［摘 要］ 周之冕是一位明代花鳥(niǎo)畫(huà)家，他注重觀察體會(huì)花鳥(niǎo)的形貌神情以及動(dòng)態(tài)，描繪的作品生動(dòng)細(xì)致、富有神韻。在繼承吳門畫(huà)派花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上自創(chuàng)“勾花點(diǎn)葉”，描繪花朵用勾勒法，描繪葉子時(shí)用墨色點(diǎn)染的手法，既有工筆的精細(xì)又有寫(xiě)意的瀟灑，設(shè)色清新淡雅。周之冕的設(shè)色長(zhǎng)卷《百花圖》是“勾花點(diǎn)葉”技法的典型代表，通過(guò)勾、染、點(diǎn)、簇的手法，將花朵的生機(jī)盎然以及鮮活的生命力躍然紙上。以《百花圖》為研究對(duì)象，從風(fēng)格特點(diǎn)、構(gòu)圖布局、筆墨設(shè)色等方面來(lái)探析周之冕花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作，總結(jié)周之冕花鳥(niǎo)畫(huà)的繼承和影響。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 周之冕；花鳥(niǎo)畫(huà)；《百花圖》；勾花點(diǎn)葉；設(shè)色

引言

花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中不可或缺的一部分。明代經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)，在思想上提倡不拘泥于傳統(tǒng)［1］。明代花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了南北宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)尚，汲取了元代花鳥(niǎo)畫(huà)的精華，并將時(shí)代發(fā)展的新思潮和審美情趣融合在一起，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。以周之冕為代表的“勾花點(diǎn)葉派”是明代的花鳥(niǎo)畫(huà)派之一，雖然沈周、文徵明等明中期畫(huà)家也有勾花點(diǎn)葉的作品，但周之冕在技法上更加深入和創(chuàng)新［2］。所謂“勾花點(diǎn)葉”，又稱“鉤花夾葉”，用細(xì)筆墨線勾勒出花卉外形，然后再刻畫(huà)其中細(xì)節(jié)，最后用簡(jiǎn)逸放縱的筆法來(lái)點(diǎn)涂花葉。一幅畫(huà)中分為工整典雅和恣意灑脫兩個(gè)部分，蘊(yùn)含書(shū)法用筆的韻味，兼工帶寫(xiě)，用勾勒點(diǎn)染的方法描繪花鳥(niǎo)草蟲(chóng)。

一、周之冕生平概述

關(guān)于周之冕的生卒年得不到準(zhǔn)確的證實(shí)。周之冕，字服卿，又字汝南，號(hào)少谷，其齋號(hào)為“墨花館”，是今蘇州人氏［3］。根據(jù)文獻(xiàn)記載，周之冕生活在明嘉靖、萬(wàn)歷年間，以擅花鳥(niǎo)畫(huà)聞名。他的家中飼養(yǎng)著各種禽鳥(niǎo)，這為他的創(chuàng)作提供了豐富的素材。他細(xì)致觀察這些鳥(niǎo)類的生活習(xí)性，如飲啄飛止和飛翔的姿態(tài)，從而描繪出惟妙惟肖的作品。周之冕的山水作品罕為人知，數(shù)量也較少，但這并不意味著他的山水作品不優(yōu)秀［4］。他也擅長(zhǎng)古隸，但沒(méi)有獨(dú)立的書(shū)法作品留存于世。周之冕的花鳥(niǎo)畫(huà)作品數(shù)量繁多且十分杰出，光是國(guó)內(nèi)所藏的畫(huà)作，就有97 幅。如北京故宮博物院藏的紙本設(shè)色《百花圖》《花卉圖》扇頁(yè)等。

在五代兩宋以前，花鳥(niǎo)畫(huà)較為注重寫(xiě)實(shí)，強(qiáng)調(diào)細(xì)致的觀察與再現(xiàn)，通常以工筆手法為主。隨著徐熙一脈花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)，花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始有水墨技法，有了更加自由和寫(xiě)意的表現(xiàn)；元代花鳥(niǎo)畫(huà)繼宋后朝著水墨寫(xiě)意的方向發(fā)展，元代錢選由宋人的工麗變?yōu)榍宓w孟頫更是強(qiáng)調(diào)以書(shū)法入畫(huà)，把寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)、工筆與粗筆、文人畫(huà)與院體畫(huà)融合在一起，開(kāi)創(chuàng)了介于寫(xiě)意與工筆之間的墨花墨禽一派。勾花點(diǎn)葉技法可以從元代錢選、南宋楊補(bǔ)之等畫(huà)家的作品中找到雛形，在細(xì)致的勾勒與點(diǎn)染技法上已經(jīng)有一定基礎(chǔ)。而在明代，該技法也得到花鳥(niǎo)畫(huà)家的充分運(yùn)用。在吳門畫(huà)派創(chuàng)始人沈周的影響下，勾花點(diǎn)葉技法得到了更加廣泛的運(yùn)用。周之冕在這一過(guò)程中起到了重要的推動(dòng)作用，他汲取前輩的經(jīng)驗(yàn)，再結(jié)合自身的特點(diǎn)獨(dú)成一派［5］。

周之冕傳世的諸多作品，大多數(shù)以工筆為主，略帶寫(xiě)意，色彩亮麗明快、清新雅致，這與純粹的工筆有一定的區(qū)別，不像院體畫(huà)那般明艷，筆法也更活潑。工麗、勾花點(diǎn)葉、寫(xiě)意這三種風(fēng)格相互交叉，貫穿于周之冕繪畫(huà)藝術(shù)的全過(guò)程。他的作品多創(chuàng)作于晚年，藝術(shù)風(fēng)格臻于成熟，題材與畫(huà)法均有摹古意味。這也促使周之冕“勾花點(diǎn)葉”的花鳥(niǎo)畫(huà)技法逐步走向成熟，對(duì)后世畫(huà)家產(chǎn)生了重要的指導(dǎo)和啟發(fā)作用。

二、周之冕《百花圖》的藝術(shù)風(fēng)格

明代后期，“青藤白陽(yáng)”把寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展推向了一個(gè)新的階段。徐渭使水墨花鳥(niǎo)畫(huà)得到了質(zhì)的飛躍，完成了水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的變革；陳淳受沈周影響，其寫(xiě)意手法的花鳥(niǎo)畫(huà)剪裁選取巧妙，更有生氣，將水墨畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)推向了新的高峰。周之冕師法陳淳，而又比院體畫(huà)家、文人畫(huà)家更具趣味性。

周之冕的代表作《百花圖》是一幅罕見(jiàn)的恢宏巨作。該圖體現(xiàn)了畫(huà)家超高的寫(xiě)生技巧，將每一種花卉的形象、色彩和韻味體現(xiàn)得淋漓盡致，也是個(gè)人風(fēng)格形成的實(shí)踐基礎(chǔ)。畫(huà)家將不同品種的花卉羅列在手卷上，按照春夏秋冬的時(shí)間順序描繪了蘭花、梅花、梨花、山茶花、鳶尾花、月季、繡球、玉蘭、荷花、桂花、菊花、桃花、水仙等。每種花卉都準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出它的結(jié)構(gòu)，線條的起伏和脈絡(luò)清晰可見(jiàn)，韻味各不相同。

（一）構(gòu)圖與造型

《百花圖》融匯了周之冕獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，是典型的折枝式長(zhǎng)卷。其布局整體呈現(xiàn)為一條連續(xù)起伏的橫向“S”形曲線，恰似一條波浪線［6］。均等分段式將折枝花卉精心排列組合，把不同時(shí)期花卉盛開(kāi)的狀態(tài)集中在同一畫(huà)面中?；ɑ苤g的穿插關(guān)系清晰明確，布局疏朗卻又具有極強(qiáng)的連貫性。花卉之間繁簡(jiǎn)相互映襯，生動(dòng)展現(xiàn)出草木蓬勃的生命力。

《百花圖》均等分成六個(gè)段落，以右上梅花、蘭花為開(kāi)端，梨花相鄰，再續(xù)以杏花、梅花、玉蘭。其中花卉又分為折枝花卉和草本花卉，折枝花卉大多枝葉狹長(zhǎng)，草本花卉則豎直生長(zhǎng)。根據(jù)花卉的特點(diǎn)將它們相互穿插點(diǎn)綴（見(jiàn)圖1），以梅花、梨花硬朗的枝干穿插在其他柔軟的小花卉中，用單獨(dú)特寫(xiě)式的描繪方法將枝葉相互映襯，使花卉簇?fù)碓谥虚g。

現(xiàn)實(shí)生活中生長(zhǎng)的花卉可能是錯(cuò)綜復(fù)雜的，在日光的照射下也會(huì)有不同的光影細(xì)節(jié)，變化豐富。周之冕的繪畫(huà)藝術(shù)主要是對(duì)景寫(xiě)生，在寫(xiě)生的過(guò)程中，需要對(duì)主體進(jìn)行處理，提取天然花卉的造型特征與結(jié)構(gòu)，并重新組合在畫(huà)面上，使得整體畫(huà)面具有和諧自然之美，這在《百花圖》中體現(xiàn)得尤為明顯。

周之冕不斷地觀察研究，深入了解花卉的色彩、造型與內(nèi)在結(jié)構(gòu)，做到筆底有如春風(fēng)，故而能輕松精準(zhǔn)地捕捉到花朵內(nèi)在的生命力。因此，他能在如此長(zhǎng)卷的作品中塑造出形象鮮明各異的花卉。折枝花卉是去除了多余的枝葉，可能留下了其中最獨(dú)特的一枝，使人們看到畫(huà)作后從一枝聯(lián)想到了整枝，留白的地方即是觀者無(wú)限遐想的空間。周之冕在組合搭配花卉時(shí)也極具巧思，如將花朵較大的白玉蘭與茂盛而小巧的桃花相互搭配，顏色也毫不違和（見(jiàn)圖2）。兩種花卉的表現(xiàn)手法也有所區(qū)分，玉蘭花是運(yùn)用墨線勾勒輪廓，再略施顏色；而桃花是直接用色，落筆成形，不需要墨色勾勒；并且，他巧妙地利用花卉走勢(shì)搭配留白的背景，有效地平衡了每種花卉之間的關(guān)系，使整體畫(huà)面更具有美感。

《百花圖》畫(huà)面清晰明朗，非常舒展地呈現(xiàn)出各式各樣的花卉姿態(tài)。周之冕用勾的方式將花朵的結(jié)構(gòu)完整描繪，也用染的方式去表現(xiàn)，并用不同明度的色彩描繪花的顏色，用由淺到深的綠色繪出葉子，用點(diǎn)的筆法表現(xiàn)葉子的形狀，枝葉的明暗、虛實(shí)都控制得恰到好處，讓人感受到每一朵花的嬌嫩欲滴與蓬勃的張力。祥和寧?kù)o的氣息撲面而來(lái)，充滿了意趣，也展現(xiàn)了周之冕深厚且高超的寫(xiě)生功力。

（二）墨與色

筆法在筆墨中是最具感染力的核心。周之冕的“勾花點(diǎn)葉”體現(xiàn)在用筆的方面。用勾來(lái)畫(huà)花瓣，用點(diǎn)來(lái)畫(huà)葉子，靈活多變。“在寫(xiě)意中不失其真，在形象上不失其妙，淡雅中不失其精致，舒朗中不失其完整。”在筆法的動(dòng)勢(shì)中產(chǎn)生韻律美，《百花圖》工致之筆較多，但從枝干以及葉子部分可以看到“寫(xiě)意”之筆，這些部分直接用色簡(jiǎn)單“寫(xiě)”出，且不加修飾，而花朵則經(jīng)過(guò)了較為細(xì)致認(rèn)真地描繪與勾勒。整幅作品堪稱工寫(xiě)結(jié)合的典范［7］。惲壽平在《南田手稿》中寫(xiě)道：“白陽(yáng)山人用筆雋快，實(shí)開(kāi)后世率易徑路，為周之冕諸人濫觴，不可不辨?！?/p>

在花鳥(niǎo)畫(huà)中，色彩的主觀性表達(dá)極其重要，畫(huà)家可以通過(guò)設(shè)色來(lái)傳達(dá)他的審美取向和思想感情。《百花圖》的背景色是偏亮的淺仿古色，色調(diào)柔和雅致，營(yíng)造出一種寧?kù)o和諧的意境?；ɑ艿念伾c技法融于一體，即使是鮮艷的顏色也不會(huì)顯得突兀?；ɑ艿念伾彩茄驖u進(jìn)的，由最淺的白色、淺黃、淺粉，如玉蘭、桃花的顏色，慢慢過(guò)渡到胭脂、紅梅、珊瑚，如牡丹、雞冠花、秋海棠的顏色，再到黃菊、墨菊、墨紫色菊花。周之冕僅在個(gè)別的花朵上使用較為濃艷的顏色，其他部分的花卉則是顏色較為相近的，色調(diào)清新秀逸的。在葉子上以墨色和不同程度的綠色去表現(xiàn)，顯得更加沉穩(wěn)。畫(huà)面的層次感得以區(qū)分，主次分明，復(fù)雜又統(tǒng)一協(xié)調(diào)。根據(jù)不同物體的形態(tài)賦予色彩豐富的表現(xiàn)力，自然花卉的絢麗色彩和主觀處理的色彩碰撞出火花。

當(dāng)毛筆蘸取顏料在帶有顏色的背景紙上調(diào)色并落筆時(shí)，會(huì)產(chǎn)生豐富的變化。這種變化還會(huì)因?yàn)楣P中水分含量的不同以及運(yùn)筆、收筆的過(guò)程而有所不同。描繪葉子時(shí)以色為主，花青加少許墨色，色墨交融，雅俗共賞，降低了整個(gè)畫(huà)面的飽和度，顯得更加沉穩(wěn)。在運(yùn)用色與墨時(shí)，感受不同比例搭配帶來(lái)的效果，靈活把握尺度，創(chuàng)作出更加生動(dòng)且富有層次感的花鳥(niǎo)畫(huà)，體會(huì)色中有墨、墨中有色的妙處［8］。在寫(xiě)生并提煉物象的過(guò)程中，將自然生活中花卉多姿多彩的顏色與主觀印象的顏色相結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生出新的顏色。

三、周之冕花鳥(niǎo)畫(huà)的影響與地位

明代花鳥(niǎo)畫(huà)的整體風(fēng)格相對(duì)平淡，沒(méi)有宋代那般輝煌。宋代院體畫(huà)達(dá)到了較高的藝術(shù)水平，明代早期的花鳥(niǎo)畫(huà)仍沿襲著宋代院體畫(huà)的風(fēng)格，追求細(xì)膩的筆觸和造型，但到了明代中后期有了寫(xiě)意之風(fēng)，畫(huà)家運(yùn)用簡(jiǎn)潔的筆墨來(lái)表現(xiàn)神韻。通過(guò)對(duì)周之冕花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的探析，發(fā)現(xiàn)他的繪畫(huà)風(fēng)格多樣，既能做到水墨寫(xiě)意，也可以工筆典雅，還有沒(méi)骨及“勾花點(diǎn)葉”，都善于師法傳統(tǒng)與造化，雅俗共賞也是周之冕花鳥(niǎo)畫(huà)最突出的特點(diǎn)之一［9］?！栋倩▓D》中的物象皆經(jīng)過(guò)精心提煉，筆墨之間都能感受到畫(huà)家作畫(huà)時(shí)揮灑的筆意。周之冕對(duì)“勾花點(diǎn)葉”技法的成功實(shí)踐堪稱一絕，將勾花、點(diǎn)葉、寫(xiě)形、賦色都融匯于作品之中。周之冕用色以清新淡雅為基調(diào)，且拿捏得恰到好處，使作品呈現(xiàn)出雅俗共賞的藝術(shù)魅力，令人心生愉悅。

周之冕花鳥(niǎo)畫(huà)的興起，拓寬了花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言，豐富了其表現(xiàn)形式，賦予作品一種貼近大眾的趣味［10］。周之冕對(duì)清代的繪畫(huà)也產(chǎn)生了影響，惲壽平在繼承周之冕優(yōu)雅風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步推動(dòng)了常州畫(huà)派的發(fā)展，形成了獨(dú)特的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。惲壽平的作品直接以色落筆，用色雅致，運(yùn)用了富有表現(xiàn)力的工筆或小寫(xiě)意手法；周之冕則采用先點(diǎn)葉后勾墨線的繪畫(huà)方法，兩者有異曲同工之妙。周之冕的藝術(shù)實(shí)踐為清代繪畫(huà)注入新的靈感，促進(jìn)了不同風(fēng)格的融合與創(chuàng)新。

結(jié)束語(yǔ)

周之冕以獨(dú)特的技法、細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了花卉的多樣特征，賦予《百花圖》別樣的藝術(shù)趣味與魅力，生動(dòng)地展現(xiàn)了自然的美與和諧。其作品代表了明代花鳥(niǎo)畫(huà)的成就，也為后世的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作提供了參考和啟示，也給筆者帶來(lái)了深刻的影響。在中國(guó)繪畫(huà)史上，周之冕的花鳥(niǎo)畫(huà)以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和卓越的技法成為不可忽視的一部分，為中國(guó)藝術(shù)文化的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

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［10］祝子晴.周之冕繪畫(huà)趣味研究［D］.武漢：湖北美術(shù)學(xué)院，2020.

作者單位：太原師范學(xué)院

作者簡(jiǎn)介：祝蘊(yùn)琪（2001—），女，漢族，江西南昌人，碩士研究生在讀，研究方向：繪畫(huà)藝術(shù)（中國(guó)畫(huà)）。