云承載不了太多的春愁如離人淚水又似斷線的珍珠叩響青瓦的清脆相擁綠柳的婀娜更是在深深古巷演繹著雨打梨花的春愁杜鵑審視雨量的豐沛程度決定春耕早晚新來(lái)的春燕趁著季節(jié)飄紅墜粉修補(bǔ)著走出謝家后的陋室春韻催人急冷冷暖暖的較量春已逼到舞臺(tái)的角落像落日即將走進(jìn)夜幕春韻催人急想填首滿(mǎn)庭芳還沒(méi)來(lái)得及填好韻腳也更換了往日的平仄時(shí)光如流沙從指縫逝去五彩的筆墨尚未蘸滿(mǎn)春韻已悄然更張石頭的春天沒(méi)有傳奇經(jīng)歷普通山上一塊普通的青石曾仰慕珠峰高冷也羨慕泰山的名門(mén)望族可誰(shuí)又能決定自己的身世風(fēng)

，它是婉約的繚亂春愁，是慵懶春睡，是被吹皺的一池春水。可是春天也從不掩飾它的偉力，它蓬勃的力量從字紙間透出，成為文學(xué)史上不可忽視的書(shū)寫(xiě)原點(diǎn)。它勾連起個(gè)人的熱望與愁緒，激蕩起國(guó)族的晦暗和光明，于是我們記住了十個(gè)海子全部復(fù)活的春日，也周游于春風(fēng)沉醉的晚上。這就是春天，它擁有層壘重疊的多元滋味，它仿佛總是新的，可又如此古老。從古代行至現(xiàn)代，從“五四”走入當(dāng)下，它以年輕的腳步踏出沉重歷史的回聲。它是個(gè)人的，也屬于人類(lèi)集體；它屬于時(shí)間的尺度，又睥睨萌生與衰朽的輪回。

小得載不動(dòng)水樣的春愁。春，本來(lái)就是歡喜的，又哪來(lái)的憂愁？也許是因?yàn)橛鲆?jiàn)了她，所以有了小歡喜;也許因?yàn)槭チ怂?，才多了煩憂。確切地說(shuō)，沒(méi)有了她的消息，才有了春愁。小溪的水，清澈見(jiàn)底。小溪的南岸，有一片玉米地，但長(zhǎng)勢(shì)不好。后來(lái)，改成了山楂林，長(zhǎng)勢(shì)喜人。北岸是麥田，稀稀疏疏的，麥田的盡頭是一些錯(cuò)落有致的民房，民房的不遠(yuǎn)處是一座偌大的校園。校園里種滿(mǎn)了垂柳，有六排紅瓦房，這就是我的中學(xué)。我在其中的一間紅房子里，讀初三。我在房子里做著夢(mèng)，一個(gè)前程遠(yuǎn)大的夢(mèng)。我居然想成

起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。這首詞是宋代女詞人朱淑真的代表作《眼兒媚》，她用女性特有的柔情，略帶俏皮的語(yǔ)句，讓人感受到春天的美好。朱淑真出生于官宦之家，從小學(xué)習(xí)詩(shī)詞，有“才女”的美稱(chēng)。朱淑真的生平經(jīng)歷在正史中很少，多出現(xiàn)在野史筆記中。根據(jù)這部分資料記載，她和李清照生活在同一時(shí)期，遇人不淑，與丈夫和離。靖康之亂后，朱淑真南渡，生活困苦，下落不明。這首《眼兒媚》很難考證創(chuàng)作背景，從內(nèi)容上看，充滿(mǎn)了青春氣息，應(yīng)該是朱淑真前期作品?？纯此?/div>

閱讀時(shí)代 2022年2期2022-02-23

牡丹獨(dú)艷。三月，春愁如水。三月，美人如玉。三月，恰當(dāng)少年。三月，有“暮春三月日重三，春水桃花滿(mǎn)禊潭”的美好，有“三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)”的生機(jī)；有“三月江南梅子青，春游已過(guò)畫(huà)船橫”的舒展；有“吹面不寒楊柳風(fēng)裊裊婷婷，更比春光俏”的婀娜；有“三月牡丹呈艷態(tài)，壯觀人間春世界”的盛景；有“過(guò)盡清明三月雨，東風(fēng)才到溪濱”的朦朧；有“但憑闌無(wú)語(yǔ)，煙花三月春愁”的煩惱；有“桃之夭夭，灼灼其華”的驚艷……雖然疫情還沒(méi)有退卻，三月卻處處嫩枝舒展，新葉舞動(dòng)，雛燕展翅

清新婉麗的春愁一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。秦觀，字少游，號(hào)淮海居士，北宋文學(xué)家?！疤K門(mén)四學(xué)士”之一，被尊為婉約派的一代詞宗。這首詩(shī)生動(dòng)地描寫(xiě)了雨后春景，抒發(fā)了詩(shī)人的惜春之情。全詩(shī)運(yùn)思綿密，描摹傳神，流露出一種清新婉麗的韻味，十分惹人喜愛(ài)。前兩句寫(xiě)雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚。雷是“輕”的，雨如“絲”般，詩(shī)人只用這兩個(gè)字就揭示出春雨的特色。那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得晶瑩剔透，猶如翡翠;瓦上還沾有水珠，在晨曦的

就是古人所稱(chēng)的“春愁”吧。不過(guò)，在散文館中，作家孟麗麗為我們釋解了這一番愁緒：“活著就是一場(chǎng)修行。人生最好的狀態(tài)是花至半開(kāi)，酒至微醺，不論塵世風(fēng)云如何變幻，終要學(xué)會(huì)痛而不語(yǔ)?；ㄩ_(kāi)無(wú)言，人淡如菊，濃烈固然驚心動(dòng)魄，淡到極致卻是一種大美……”是啊，作家李永海如是說(shuō)：“草木蔓發(fā)，春山可望，春日可愛(ài)，萬(wàn)般滋味，都是生活。”如此，就讓我們摒棄那一抹春愁，以純粹的靈魂，清潔的思想，歡愉的心情，詩(shī)意的文字，走進(jìn)人間三月，走進(jìn)大美春天。人間三月，唯春光與詩(shī)情不可辜負(fù)。就讓

氣息與歲月同游銷(xiāo)春愁將寒意遠(yuǎn)驅(qū)輕挽白發(fā)撫平眉間皺這瘋狂世界我們一起冒險(xiǎn)迎風(fēng)征戰(zhàn) ?超越極限不爭(zhēng)春光 ?撐起瘦弱的脊梁在寒風(fēng)中 ?寫(xiě)心情描紅妝韻雅綻放梅馨香冬天之戀經(jīng)緯為線 ?時(shí)間為鑒風(fēng) ?又傳來(lái)私語(yǔ)竊竊一朵朵一片片 ?迷人又凜冽一場(chǎng)夢(mèng)已了結(jié) ?為何仍藕斷絲連剪不斷的相思愁此情總在寒冬的夜里殘留夢(mèng)里苦苦尋找他的足跡卻總是牽不到那雙溫暖的手綿綿意 ?訴不盡寒風(fēng)起 ?雁兒南飛去請(qǐng)你寄上我的心意告訴他 ?情依舊 ?像翠竹長(zhǎng)青一生一世的心愿一支梅傲冬天我的心因愛(ài)癡狂

泉（四川）古代的春愁春天的夜晚，適宜讀詩(shī)。一些“病句”跳入眼簾——韋莊“春愁南陌”“西望銷(xiāo)魂”；柳永“望極春愁”“慘綠愁紅”；晏幾道“朱弦曲怨愁春盡”，歐陽(yáng)修“春愁酒病成惆悵”；蘇東坡“春愁入翠娥”，辛棄疾“春去有閑愁”……唉！這些無(wú)事可干的古人，大把大把上好的春光，都被他們浪費(fèi)了。春天本是唯美的?！白钍且荒甏汉锰帯薄盁o(wú)邊光景一時(shí)新”“春來(lái)江水綠如藍(lán)”“春色滿(mǎn)園關(guān)不住”“春江水暖”“春風(fēng)花香”……古人多愁善感，體質(zhì)羸弱，任這么豐富的營(yíng)養(yǎng)，也保不住他們的身心

細(xì)路，極天鳥(niǎo)道遠(yuǎn)春愁。江湖戀曲皆清冷，獨(dú)去云溪竹徑頭。[海 棠]輕盈朵朵玉臺(tái)圓，貴重珍珠寂寞純。素夢(mèng)千重言粉雨，朝霞互鏡語(yǔ)青春。[茅家埠]冬山寥落湖舟黯，晚歲懷思竹塢偏。漠漠虛空夾雨雪，情深斷語(yǔ)郁云傳。[感 懷]老卻幽居憶一弦，林泉細(xì)雨錦云沉。華年曉鏡無(wú)青鳥(niǎo)，暝色真花孤石吟。[有所思]瀚海云巔皆潤(rùn)體，星河鵲尾共新枝。華辭道樸渾圓抱，摯語(yǔ)燈花一色彌。[山 中]碧蘚山亭疏落英，瓊花玉傘密春屏。龜龍靄鏡辭斜日，鶴鹿云精夢(mèng)景星。

舟過(guò)吳江蔣捷一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。蔣捷，生卒年不詳，字勝欲，號(hào)竹山，陽(yáng)羨（今江蘇宜興）人，度宗咸淳十年（1274）進(jìn)士，宋亡不仕。這首《一剪梅·舟過(guò)吳江》是詞人乘船經(jīng)過(guò)瀕臨太湖的吳江縣時(shí)所作。全詞用“點(diǎn)”“染”結(jié)合的手法，寫(xiě)出了詞人傷春的情緒及久客異鄉(xiāng)思?xì)w的情緒?！耙黄?span id="syggg00" class="hl">春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招”點(diǎn)出“春愁”的主旨：春去夏來(lái)時(shí)節(jié)，小

徐澄泉古代的春愁春天的夜晚，適宜讀詩(shī)。一些“病句”跳入眼簾——韋莊“春愁南陌”“西望銷(xiāo)魂”;柳永“望極春愁”“慘綠愁紅”;晏幾道“朱弦曲怨愁春盡”，歐陽(yáng)修“春愁酒病成惆悵”;蘇東坡“春愁入翠娥”，辛棄疾“春去有閑愁”……唉！這些無(wú)事可干的古人，大把大把上好的春光，都被他們浪費(fèi)了。春天本是唯美的?！白钍且荒甏汉锰帯薄盁o(wú)邊光景一時(shí)新”“春來(lái)江水綠如藍(lán)”“春色滿(mǎn)園關(guān)不住”“春江水暖”“春風(fēng)花香”……古人多愁善感，體質(zhì)羸弱，任這么豐富的營(yíng)養(yǎng)，也保不住他們的身心健康

過(guò)吳江蔣 捷一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。蔣捷，生卒年不詳，字勝欲，號(hào)竹山，陽(yáng)羨（今江蘇宜興）人，度宗咸淳十年（1274）進(jìn)士，宋亡不仕。這首《一剪梅·舟過(guò)吳江》是詞人乘船經(jīng)過(guò)瀕臨太湖的吳江縣時(shí)所作。全詞用“點(diǎn)”“染”結(jié)合的手法，寫(xiě)出了詞人傷春的情緒及久客異鄉(xiāng)思?xì)w的情緒。“一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招”點(diǎn)出“春愁”的主旨：春去夏來(lái)時(shí)節(jié)，小

67）[蝶戀花·春愁]春夜戀雨，雨轉(zhuǎn)楚天人轉(zhuǎn)急。深潛佳湖，夜伴蘭舟雨伴君。牽心人了無(wú)蹤跡。只得對(duì)影邀三斛，獨(dú)自生愁。自古紅顏多悲離，化劍刺此金霄，問(wèn)何處留心。乃知世間安得雙全法，只得把風(fēng)問(wèn)雨思晴。（173****9066）[行香子·壁中道]穿水行舟，波萬(wàn)里愁，寒林月。寄滿(mǎn)白頭。山茶香行，映影人后。自心悲愴，苦燭黃，淚幾行。黛瓦白堂，濁酒道場(chǎng)，冷閣裳。鴉渡蘇旁，尺素笙離，亭臺(tái)滑方。當(dāng)散悠揚(yáng)，斗頡頏，震八方。（130****8853）[月滿(mǎn)襟]天外琴，碧海潮已

依舊會(huì)感到煎熬。春愁是您在幽暗的天光下等我下班，窗臺(tái)前的遙望，您傾身前探顧不上雙腿的腫痛，一站就是很長(zhǎng)光景；春愁是您守在電視機(jī)前默默落淚，無(wú)私奉獻(xiàn)的人啊，他們是誰(shuí)的父母又是誰(shuí)的兒女；春愁是您在一個(gè)個(gè)數(shù)不清的夜晚里點(diǎn)燈熬油，為無(wú)暇自顧的我準(zhǔn)備妥帖的衣衫與飯菜。母親的愁怨都系在我的身上，春愁秋望，待您收到這封信的時(shí)候已是天朗氣清，大地一片祥和安寧。敬祝您：身體健康，福壽綿長(zhǎng)。

長(zhǎng)相思? 春愁昨日晴，今日陰。陽(yáng)春花開(kāi)蜂又吟，春潮尚未平。酒一盞，酒一杯。千杯復(fù)飲愁上眉，思君雙淚垂。長(zhǎng)相思? 輕別離垂柳依，垂柳西。湖上人家輕別離，一吟雙淚滴。盼歸期，憶歸期。猶恐相逢夢(mèng)中稀，相思誰(shuí)又知。長(zhǎng)相思? 思四時(shí)來(lái)也匆，去也匆。四時(shí)來(lái)去復(fù)又冬，問(wèn)君歸期空。山又重，水又重。數(shù)從別后憶相逢，相思日益濃。作者簡(jiǎn)介：蔡熙貴（1998年10月-），男，漢族，江西省上饒市人，本科，現(xiàn)就讀于江西工程學(xué)院，抱石藝術(shù)學(xué)院，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，學(xué)生。

廊青苔，庭院紅，春愁別恨不減。轉(zhuǎn)首狼藉，流落盡，恩疏香消誰(shuí)憐。滿(mǎn)地濕云，一簾煙雨，惆悵滴檐前。問(wèn)花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千。說(shuō)與東風(fēng)情事，卻似人皺眉，東風(fēng)不解。易驚風(fēng)波，近來(lái)看，燈下白發(fā)新添。堂前夜雨，聽(tīng)多少游子，柔腸百結(jié)。人世如潮，辜負(fù)幾許風(fēng)月。清平樂(lè)·夜雨斜陽(yáng)方盡，庭院忽然雨?；秀睋u曳故人來(lái)，梧桐卻道無(wú)情。惆悵落紅不起，滿(mǎn)池浮萍狼藉。一別春風(fēng)莫問(wèn)，江湖十年?yáng)|西。清平樂(lè)流年暗渡，悄送春秋去。斜月空照庭前路，一簾風(fēng)雨踟躕。寒夜露水清清，蕭瑟蟬聲?shū)Q鳴。卻嘆枝頭飛絮

春愁獨(dú)守又經(jīng)年，相約妹未還。花開(kāi)愁欲病，淚落枕生寒。別江畔惜別苦，天涯再見(jiàn)難。愿為千里雁，歲歲自由還。碧綠碧綠湖邊柳，緋紅島上亭。佳人別去后，獨(dú)步不堪行。思?xì)w又見(jiàn)去年鴻，逍遙北上行。人生難比雁，空有萬(wàn)般情。過(guò)佳人故居君去小樓空，殘園勝冷宮。不堪思往事，掩淚去匆匆。情癡久患情癡病，多年未有醫(yī)。夢(mèng)中求玉帝，勸我去鄖西。（注：佳人在鄖西縣）別二首一苦戀歷千難，情深不可言。別來(lái)三五月，老去六七年。二別來(lái)三五月，老去六七年。莫道相思苦，誰(shuí)知入夢(mèng)甜。作者簡(jiǎn)介：李勝林，

， 往往故意寫(xiě)成春愁或夏憂， 或者是一曲悲歌所謂命運(yùn)的苦愁， 也會(huì)被其寫(xiě)成一場(chǎng)綿綿細(xì)雨一束純色百合但是， 當(dāng)詩(shī)人身陷現(xiàn)實(shí)的泥淖如果不選擇同污， 而是選擇春心那就只能使用一種自虐的修辭以贊美的方式反證自己未曾妥協(xié)因此， 你讀到的好很可能是不好你讀到的歡呼很可能是沉默頁(yè)面的空白很可能是凝固的血液而字之間的微光是寒冷的冷詩(shī)人， 為了某個(gè)詞的自由有時(shí)必須在語(yǔ)言的荒野上流浪流浪在所有筆畫(huà)累加起來(lái)的國(guó)度兀鷲般緊盯著即將發(fā)生的死亡哺育自己， 哺育著這個(gè)時(shí)代這些人類(lèi)的孩子

世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢(qián)。聞道欲來(lái)相問(wèn)訊，西樓望月幾回圓。悅讀地圖大歷詩(shī)人中能自成一家，對(duì)后世有較大影響的是韋應(yīng)物。韋應(yīng)物的這首詩(shī)有幾點(diǎn)值得稱(chēng)道：第一，是語(yǔ)言淺切，娓娓道來(lái)，明白如話。第二，詩(shī)的意境恬淡平和，說(shuō)明詩(shī)人是名利比較淡薄的人。第三，作者身多疾病想回家隱居又舍不得俸錢(qián)，可是拿著俸錢(qián)，自己管轄的地方內(nèi)百姓還在流亡，又不能不感到慚愧。從這里可以看得出詩(shī)人是個(gè)有良心的地方官。正因?yàn)檫@樣，才會(huì)感到矛盾和痛苦。當(dāng)然這也說(shuō)

重要的主題便是“春愁”。春來(lái)春去，花開(kāi)花落，都牽引著詞人的心，或深切思念家鄉(xiāng)，或悲嘆年華易逝，或感慨人生失意，抑或生出一種說(shuō)不清道不明的閑愁?？傊?，宋詞中的春愁有許多不同的表現(xiàn)方式，下面根據(jù)具體的作品來(lái)試說(shuō)一二。首先，宋詞中描寫(xiě)春愁最常見(jiàn)的是表達(dá)離愁別恨。歐陽(yáng)修的《踏莎行》便是一個(gè)很好的例子?！昂蝠^梅殘，溪橋柳細(xì)，草薫風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！鄙掀紫让枥L了一副明媚美好

危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。——柳永《蝶戀花》作于柳永晚年。不論當(dāng)年柳才子是如何春風(fēng)得意，疏狂放浪，而今都已然成為往事。此時(shí)的柳永登高而望，但見(jiàn)滿(mǎn)目春愁。什么愁呢？如果是個(gè)年輕美貌的女子，當(dāng)然可以是懷春，可以是思念，可以是嘆息韶華；如若是個(gè)年輕才子，當(dāng)可以是惜春，嘆流年逝去，然理想仍遙遙無(wú)期。然而此時(shí)倚欄而立的卻是年事已高的柳永?？粗@勃然生機(jī)的無(wú)際

重要的主題便是“春愁”。春來(lái)春去，花開(kāi)花落，都牽引著詞人的心，或深切思念家鄉(xiāng)，或悲嘆年華易逝，或感慨人生失意，抑或生出一種說(shuō)不清道不明的閑愁?？傊卧~中的春愁有許多不同的表現(xiàn)方式，下面根據(jù)具體的作品來(lái)試說(shuō)一二。首先，宋詞中描寫(xiě)春愁最常見(jiàn)的是表達(dá)離愁別恨。歐陽(yáng)修的《踏莎行》便是一個(gè)很好的例子?！昂蝠^梅殘，溪橋柳細(xì)，草薫風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！鄙掀紫让枥L了一副明媚美好

休辭酒淺深。欲把春愁閑抖擻，亂山高處一登臨。這首詩(shī)全寫(xiě)自己的親身感受，抒發(fā)自己遠(yuǎn)宦他鄉(xiāng)的別離情懷，通俗易懂，清楚明白。楊皎見(jiàn)了，馬上就將此詩(shī)抄了一份，寄給了張才翁。張才翁讀過(guò)此詩(shī)，當(dāng)即將這首春游詩(shī)改成了《雨中花》詞：萬(wàn)縷青青，初眠官柳，向人猶未成陰。據(jù)雕鞍馬上，擁鼻微吟。遠(yuǎn)宦情懷誰(shuí)問(wèn)，空嗟壯志銷(xiāo)沉。正好花時(shí)節(jié)，山城留滯，忍負(fù)歸心。別離萬(wàn)里，飄蓬無(wú)定，誰(shuí)念會(huì)合難憑。相聚里，休辭金盞，酒淺還深。欲把春愁抖擻，春愁轉(zhuǎn)更難禁。亂山高處，憑闌垂袖，聊寄登臨。這首詞，

淅，雨纖纖。難怪春愁細(xì)細(xì)添。”清代才子納蘭性德的詞，總是透出一種哀愁，連不經(jīng)世事的我，也似乎在字里行間覺(jué)察到了那種按捺不住的愁緒。纖纖落下的雨絲，讓淡淡的春愁絲絲裊裊，若有若無(wú)，欲現(xiàn)還隱。那是一種怎樣的情境呀！“一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)?！焙扇~上的雨聲送來(lái)了秋意，作者把夜的清涼帶入了夢(mèng)境。涼到夢(mèng)境，看似無(wú)理，實(shí)則多情。夢(mèng)境雖涼，卻溫存、親昵、體貼入微。這兩句對(duì)秋涼的描繪巧思奇妙，已入化境。忽然想起《蓮塘雨聲》中：“忽聞疏雨打新荷，有夢(mèng)都驚破?！蓖强?/div>

快樂(lè)語(yǔ)文 2017年7期2017-02-18

梅·舟過(guò)吳江一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。部分文學(xué)評(píng)論家在鑒賞詩(shī)詞時(shí)，往往聯(lián)系作者的生平經(jīng)歷解析內(nèi)容，這樣雖然能明確找到作品的主題，卻容易限制對(duì)主題的理解，從而忽略作品中的多義性，以及其他具欣賞價(jià)值的地方。英美新批評(píng)的理論在很大程度上避免了這個(gè)毛病，它采取“細(xì)讀”方法，對(duì)文學(xué)文本盡可能詳盡地分析和解釋?zhuān)ㄟ^(guò)對(duì)語(yǔ)言、語(yǔ)義等的解讀來(lái)理解和感受文本，

夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。晝長(zhǎng)無(wú)侶，自對(duì)黃鸝語(yǔ)。絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處。移舟去。未成新句，一硯梨花雨?！熬砗煴M放春愁去”一句在表達(dá)技巧上有何妙處？請(qǐng)結(jié)合詞句賞析。誤區(qū)點(diǎn)撥 這樣的問(wèn)題，明確是什么類(lèi)型的表達(dá)技巧只能獲得三分之一的分?jǐn)?shù)，更多的分?jǐn)?shù)落在對(duì)“妙處”的鑒賞上。這里的妙處絕不能僅僅用“形象生動(dòng)”這類(lèi)泛泛而談的詞語(yǔ)一帶而過(guò)，那樣是得不到分?jǐn)?shù)的。同學(xué)們必須具體地分析鑒賞出“形象”在哪里，“生動(dòng)”在哪里，而這樣的能力在高中語(yǔ)文的課堂上是有機(jī)會(huì)得到訓(xùn)練的。李煜《虞

白云深處著吾廬。春愁溪水流花晚，秋愛(ài)風(fēng)霜染葉初。自有果蔬招老友，何妨電腦閱新書(shū)。明朝即返家山去，誤了菊香詩(shī)拮據(jù)。青城山春行風(fēng)清云白鳥(niǎo)鳴頻，三月青城秀色新。愛(ài)是吾心安定處，信為道場(chǎng)守真人。峻峰百仞能開(kāi)路，幽谷千秋不染塵。況復(fù)深林添嫩綠，春裝迎我老山民。菜園收獲念及老母有感初夏園蔬次第成，林林總總色盈盈。水肥充足盼它長(zhǎng)，農(nóng)藝繁多學(xué)自明。個(gè)里根由窮奧妙，心中世界盡安寧。猶憐瓜瓞綿綿韻，不遠(yuǎn)芳枝不了情。無(wú)須裁剪也堪豪，異果繁花只自驕。不向玲瓏爭(zhēng)細(xì)巧，炎光烈烈任天燒

登樓。有斜陽(yáng)處有春愁。詩(shī)詞包點(diǎn)評(píng)沈祖棻是20世紀(jì)著名女詞人。她早年師從汪東先生，傳汪門(mén)之詞學(xué)。其夫?yàn)橹麑W(xué)者程千帆先生，夫妻二人相攜執(zhí)教于大學(xué)，伉儷甚篤，時(shí)人有“昔時(shí)趙李今程沈”之說(shuō)，將二人與李清照、趙明誠(chéng)夫婦并論。沈祖棻亦被稱(chēng)作“當(dāng)代李清照”。這首詞是沈祖棻的早期作品，作于1932年的春天。其時(shí)正值“九一八”事變過(guò)后不久，國(guó)難日深，而時(shí)年23歲的沈祖棻就讀于南京中央大學(xué)中文系。這首詞正是沈祖棻在汪東授講的詩(shī)詞課上的習(xí)作。上闋以景語(yǔ)起筆，“芳草年年紀(jì)勝游，

起鶯聲巧，何處喚春愁④？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。注釋①遲遲：運(yùn)行舒緩的樣子。弄輕柔：指和煦的春風(fēng)與溫暖的陽(yáng)光輕柔地?fù)崤鴹盍?。②徑：小徑，小路。③鎖：形容云霧籠罩。朱樓：這里指詞中女主人公居住的地方。④何處喚春愁：這里是說(shuō)窗外鳴叫的黃鶯是在何處喚起人們的春愁？簡(jiǎn)析這首詞著意于景色的描繪。上片寫(xiě)風(fēng)和日暖，楊柳輕柔，小苑幽徑，芳菲暗流；下片寫(xiě)鶯聲百?lài)?，綠楊飄拂，海棠亭畔，紅杏梢頭。尤其最后一句，借用了“紅杏枝頭春意鬧”的名句，極富情趣。詞人把一個(gè)春光明媚

詞境在一片閑淡的春愁中蕩漾開(kāi)去，精妙絕倫。上片寫(xiě)出了幽玄的暮春景象，“漠漠”乃淡淡迷蒙之意，“輕寒”指薄寒，薄寒已慢慢侵入小樓，“曉陰”是指陰天的早晨，“無(wú)賴(lài)”乃無(wú)可奈何之意，“窮秋”即深秋，這樣的清晨冷得像深秋時(shí)節(jié)，印有淡煙流水之畫(huà)的畫(huà)屏在這樣的光景中顯得更加朦朧清幽。下片在勾畫(huà)淺淡凄迷的意境中點(diǎn)明了閑淡的春愁的情感主調(diào)。“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”被粱啟超譽(yù)為“奇語(yǔ)”，乃直攝人心的佳句，奪人眼目。奇妙之處在于，這一對(duì)仗工整的名句采用了反比，先以具

燈燃客夢(mèng)，寒杵搗春愁”（《宿關(guān)西客舍寄東山嚴(yán)許二山人》）、“三月猶未還，客愁滿(mǎn)春草”（《敬酬杜華淇上見(jiàn)贈(zèng)兼呈熊曜》）、“塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁”（《武威春暮聞?dòng)钗呐泄傥魇惯€，已到晉昌》）等詩(shī)句，借助動(dòng)詞的新穎用法，把具體的景物意象和抽象的情感“焊接”起來(lái)。這種新奇的句法，被其后的唐宋詞人們學(xué)習(xí)運(yùn)用，寫(xiě)出了一些警秀的佳句。以下采擷數(shù)例，試作賞析。一庭疏雨濕春愁五代詞人孫光憲《浣溪沙》詞云：“攬鏡無(wú)言淚欲流，凝情半日懶梳頭。一庭疏雨濕春愁。楊柳只知傷怨別，杏花

羞。題詩(shī)：“無(wú)量春愁無(wú)量病，一時(shí)都向指間鳴。我亦艱難多病日，哪堪重聽(tīng)八云箏。”以上是膾炙人口的《本事詩(shī)》之一。但曼殊另有《題靜女調(diào)箏圖》：“無(wú)量春愁無(wú)量恨，一時(shí)都向指間鳴；我已袈裟全濕透，哪堪重聽(tīng)割雞箏?！北绕稹侗臼略?shī)》，看得出后一首是初稿，而《本事詩(shī)》是改過(guò)的。后一首“袈裟濕透”是好句，但第二與第六字都失黏，而“割雞箏”用字頗俗（可能是故作戲言），和《本事詩(shī)》的跌宕動(dòng)人迥然不同，可能曼殊天分高，不太注意詩(shī)的規(guī)律，經(jīng)友人改過(guò)（一說(shuō)章太炎），也不可知。曼殊喜