某天，李競(jìng)喆在她悉尼的畫(huà)室隨手整理畫(huà)稿，近年來(lái)她畫(huà)了許多水彩荷蓮，這些令她想起唐詩(shī)里的“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真”畫(huà)面，由李商隱《贈(zèng)荷花》的這兩句，又生出一點(diǎn)恍惚，意識(shí)到自己這個(gè)系列畫(huà)作的創(chuàng)作之源，草蛇灰線伏脈千里，或許還是與“四面荷花三面柳”的故鄉(xiāng)泉城有些心靈牽系吧。她跟朋友說(shuō)，當(dāng)時(shí)手上翻撿著畫(huà)，她心里想的是：“假若，生命是一場(chǎng)意外，藝術(shù)應(yīng)是這意外的見(jiàn)證。”旅居澳大利亞20多年，多次游歷歐美各國(guó)，長(zhǎng)期從事出版、翻譯、畫(huà)家、藝評(píng)人、策展人和藝術(shù)活動(dòng)主持人，往來(lái)于中西文化深入交會(huì)、碰撞、融合的區(qū)域，作為一個(gè)閱歷豐富的成熟藝術(shù)家，李競(jìng)喆有著深厚的藝術(shù)史知識(shí)積累，對(duì)當(dāng)今世界藝術(shù)觀念潮流不斷嬗變的認(rèn)識(shí)與判定，擁有寬闊的包容度和深刻的感知力，而她面對(duì)自己的繪畫(huà)作品冒出來(lái)這句話，有感受、有觀念，也有初心、有情懷，近似于一種個(gè)人藝術(shù)觀的極簡(jiǎn)風(fēng)格式的感性表達(dá)。

既而，便有了2024年9月28日至10月20日在印象濟(jì)南園區(qū)漫藝術(shù)畫(huà)廊舉辦的《綠肥紅瘦總關(guān)情——旅澳藝術(shù)家李競(jìng)喆畫(huà)展》。出國(guó)二十多年歸來(lái)首次辦畫(huà)展，互聯(lián)網(wǎng)上有各地百余家大大小小的官方媒體競(jìng)相報(bào)道，她的人溫潤(rùn)如玉，她的畫(huà)清新明麗，一時(shí)驚艷無(wú)數(shù)聞?dòng)嵍鴣?lái)的舊雨新知。

這次展覽，從機(jī)緣偶合，到展覽開(kāi)幕，中間只有兩個(gè)月左右，畫(huà)展主題與名稱(chēng)，起初從貌似具象的“跨越時(shí)空的對(duì)話：從悉尼到濟(jì)南”，轉(zhuǎn)而調(diào)成稍顯抽象化“墨痕·異域”，再確立為最終展出的第三個(gè)方案稿，緊巴巴的一段時(shí)間隧道，所有事務(wù)籌備往來(lái)還有跨越一個(gè)淼淼浩浩的太平洋，李競(jìng)喆十分高效地輕松調(diào)度，從容不迫地拉動(dòng)進(jìn)度條，最終，呈現(xiàn)在人們眼前的，是唯美明媚的“女人花”，以花卉為主題，依稀點(diǎn)綴幾個(gè)女人體，這些畫(huà)作呈現(xiàn)的是一個(gè)海外藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)水墨與西方現(xiàn)代藝術(shù)技法融合的獨(dú)特視角。

花卉，在李競(jìng)喆藝術(shù)創(chuàng)作中占絕大多數(shù)，她借此作為自己創(chuàng)作中的一個(gè)重要主題，表達(dá)一個(gè)女性藝術(shù)家的精神與立場(chǎng)。荷與蓮，是中國(guó)繪畫(huà)中的傳統(tǒng)題材，從文人高士到民間藝人各取所需，或彰顯出污泥而不染的高潔志趣，或寓意多子多孫的祈嗣愿望，她對(duì)之選取的花語(yǔ)和畫(huà)意，類(lèi)似于現(xiàn)代文學(xué)奠基作家福樓拜，持自然主義傾向的現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)，如同福樓拜寫(xiě)那些人性復(fù)雜的男男女女，首先是保持尊重客觀事實(shí)的態(tài)度，李競(jìng)喆畫(huà)筆繪出的樹(shù)木花草，每一筆繽紛響亮的色彩，都有對(duì)植物天然本性的尊重，萌芽、生長(zhǎng)、繁殖、凋零與衰敗的生命全程，在她的畫(huà)面上各具其美。因此，在東方美學(xué)韻味與西方創(chuàng)作技法的結(jié)合融通之外，李競(jìng)喆畫(huà)的花卉和福樓拜寫(xiě)的人物有些異曲同工之處，就是某種現(xiàn)代性的精神旨趣，追求在視覺(jué)感覺(jué)與審美精神上同時(shí)的豐富性與可能性。

在澳洲的二十多年，李競(jìng)喆開(kāi)枝散葉，學(xué)習(xí)、研究、寫(xiě)作、繪畫(huà)、創(chuàng)作，深耕當(dāng)?shù)厮囆g(shù)圈，她花數(shù)年走訪全澳洲42個(gè)畫(huà)家所著的《澳大利亞當(dāng)代繪畫(huà)》（2005年上海美術(shù)出版），至今仍是國(guó)內(nèi)唯一介紹澳洲畫(huà)家狀況的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍。

李競(jìng)喆不斷嘗試著將剪紙、陶瓷等傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)形式與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了一系列跨界藝術(shù)作品，既有中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)魅力的展示，也有對(duì)多元文化交流的深刻理解，成為了一名備受矚目的藝術(shù)家，她在澳洲的這些藝術(shù)實(shí)踐也吸引了國(guó)際藝術(shù)界的目光，并使她在中澳文化交流中發(fā)揮出重要作用，促成了中澳兩國(guó)藝術(shù)家之間的許多交流與合作。她的成就和貢獻(xiàn)得到廣泛認(rèn)可和贊譽(yù)，并于2023年成功當(dāng)選具有100年歷史的“澳洲水彩畫(huà)院院士”，是民間的中國(guó)文化大使，其作品被澳洲多家機(jī)構(gòu)和中國(guó)美術(shù)館收藏和展出。事實(shí)上，她的存在，便是中澳文化交流中的一道亮麗風(fēng)景線。