【摘要】陳凱歌的《百花深處》是“十分鐘年華老去”系列短片之一，該片聚焦城市發(fā)展的現(xiàn)代化與傳統(tǒng)留存之間的矛盾，在城市快速發(fā)展而人們內(nèi)心世界卻逐漸空虛的當(dāng)下，上演了一場(chǎng)荒誕故事。影片中的聲音可分為人聲、音響、音樂三個(gè)維度，在影片情節(jié)發(fā)展、戲劇效果、主題闡釋上起到了重要作用。同時(shí)聲音在敘事過程中塑造了三重空間，激發(fā)了觀眾的想象力，達(dá)到了連接各敘事空間的效果。聲音在電影中的藝術(shù)價(jià)值不應(yīng)被低估，也能嘗試在更多維度上豐富影片的敘事與表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】電影聲音；電影音響；《百花深處》

在無聲電影時(shí)代，需要傳達(dá)的信息都會(huì)用字幕寫出并放在畫面中間，此形式在聲音錄制技術(shù)誕生前廣為接納。1927年首部有聲電影《爵士歌王》問世后，聲音技術(shù)融入電影制作，影片質(zhì)量與觀影效果得以提升。此后，聲音魅力鑄就諸多經(jīng)典，電影亦從視覺藝術(shù)邁向視聽藝術(shù)。如今，聲音于電影愈發(fā)重要：一方面，觀眾對(duì)電影的要求攀升，對(duì)聲音的品質(zhì)等也有更高的期許；另一方面，電影制作者愈發(fā)注重聲音的表達(dá)，主動(dòng)探尋其敘事、戲劇效果、主題表達(dá)等潛能，為電影拓展多元審美與表現(xiàn)空間。

由陳凱歌導(dǎo)演的短片《百花深處》2002年收錄在《十分鐘年華老去》短片集中，影片用10分鐘講述了一個(gè)“瘋子”馮先生請(qǐng)人到早已不存在的“百花胡同”為他搬家的荒誕故事。故事看似荒誕，但卻引人深思。影片中的聲音經(jīng)過了巧妙的設(shè)計(jì)，除了人物語言對(duì)白極具特色外，音響、音樂與畫面的配合也十分講究。本文將從影片中不同類型的聲音著手，探尋聲音在《百花深處》中對(duì)影片的情節(jié)發(fā)展、戲劇效果、主題闡述、空間塑造等方面產(chǎn)生的藝術(shù)價(jià)值。

一、聲音的分類

電影中的聲音通常分為三類：人聲、音響與音樂。其中，人聲是指人發(fā)出的聲音以及人的話語，包括獨(dú)白、對(duì)白、旁白、解說等；音響指在電影中出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中的一切聲音效果，包括音頻特效、擬音和環(huán)境音；而音樂是電影中最早出現(xiàn)的聲音類型，早在無聲電影時(shí)期，就有人在播放電影的同時(shí)配上背景音樂。各類聲音的出場(chǎng)時(shí)間、強(qiáng)弱變化、接續(xù)配合會(huì)產(chǎn)生不一樣的審美效果，而通過聲音音量、質(zhì)感、特效等變化塑造敘事空間，能使電影中虛構(gòu)的世界更加真實(shí)生動(dòng)。

在影片《百花深處》中，這三種聲音不僅控制和協(xié)調(diào)著影片的敘事節(jié)奏，還在各種細(xì)節(jié)處加強(qiáng)影片的主旨表達(dá)。馮先生與搬家工人的對(duì)白可以看出其代表的人物個(gè)性特點(diǎn)；片中反復(fù)出現(xiàn)的鈴鐺聲與情節(jié)發(fā)展息息相關(guān)；而水墨動(dòng)畫最后出場(chǎng)時(shí)響起的老北京民樂更是點(diǎn)睛之筆，將過去與現(xiàn)在聯(lián)結(jié)起來并引人深思。不同的聲音可以獨(dú)立敘事，也能與畫面共同塑造敘事空間，從而豐富敘事維度。

二、聲音的敘事

（一）人聲：對(duì)白推動(dòng)情節(jié)、塑造形象、傳遞影片內(nèi)涵

人聲作為電影里主要傳遞信息的聲音元素，是推動(dòng)電影敘事情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。在《百花深處》中，人聲主要是以?duì)白的形式出現(xiàn)。一方面，對(duì)白推動(dòng)敘事情節(jié)向前發(fā)展；另一方面，對(duì)白所使用的語言可以通過表達(dá)習(xí)慣或內(nèi)容的差異，塑造出不同的人物形象和傳遞影片的主旨內(nèi)涵。

首先，對(duì)白的進(jìn)行推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。馮先生與搬家工人的初次對(duì)話就引出了核心事件（搬家）、故事發(fā)生地點(diǎn)（百花胡同），而幾人之間的話語沖突造成了敘事過程中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

其次，馮先生“老北京人”的形象是靠人聲塑造的。除他本身的語音特點(diǎn)，例如字正腔圓、話語常帶兒化音外，其表達(dá)方式也極具京味。例如在形容如何前往百花胡同時(shí)，他所使用的方位詞與現(xiàn)代的常用表達(dá)不同。不是“向左走一百米，在路口右轉(zhuǎn)”，而是“寬街奔西，前門大街奔北，見著鼓樓左手第一條胡同”；在搬家時(shí)，馮先生所說“花瓶應(yīng)該在哪兒？應(yīng)該在堂屋，在堂屋的條案上”，用詞講究看出其背后所代表的中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。反觀馮先生在詢問搬家工人能否幫他搬家時(shí)，搬家工人說“給錢的活兒都干”，一定程度上反映了現(xiàn)代人的價(jià)值觀，以及追求速度的城市工作者形象。

最后，片中對(duì)白用到了悖論的修辭手法，例如馮先生沒認(rèn)出平安大道時(shí)，搬家工人說“如今就這老北京才會(huì)在北京迷路呢”，一句話道出了北京發(fā)展之迅速，生活在其中的人或許跟不上城市發(fā)展的步伐?！澳耆A老去”的主題體現(xiàn)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)壘中，而影片《百花深處》設(shè)計(jì)了多樣的人聲特點(diǎn)，作用于該主題的表達(dá)。

（二）音響：營造空間真實(shí)、連接畫面、增強(qiáng)戲劇效果

電影中的音響是基于現(xiàn)實(shí)音響效果進(jìn)行添加的，多為環(huán)境音響和有源音響，部分影片會(huì)用音響拓展敘事空間，制造戲劇效果，使觀眾通過聽覺與視覺的配合感知到畫面外的敘事空間，構(gòu)建起真實(shí)世界與虛構(gòu)世界之間的橋梁。

在《百花深處》中，環(huán)境音效有著營造空間真實(shí)性、拓展敘事空間、連接畫面的作用。影片開始時(shí)搬新家現(xiàn)場(chǎng)嘈雜的腳步聲、鞭炮聲、搬東西的碰撞聲，為觀眾營造了真實(shí)日常的生活氛圍。聲音具有彌散性特征，可以超越畫框的約束，將畫框以外的全方位空間信息傳遞給觀眾。從2分20秒開始，卡車行駛到北京的平安大道上時(shí)，此起彼伏的汽車鳴笛聲、車載收音機(jī)的新聞播報(bào)聲、呼嘯而過的警笛聲融合在一起，塑造出了一個(gè)喧鬧嘈雜的城市環(huán)境。伴隨著汽車開動(dòng)的引擎聲，畫面不斷變化，將觀眾所能看見的視覺畫面集合起來，配合音響一起將車內(nèi)的狹窄空間填補(bǔ)成了廣闊的北京城。而汽車的引擎聲也連接各種場(chǎng)景變換，通過音質(zhì)的差別來區(qū)分現(xiàn)代北京的城市感和往日北京的胡同感。6分05秒開始，故事進(jìn)入搬家的高潮，此時(shí)搬家工人為了能得到馮先生的搬家費(fèi)，假意幫他搬家具。在畫面上只能看到搬家工人搬東西的表演，卻不知道搬運(yùn)的物件。而當(dāng)演員說出正在搬衣柜時(shí)，木制衣柜的“吱呀”聲立刻響起，伴隨他們的動(dòng)作一直持續(xù)。當(dāng)馮先生質(zhì)疑并糾正這不是衣柜而是金魚缸時(shí)，衣柜聲立刻轉(zhuǎn)變成了魚缸的水聲。工人將東西放到車上時(shí)，還有十分真實(shí)的物品碰撞聲。這里導(dǎo)演用無源音響將觀眾的視角擴(kuò)大：視覺上同步搬家工人的畫面，聽覺上同步馮先生的精神世界，視聽統(tǒng)一后為觀眾打造了全知的敘事空間，增強(qiáng)了情節(jié)的戲劇性和沉浸感。

（三）音樂：調(diào)整敘事節(jié)奏、補(bǔ)充畫面、升華影片主題

影片中多處運(yùn)用了音樂，每段音樂不僅是對(duì)當(dāng)下的畫面進(jìn)行補(bǔ)充，而音樂本身也在敘事，對(duì)主題進(jìn)行闡釋與升華。6分06秒時(shí)，第一段音樂隨著搬家工人的“表演”而出現(xiàn)，鼓聲與手鈴聲營造了一種輕松愉悅的氛圍。觀眾看著無實(shí)物表演，跟著音樂一起打開了虛擬的空間。影片的7分05秒，當(dāng)馮先生的精神世界受到質(zhì)疑時(shí)，本來歡快的音樂突然停止，直到馮先生自圓其說，為搬家工人指示了真正的花瓶位置后，音樂聲才又再次出現(xiàn)。

同一段音樂的多次變奏可以使情緒遞進(jìn)，跟隨其變化產(chǎn)生不同的心情。7分35秒，馮先生找到了鈴鐺的鐺子，鼓聲、手鈴聲、梆笛聲三者結(jié)合保持著歡快的氛圍，與人聲一起還原了老四合院從前美好的模樣?？墒且魳吩诨ㄆ克榱训乃查g戛然而止，獨(dú)留清脆的摔裂聲敲擊觀眾內(nèi)心。后經(jīng)長達(dá)12秒的靜默，馮先生一邊手拿鐺子，一邊蹲下去撿花瓶的碎片。8分42秒，笛聲再次響起，這次卻沒有鼓與手鈴的映襯，顯得十分孤寂。9分56秒，馮先生組合成了鈴鐺，梆笛聲再次響起，但這次更加悠遠(yuǎn)。影片的節(jié)奏因?yàn)橐魳返氖褂枚兊脧埑谟辛?，故事情?jié)的發(fā)展也在音樂的演繹和停頓中形成起伏。

在影片的敘事中，鈴鐺代表著過去四合院的美好時(shí)光，中國傳統(tǒng)樂器的聲音也代表著美妙的傳統(tǒng)文化。鈴鐺每一次出現(xiàn)都會(huì)伴有笛聲，最后當(dāng)鈴鐺變得完整時(shí)，鈴鐺與老北京民樂、笛聲的組合讓人一時(shí)看到了過去百花胡同的繁榮樣貌。但當(dāng)畫面逐漸清晰只剩下一棵老槐樹時(shí)，也只有馮先生手搖鈴鐺向畫面深處跑去。笛聲與鈴鐺共同組成的意象，成為馮先生“家”的象征，服務(wù)于影片主題的表達(dá)。

三、空間的生產(chǎn)

《百花深處》中的敘事空間主要有現(xiàn)實(shí)空間、虛構(gòu)空間和想象空間三種：從北京城的現(xiàn)實(shí)空間出發(fā)，進(jìn)入百花深處的廢墟；為拿到搬家費(fèi)，工人們通過賣力的表演塑造出虛構(gòu)空間；而影片最后用水墨動(dòng)畫的形式展現(xiàn)出最遠(yuǎn)的一層想象空間。導(dǎo)演利用聲畫配合，不僅層層遞進(jìn)展現(xiàn)情節(jié)，還激發(fā)了觀眾的想象力從而連接各個(gè)維度的敘事空間，顛覆了以往以時(shí)間為流變的敘事方式，與巴什拉的空間詩學(xué)有異曲同工之處。

（一）聲音塑造兩種現(xiàn)實(shí)空間

影片主要通過兩種場(chǎng)景塑造現(xiàn)實(shí)空間：一是現(xiàn)代場(chǎng)景，從影片開始到3分25秒。從平視鏡頭緩慢上移仰拍新居大樓，配合震耳欲聾的鞭炮聲，畫面與聲音一起將現(xiàn)代北京展現(xiàn)在觀眾的面前。聲音的處理與畫面的設(shè)計(jì)隱約體現(xiàn)出導(dǎo)演的主觀情感，即北京現(xiàn)代化帶給人的沉重感與壓抑感。在驅(qū)車前往百花深處的路上，敘事空間僅在車內(nèi)。但影片通過車流聲、廣播聲、警笛聲等音響效果營造出一個(gè)繁華、忙碌的北京城。

二是百花深處胡同，現(xiàn)實(shí)空間中“留在過去”的場(chǎng)景。從3分25秒開始，汽車駛?cè)牒?，伴隨著敲打聲、建造聲，映入眼簾的是一棵孤零零的老槐樹，這里作為故事發(fā)生的場(chǎng)地連接了虛構(gòu)空間與現(xiàn)實(shí)空間。當(dāng)仰視鏡頭記錄汽車由遠(yuǎn)及近直到在鏡頭前停下時(shí)，聲音由小變大，在空曠的場(chǎng)景下愈發(fā)刺耳，意味著現(xiàn)代化以一種不友好的姿態(tài)闖入了北京的舊回憶，強(qiáng)化兩個(gè)現(xiàn)實(shí)空間的沖突。

兩個(gè)場(chǎng)景的人聲也有著明顯的區(qū)別，現(xiàn)代場(chǎng)景中人物對(duì)白在喧囂的背景音下顯得蒼白無力；進(jìn)入胡同后的敲擊聲與回音顯示出在場(chǎng)的空曠，此時(shí)的人物對(duì)白清晰響亮。導(dǎo)演利用聲音制造了兩個(gè)現(xiàn)實(shí)空間的差異，分割了現(xiàn)代空間與傳統(tǒng)空間。

（二）聲音帶領(lǐng)進(jìn)入虛構(gòu)空間

搬家工人配合馮先生“搬家具”意味著進(jìn)入虛構(gòu)空間。通過詼諧的表演方式、對(duì)白設(shè)計(jì)、音畫配合等方式，虛構(gòu)敘事空間得以建立。首先是在表演上，工人們做出若有其物的動(dòng)作，讓觀眾能夠識(shí)別出他們的行為；其次，“我們家沒有大衣柜，我們家用的是紫檀的衣櫥”等臺(tái)詞為想象提供藍(lán)圖；再次，音響配合演員的動(dòng)作同步發(fā)出聲音，在視覺畫面之外引導(dǎo)觀眾想象出一個(gè)虛構(gòu)空間。此虛構(gòu)空間不僅建立在馮先生對(duì)過去家園的記憶上，還被影片多維的視聽手法所重新塑造。

虛構(gòu)空間的破碎則通過故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折實(shí)現(xiàn)。影片中一個(gè)工人在搬運(yùn)過程中忘記自己手里抬著“花瓶”，應(yīng)同伴要求給其丟了一個(gè)打火機(jī)后，馮先生眼中的花瓶應(yīng)聲碎地，即使工人立刻重做了抱花瓶的動(dòng)作也無濟(jì)于事。這里用12秒的靜默處理表現(xiàn)情節(jié)的轉(zhuǎn)折。靜默即是無聲，而此時(shí)無聲勝有聲?；ㄆ康乃榱岩馕吨业拿篮糜洃浵В敲唇⒂谟洃浿系奶摌?gòu)空間也因此破碎。

（三）聲音刺激開啟想象空間

現(xiàn)實(shí)空間到想象空間的跨越需要借助想象力達(dá)到。影片10分16秒的水墨動(dòng)畫意味著進(jìn)入想象空間?！扳忚K”作為象征物，其破碎到完整的過程隱喻了從現(xiàn)實(shí)空間上升到想象空間的過程。

馮先生在大槐樹下的土堆里找到了鈴鐺的“鐺子”，重復(fù)了三遍臺(tái)詞“您瞅瞅，這就是我們家檐子下邊兒鈴鐺里那個(gè)鐺子，刮風(fēng)下雨的時(shí)候叮叮當(dāng)當(dāng)好聽著呢”，一方面表達(dá)了重拾舊物的喜悅，另一方面也在重復(fù)暗示觀眾，強(qiáng)調(diào)鈴鐺的重要性以及其代表的回憶。在搬家結(jié)束后駛離百花胡同的路上遇到了大坑，在坑中找到了鈴鐺的另一部分，馮先生搖著鈴鐺跑向大槐樹。通過鈴鐺聲的引入，畫面變成了水墨動(dòng)畫，勾勒出百花深處胡同的樣貌：北京傳統(tǒng)民樂的吆喝聲伴隨著鈴鐺聲，落花紛飛的院子呈現(xiàn)在觀眾眼前；但隨著梆笛聲響起，想象空間的畫面逐漸模糊和減少，直到現(xiàn)實(shí)空間的大槐樹重新出現(xiàn)在眼前，孤零零地立在空地中間。想象空間只存在短短的一瞬，它代表著戲中人——搬家工人的頓悟，也是在此時(shí)，他們才真正得以窺見馮先生的精神世界。

四、結(jié)語

《百花深處》扣緊“年華老去”的主題，強(qiáng)調(diào)過去與現(xiàn)在的沖突，現(xiàn)代的高樓大廈壓抑沉重，過去的百花深處胡同清幽寧靜；現(xiàn)代的城市車水馬龍，過去的百花深處空無一人；現(xiàn)代人生活節(jié)奏十分迅速，過去的人仍停留在回憶中。馮先生通過鈴鐺重拾幸福感，在百花胡同中重塑對(duì)家的回憶。故事發(fā)生在現(xiàn)實(shí)空間，而影片通過聲音與畫面的協(xié)調(diào)配合為觀眾構(gòu)建了夢(mèng)想的園地，指向最終內(nèi)心的詩意棲居。

全片中的聲音具有極強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值，不僅推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，還能連接不同的畫面與空間、深入影片敘事的核心，從而起到升華影片主題的作用。聲音的潛力不應(yīng)被低估，其所具有的藝術(shù)可能性十分豐富且有待挖掘，好的聲音設(shè)計(jì)可以對(duì)影片的表達(dá)起到舉足輕重的作用。

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作者簡介：

黃采薇，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)理論碩士研究生，研究方向：藝術(shù)生產(chǎn)與文化產(chǎn)業(yè)。