沒(méi)人能預(yù)料到，《好東西》在2024年11月這個(gè)往年最冷門的檔期中，點(diǎn)燃了沉寂已久的電影市場(chǎng)。不是大IP，沒(méi)有大制作，但是“如果能讓你開心，那就是好東西”。上映31天，《好東西》日票房一度高達(dá)6 0 0 0萬(wàn)元，而作為一部投資千萬(wàn)的小制作，其總票房突破了7億元大關(guān)。在輿論場(chǎng)上，《好東西》引發(fā)“女性狂歡”，很容易讓人聯(lián)想起2023年全球電影票房冠軍《芭比》。

不僅僅是《好東西》，2024年文化產(chǎn)品市場(chǎng)中出現(xiàn)了更多的“Herstory”。由賈玲執(zhí)導(dǎo)并主演的電影《熱辣滾燙》以34.6億元票房的成績(jī)成為2024年票房冠軍。尹麗川的處女作、改編自鄭州50歲自駕阿姨蘇敏的真人故事的影片《出走的決心》豆瓣評(píng)分8.8分，2024年年末上映的《小小的我》是楊荔鈉繼“女性三部曲”后針對(duì)女性角色在家庭和社會(huì)中的矛盾和成長(zhǎng)的又一次探討，截至1月14日該片票房達(dá)到6.7億元?！睹倒宓墓适隆贰渡交€漫時(shí)》《我的阿勒泰》等展現(xiàn)女性力量與堅(jiān)韌的劇集也先后成為年度爆款。在脫口秀領(lǐng)域，女性脫口秀演員從職場(chǎng)、相親、婚姻、生育、原生家庭等不同維度大膽表達(dá)，卡段和金句在社交平臺(tái)上被廣泛傳播。在出版業(yè)，系列書籍《我的天才女友》、諾貝爾獎(jiǎng)獲得者韓江的書籍《素食者》、上野千鶴子的多本女性主義書籍等早已成為爆款。

這些以女性經(jīng)歷、女性視角為核心，并且由女性主導(dǎo)的作品帶來(lái)了新的敘事邏輯，正獲得越來(lái)越大的商業(yè)成功。但與此同時(shí)，它們也面臨著不間斷的爭(zhēng)議。

爆款方法論

“綻放?！北粏?wèn)及如何評(píng)價(jià)2024年電影市場(chǎng)的女性題材作品時(shí)，F(xiàn)IRST青年電影展（以下簡(jiǎn)稱“FIRST”）聯(lián)合創(chuàng)始人、CEO李子為脫口而出。

在李子為的觀察中，女性創(chuàng)作早在2010年就出現(xiàn)了崛起的跡象，從那年開始，F(xiàn)IRST每年都會(huì)誕生一些“無(wú)法忽視的女性創(chuàng)作力量”。比如2011年獲得最佳紀(jì)錄片的姚婷婷，2012年獲得評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)的馬莉。2015年前后則是中國(guó)青年女性電影作品浪潮的興起：2014年滕叢叢的《送我上青云》，2015年王一淳的《黑處有什么》、德格娜的《告別》等。這幾年主競(jìng)賽單元的評(píng)委也出現(xiàn)了戴錦華、杜媛、湯唯、張真等各領(lǐng)域的女性?！芭杂跋駮鴮懣梢詣澏ń纾部梢詣濋_疆界。”李子為對(duì)《第一財(cái)經(jīng)》雜志說(shuō)。

李子為對(duì)電影市場(chǎng)中女性創(chuàng)作崛起的時(shí)間節(jié)點(diǎn)的判斷，幾乎與檸萌影視聯(lián)合創(chuàng)始人、CEO陳菲對(duì)劇集市場(chǎng)的觀察一致。過(guò)去幾年，檸萌影視推出的《三十而已》《二十不惑》直面女性的困境和欲望，《小敏家》詮釋了中年情感自由，《愛情而已》刻畫平視年齡彼此成就的姐弟戀，《半熟男女》剖析了當(dāng)下女性主體性的情感掙扎，這些聚焦女性群像的劇集都踩中了當(dāng)時(shí)社會(huì)的集體情緒，也因此成為當(dāng)年的爆款。

在陳菲看來(lái)，內(nèi)地劇集市場(chǎng)中對(duì)現(xiàn)代都市女性題材、女性敘事表達(dá)的探索經(jīng)歷了3個(gè)階段：1.0階段以2013年的《辣媽正傳》為開端，女性在婚戀關(guān)系中開始被看到，并以都市女性的姿態(tài)成為作品中絕對(duì)的主角；2.0階段是2016年由《歡樂(lè)頌》開啟的女性群像時(shí)代，2020年《三十而已》作為代表作品深入探討了女性的困境和欲望；3.0階段近兩年則進(jìn)入“女本位”階段。“女性作為一個(gè)獨(dú)立主體，遵從內(nèi)心體驗(yàn)世界，接納自己的不完美，真正認(rèn)可自己的價(jià)值，充分挖掘人生的可能性。”陳菲說(shuō)。

陳菲認(rèn)為，女性題材作品的發(fā)展與當(dāng)下女性意識(shí)的崛起相關(guān)。一部作品能引發(fā)大眾層面的廣泛討論，一定是整個(gè)社會(huì)的集體情緒已經(jīng)做好了準(zhǔn)備。陳菲透露，公司在初創(chuàng)階段就專門設(shè)立了一個(gè)用戶洞察部門，通過(guò)定性定量等社會(huì)學(xué)研究方法，長(zhǎng)期跟蹤關(guān)注社會(huì)情緒與社會(huì)輿情迭變，為劇集創(chuàng)作提供素材補(bǔ)充。檸萌影視靠現(xiàn)實(shí)題材起家，從關(guān)注家庭教育的“小”系列，到關(guān)注女性表達(dá)的“年齡”系列，以及醫(yī)療等職場(chǎng)系列，其作品從立項(xiàng)到創(chuàng)作都參考了這個(gè)部門的調(diào)研。

與此同時(shí)，檸萌影視在成立伊始還設(shè)置了“檸萌江湖會(huì)”這一全員學(xué)習(xí)型會(huì)議，在每周二利用半天時(shí)間，各部門一起分享影視綜的市場(chǎng)數(shù)據(jù)、用戶反饋，以及社交平臺(tái)上熱議的事件和觀點(diǎn)。其中與女性相關(guān)的事件輿情是他們重點(diǎn)關(guān)注的部分之一。每年年底，檸萌影視還會(huì)將這些分享匯總成白皮書，從這個(gè)年度總結(jié)中可以清晰地看到當(dāng)年社會(huì)情緒和文化思潮的變化脈絡(luò)。

用戶調(diào)研不僅在策劃前期幫助團(tuán)隊(duì)作出更準(zhǔn)確的判斷，也貫穿整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。為了讓作品更具有當(dāng)下性，哪怕進(jìn)入了拍攝環(huán)節(jié)，團(tuán)隊(duì)也會(huì)隨時(shí)跟進(jìn)社會(huì)熱點(diǎn)，不斷調(diào)整創(chuàng)作內(nèi)容。

在拍攝《小敏家》時(shí)，調(diào)研團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)社會(huì)上出現(xiàn)了“情感PUA”等相關(guān)熱點(diǎn)，但還沒(méi)有被提煉到影視劇中探討，而劇中劉小捷的戀愛線正好可以承載這一話題，團(tuán)隊(duì)迅速搜集了網(wǎng)上有關(guān)PUA的經(jīng)典案例給到編劇，這些劇情最終在劇集上線后成為討論焦點(diǎn)之一?！斑@是內(nèi)地影視作品中第一次對(duì)PUA集中呈現(xiàn)，希望能為女性敲響第一聲警鐘，非常有價(jià)值?！标惙普f(shuō)。

另外，檸萌也有一套品控體系，在項(xiàng)目開發(fā)的各個(gè)階段負(fù)責(zé)校準(zhǔn)作品中價(jià)值觀尤其是女性價(jià)值觀的表達(dá)。在開機(jī)前，總制片人會(huì)組織項(xiàng)目的責(zé)編、制片人、運(yùn)營(yíng)等各個(gè)環(huán)節(jié)的人員召開內(nèi)部劇本圍讀，此后再加上編劇、導(dǎo)演和主演們，對(duì)劇本中涉及到的價(jià)值觀的部分展開充分討論，根據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)情緒校準(zhǔn)。

在拍攝過(guò)程中，制片人如果發(fā)現(xiàn)某場(chǎng)戲的女性價(jià)值觀表達(dá)有“偏差”，可以馬上調(diào)整重拍。比如在原本的《三十而已》中，王漫妮這個(gè)角色因“海王”男友被當(dāng)作“第三者”攻擊時(shí)，會(huì)順從地鞠躬道歉；原本《小敏家》中的婆婆塑造也比較偏向“惡婆婆”的形象。陳菲看到這些素材后，發(fā)現(xiàn)這樣的呈現(xiàn)讓人感覺不適，便迅速做出了調(diào)整。調(diào)整后的王漫妮顯得不卑不亢，婆婆的形象也更立體。

事實(shí)上，這種不再將女性臉譜化，打破過(guò)去影視劇里讓女主角表現(xiàn)出柔弱、其他女性作為“壞人”來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展的敘事，在近些年已經(jīng)逐漸成為以女性為受眾的影視公司的共識(shí)，其背后則是女性消費(fèi)者的快速轉(zhuǎn)變，一種獨(dú)立自主、始終掌握自身命運(yùn)的女性意識(shí)在逐漸形成。而意識(shí)的改變指引消費(fèi)行為的變化。

這種越來(lái)越大眾化的意識(shí)形成，離不開圖書出版業(yè)的推動(dòng)。

女性主義題材的圖書在出版行業(yè)中興起，最早出現(xiàn)在一些學(xué)術(shù)及社交平臺(tái)的小圈層討論中。在明室創(chuàng)始人陳希穎的印象中，2019年上野千鶴子在東大的講話流傳到中國(guó)社交平臺(tái)上是一個(gè)比較突出的節(jié)點(diǎn)，它帶來(lái)的影響是讓上野千鶴子這個(gè)名字為中國(guó)讀者熟知，隨后才有了《厭女》《父權(quán)制與資本主義》這些書的熱銷。

“但這兩本書其實(shí)還是在學(xué)術(shù)和小圈層范圍內(nèi)，真正讓大眾開始關(guān)注和理解女性主義是《從零開始的女性主義》出來(lái)之后，把這些學(xué)術(shù)話語(yǔ)體系帶給了大眾，讓大眾也能讀懂、理解女性主義。”陳希穎對(duì)《第一財(cái)經(jīng)》雜志說(shuō)。明室是一個(gè)成立于2020年的圖書品牌，“女性主義”是該品牌的標(biāo)簽之一，其主要出版類型為文學(xué)、藝術(shù)、社科、新知等領(lǐng)域。

2021年，陳希穎和團(tuán)隊(duì)把《從零開始的女性主義》引進(jìn)到中國(guó)。書的內(nèi)容使用了閑聊對(duì)談形式，主要圍繞母女關(guān)系、性、工作、婚戀等日常生活中的議題。上野千鶴子還在書中分享了自己成為女性主義者的經(jīng)歷、個(gè)人問(wèn)題如何與社會(huì)和政治議題相勾連，以及一個(gè)普通人如何在日常生活中實(shí)踐女性主義。

陳希穎記得，這本書的版權(quán)協(xié)議在簽訂時(shí)還是一個(gè)“非常便宜的白菜價(jià)格”。但很快，上野千鶴子的版權(quán)被迅速瓜分，出版社之間的競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。2022年被業(yè)內(nèi)戲稱為“上野千鶴子年”，總共有7本上野千鶴子的著作出版，其中《始于極限》出版不到一年的累計(jì)銷量就接近36萬(wàn)冊(cè)，《從零開始的女性主義》也在一年內(nèi)發(fā)行了15萬(wàn)冊(cè)。

在觀察到女性主義思潮的崛起后，陳希穎開始將這一主題納入出版的核心線。在決定是否要做一本書時(shí)，陳希穎有兩條硬標(biāo)準(zhǔn)：第一是不跟別人重復(fù)，第二是話題要與自身切實(shí)相關(guān)。在此基礎(chǔ)上，再通過(guò)設(shè)計(jì)和營(yíng)銷手段將一本書以更好的效果呈現(xiàn)給大眾。

比如，《語(yǔ)言惡女》的出版，就是從語(yǔ)言學(xué)的視角切入女性主義，在歷史源流中對(duì)厭女的語(yǔ)言現(xiàn)象抽絲剝繭。陳希穎把《語(yǔ)言惡女》視為自己在2024年呈現(xiàn)效果最為滿意的書。在裝幀設(shè)計(jì)上，這本書采用拼貼手法，封面是各類跳脫的英文詞匯，“所以當(dāng)它在社交網(wǎng)絡(luò)上曝光的時(shí)候，從文案、目錄到整體設(shè)計(jì)吸引了很多眼球”。

《基層女性》同樣是一本打破原有女性主義受眾圈層的書，作者王慧玲以“玲玲Peter和四只貓”這個(gè)ID活躍在社交平臺(tái)上。在簡(jiǎn)介中，她寫道：出生于農(nóng)村，沒(méi)讀過(guò)大學(xué)。截至目前，這本書的銷量已超過(guò)70萬(wàn)冊(cè)。磨鐵圖書的編輯朱笛認(rèn)為，這本書之所以成功，是因?yàn)樗鼪](méi)有回避問(wèn)題，而是聚焦了一個(gè)在出版行業(yè)中被忽視的群體，真誠(chéng)地回應(yīng)了現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。書也將關(guān)注點(diǎn)鎖定在了“基層女性”這個(gè)群體，而不是出版行業(yè)通常青睞的“知識(shí)女性”。

在書籍出版受到熱議后，朱笛最大的感受是，更多的女性被喚醒了，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注女性的處境和感受?！皬囊婚_始上野千鶴子的流行，到《基層女性》被熱烈討論，大家對(duì)自身問(wèn)題的反思越來(lái)越接地氣，也越來(lái)越多樣?！敝斓褜?duì)《第一財(cái)經(jīng)》雜志說(shuō)，“不過(guò)，爭(zhēng)議是進(jìn)步的開始?！?/p>

女性話題的類型也正在從理論、學(xué)術(shù)變得更多元。朱笛認(rèn)為，只要跳出女性主義作品曾經(jīng)的策劃框架—精英女性分享她們對(duì)女性處境和獨(dú)立的思考—女性作品就可以呈現(xiàn)出多樣化的面貌，比如一本詩(shī)集、一部小說(shuō)、一本畫冊(cè)，甚至是一件信物或文創(chuàng)產(chǎn)品等。

2024年，陳希穎出版了脫口秀演員顏怡和顏悅的小說(shuō)，“過(guò)去雖然有許多女性創(chuàng)作者，在女性主義還未被廣泛認(rèn)知的情況下，有意識(shí)地帶有女性主義視角創(chuàng)作的作品并不多?！彼f(shuō)。

在陳希穎看來(lái)，本土的女性主義寫作正呈現(xiàn)出新的方式。“比如都市女性題材小說(shuō)，過(guò)去也有人寫，但不會(huì)從這種角度寫結(jié)構(gòu)性困境。當(dāng)這些內(nèi)容被明顯地寫出來(lái)的時(shí)候，它的內(nèi)核是理性的，但又不是一個(gè)理論書籍。所以當(dāng)我讀到這些作品的時(shí)候，就會(huì)有鮮明的感受，而且我認(rèn)為以后這樣的作品會(huì)越來(lái)越多。”

整體來(lái)說(shuō)，相比于過(guò)去以女性主義理論為主題的小范圍創(chuàng)作，如今的影視圈和出版業(yè)有了更多元的題材和類型，它們普遍以個(gè)體故事或回應(yīng)生活中的具體困惑等方式，引發(fā)了更多人的共鳴，受眾也比從前的學(xué)術(shù)精英群體更加廣泛。

新一代的女導(dǎo)演也會(huì)更愿意接受、承認(rèn)自己的女性身份。“我就是一導(dǎo)演，你別叫我女導(dǎo)演。我沒(méi)覺得創(chuàng)作時(shí)女性的身份有多么巨大的影響?！边@樣的話，山一國(guó)際女性電影展創(chuàng)始人楊婧在與一些過(guò)往的女性導(dǎo)演打交道時(shí)頻繁聽到?！八齻儾挥X得有任何問(wèn)題?！备餍懈鳂I(yè)都是如此，過(guò)去的女性想要在職場(chǎng)生存或成功競(jìng)爭(zhēng)，似乎必須隱去自身的女性化特征，只跟男人論專業(yè)，“女性性別的身份”本身會(huì)指向“不夠?qū)I(yè)”。但楊婧發(fā)現(xiàn)，在新一代女導(dǎo)演中，“大家會(huì)意識(shí)到，不會(huì)因?yàn)榧恿艘粋€(gè)女字就顯得我不專業(yè)。也許這也是我成為我的一部分。”而這樣的意識(shí)在年輕群體中正不斷提 高。

女性話語(yǔ)權(quán)提升

女性題材文化產(chǎn)品得以流行的另一個(gè)重要原因還與女性創(chuàng)作者在文化產(chǎn)品領(lǐng)域中的話語(yǔ)權(quán)逐漸變大有關(guān)。

陳菲將檸萌影視可以持續(xù)產(chǎn)出女性題材作品的原因，歸結(jié)為公司擁有女性創(chuàng)作的“基因和土壤”。在檸萌影視創(chuàng)立之初，4名聯(lián)合創(chuàng)始人中就有2位女性，目前6名公司合伙人中，女性合伙人占到2/3。“檸萌各個(gè)品類的作品里面都會(huì)有比較強(qiáng)烈的自主的女性意志，這是一件天然的事情?！标惙普f(shuō)。

2021年，F(xiàn)IRST設(shè)立“FIRST FRAME 她的一幀”競(jìng)賽單元，鼓勵(lì)女性主題影像書寫，至今已成功舉辦4屆。在李子為的介紹中，F(xiàn)IRST團(tuán)隊(duì)中女性占比高達(dá)80%，性別意識(shí)覺醒更早也是一件順理成章的事情。

2019年年末，F(xiàn)IRST開始籌備“FIRST FRAME 她的一幀”，但因次年的疫情而擱置。女性題材的占比至少要達(dá)到35%才具備可拆解性，這個(gè)百分比的衡量標(biāo)準(zhǔn)包括導(dǎo)演的性別占比以及故事主人公的性別占比等。想要為女性議題單獨(dú)設(shè)置賽道，每年必須至少有五六百部作品。李子為原本擔(dān)心停擺這一年的作品無(wú)法撐住一個(gè)競(jìng)賽單元，但統(tǒng)計(jì)完2020年提交的影片的基本數(shù)據(jù)后，她發(fā)現(xiàn)女性導(dǎo)演數(shù)量占比約為23.4%，女性創(chuàng)作題材相關(guān)的作品占比約為19.7%，完全可以支撐。

而對(duì)于專注女性議題的山一國(guó)際女性電影展的運(yùn)營(yíng)主體，山一學(xué)院（以下簡(jiǎn)稱“山一”）而言，2021年開始，山一開啟與影展平行的“山一女導(dǎo)演短片扶植計(jì)劃”，至今已助力20余部短片的誕生；今年山一將資助對(duì)女導(dǎo)演的長(zhǎng)片電影。

在電影業(yè)這個(gè)傳統(tǒng)上一直由男性主宰的場(chǎng)域里，開始出現(xiàn)了更多女性編劇、導(dǎo)演和制片。當(dāng)行業(yè)里的女性從業(yè)者遍及各個(gè)細(xì)分工種，且她們?cè)谛袠I(yè)中的位置與決策權(quán)都在提升時(shí)，這些女性間形成的同盟讓女性創(chuàng)作變得更加順暢。也是在這樣的背景下，導(dǎo)演劉娟組建了一個(gè)跟自己志趣相投的團(tuán)隊(duì)，其中重要職位多數(shù)由女性出任。

2024年，劉娟執(zhí)導(dǎo)的電影《怒江》成為平遙國(guó)際電影展的開幕影片，這部從喪女的父親的視角展開的犯罪片，在2015年寫作的最初計(jì)劃中是圍繞女性展開的。把《怒江》拿到市場(chǎng)后，劉娟發(fā)現(xiàn)，在犯罪這個(gè)類型中，男性為主視角的故事更受期待?！霸诋?dāng)時(shí)的電影公司看來(lái)，《怒江》的類型質(zhì)感不夠濃烈，獵奇性不夠，那時(shí)的市場(chǎng)更期待我能從男性視角展開故事。”

在商業(yè)市場(chǎng)中，大多數(shù)投資方常用一部已上映的成功影片評(píng)估新劇本，但在2015年，以女性為第一視角的《怒江》找不到可對(duì)標(biāo)的國(guó)產(chǎn)成功影片。

劉娟能夠理解投資公司的顧慮，在此之前，大部分類型片的歷史都是由男性書寫的，涉及犯罪性的作品更偏男性主導(dǎo)。“現(xiàn)在回頭看，犯罪類型片的成功案例中大部分都是男性導(dǎo)演主導(dǎo)形成的范本，大家在評(píng)估一個(gè)劇本時(shí)，優(yōu)先對(duì)標(biāo)的也是男性角色?！彪S后，劉娟把劇本調(diào)整為男性視角，很快她就感受到接受度和認(rèn)同度明顯提高。但她的女性視角用了另一種方式來(lái)完成，即將成片的敘事最終慢慢從父親引向女孩的視角，“可能（我們）最大的努力就在這上面”。

2020年在哥倫比亞大學(xué)的博士研究結(jié)束并回國(guó)后，劉娟意識(shí)到行業(yè)發(fā)生了很大的變化?！半娪靶袠I(yè)正處在變革時(shí)期，大家都期待更多元化的樣本進(jìn)來(lái)，所以你能看到市場(chǎng)更主動(dòng)地在渴望不一樣的東西?！眲⒕暾f(shuō)。

2021年，在和制片人趙靜多次討論后，劉娟決定重啟《怒江》，她要回云南堪景，趙靜提出一同前往。這本不屬于總制片人的工作。“那邊條件挺艱苦的，要沿著怒江一直往北驅(qū)車上千公里。”劉娟記得，整個(gè)路程趙靜一直坐在車的后排打電話、處理工作。這份默默的陪伴讓趙靜和劉娟更了解對(duì)方，也是在相互陪伴的過(guò)程中，劉娟確定，趙靜是可以陪伴《怒江》走下去的那個(gè)制片人。

之后，美術(shù)指導(dǎo)李亞丁、剪輯指導(dǎo)朱琳也加入了進(jìn)來(lái)，兩位都入行多年，經(jīng)驗(yàn)豐富?！爸炝赵谖易畛鯇懽麟A段就知道《怒江》，當(dāng)項(xiàng)目啟動(dòng)時(shí)，她第一時(shí)間站在了我的身后?！眲⒕暾f(shuō)。

FIRST最近幾年則嘗試幫助女性創(chuàng)作者在以男性為主導(dǎo)的幕后工作中被尊重、被看見并且平等地獲得職業(yè)可持續(xù)性的機(jī)會(huì)與權(quán)利，這是李子為認(rèn)為在顯性變化背后更為重要的課題?！拔覀?cè)?024年年初看到非常多沒(méi)有拍出自己第一部長(zhǎng)片的女性，多少都會(huì)有自我成長(zhǎng)及心理身心靈探索的困境。未來(lái)，我們也會(huì)針對(duì)這些困境采取行動(dòng)?！崩钭訛檎f(shuō)。

機(jī)會(huì)與風(fēng)險(xiǎn)

在電影大賣、劇集熱度飆升、書籍暢銷的同時(shí)，爭(zhēng)議也一直沒(méi)有停止，現(xiàn)在還遠(yuǎn)不是一個(gè)對(duì)女性創(chuàng)作者足夠?qū)捜莸臅r(shí)代。

《好東西》上映后，除了一路上揚(yáng)的票房曲線，同時(shí)出現(xiàn)的還有巨大的爭(zhēng)議和對(duì)立。支持《好東西》的觀眾稱贊導(dǎo)演用幽默消解焦慮，影片溫暖治愈。反對(duì)《好東西》的人認(rèn)為，這是一部取巧的“打拳”電影，過(guò)于密集的臺(tái)詞輸出讓《好東西》看上去更像一場(chǎng)脫口秀。緊接著，關(guān)于《好東西》的討論開始脫離對(duì)一部電影本身的關(guān)注，上升為性別立場(chǎng)的爭(zhēng)論，引發(fā)的話題還包括對(duì)“老登”電影、“媽味”的討論。

隨后，導(dǎo)演邵藝輝因點(diǎn)贊了一條同情吳柳芳的微博，被指責(zé)吃著女性紅利背刺女性。目前，她的豆瓣主頁(yè)被屏蔽，微博也不可關(guān)注，她還解散了自己的粉絲群，幾乎處于退網(wǎng)的狀態(tài)。

其實(shí)在更早一些時(shí)候，邵藝輝已經(jīng)預(yù)感到了爭(zhēng)議?！逗脰|西》上映第二周，李子為笑稱，邵藝輝已經(jīng)開始盼著《好東西》趕緊下映?！八X得自己曾在社交平臺(tái)發(fā)的動(dòng)態(tài)、隨筆突然被猛烈地放大了?！崩钭訛檎f(shuō)。

在電影之外，邵藝輝和《好東西》的遭遇表明，在“女性主義”標(biāo)簽下，女性題材創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)重重，女性創(chuàng)作者的處境也依舊艱難。

事實(shí)上，電影市場(chǎng)也呈現(xiàn)出更現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性。盡管在2024年女性導(dǎo)演的電影票房有顯著提升，并且從燈塔平臺(tái)的數(shù)據(jù)來(lái)看，2024年11月的觀影群體中，女性比例占59.2%，這比2016年同期增加了8.7個(gè)百分點(diǎn)。但與此同時(shí)，根據(jù)中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)的院線影片信息統(tǒng)計(jì)可得，2020-2024年五年間，女性執(zhí)導(dǎo)電影數(shù)量占比始終徘徊在9%-15%左右，女性導(dǎo)演的電影上映數(shù)量仍然是小比例的。山一創(chuàng)始人楊婧認(rèn)為，無(wú)論從創(chuàng)作主體數(shù)量占比還是得到的機(jī)會(huì)上，女性創(chuàng)作者都“遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠”?！八晕液芊磳?duì)’女性導(dǎo)演已經(jīng)享受了紅利，女性導(dǎo)演已經(jīng)是既得利益者’的觀點(diǎn)?！睏铈焊嬖V《第一財(cái)經(jīng)》雜志，討論一個(gè)群體時(shí)，既要看到其中的個(gè)體，更要看到群體的平均數(shù)（大多數(shù)）。

“一部《熱辣滾燙》的票房也許抵得上十個(gè)、二十個(gè)男性導(dǎo)演作品的票房，但如果從創(chuàng)作者數(shù)量看，也許有大量我們都沒(méi)聽過(guò)的（女性導(dǎo)演拍攝的）一日游影片。這些影片對(duì)電影行業(yè)帶來(lái)的票房影響也許不大，但生態(tài)影響是什么樣的？我覺得值得討論?！睏铈赫f(shuō)。

在過(guò)去五年間，因?yàn)闊o(wú)法人群聚集而舉辦完整活動(dòng)，山一影展在經(jīng)營(yíng)上并不好過(guò)，她們想出了多種生存方式，如幫助女性導(dǎo)演與品牌達(dá)成廣告片合作等，以此來(lái)支撐電影節(jié)的運(yùn)營(yíng)與發(fā)展。如今，她們面臨新的問(wèn)題。“當(dāng)社會(huì)上的女性議題突然變熱，大家會(huì)覺得山一踩到風(fēng)口，但因?yàn)槲覀兩碓谄渲杏治痪忧把兀还苁侵鞴懿块T、相關(guān)機(jī)構(gòu)還是合作伙伴看待我們，反而會(huì)覺得山一的傾向或者立場(chǎng)會(huì)更具導(dǎo)向或者標(biāo)志作用，（無(wú)形中會(huì)更受限）?！迸宰h題居高不下的熱度成為一把雙刃劍，好處在于，山一再也不用向合作方論證女導(dǎo)演的競(jìng)爭(zhēng)力、女性電影的必要性。

《基層女性》也遇到了質(zhì)疑。在出版之后，朱笛收到的反饋兩極分化嚴(yán)重，很多讀者給出五星好評(píng)并撰寫了大篇幅的讀后感；但另一部分讀者認(rèn)為內(nèi)容太淺顯，只是“常識(shí)”而已，不值得書寫和出版。還有一些讀者，僅僅是在網(wǎng)絡(luò)上看了只言片語(yǔ)，便私信辱罵和威脅作者，很多內(nèi)容被“各種類型的表達(dá)者們”裁切掉了上下文語(yǔ)境，重新包裝成一個(gè)個(gè)聳人聽聞的觀點(diǎn)海量傳播，作者和出版者都對(duì)此感到無(wú)力。

在經(jīng)歷近一個(gè)月的輿論風(fēng)波后，1月3日，“靴子終于落地”—包含微信公眾號(hào)、小紅書賬號(hào)在內(nèi)，作者王慧玲的多個(gè)個(gè)人社交平臺(tái)賬號(hào)遭遇“封殺”。

“一個(gè)理想的環(huán)境是，表達(dá)者有表達(dá)自己觀點(diǎn)的權(quán)利，但接收者也要有基本的媒介素養(yǎng)，最起碼有獨(dú)立判斷的能力。盲目的信與不信都是一種迷信，而放棄自我判斷的‘迷之相信’是一種可怕的狀態(tài)?！敝斓颜f(shuō)，“不管是作為表達(dá)者還是接收者，不被剝削和收割的第一步，是擁有獨(dú)立思考的能力?！?/p>

檸萌也不愿意為自己的劇集貼上“女性主義”的標(biāo)簽。在劇集上線前的運(yùn)營(yíng)中，檸萌甚至還要做一些去標(biāo)簽化的引導(dǎo)?！芭栽掝}的輿論場(chǎng)比較復(fù)雜，首先我們要擺正創(chuàng)作觀，拷問(wèn)自己的創(chuàng)作初心，一個(gè)投機(jī)的作品和一個(gè)在敏銳捕捉、提煉社會(huì)情緒并作出前瞻表達(dá)的作品，觀眾能讀懂?！标惙普f(shuō)。

從用戶消費(fèi)的角度看，女性向作品是偏垂類的項(xiàng)目，受眾仍然是單一群體，想要實(shí)現(xiàn)國(guó)民爆款，還需吸引更泛眾的女性用戶和男性用戶觀看并認(rèn)可。在主創(chuàng)層面，檸萌希望通過(guò)男性主創(chuàng)的加入，補(bǔ)充一些男性視角，以此達(dá)到平衡。在陳菲看來(lái)，《半熟男女》和《三十而已》中有多處高光來(lái)自于導(dǎo)演張曉波的妙筆?！皬呐粤?chǎng)出發(fā)，兼顧男性視角，呈現(xiàn)出兩性之間的平等對(duì)話，希望觸達(dá)最廣泛的觀眾，實(shí)現(xiàn)充分的碰撞、融合?！标惙普f(shuō)。

在檸萌影視的規(guī)劃中，未來(lái)的項(xiàng)目會(huì)繼續(xù)突出女性敘事，但并不是只做女性題材，而是會(huì)更廣泛地覆蓋各個(gè)類型。“包括近兩年的《獵罪圖鑒》《一念關(guān)山》《問(wèn)心》，我們會(huì)持續(xù)在各種類型、題材的項(xiàng)目里，通過(guò)其中的女性角色展開相關(guān)探討。我們?cè)谡{(diào)研中發(fā)現(xiàn)，中國(guó)女性是全球最有事業(yè)野心的女性，未來(lái)女性敘事都有很大的創(chuàng)作表達(dá)空間，比如，女性的自我認(rèn)知探索和自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)，女性之間的友誼和互助，對(duì)代際、原生家庭、親子關(guān)系的討論，甚至是觸碰衰老和死亡等議題。”陳菲說(shuō)。

2024年《好東西》和《出走的決心》獲得市場(chǎng)的認(rèn)可也給了陳菲信心，它們以40+、50+的女性為主角，因?yàn)閯?chuàng)作者的真誠(chéng)探討、融入當(dāng)下女性真實(shí)生命體驗(yàn)，取得了市場(chǎng)和口碑的成功。2025年檸萌影視的《三十而已2》即將開機(jī)，陳菲覺得，屬于《四十正好》的好時(shí)代差不多快要到了。

關(guān)于女性主義題材的困境，陳希穎并不認(rèn)為這是女性題材的問(wèn)題?！安徽撌鞘袌?chǎng)份額的下降還是書號(hào)的縮減，不單單是女性主義題材在面對(duì)這些問(wèn)題，我們要做的只是想著怎么去一步一步解決它。”陳希穎說(shuō)。

爭(zhēng)議并不意味著看好該領(lǐng)域的出版者會(huì)放棄推出女性主義書籍，他們希望能發(fā)掘更多可能性。比如，女性的老齡化議題正契合當(dāng)下的社會(huì)趨勢(shì)。而女性健康類書籍，尤其是性別醫(yī)學(xué)方面的內(nèi)容，也是一個(gè)有潛力的方向，明室就在2023年出版了《性別攸關(guān)》這本書。“性別醫(yī)學(xué)會(huì)告訴你吃藥的時(shí)候女性要比男性的藥量減半，我們還缺乏這類書來(lái)講解這些重要話題。不一定非得出版女性主義理論，還有更多面向這個(gè)題材的方法，可以挖掘更多的原創(chuàng)作品?！标愊７f說(shuō)。在她看來(lái)，找到一些更新穎的切入點(diǎn)，通過(guò)這些主題進(jìn)入女性主義出版領(lǐng)域，可能是一種更為可行的方式。

近5年女性執(zhí)導(dǎo)電影比例

對(duì)于未來(lái)的創(chuàng)作環(huán)境，李子為依然樂(lè)觀。“只要控制好投入產(chǎn)出比，就不會(huì)是一筆失敗的投資。享受紅利的同時(shí)，也只能接受它帶來(lái)的沖擊，以相對(duì)平衡的心態(tài)來(lái)看市場(chǎng)當(dāng)中的所有利與弊?！崩钭訛檎f(shuō)。

2025年，劉娟的《怒江》也即將公映。劉娟刪除了大部分過(guò)度女性化的內(nèi)容和表達(dá)。她告訴自己，“兩位女演員的角色都有讓人耳目一新之處，或許也將成為她們職業(yè)生涯中的一次突破，也是我在類型之外的努力吧，每一個(gè)小火花都是成長(zhǎng)和堅(jiān)持?！?/p>

而楊婧則從2025年北京將主辦“全球婦女峰會(huì)”的背景下相對(duì)樂(lè)觀地預(yù)測(cè)，女性議題電影的小爆發(fā)點(diǎn)或許就在2026年。這種信心一方面來(lái)自社會(huì)環(huán)境大事件的影響，又根植于“山一女導(dǎo)演短片扶植計(jì)劃”歷時(shí)四年的觀察。在這期間，山一看到了青年女性創(chuàng)作者整體就“性別議題”思考力的提高與導(dǎo)演更國(guó)際化的水平和專業(yè)能力。她對(duì)這個(gè)不斷成長(zhǎng)起來(lái)的女性創(chuàng)作群體與觀眾抱有期待。