虛構(gòu)的人物

將一些想法揉碎，撒在紙上。

呵一口氣，他便復(fù)活；而紙和筆始終保持緘默，很多相悖的觀點(diǎn)在這里形成，我們熱衷一種暗喻，或者影射。

虛擬的人物坐在池邊的長椅上，長椅被樹影籠罩。黑色在燃燒，從衣角開始，因?yàn)楣鈦碜杂钪?，那里是虛?gòu)之力的泉源。

他望向池塘的對(duì)岸。眼神如此疲憊，奔馳億萬光年后的短暫停歇，對(duì)地球的一瞥，不足以留戀。

水的灰色的皮膚在漾動(dòng)，一種訊號(hào)——

他起身離開，把一個(gè)沉重的事物交在我的手中——

感情。

盲人的手

盲人的手，搭在長椅的把手上

聆聽剛剛離開那人遺留下的夢(mèng)語。盲人的手，聞到一縷淡香，他望向春天。

盲人的手從長椅的把手上移到另一只手的背上，一條山中流出的小溪從他的腳邊淌過，他體驗(yàn)到清涼的愉悅，但他不告訴任何人。

盲人的手輕輕地敲擊著。

他握著他的竹杖敲擊著地面，磚石，草叢，一切硬的、軟的事物。

他知道哪些事物是綠色的，哪些是藍(lán)色的，哪些是紅色的，盲人的手通過溫感來判斷這些。如果周遭降至零度之下，那是人在靠近，而非一只橘黃色的貓。

他坐著，是一只手在坐著。

他走動(dòng)，是一只手在走動(dòng)。

一扇樸素的窗戶

把紙團(tuán)扔進(jìn)來，把窗戶關(guān)上。

把紙團(tuán)展開，把燈熄滅。

把字記下來，把紙撕碎。

把碎紙片撒在地上，等月光從窗口移開。

等父親把窗框釘牢，等我不再吼叫。

等皚雪紛飛，等每一條村路都被覆蓋，等新鮮的變得陳舊，等陳舊的愈發(fā)樸素。那個(gè)時(shí)候，我與父親言和，但仍通過母親中間轉(zhuǎn)達(dá)。

等墻壁給自己裝上一扇窗戶，我把手移開。

那個(gè)時(shí)候，路被鋪到我的門前，而我卻只愛那扇窗戶。

進(jìn)入睡眠的方式

我需要疲憊，以進(jìn)入睡眠。

我需要一塊圓形的巨石，并被人命令將之推到山頂。在此之前，我需要一座山，用來推動(dòng)石頭。

站在山頂，看巨石再次滾下去。

——這是對(duì)命令我的那個(gè)人的尊重。

我需要睡眠，并以站立的姿態(tài)進(jìn)入。而這站立，往往令我感到羞怯。

那石頭滾下山去，朝著我不能控制的方向。與此同時(shí)，我的夢(mèng)滑向幽深的山壑，被一滴清澈的露珠接住。

當(dāng)我醒來，將走向山下，再次尋找那塊石頭。

在荊棘中，在汪洋中。

我需要疲憊，以進(jìn)入睡眠。

我需要?jiǎng)谧?，縱然單調(diào)。

極致的饑餓感

極致的饑餓感，塑造

蝴蝶通體的絢爛。？譹？訛

她不屬于鳥類，她脫離了與羽翼的聯(lián)系，且過于美感。

如果她們的數(shù)量猛增，那么花園將構(gòu)成一張巨大的網(wǎng)。

我祈求，將饑餓感制作成一件標(biāo)本，放在干凈透明的展覽柜里。

大都市里的博物館，可以吞噬一切。

如果所有人的食物只是露水，那么，我們都將變得輕盈。饑餓將變得樸實(shí)無華，成為一種不可或缺的必需，亮晶晶地閃爍，不用誰的催促，而折返那古老的墓中。

注：

？譹？訛陳先發(fā)詩句演化。

祝寶玉，“80后”，安徽省作協(xié)會(huì)員，中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員。有作品發(fā)表于《詩刊》《詩選刊》《星星》《作品》等。