萬種，其中成都主展場展出圖書近9 萬種。書展以“共享書香，互鑒文明”為年度主題，采用“國內(nèi)國際同步、線上線下融合、展示展銷結(jié)合、全民閱讀聯(lián)動(dòng)”的方式舉辦，充分體現(xiàn)了書展的國際范兒。“我們有一個(gè)愿景——在天府書展看見世界，讓世界看見天府書展?！彼拇ㄐ氯A出版發(fā)行集團(tuán)黨委副書記、副董事長、總經(jīng)理劉龍章說。今年書展在年度主題中鮮明提出“互鑒文明”，更加突出國際化書展的特點(diǎn)，希望通過“走出去”和“引進(jìn)來”相結(jié)合，讓天府書展成為在國際上展示中國文化、講述中國故事的重要

意義。本屆書展主展場設(shè)立了黨的創(chuàng)新理論著作和黨的二十大重要文件文獻(xiàn)主題區(qū)，集中宣傳黨的二十大取得的一系列理論成果和實(shí)踐成果。據(jù)悉，今年天府書展期間，“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”平臺(tái)深度參與，以專題形式對本屆天府書展集中展示，且在線下設(shè)置了“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”線下閱讀體驗(yàn)空間，策劃了相關(guān)活動(dòng)，并重點(diǎn)開展《強(qiáng)國推薦：讀一本好書》短視頻現(xiàn)場展播，特邀四川各大出版社社長、總編出鏡，推薦川版好書，為2022 天府書展助力添彩。與此同時(shí)，天府書展不斷擴(kuò)大的影響力，也吸引著全國范圍內(nèi)眾多出版機(jī)

艦店文化空間為主展場，各分店為分展場，在首個(gè)全民閱讀節(jié)、2022年北京書市、BIBF等大型展銷活動(dòng)中進(jìn)行巡展，展覽展示中國書店店藏雕版、珍貴古籍文獻(xiàn)；早期歷史檔案資料等?；顒?dòng)還包括舉辦系列慶祝建店70周年專場拍賣會(huì)。如2022年醫(yī)學(xué)典籍專場拍賣會(huì)、孟憲章先生藏碑帖專場拍賣會(huì)、大眾收藏書刊資料文物拍賣會(huì)等。同時(shí)，為了慶祝建店70周年，中國書店還推出系列文創(chuàng)產(chǎn)品。包括紀(jì)念版雕版刷印《香乘》圖書；定制款“名人雅句”銅鎮(zhèn)尺系列產(chǎn)品；“片羽存真”系列文創(chuàng)產(chǎn)品等?！拔?/div>

藏書報(bào) 2022年16期2022-05-30

州國際博覽中心主展場舉行，全省132個(gè)線下、2個(gè)線上分展場同步啟動(dòng)。本屆江蘇書展持續(xù)至7月11日，蘇州主展場共有400多家出版發(fā)行單位參展，展銷各類出版物8萬多種。以慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年為主線，本屆江蘇書展以“書香致敬百年路，閱讀追夢新征程”為主題，在全省主、分展場同步舉辦“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀出版物聯(lián)展”。蘇州主展場設(shè)置“書映百年偉業(yè)”慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題出版物館、長三角館、綜合館、青少年閱讀館、親子繪本館、港臺(tái)海外館、文

市國際博覽中心主展場和全省111個(gè)實(shí)體書店分展場、2個(gè)線上分展場舉辦。本屆書展緊扣“讀書追夢，閱享小康”主題，蘇州主展場展區(qū)面積達(dá)1.7萬平方米，分別設(shè)置13個(gè)館區(qū)，400家出版發(fā)行單位攜8萬多種圖書參展。江蘇書展APP和鳳凰新華官網(wǎng)線上分展場同步展示展銷近20萬種圖書。與此同時(shí)，蘇州主展場還設(shè)立多個(gè)線上直播間，邀名人名家、社長、編輯等進(jìn)行閱讀推廣、好書薦讀等。主分展場聯(lián)動(dòng)，推出線上線下閱讀推廣活動(dòng)1200多場。“人教點(diǎn)讀”APP半年訪問量達(dá)62億次截至7

空間化等特點(diǎn)，在展場中更具可視性與閱讀性，這使得作品能借助墻內(nèi)博物館的“高光”展示走向更廣闊的公共空間，并同時(shí)被賦予開放式的價(jià)值意義。基于以上的討論，這一天然的博弈關(guān)系似乎又可以被視為雕塑作品通過空間轉(zhuǎn)換而形成的解構(gòu)、建構(gòu)與重構(gòu)的藝術(shù)再創(chuàng)造的過程。顯然，在此過程中，作品、空間、展場與觀眾相互博弈并產(chǎn)生強(qiáng)大的合力?！そY(jié)·之十九葛平偉木30×30×300cm 2018年在今天，對文化多樣性的研究與推動(dòng)值得鼓勵(lì)，這也是雕塑群展進(jìn)入藝術(shù)博物館的一個(gè)積極動(dòng)因?！爸袊?/div>

長江文藝 2020年3期2020-05-08

座《神跡與巧合》展場《垂乳根》展場主題展的24位參展藝術(shù)家雖然有截然不同的工作方式，但他們都在創(chuàng)作方法或創(chuàng)作概念中融入了不可預(yù)測的元素。其中有幾位藝術(shù)家舍棄了拍攝圖像的動(dòng)作，轉(zhuǎn)而采用現(xiàn)成的影像作為編輯和創(chuàng)作的對象。例如攝影師庫爾特·卡維佐 （Kurt Caviaz） 的作品《自動(dòng)照片》就捕捉了監(jiān)視器中的昆蟲圖像以及一些故障畫面，以及克萊門特·蘭貝萊 （ClémentLambelet） 在作品《戰(zhàn)地中的兩頭驢》中使用了網(wǎng)絡(luò)上的無人機(jī)拍攝的戰(zhàn)地視頻，并且刻意截

特性。二、展品與展場研究美術(shù)場館時(shí)就如繪畫、雕塑等作品一樣，美術(shù)館、博物館也應(yīng)將其陳列在歷史長河中進(jìn)行探討。在研究美術(shù)館中展覽的空間時(shí)，其流變的歷程給人們帶來了全新的認(rèn)識，并且對美術(shù)館空間的理解更加深刻。展場的歷史也是美術(shù)史中的歷史，二者不可分割開來看，而展品又是展場中必不可少的。從古希臘、古羅馬時(shí)期的一體；到架上繪畫的興起展品不再固定的存在某一展場；再到現(xiàn)代展場與展品的關(guān)系互相結(jié)合。在藝術(shù)出現(xiàn)的早期，許多古老的藝術(shù)就永遠(yuǎn)存在了，并且都是長時(shí)間的存在于某一

張娜娜摘要：“展場”已不單純的只是一個(gè)展覽場地，更是一個(gè)期待參與的場域，召喚公眾靠近它，給人們以新的體驗(yàn)和感受，在一定的場域下，空間、時(shí)間、觀眾在相互交織的關(guān)系網(wǎng)下形成了各在的“話語權(quán)”，詮釋了“展場”下的另一種認(rèn)知。關(guān)鍵詞：展場;空間;時(shí)間;觀眾在中國，當(dāng)代藝術(shù)代表了一種反叛、獨(dú)立、底層的，從人民大眾中走出來的，又回歸人民大眾的一種藝術(shù)形式。它作為一種充滿希望的火苗在欲欲燃燒，是試圖擺脫傳統(tǒng)固有創(chuàng)作“牢籠”的一種開放式藝術(shù)樣式。當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別除

東美術(shù)館開幕，分展場及公共芭術(shù)展同日在華僑城盒子美術(shù)館開幕。此次公共藝術(shù)展由廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)策劃，主題為“共生·未來”、邀請范勃、周力、劉可、方琦、沈烈毅、金江波六位藝術(shù)家參展。本次展覽是一個(gè)關(guān)于公共社區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)計(jì)劃，融合了當(dāng)?shù)氐臐竦刈匀簧鷳B(tài)和城市藝術(shù)氛圍，真正實(shí)現(xiàn)讓美術(shù)館走出圍墻，藝術(shù)回歸到公眾的主動(dòng)參與中，從而達(dá)到藝術(shù)與城市公共空間的完美結(jié)合。盒子分展場展示了一個(gè)融自然與人文為一體的當(dāng)代藝術(shù)公共空間，將當(dāng)代藝術(shù)與本地公共杜區(qū)文化有機(jī)結(jié)合在一起，使

物的意義上理解“展場”，把“展場”與藝術(shù)作品機(jī)械地割裂開來，認(rèn)為“展場”與作品的關(guān)系，就是容器與物品的關(guān)系。筆者認(rèn)為這種觀念違背了藝術(shù)發(fā)展的大眾化趨勢，是片面的、不科學(xué)的。因此，我們有必要用發(fā)展的眼光和動(dòng)態(tài)的思維，從“展場”的歷史演變、基本特征和現(xiàn)實(shí)意義等多維度對“展場”予以重新審視。本文概括了“展場”演變的4個(gè)歷史時(shí)期，即“珍奇屋”時(shí)期、“白立方”時(shí)期、“替代性空間”時(shí)期和“多樣化空間”時(shí)期，凝練出“展場”的3個(gè)基本特征，即包容性、延展性和可塑性，論述了

【圖1】【圖2】展場一（無形齋、石道藝苑）圖1：長方形展廳從中部縱向隔斷后，環(huán)抱分隔開放多個(gè)連續(xù)展區(qū)，瀏覽線路順暢，不重復(fù)，步移景換，空間在統(tǒng)一的整體中變化。圖2：黑色調(diào)，主光源留給主角——石頭，環(huán)境光調(diào)暗，展場“無我”，我們只是藝術(shù)品觀賞者和大自然的景仰者。圖3：流暢的參觀線路，體現(xiàn)展廳布局整體中的變化。圖4：人與石之間確保1～2米的觀賞間距，背向亦留一定的空間，讓人在觀賞全程均有寬敞舒適感。【圖3】【圖4】展場二（周爺工房、高見會(huì)所）圖5：依然是“無我

ormal.7 展場內(nèi)景/Interior views of the exhibition8 展場內(nèi)景/Interior views of the exhibition9 展場內(nèi)景/Interior views of the exhibition10 展場內(nèi)景/Interior views of the exhibition11 展場內(nèi)景/Interior views of the exhibition12 展場內(nèi)景/Interior views of t

N建筑事務(wù)所1 展場內(nèi)景/Interior view of the exhibition2 草圖/Sketch3 模型/Model這是一次非同尋常的展覽設(shè)計(jì)，有趣地呼應(yīng)了“例外狀態(tài)”1）這個(gè)群展的主題。OPEN的展覽空間設(shè)計(jì)為每一位參展藝術(shù)家設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)立的“美術(shù)館”。這種方式避免了大型群展中的排名、競爭或相互干擾，使觀眾能夠靜下心來觀看每一件藝術(shù)品。這種一對一的交流與互動(dòng)不僅是藝術(shù)家心目中最為理想的展覽方式，也是對展覽主題“例外狀態(tài)”的回應(yīng)。強(qiáng)調(diào)個(gè)體重要

諸如空間、對話、展場設(shè)計(jì)、策展方式、教育推廣、公眾認(rèn)知乃至知識生產(chǎn)等，常常構(gòu)成更多維度、更廣闊意義上的“展覽現(xiàn)場”。其中，各方力量不斷博弈、相互制衡，并由此催生了不局限于作品本身的視覺場域。伴隨其間的，正是圍繞“展場”的諸多有價(jià)值的話題討論。“第四屆美術(shù)文獻(xiàn)展”在物理學(xué)概念“應(yīng)力場”的隱喻下，借助藝術(shù)家作品相互作用與對話的展場效應(yīng)，營造出關(guān)乎立場與態(tài)度、判斷與應(yīng)對的視覺轉(zhuǎn)化現(xiàn)場。此外，面對“第四屆美術(shù)文獻(xiàn)展/應(yīng)力場”正在發(fā)生的展示現(xiàn)場，作品與展場之間形成了

次攝影展共設(shè)5個(gè)展場，包括連云港老街的中國民間亮寶樓展場、連云老街七一廣場教堂展場、連云中學(xué)展場，位于江蘇最大海島連島的連島游客中心展場以及連云區(qū)文體中心展場?？傮w面積近萬平方米，在大約1600米的展線上舉行聯(lián)展、個(gè)展共計(jì)39個(gè)，共展出國內(nèi)外攝影作品2000余幅。其中包括知名攝影家朱憲民、姜振慶、梁達(dá)明以及青年攝影師葉文龍、朱漢舉、張言華、林軍的個(gè)展；中國攝影家協(xié)會(huì)成立60周年攝影精品展；一帶一路節(jié)點(diǎn)城市、地區(qū)和國家（福建泉州、浙江舟山、新疆、俄羅斯等地）

主辦方還通過一些展場的建筑本身表現(xiàn)了攝影作品的意義。西班牙女?dāng)z影師Isabel Munoz的系列作品《家庭相冊》（Family Album）和《愛與狂喜》（Love & Ecstasy）在平時(shí)不對外開放的黑倉舉行，這兩套作品展示了她認(rèn)為靈魂升華的3個(gè)階段，作品分別展出在黑倉的三個(gè)樓層。觀展者可在空間的轉(zhuǎn)換過程中，體驗(yàn)到攝影師對于靈魂的理解。第一層的《家庭相冊》系列是攝影師多年拍攝的猩猩肖像，這些猩猩擁有和人類相似的動(dòng)作和情感，有些照片表現(xiàn)了猩猩之間的互動(dòng)，

2015UABB展場設(shè)計(jì)，深圳，中國建筑設(shè)計(jì)：劉珩，黃杰斌，關(guān)裕韜，史學(xué)源/南沙原創(chuàng)建筑設(shè)計(jì)工作室有限公司作為2015深港雙年展主展場，我們對于本身特色鮮明的工業(yè)建筑，保留和強(qiáng)化其空間原汁原味的特質(zhì)，置換新功能，對于看似普通的標(biāo)準(zhǔn)化廠房，挖掘和激發(fā)原有空間的潛力與活力，以較強(qiáng)勢的方式介入，使其特質(zhì)最大化，力求實(shí)現(xiàn)建筑空間的豐富性和層次性。設(shè)計(jì)上力求保留和還原工業(yè)遺址的原貌，并在其中創(chuàng)建獨(dú)特的公眾參觀流線，為城市中的每一個(gè)人提供近距離接觸工業(yè)繁榮印記的機(jī)會(huì)。

改造。沒有隔板的展場本屆最大的突破在于對展場空間的重視和變化。眾所周知，展覽會(huì)空間不只是藝術(shù)作品的載體，同時(shí)也是整體視覺的一部分，故在彰顯藝術(shù)價(jià)值時(shí)，也必須能夠呈現(xiàn)出在視覺及空間規(guī)劃上獨(dú)樹一格卻又與展品相輔相成的整體意象，因此，ART TAIPEI 2015臺(tái)北國際藝術(shù)博覽會(huì)邀請?jiān)?wù)于貝聿銘建筑事務(wù)所的臺(tái)灣杰出新生代建筑設(shè)計(jì)師、“無有設(shè)計(jì)”聯(lián)合創(chuàng)始人劉冠宏及王治國參與設(shè)計(jì)，以傳承與跨界為主軸，不再將“展出”局限于展位框架之中，而是借由聲音、影像、空間設(shè)計(jì)

春茗藝術(shù)沙龍暨外展場開放儀式”于國泰藝術(shù)中心盛大開幕。本次媒體春茗藝術(shù)沙龍邀請了重慶各大媒體參加。藝術(shù)茶話會(huì)極富山城文藝情懷，大家在這里共同交流關(guān)于天瀾美墅在重慶的初次亮相。作為主辦方，重慶華僑城做出了相當(dāng)精彩的安排，歐亞高顏值模特?fù)?dān)任迎賓，歐洲著名薩克斯手演奏背景音樂?，F(xiàn)場，天瀾美墅產(chǎn)品特別介紹環(huán)節(jié)重磅登陸，讓媒體們搶先感知重慶華僑城入渝首作天瀾美墅的精英生活。介紹環(huán)節(jié)上，華僑城相關(guān)負(fù)責(zé)人對項(xiàng)目進(jìn)行了詳盡的解讀，中國首個(gè)山地版歡樂谷更是讓大家都十分興奮。

都在微信里發(fā)各種展場圖片。2015年2月25日（正月十七）從北京出發(fā)，一個(gè)人，一輛吉利帝豪車，各類石頭和一應(yīng)生活用品，徐國玉的趕展苦旅開始了……2015年4月26日，國玉發(fā)來了這張照片，還說：這是我覺得最帥的一張照片了。我不拍我最狼狽的樣子了，不想讓人看見。擺了幾天的攤，一點(diǎn)生意都沒有，很無聊。2015年4月27日，國玉說：早上想煮面吃，可是停電啦，只能餓肚子了。而午飯，就只能簡單吃面條——要節(jié)約成本。晚飯更簡單，小米粥就著饅頭小菜解決。2015年4月28

比賽。開幕當(dāng)天，展場外停滿了大大小小的車輛。此展是全臺(tái)灣的會(huì)長及石友期待已久的，因?yàn)榭偣谲姇?huì)有五萬的獎(jiǎng)金和獎(jiǎng)牌，金牌則有一萬的獎(jiǎng)金和金牌，高獎(jiǎng)金、高精彩為展會(huì)一大亮點(diǎn)。中華雅石藝術(shù)總會(huì)理事長吳坤連自5月接任，便受萬景藝苑陳蒼興董事長邀請，承辦一場2017年的預(yù)展，會(huì)長和全體會(huì)員就開始馬不停蹄地將全臺(tái)灣跑透透，拜訪石友、邀約好石，請所有會(huì)員加入此成果展。接下來便是怎樣展、場地怎樣安排等等一系列工作。會(huì)議開了很多次，和陳蒼興董事長也協(xié)調(diào)多次，在大家的共同努力下

展覽館將作為固定展場，同時(shí)依舊保留798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的圣之空間展場。農(nóng)業(yè)展覽館1號館主要展示了2014年度“青年藝術(shù)100”入圍藝術(shù)家的作品以及“不同凡響”項(xiàng)目10人的微個(gè)展。798圣之空間則主要展示十位韓國青年藝術(shù)家和十位意大利拉古納藝術(shù)獎(jiǎng)推薦的影像藝術(shù)家的作品。兩個(gè)展場同時(shí)展出，期間還舉辦了15場不同主題的藝術(shù)教育、論壇講座等公益活動(dòng)。展出的作品涉及了繪畫、雕塑、裝置、影像多種形式。“不同凡響—青年藝術(shù)家十人微個(gè)展”作為2014年度“青年藝術(shù)100”北京啟

炯的陪同下，親臨展場致賀。“巴黎圖書沙龍”每年一度邀請世界各國具有影響力的城市作為主賓城市以官方推介形式進(jìn)行重點(diǎn)展示。立意是通過書籍文化的交流形式，增進(jìn)各國各地區(qū)間的相互了解和文化的交融，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般層面上的文化展示活動(dòng)。為此具體承辦的上海市新聞出版局和中國國家圖書進(jìn)出口總公司攜手法國Fnac圖書出版機(jī)構(gòu)、法國勵(lì)展文化策劃機(jī)構(gòu)，歷時(shí)半年，精心勾畫和打造了這次上海主賓城市的文化展示活動(dòng)。筆者作為策劃團(tuán)隊(duì)成員之一，擔(dān)任了展場的總體設(shè)計(jì)工作，并經(jīng)歷了整個(gè)活

會(huì)在成都舉辦。主展場共有來自72 個(gè)國家和地區(qū)、境內(nèi)28 個(gè)?。▍^(qū)、市）及新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的4000多家企業(yè)參展，省內(nèi)21 個(gè)市（州）都有企業(yè)參展?！读t望》作為一本政經(jīng)雜志，高度關(guān)注西博會(huì)的多項(xiàng)重要活動(dòng)，深度觀察多個(gè)行業(yè)的發(fā)展趨勢，派出多名記者，采訪了與本刊在宣傳企業(yè)品牌方面有高度契合度的參展企業(yè)，與其負(fù)責(zé)人或參展人員就川酒、川茶、電子產(chǎn)品、藥品、農(nóng)產(chǎn)品等行業(yè)進(jìn)行了廣泛交流，特別就企業(yè)如何更好地與媒體合作、更好地推廣品牌和產(chǎn)品進(jìn)行了深入探討。

以及各界的支持。展場布置規(guī)整有序文化局石雕博物館是一座十分現(xiàn)代化的建筑,我們將館內(nèi)分為三個(gè)展覽區(qū)塊:第一個(gè)展場位于大門入口處,在典雅的古董桌上,放置一顆鮮紅艷麗的迎賓玫瑰石,上面書寫展出的主題“爭奇斗艷——2009花蓮玫瑰石藝術(shù)季”,來表示本會(huì)盛情歡迎貴賓光臨之意。第二個(gè)展場是主展場,正面是一塊壯麗的花蓮風(fēng)景大彩圖,下方左側(cè)擺放本會(huì)榮譽(yù)會(huì)長游美云女士珍藏的玫瑰石,右側(cè)點(diǎn)綴了一棵青翠的柏樹,石與樹相互輝映,顯得格外活潑、雅致且有生氣。本展場主要放置花蓮縣奇石