意境包含實(shí)境與虛境。藝術(shù)實(shí)境可以理解為客觀方面的景與境，藝術(shù)虛境可理解為主觀方面的情與意，也就是“象外之象”。因此，可以說實(shí)境是客觀的、虛境是主觀的。

在電影作品中，實(shí)境表現(xiàn)為鏡頭語言所展現(xiàn)的影像，即觀眾可以直接看到的表面內(nèi)容及其含義；虛境表現(xiàn)為鏡頭語言之下間接傳達(dá)的思想及觀眾的深層感悟與想象，是導(dǎo)演想要傳達(dá)的情感與思想，是需要觀眾通過想象與聯(lián)想得來的感悟。在《金陵十三釵》中，日軍侵略教堂，首領(lǐng)冠冕堂皇地給學(xué)生送來物資。這一幕的實(shí)境是日軍在關(guān)心學(xué)生，虛境是日軍丑惡的嘴臉與歹毒的目的：假惺惺地邀請(qǐng)他們來唱歌，實(shí)際上已將學(xué)生當(dāng)作“獵物”。然而，意境中所包含的實(shí)境與虛境并不是分開的，虛實(shí)結(jié)合才是真正的意境。正如笪重光所說的“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境。”在影片《懸崖之上》中，楚良已經(jīng)沒有逃脫的機(jī)會(huì)，此時(shí)帶頭追他的剛好是同伴臥底周乙，為了不暴露自己的身份，周乙必須表現(xiàn)出對(duì)“地下黨”果斷殘忍的態(tài)度。為了幫周乙解圍，楚良選擇自己吞下毒藥結(jié)束生命。周乙立馬過去摳喉，但已經(jīng)遲了，懊悔地說“晚了一步”。此時(shí)的實(shí)境是作為特務(wù)的周乙懊悔自己晚了一步，沒有抓到活的“地下黨”成員，虛境則是作為“地下黨”成員的周乙懊悔自己晚了一步，讓隊(duì)友喪失了生命，但臥底的身份讓他不能將自己的真實(shí)情緒表露出來。此時(shí)的虛實(shí)結(jié)合使得整個(gè)情節(jié)更加飽滿、人物情感表現(xiàn)更加豐富，觀眾能更加強(qiáng)烈地感受到周乙對(duì)隊(duì)友結(jié)束自己生命的惋惜與極度痛苦之情。此時(shí)人物雖然表現(xiàn)得很平靜，但是觀眾能感受到他的隱忍與痛苦，比撕心裂肺帶來的效果好。這就是電影中虛實(shí)結(jié)合的意境，在實(shí)境中感受虛境，將虛與實(shí)結(jié)合在一起，使影片更有意境。

隱喻與象征是一種表現(xiàn)手法，在藝術(shù)意境中就是意象，即通過存在的形象表達(dá)某種情感思想。電影通常使用隱喻與象征的表現(xiàn)手法來傳達(dá)意象。

張藝謀導(dǎo)演擅長(zhǎng)運(yùn)用意象來傳達(dá)情感。在影片《大紅燈籠高高掛》中，緊緊相連的大宅子就是權(quán)威、力量以及封建思想的象征，以此來襯托人的渺小。在影片《金陵十三釵》中，教堂里的巴洛克風(fēng)格彩色大玻璃就是希望的象征，是對(duì)美好的向往，子彈一次次地穿過玻璃象征著希望一次次被擊破。在影片《紅高粱》中，九兒出嫁時(shí)坐的大紅轎子象征喜慶，也暗喻封建思想，暗示九兒被困其中的無奈與壓抑，喜慶的轎子與轎內(nèi)九兒沉重的心情形成對(duì)比，襯托出人物力量的薄弱。

總之，張藝謀導(dǎo)演的電影中處處存在意境，雖然他的電影在不斷地創(chuàng)新與改變，但不變的是他始終運(yùn)用各種表現(xiàn)手法來塑造意境，不管是色彩、構(gòu)圖、音樂，還是意象，他的鏡頭不是簡(jiǎn)單的畫面，而是蘊(yùn)含著情感與思想的鏡頭語言。

作者簡(jiǎn)介：高郗美子，女，漢族，廣東人，杭州師范大學(xué)，碩士，研究方向：電影。