陳沖14歲那天，看了電影《春苗》，跑到母親大衣柜的鏡子前，對(duì)著鏡子模仿演員李秀明說電影里的臺(tái)詞?！耙苍S那份莫名的沖動(dòng)，就是我未來樂章的一個(gè)音符。”《春苗》我也看過，也有印象啊。那個(gè)時(shí)候我7歲。

陳沖1961年出生，是20世紀(jì)60年代打頭陣的人，也就天然地沖在改革開放的前沿。她1978年考入上海外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，是正兒八經(jīng)的“天之驕子”。1981年留學(xué)美國(guó)，就當(dāng)時(shí)而言不啻一場(chǎng)冒險(xiǎn)之旅。我算不上她的影迷，我對(duì)她出演的《小花》《末代皇后》《大班》《太陽(yáng)照常升起》等不算多的作品印象不深，而圍繞她的爭(zhēng)議倒是聽聞不少。

近年來我對(duì)她關(guān)注，不是因?yàn)殡娪?，而是偶然間讀到她的文字，驚艷！林青霞人漂亮，文字也漂亮，陳沖不一樣。陳沖的文字和她面容氣質(zhì)一樣，豈能用漂亮來囊括！所謂漂亮，只是元素之一，而絕非全部。

如今習(xí)慣在手機(jī)上買書，通常是找到目標(biāo)后先在網(wǎng)上搜羅一下，看看有沒有免費(fèi)資源。前兩天看到《貓魚》的出版信息，沒有接到大腦指令，手指頭擅自做主點(diǎn)擊購(gòu)買，花了84元（定價(jià)168元），外加運(yùn)費(fèi)。陳沖的文字有光，我像一只飛蛾。

《貓魚》是陳沖的自傳體散文集，書名取自散文集里的“貓魚”一節(jié)?！啊堲~’是當(dāng)年的上海話，菜場(chǎng)出售一種實(shí)該漏網(wǎng)的小魚，用以喂貓，滬語(yǔ)發(fā)音‘毛魚’。隨著以后貓糧的出現(xiàn)，它在人們的記憶中消失了……”上海之冬，一只“貓魚”死而復(fù)生，成了我和哥哥童年經(jīng)歷過的唯一的奇跡?！柏堲~”是生命里轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感，是人的本性里被遺忘或隱藏的真相，是日常生活中體驗(yàn)的每一個(gè)奇跡。

在“你看過《金瓶梅》嗎？”一節(jié)中，“貓魚”一樣瑣碎渺小的細(xì)節(jié)一下子把我拉回到幾十年前，如果沒有陳沖的記錄，這些活生生的歷史現(xiàn)場(chǎng)也必然會(huì)像“貓魚”一樣轉(zhuǎn)瞬即逝。

“我家的房子里搬進(jìn)來五戶人家。每家每戶放在廚房里的醬油、老酒、菜油的瓶子上，都畫了線，記錄每天用掉多少，別人如果偷用，馬上可以察覺。”

——都說上海人精細(xì)，于斯嘆觀止矣。

“蘇北人和寧波人兩家，經(jīng)常為這些合用的空間吵得不可開交。有一次兩家打了起來，一陣打罵后，蘇北人家的二姐和寧波人家的媳婦，一個(gè)揪頭發(fā)一個(gè)咬耳朵僵持住了，誰也不放過誰。我和哥哥站在樓梯上往下看，黃黃的電燈泡下，只見頭發(fā)從頭皮上被生生揪下來，鮮血從耳朵根流下來滴到地板上，驚心動(dòng)魄?！?/p>

——我忽然有一種感喟：這就是王安憶《長(zhǎng)恨歌》和金宇澄《繁花》（王家衛(wèi)不曾拍攝的小說前半部）的底色，是這些經(jīng)典作品的現(xiàn)實(shí)之根，是充滿了腐殖質(zhì)和微生物的文化土壤。

“一號(hào)人物”一節(jié)中，《井岡山》劇組解散后，陳沖進(jìn)了上影演員劇團(tuán)培訓(xùn)班。劇團(tuán)對(duì)面的煙紙店賣斷掉的棒冰，普通棒冰四分錢一根，斷成兩截的三分錢一根。陳沖跟店里的人講好了，斷的都留給她。

——上海人精細(xì)又精明的又一例證，至少讓我開了眼。

陳沖觀察到那些活躍在民國(guó)銀幕上的老一輩電影大師們的創(chuàng)造力。他們用水果罐頭吃完后剩下的玻璃瓶當(dāng)茶缸，瓶外裹著一層玻璃絲編的網(wǎng)，這樣可以不燙手。

——這又勾起了我的回憶。那時(shí)民間紡織業(yè)發(fā)達(dá)，廠礦企業(yè)機(jī)關(guān)單位但凡開會(huì)，沒幾個(gè)女同志手頭沒活兒的，織毛衣，勾蕾絲桌布。那時(shí)商店里，和針頭線腦一起，有賣玻璃絲（塑料繩）的，五顏六色，有實(shí)心的，有空心的，有扁平帶花邊的。能工巧匠用來編制鑰匙扣小掛件，最常見的是金魚，有尾巴和活靈活現(xiàn)的眼珠子。

那時(shí)工資低，郵票是很大的負(fù)擔(dān)。陳沖介紹當(dāng)年如何反復(fù)使用一張郵票的辦法：你把郵票貼在信封上以后，再往郵票正面刷一層糨糊，等干了以后投入信箱，對(duì)方接到信后，把信封泡在水里，蓋在糨糊上的郵戳就洗掉了。把郵票揭下來后粘在玻璃板上晾干，就可以再用。

——記得我小時(shí)候聽過大人類似的“傳經(jīng)送寶”，例如，把收信人地址寫成發(fā)信人地址，不貼郵票，郵局退回——就寄走了。后來我想，這里面可能有技術(shù)性的缺陷，但至少說明物質(zhì)匱乏的年代，人民群眾在節(jié)約每一分錢上發(fā)揮了巨大的聰明才智。

《貓魚》收錄了不少信件，有的是影印件呈現(xiàn)，尤其她和M的通信，見字如面，少女情懷纖毫畢現(xiàn)。

演員培訓(xùn)班放假了，“導(dǎo)演們和大師們都請(qǐng)我去他們家過節(jié)，也許是出于同情和責(zé)任吧，反正覺得不是平等的友誼，所以我不想去。去了坐在那里挺拘謹(jǐn)，不會(huì)很快活的”。

10多歲的小姑娘，對(duì)于世道人心的觀察是謹(jǐn)慎和準(zhǔn)確的，對(duì)自我的堅(jiān)持是勇敢和執(zhí)著的，與朋友的交流是老練和坦率的。

寫姥姥的“沒有女人因此喪命”，寫外公的“我怎樣才能理解他”，寫父親的“消失在童年叢林中的皮球”，寫母親的“悲傷時(shí)黑鏡中的美”等，有一種讀齊邦媛《巨流河》和岳南《南渡北歸》那種大江大河的歷史滄桑感。

電影導(dǎo)演中擅長(zhǎng)寫作的也有，但不多。首屈一指是伍迪·艾倫，他寫的小說和拍的電影一樣多。英格瑪·博格曼寫《魔燈》，告訴世人啥叫不瘋魔不成活。賈樟柯寫得很好，與他的電影相得益彰。陳凱歌的回憶文章也在《貓魚》中被金宇澄提及，可惜太過短小。像陳沖這樣的寫作，寫成獨(dú)特的滿紙煙霞和風(fēng)云，實(shí)在難得。

陳沖的自傳體散文最初發(fā)表在金宇澄主編的《上海文學(xué)》上，金宇澄每月催稿，居然被他“逼”出了20多萬字。金宇澄說：“陳沖建立的紙上王國(guó)，細(xì)膩、自由、直率，她的人與事，尤其幾代知識(shí)分子的歷史，填補(bǔ)了文學(xué)上海的敘事空白?！?/p>

演員陳沖何時(shí)變成了作家陳沖？我剛好翻完一本影星赫本的傳記。赫本的優(yōu)雅氣質(zhì)從何而來？答案之一是芭蕾，或者說是蝴蝶。赫本從小就感覺自己身體里有蝴蝶要翩翩起舞，蝴蝶飛舞，她就內(nèi)心光明而幸福。赫本從小就跳芭蕾，一不留神成了電影巨星。看看陳沖早年寫的那些信件就知道，對(duì)于陳沖而言，文學(xué)的五彩蝴蝶早就棲身于她的身體里了。

姜文為《貓魚》所作序言“是笑容，不是笑聲”，多一字則多，少一字則少，不到三百字。對(duì)陳沖文字特點(diǎn)的描述非常精當(dāng)：

“她的文字，自有特點(diǎn)。不是練出來的，不是苦出來的，不是裝出來的，也不是天生麗質(zhì)那種，甚至跟她說話都不是一股勁兒。她的文字源自她的感受力和審美。那股勁兒更像她的眼神兒和笑容。她，像是有好幾個(gè)不同的人長(zhǎng)在了一起。她的文字，倒像個(gè)豐富而果敢的人在講著誠(chéng)實(shí)的故事?！敦堲~》是陳沖珍貴的個(gè)人記憶，寫得鮮活、深邃。她毫不畏懼地邀請(qǐng)你踏入其中，經(jīng)歷她的人生，結(jié)識(shí)她的朋友與家人……這種勇氣，不是誰都有。”

我想，最后一句話更鮮明地應(yīng)對(duì)陳沖對(duì)于自身情感成長(zhǎng)的剖白。從被鄰居男孩強(qiáng)吻，情竇初開，到戀愛婚姻，那份從容坦率與沉勇，來自家族基因、文化積淀和豐富的人生歷練。

看《貓魚》的間歇，我補(bǔ)看了2023年陳沖和馮小剛主演的電影《忠犬八公》。日本原版看過，流淚了。這一次看翻拍版，依舊感覺扁桃體酸脹成了桃子，默默哽咽，撞得喉嚨生疼。陳沖似乎沒有把自己當(dāng)成作家，她依舊是演員。我讀了《貓魚》，成了一條豐富、勇敢、誠(chéng)實(shí)的“貓魚”的影迷。

“這本書層層疊疊那么豐富，足夠拍十部電影，微至小品，鴻到史詩(shī)?！薄@是陳沖對(duì)金宇澄《繁花》的評(píng)價(jià)——也是我對(duì)陳沖《貓魚》的評(píng)價(jià)。是不是有些過分？可能，但是我堅(jiān)持我的評(píng)價(jià)。

（源自《合肥晚報(bào)》，方可薦稿）

責(zé)編：小葉