兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了，但我卻還以為船慢。他們換了四回手，漸望見依稀的趙莊，而且似乎聽到歌吹了，還有幾點(diǎn)火，料想便是戲臺(tái)，但或者也許是漁火。（聽到一些聲音，看到“幾點(diǎn)火”便開始猜想是戲臺(tái)上的情景，足以顯示“我”和伙伴迫不及待看社戲的心情，為下文正面描寫社戲做鋪墊。）

那聲音大概是橫笛，宛轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)，使我的心也沉靜，然而又自失起來，（判斷是橫笛的聲音，于是斷定距離演社戲的趙莊還遠(yuǎn)，所以才“自失”，再次體現(xiàn)“我”的迫切心情。）覺得要和他彌散在含著豆麥蘊(yùn)藻之香的夜氣里。

那火接近了，果然是漁火；我才記得先前望見的也不是趙莊。那是正對船頭的一叢松柏林，我去年也曾經(jīng)去游玩過，還看見破的石馬倒在地下，一個(gè)石羊蹲在草里呢。過了那林，船便彎進(jìn)了叉港，于是趙莊便真在眼前了。

最惹眼的是屹立在莊外臨河的空地上的一座戲臺(tái)，模胡在遠(yuǎn)處的月夜中，和空間幾乎分不出界限，我疑心畫上見過的仙境，就在這里出現(xiàn)了。（生活中的土戲臺(tái)竟然成了“我”心目中的仙境，足以看出童年的“我”對社戲有多么渴望。）這時(shí)船走得更快，不多時(shí)，在臺(tái)上顯出人物來，紅紅綠綠的動(dòng)，近臺(tái)的河里一望烏黑的是看戲的人家的船篷。（描寫社戲臺(tái)上臺(tái)下的場面，動(dòng)靜結(jié)合，色彩分明。）

“近臺(tái)沒有什么空了，我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看罷。”阿發(fā)說。

這時(shí)船慢了，不久就到，果然近不得臺(tái)旁，大家只能下了篙，比那正對戲臺(tái)的神棚還要遠(yuǎn)。其實(shí)我們這白篷的航船，本也不愿意和烏篷的船在一處，而況并沒有空地呢……

在停船的匆忙中，看見臺(tái)上有一個(gè)黑的長胡子的背上插著四張旗，捏著長槍，和一群赤膊的人正打仗。（因?yàn)槭窃谕４拈g歇看，所以臺(tái)上的情景并不能看得很真切。細(xì)節(jié)描寫真實(shí)可信。）雙喜說，那就是有名的鐵頭老生，能連翻八十四個(gè)筋斗，他日里親自數(shù)過的。

我們便都擠在船頭上看打仗，但那鐵頭老生卻又并不翻筋斗，只有幾個(gè)赤膊的人翻，翻了一陣，都進(jìn)去了，接著走出一個(gè)小旦來，咿咿呀呀的唱。雙喜說，“晚上看客少，鐵頭老生也懈了，誰肯顯本領(lǐng)給白地看呢？”我相信這話對，因?yàn)槠鋾r(shí)臺(tái)下已經(jīng)不很有人，鄉(xiāng)下人為了明天的工作，熬不得夜，早都睡覺去了，疏疏朗朗的站著的不過是幾十個(gè)本村和鄰村的閑漢。烏篷船里的那些土財(cái)主的家眷固然在，然而他們也不在乎看戲，多半是專到戲臺(tái)下來吃糕餅、水果和瓜子的。所以簡直可以算白地。

（選自《社戲》，有刪節(jié)）

讀法點(diǎn)撥

題為《社戲》，文章卻詳寫看社戲路上的景色和歡樂、急切的心情，略寫社戲內(nèi)容。顯然，在迅哥兒的眼中，看社戲并沒那么重要，重要的是和小伙伴一起看熱鬧、找樂子。

讀中悟?qū)?/p>

“社”原指土地神或者土地廟，后來泛指村莊。所謂“社戲”，是舊時(shí)江浙水鄉(xiāng)在社中進(jìn)行的一種與宗教、風(fēng)俗有關(guān)的戲劇表演活動(dòng)。

魯迅先生筆下的社戲?yàn)槲覀冋故玖艘环氐赖募亦l(xiāng)風(fēng)俗畫，讓我們感受到濃郁的水鄉(xiāng)風(fēng)情?！皟砂兜亩果湣薄ⅰ昂拥椎乃荨?、連成片的“烏篷船”和搭在水邊的戲臺(tái)子……這一切都是當(dāng)?shù)貥O具特色的風(fēng)景。再加上幾個(gè)熱情淳樸的水鄉(xiāng)少年，還有他們對社戲的無限憧憬，一切都是那么新鮮、獨(dú)特。

作家以交錯(cuò)的空間順序和時(shí)間順序作為全文的線索，讓讀者跟隨少年的視角去由遠(yuǎn)及近地觀察社戲，感受社戲。

小試身手

1.文中對看戲路上景色的描寫頗具特色，請你畫出自己最喜歡的句子，并加以賞析。

2.在你的家鄉(xiāng)有哪些有趣的風(fēng)俗活動(dòng)？請你當(dāng)小導(dǎo)游，向他鄉(xiāng)的朋友做簡單介紹。