據(jù)史料記載，殷商時(shí)期官方已經(jīng)注意到保存檔案，周朝開始設(shè)立用于保管檔案的專門機(jī)構(gòu)。西漢以金匾石室作為收藏檔案的場所，東漢的蘭臺(tái)、宋元的架閣庫、明清的內(nèi)閣大庫，都是朝廷集中保管檔案的地方。但在漫長的歷史過程中，檔案似乎一直跟學(xué)術(shù)研究沒有產(chǎn)生太多關(guān)聯(lián)。直到1925年7月27日，王國維在清華學(xué)校工字廳為學(xué)生消夏團(tuán)演講《最近二三十年中中國新發(fā)見之學(xué)問》時(shí)，才提出“古來新學(xué)問起，大都由于新發(fā)見”這一著名論斷，提醒學(xué)界注意利用內(nèi)閣大庫之元明以來的檔案的重要性，并將檔案與殷商考古發(fā)掘、敦煌文獻(xiàn)并列，作為新發(fā)見的學(xué)問。這可以視作檔案學(xué)作為一門現(xiàn)代學(xué)科的起點(diǎn)。當(dāng)然，王國維在這里提倡檔案的重要性，看重的是其對(duì)于歷史研究所起的作用，其實(shí)檔案文獻(xiàn)對(duì)文學(xué)研究來說也是有意義的。比如明清內(nèi)閣檔案中保留的解縉、紀(jì)昀、尹繼善等人文書及部分詩文，可以讓我們看到他們作為“文人政客”的一面。具體到中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科，樊駿在他的代表性論文《這是一項(xiàng)宏大的系統(tǒng)工程——關(guān)于中國現(xiàn)代文學(xué)史料工作的整體考察》中就認(rèn)為，檔案作為歷史文獻(xiàn)，“包含更多真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)和更為具體細(xì)致的歷史特征，往往具有更高的權(quán)威性和參考價(jià)值”。沈衛(wèi)威則在文章中提出“文學(xué)檔案”研究的特殊性：“檔案文獻(xiàn)中的文學(xué)呈現(xiàn)，不僅僅是發(fā)現(xiàn)文學(xué)史料的問題，而且檔案學(xué)的特殊專業(yè)屬性，為文學(xué)研究者提供了新的感知與理性思考，開出不同于文學(xué)理論、文學(xué)批評(píng)鑒賞（評(píng)論）、文學(xué)史所對(duì)應(yīng)的義理、詞章、考據(jù)的別樣門徑，更有別于傳統(tǒng)小學(xué)（文字、音韻、訓(xùn)詁）及譜牒的古典學(xué)法則?！?/p>

檔案文獻(xiàn)的價(jià)值不容忽視，其作為第一手參考材料，是人文社科研究者進(jìn)行創(chuàng)造性研究必不可少的基本資料。檔案在文學(xué)研究中具有極高的文獻(xiàn)價(jià)值。在筆者看來，檔案文獻(xiàn)的發(fā)掘與整理是現(xiàn)代文學(xué)研究的下一個(gè)生長點(diǎn)，新檔案的出現(xiàn)有時(shí)候能對(duì)作家研究和文學(xué)史的相關(guān)論述產(chǎn)生關(guān)鍵性的影響，進(jìn)而為重繪中國現(xiàn)代文學(xué)歷史圖景帶來重要契機(jī)。但是在實(shí)際當(dāng)中，現(xiàn)代文學(xué)研究界對(duì)檔案的使用卻并不盡如人意。一方面是檔案館方面的問題，目前國內(nèi)的檔案管理制度尚不完善，哪些檔案可以看，哪些檔案不可以看，研究者并沒有自主權(quán)。有論者就曾指出：“新中國成立以來，經(jīng)過數(shù)十年的努力，我國已建立了3千多個(gè)檔案館，收藏1億多卷檔案資料，整個(gè)工作有了很大的發(fā)展。但在不短的時(shí)期里，沒有迅速擴(kuò)大服務(wù)范圍，增加工作任務(wù)，注意為經(jīng)濟(jì)建設(shè)和科學(xué)研究提供資料；對(duì)于檔案保密的等級(jí)，公開借閱的類別、數(shù)量和開放程度，以及查閱者的身份級(jí)別等，都有較多的限制，說明這個(gè)工作的基本機(jī)制和格局未能隨著客觀形勢的變化，及時(shí)做出調(diào)整，把向社會(huì)開放提上日程，作為自己的主要任務(wù)?！绷硪环矫妫芯空咭矝]能邁出走向檔案館的步伐，換言之，現(xiàn)代文學(xué)從業(yè)者缺乏“檔案意識(shí)”，有些人根本不知道自己可以從檔案館看到別處無法提供的大量有價(jià)值的文獻(xiàn)，另一部分人則出于時(shí)間精力的考慮，不太愿意前往檔案館辛苦查檔。筆者判斷，尚有大量重要的現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)靜靜地躺在大大小小的檔案館當(dāng)中，等著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和研究?；诖?，我在這里從作家作品輯佚、作家傳記書寫，以及文學(xué)組織、文學(xué)制度研究等方面略微闡發(fā)檔案文獻(xiàn)之于中國現(xiàn)代文學(xué)研究的價(jià)值，權(quán)當(dāng)拋磚引玉，以期引起學(xué)界對(duì)文學(xué)檔案的重視，進(jìn)而有更多人坐上開往檔案館的文學(xué)列車。

一般來說，中國現(xiàn)代文學(xué)輯佚的對(duì)象是指散佚在作家文集或全集之外的“集外”文章，其尋找方向主要是報(bào)刊、未刊稿、遺文等。雖然現(xiàn)代文學(xué)輯佚工作起步較晚，但在數(shù)代學(xué)人的共同努力下，已經(jīng)取得了較為豐厚的成績。在一些學(xué)者的呼吁和實(shí)踐下，地方性、邊緣性乃至綜合性報(bào)刊成了作家佚文發(fā)掘的重要渠道；隨著孔夫子舊書網(wǎng)等拍賣平臺(tái)的興盛，作家遺札、遺文也逐漸受到更多的關(guān)注。但不得不說的是，檔案館里隱藏的作家佚文佚作得到的關(guān)注還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，從現(xiàn)代文學(xué)輯佚角度來看，檔案文獻(xiàn)是一座富礦，或許也是“現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)產(chǎn)生重磅發(fā)現(xiàn)的最后一個(gè)園地”，它的發(fā)掘空間頗為巨大。以中國第二歷史檔案館（以下簡稱“二史館”）為例，該館藏民國教育部、宣傳部、軍委會(huì)政治部、國史館、中央研究院等部門檔案里數(shù)萬件現(xiàn)代作家和學(xué)者的信札、手稿、電文等，包括魯迅、胡適、郭沫若、老舍、朱自清、俞平伯、朱光潛、蔡元培、陳寅恪、顧頡剛、余上沅、趙清閣、洪深、陳銓、宗白華、錢穆、熊十力、湯用彤等。這批材料的集中發(fā)掘和整理將成為現(xiàn)代文學(xué)輯佚工作的一個(gè)顯著成果。目前圍繞“二史館”進(jìn)行的現(xiàn)代文學(xué)輯佚工作主要集中在作家書信，這也是最為重要的突破口?！岸佛^”藏現(xiàn)代作家書信的發(fā)掘?qū)橄嚓P(guān)作家研究提供新的材料和視角，已有部分學(xué)者圍繞“二史館”進(jìn)行作家書信的輯佚工作。

輯佚之外，作為第一手材料的檔案文獻(xiàn)的發(fā)掘?qū)τ诂F(xiàn)代作家的傳記撰寫及其本事研究有著重要意義，有時(shí)候一則新的檔案材料的出現(xiàn)將為作家研究提供新的線索，或補(bǔ)充其身份特征，或厘清該作家研究中的重要疑點(diǎn)，甚至改變學(xué)界之前已對(duì)他形成的定論。李金發(fā)即是一例，他作為中國現(xiàn)代象征派詩歌的開山鼻祖，以詩人身份為人所熟知。李金發(fā)慣用新奇晦澀的意象和格調(diào)表現(xiàn)對(duì)人生命運(yùn)的感嘆，追求虛幻美，被稱為“詩怪”。值得注意的是，他在經(jīng)歷了青年時(shí)期的創(chuàng)作高峰和抗戰(zhàn)時(shí)期的風(fēng)格突破后，詩歌生涯陡然收束，轉(zhuǎn)而投向了外交界。然而關(guān)于李金發(fā)的這段外交生涯，相關(guān)研究者往往語焉不詳，一手文獻(xiàn)的缺失是主要原因。筆者在“國史館”找到了作為中國駐伊朗大使館一等秘書李金發(fā)的數(shù)份檔案，借以從中管窺作為外交官的李金發(fā)形象，深入認(rèn)識(shí)另一個(gè)李金發(fā)。又如熊佛西1949年后在上海戲劇學(xué)院的位置和處境問題。彼時(shí)熊佛西是上海戲劇學(xué)院院長，按理說應(yīng)該大權(quán)在握，但作為黨外人士，在很多事情上他并沒有話語權(quán)和決策權(quán)。上海市檔案館中的一份1957年上海戲劇學(xué)院寫給市委教育衛(wèi)生工作部的文件為這一點(diǎn)提供了有力的證據(jù)。1957年4月27日，中共中央發(fā)出《關(guān)于整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的指示》，毛澤東對(duì)上海的整風(fēng)格外重視。上海戲劇學(xué)院積極響應(yīng)號(hào)召，先是成立了由蘇堃、肖灑、江俊峰等五人組成的整風(fēng)領(lǐng)導(dǎo)小組，時(shí)任上海戲劇學(xué)院院長的熊佛西不在其中；后又成立十三人組成的整風(fēng)委員會(huì)，蘇堃任主任，肖灑、譚思文任副主任，熊佛西被特意標(biāo)注為在問題未確定前參加為委員。熊佛西在1949年前因戲劇事業(yè)的需要，并沒有很明確地與國民黨劃清界限，甚至擔(dān)任過國民政府系統(tǒng)的四川省立戲劇實(shí)驗(yàn)學(xué)校校長和中央青年劇社社長等職，這是熊氏1949年后處境尷尬的根源。

國現(xiàn)代文學(xué)研究中對(duì)于作家和作品的研究相對(duì)更為成熟，而對(duì)文學(xué)組織和文學(xué)制度的研究由于文獻(xiàn)限制仍有不少可供拓展的空間。檔案館保存了較多有關(guān)文學(xué)組織和文學(xué)制度的文獻(xiàn)，這些文獻(xiàn)的發(fā)掘?qū)τ谖覀冄芯课膶W(xué)背后的組織及制度性因素都將大有裨益，而對(duì)于文學(xué)組織和文學(xué)制度的深入研究將有助于現(xiàn)代文學(xué)研究的進(jìn)一步展開，讓我們看到文學(xué)文本背后的“故事”。近年來不斷有學(xué)者提倡“大文學(xué)”，認(rèn)為大文學(xué)研究“可以更寬闊地揭示現(xiàn)代中國文學(xué)的生態(tài)景觀，可以更深入地挖掘現(xiàn)代中國作家精神中的現(xiàn)實(shí)與歷史基因，可以為闡釋現(xiàn)代中國文學(xué)尋找更多的視角和向度，可以進(jìn)一步反思、總結(jié)和提升中國文學(xué)的學(xué)術(shù)方式”。檔案文獻(xiàn)的發(fā)掘則為還原“大文學(xué)”圖景提供了重要的史料支撐，讓我們能夠回到當(dāng)時(shí)場域，還原彼時(shí)豐富駁雜的現(xiàn)代文學(xué)圖景。

抗戰(zhàn)時(shí)期出現(xiàn)了不少與文學(xué)（文化）有關(guān)的組織，如中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)、孩子劇團(tuán)、“中國萬歲”劇團(tuán)、電影放映隊(duì)、抗敵演劇隊(duì)、抗戰(zhàn)歌詠隊(duì)、青年寫作指導(dǎo)會(huì)、文藝獎(jiǎng)助金管理委員會(huì)、新安旅行團(tuán)等，這些組織此前因?yàn)槲墨I(xiàn)的限制尚未得到較為徹底的研究。隨著現(xiàn)代文學(xué)研究界對(duì)“二史館”藏檔案的關(guān)注，對(duì)于這些文學(xué)組織的研究將有新的進(jìn)展。如青年寫作指導(dǎo)會(huì)，此前僅見孫玉石在《馮雪峰的珍貴佚詩〈呼喚〉及〈文學(xué)修養(yǎng)〉雜志》里這樣說道：“‘青年寫作指導(dǎo)會(huì)’，于1942年元旦成立后，為了‘指導(dǎo)青年寫作，選拔青年作家’，曾經(jīng)向全國公開征稿，并在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)辦了《文學(xué)修養(yǎng)》這份小刊物。……它是否為‘文協(xié)’下屬機(jī)構(gòu)或別立名義所編的刊物，現(xiàn)在還無法找到充分的資料證明?！蓖ㄟ^檔案可知，青年寫作指導(dǎo)會(huì)隸屬于國民政府宣傳部文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)，由國民政府文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)、文藝獎(jiǎng)助金管理委員會(huì)、教育部、政治部、三民主義青年團(tuán)共同籌備組織并提供經(jīng)費(fèi)，與“文協(xié)”無直接關(guān)聯(lián)。青年寫作指導(dǎo)會(huì)的陣容不容小覷，老舍、盧前、姚蓬子、常任俠、易君左、顧一樵、王進(jìn)珊、梅林等知名作家都在其中。它通過舉辦文藝講座、舉辦青年作家座談會(huì)、組織名家修改青年文藝作品、介紹發(fā)表青年作家優(yōu)秀作品等形式，激發(fā)了抗戰(zhàn)時(shí)期重慶乃至更大范圍內(nèi)文學(xué)青年的寫作熱情，“客觀上起到了培養(yǎng)新進(jìn)作家和充實(shí)抗戰(zhàn)文藝的作用”。又如中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)（簡稱“文協(xié)”），此前學(xué)界對(duì)“文協(xié)”的一般認(rèn)知是國共作家聯(lián)盟和作為文藝界中間力量的存在，國民政府對(duì)于它的工作的展開還是比較支持的。殊不知，國民政府社會(huì)部早就密謀控制該會(huì)。老舍作為“文協(xié)”總務(wù)部主任也受到監(jiān)控。1939年6月28日，老舍作為“文協(xié)”代表參加了全國慰勞總會(huì)組織的北路戰(zhàn)地慰問團(tuán)，相繼前往成都、西安、洛陽、延安、蘭州、西寧等地對(duì)當(dāng)?shù)伛v軍進(jìn)行慰問，并在多個(gè)地方舉辦抗戰(zhàn)文藝宣傳講座，大受歡迎，后于12月9日回到重慶。五個(gè)多月的長途跋涉、風(fēng)餐露宿，兩萬多里的行程，此次慰勞之旅無論對(duì)于老舍個(gè)人還是“文協(xié)”都是一件頗有意義的事情。但是國民黨官方卻并不這樣看，中統(tǒng)局在向軍委會(huì)政治部所做的報(bào)告中指出：“查中國文藝協(xié)會(huì)重要分子舒舍予（老舍），宋之的、陳紀(jì)瀅、羅蓀、趙清閣均為著名左翼作家，最近老舍等數(shù)十人組織文藝協(xié)會(huì)慰勞團(tuán)已赴北戰(zhàn)場勞軍，彼輩此行恐與延安中共中央發(fā)生其他作用?！碑?dāng)作為“文協(xié)”負(fù)責(zé)人的老舍在為抗戰(zhàn)宣傳盡心盡力的時(shí)候，特務(wù)的眼睛卻在盯著他。