縱觀近幾年的青年寫作，呈現(xiàn)出鮮明的“仰望星空的孤獨(dú)人”創(chuàng)作傾向，一方面從個(gè)體的微觀內(nèi)宇宙出發(fā)，與天地洪荒，甚至是宇宙星空等建立深度關(guān)聯(lián)，有“仰觀宇宙之大”的創(chuàng)作雄心；另一方面又具有現(xiàn)代小說(shuō)中關(guān)于人的孤獨(dú)性等哲學(xué)命題的深刻思考。他們?cè)谖⒂^與宏大的量子糾纏中，在想象與現(xiàn)實(shí)的雙向奔赴中，探索著獨(dú)屬于這一代青年人的敘事路徑。

本期新力量欄目的三部作品皆是“仰望星空的孤獨(dú)人”之佳作，我個(gè)人尤其喜歡《丹青，丹青！》。作者夏麥巧妙地將科幻作為一種敘事方法，糅合于傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作中，以奇詭的想象力塑造了身負(fù)抄襲罵名而勇于自我救贖的藝術(shù)家樂(lè)尚這一重要人物形象，并在“從阿爾卑斯到喜馬拉雅，從高加索山脈到美索不達(dá)米亞中部平原”的宏大世界版圖寫作中，呈現(xiàn)出人工智能、腦機(jī)接口等高科技對(duì)人類寶貴的藝術(shù)審美原創(chuàng)能力的侵襲，進(jìn)而反思科技與人倫、科技與文化、科技與末世等后人類世的命題。這同時(shí)又是一篇向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化汲取敘事資源，并在中西方文化的互鑒交流中，在人類內(nèi)宇宙與外宇宙的深度關(guān)聯(lián)中，勾連歷史、現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的敘事佳作。在她的身上，我也許是看到了未來(lái)小說(shuō)寫作路徑的廣闊前景，再無(wú)傳統(tǒng)與科幻之分，都是小說(shuō)作家，而科幻不再是一種狹隘的類型文學(xué)題材，而是小說(shuō)創(chuàng)作與敘事的一種重要方式方法。

《渡越蟲(chóng)洞》中那兩個(gè)在城市空間中相互慰藉的孤獨(dú)青年靈魂，依然渴求著仰望星辰與渡越蟲(chóng)洞。其中對(duì)酗酒的“楊依彤”這一青年女性人物形象的塑造尤為成功，她的孤獨(dú)感與漂泊感是深深地印刻在紙上的，尤其是當(dāng)面對(duì)著無(wú)法回去的故鄉(xiāng)和無(wú)顏以對(duì)的親人們時(shí)會(huì)躍然而出?！稘€》中塑造了以音樂(lè)為武器報(bào)復(fù)拋棄和背叛以及嘲諷過(guò)她的人們的天才女音樂(lè)家形象，她只有在夢(mèng)境和虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間中才能找到生命的歸屬感。她們雖然可能是生活中的失意者甚至是失敗者，是在與快速發(fā)展時(shí)代的對(duì)抗中迷失了自我的逃離者，但她們同時(shí)又是反抗生之虛妄者，是在精神的虛無(wú)中探討如何重塑人生高貴魂靈的建構(gòu)者。從這個(gè)角度而言，她們才是這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中的真心英雄。她們的存在也是對(duì)當(dāng)下流行的“低欲望”“躺平”等詞匯所構(gòu)筑的堅(jiān)硬文化語(yǔ)境的一種悄然反抗。