó)畫(huà)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）