可加大行距，縮短字距，令行氣緊湊。也可放寬行距、字距，以求通篇布局疏朗勻停。2.隸書(shū)成熟定型的漢碑隸書(shū)也屬靜態(tài)書(shū)體，字形多呈扁方。不論是正方格還是長(zhǎng)方格，都使聯(lián)文自然成橫勢(shì)，即字距大于行距，這是隸書(shū)特有的章法形式。也可字占扁方格，使豎、橫間距基本相等，形成橫豎均勻的布局。因漢簡(jiǎn)、帛書(shū)字形長(zhǎng)短不一，大小參差，有的豎、撇、捺恣縱奇肆，則宜取縱勢(shì)作書(shū)，不求橫列整齊，但需上下聯(lián)行數(shù)相等、行距一致，起收基本平齊對(duì)稱。3.行書(shū)行書(shū)美觀易識(shí)，書(shū)寫(xiě)流便，是頗具實(shí)用與鑒賞價(jià)

主要載體為簡(jiǎn)牘。字距緊密布局。就書(shū)法而言，這種介于篆、隸之間的形體特征和書(shū)寫(xiě)方式獨(dú)具特色。對(duì)于成熟的隸書(shū)表現(xiàn)出古樸稚拙的一面。由于是日常手寫(xiě)而成，筆墨的表現(xiàn)更加淋漓盡致，較之金石文字又有輕松自然的特點(diǎn)。字距寬疏布局。1957年在河南省信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)戰(zhàn)國(guó)楚墓中出土竹簡(jiǎn)229枚，為戰(zhàn)國(guó)早期作品。章法上字距疏朗，行距無(wú)規(guī)則。單字結(jié)構(gòu)與章法的渾然天城為一體為風(fēng)格。豎有行，橫向各字錯(cuò)落靈動(dòng)，是簡(jiǎn)牘作品的典型章法。一枝簡(jiǎn)上有兩行以上的字跡、是研究墨寫(xiě)隸書(shū)的章法的重要資料。

序和圖題間空1個(gè)字距，一般居中排于圖的下方。圖要精選，應(yīng)具有自明性，切忌與表及文字表述重復(fù)。2 標(biāo)目：坐標(biāo)圖標(biāo)目中的量和單位符號(hào)應(yīng)齊全，并分別置于縱、橫坐標(biāo)軸的外側(cè)，一般居中排。橫坐標(biāo)的標(biāo)目自左至右；縱坐標(biāo)的標(biāo)目自下而上，頂左底右。坐標(biāo)圖右側(cè)的縱坐標(biāo)標(biāo)目的標(biāo)注方法同左側(cè)。3 內(nèi)容：圖中的術(shù)語(yǔ)、符號(hào)、單位等應(yīng)與表格及文字表述所用的一致。4 排版：圖若臥排，應(yīng)頂左底右，即雙頁(yè)圖頂向切口，單頁(yè)圖頂向訂口。圖在文中的布局要合理，一般隨文編排，先見(jiàn)文字后見(jiàn)圖。圖旁空

含蓄穩(wěn)健;章法上字距拉開(kāi)，疏密有度，很好地還原了《曹全碑》的風(fēng)貌。邱堃煒同學(xué)的兩幅習(xí)作為硬筆楷書(shū)作品，筆畫(huà)干凈利落，結(jié)構(gòu)整齊端正，視覺(jué)效果不錯(cuò);往后的練習(xí)在筆畫(huà)上多注意提按和節(jié)奏，結(jié)構(gòu)上注意收放關(guān)系，則會(huì)更好。覃建東老師（本期特約點(diǎn)評(píng)嘉賓）：蔣昊橦同學(xué)的兩幅硬筆隸書(shū)取法于《曹全碑》，用筆如順勢(shì)推舟，方圓兼?zhèn)?結(jié)構(gòu)上多取橫勢(shì)，橫向形長(zhǎng)流暢，縱向含蓄穩(wěn)健;章法上字距拉開(kāi)，疏密有度，很好地還原了《曹全碑》的風(fēng)貌。邱堃煒同學(xué)的兩幅習(xí)作為硬筆楷書(shū)作品，筆畫(huà)干凈利落，

些實(shí)在無(wú)法拆解的字距和行距，保留下來(lái)，作為必要的通道與隔離當(dāng)我們準(zhǔn)備好了這些，連同自己的進(jìn)退、生死，也拆解成責(zé)任押了上去面對(duì)共同的災(zāi)難，天職與良知，才是最鋒利的武器“待到山花爛漫時(shí)”，疫情滅跡，風(fēng)調(diào)雨順人們陸續(xù)返回詩(shī)一般的現(xiàn)實(shí)請(qǐng)別忘了，用最美的手，把一撇一捺還原成幸福交還給我，把每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)還原成心跳交還給我，把字距與行距還原成生命的坦途交還給我我要用這一切，去換回母親的微笑

序和圖題間空1個(gè)字距，一般居中排于圖的下方。圖要精選，應(yīng)具有自明性，切忌與表及文字表述重復(fù)。2 標(biāo)目：坐標(biāo)圖標(biāo)目中的量和單位符號(hào)應(yīng)齊全，并分別置于縱、橫坐標(biāo)軸的外側(cè)，一般居中排。橫坐標(biāo)的標(biāo)目自左至右；縱坐標(biāo)的標(biāo)目自下而上，頂左底右。坐標(biāo)圖右側(cè)的縱坐標(biāo)標(biāo)目的標(biāo)注方法同左側(cè)。3 內(nèi)容：圖中的術(shù)語(yǔ)、符號(hào)、單位等應(yīng)與表格及文字表述所用的一致。4 排版：圖若臥排，應(yīng)頂左底右，即雙頁(yè)圖頂向切口，單頁(yè)圖頂向訂口。圖在文中的布局要合理，一般隨文編排，先見(jiàn)文字后見(jiàn)圖。圖旁空

離關(guān)系，可分為:字距緊密型、字距適中型、字距松散型、前緊后松型、前松后緊型。根據(jù)簽名的具體情況做記錄。如圖9，“曹洋洋”簽名三個(gè)字大小基本相當(dāng)，字距適中，三個(gè)字中心位于同一水平線，記錄為“同大型、同高型、字距適中型”；“邊玉國(guó)”記錄為“大小大型、高低高型、前緊后松型”。（2）“兩字簽名”整體組合和字間關(guān)系的標(biāo)識(shí)和記錄方法。①“兩字簽名”大小關(guān)系?？煞譃?同大型、大小型、小大型。②“兩字簽名”高低關(guān)系?？煞譃?同高型、低高型、高低型。③“兩字簽名”遠(yuǎn)近關(guān)系。

文字編排;字體;字距;行距在“信息爆炸”的今天，如何將大量的、有著復(fù)雜結(jié)構(gòu)和層次的信息，以易于瀏覽和查找的方式呈現(xiàn)出來(lái)，提高人們獲取信息的效能是設(shè)計(jì)師面臨每一次設(shè)計(jì)任務(wù)時(shí)都需要正視的問(wèn)題。設(shè)計(jì)師在關(guān)注信息意義和視覺(jué)美感的同時(shí)，也要考慮讀者的視覺(jué)習(xí)慣，如此，信息才能得到更有效的傳播。視覺(jué)習(xí)慣的養(yǎng)成受視覺(jué)心理的影響，因此，此課題的研究就更顯必要性。目前，將視覺(jué)心理效應(yīng)作為文字排版的研究指導(dǎo)理論的相關(guān)論述較少，可供參考的文獻(xiàn)成果稀缺，仍有較大的研究空間和價(jià)值。一

書(shū)一般橫豎成行，字距比行距窄；甲骨文、金文則呈不規(guī)則的形狀，字與字之間可以錯(cuò)落有致、欹斜穿插、大小參差；而隸書(shū)的字距要比行距寬，才能符合人們的習(xí)慣性觀賞，否則會(huì)使人錯(cuò)覺(jué)成橫式排法；楷書(shū)一般橫豎成行，字距要比行距小，或距離相近；行書(shū)要求豎成行，不過(guò)其行氣不是每個(gè)字中心都呈垂直線，而是有波浪變化，上下氣連，左右關(guān)照，整體呼應(yīng)；草書(shū)的章法最復(fù)雜，也最講究，草書(shū)與行書(shū)的章法相近，但草書(shū)更講求錯(cuò)落跌宕、疏密得當(dāng)，既要有大局的平正，又要有局部的奇險(xiǎn)。當(dāng)下，要寫(xiě)好書(shū)法不

的特點(diǎn)。即行距與字距之間基本上都呈現(xiàn)出比較整齊的特征。特別是小篆，可謂整齊劃一，縱橫的行列分布都十分勻稱，猶如體操隊(duì)列一樣。所以，很多小篆甚至可以畫(huà)出格子再進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，使之更加整齊。各字間大小基本一致，在縱橫行列分明的排列中，一般來(lái)說(shuō)，上下字距要大于左右字距。這樣在整齊之中略有變化，橫向略緊密，縱向略疏朗，使小篆的字形顯得更加修長(zhǎng)。在大篆中，大多也是縱橫成行的，但一般是左右字距略大于上下字距。在不同的碑帖中，字距的疏密度稍有不同。因而有的顯得茂密一些，如《毛

，且字外留白處的字距、間距錯(cuò)落有致，各不相同。從字距上看，或一字寬、一字窄；或三兩字寬、四五字窄。間距上，《書(shū)譜》前半部分還堅(jiān)守著行距大于字距的法則，后半部分則漸漸連成一片，字距、行距不分你我，融為一體，有如亂石鋪街、碧海銀波，產(chǎn)生詩(shī)性的韻律美和音樂(lè)的節(jié)奏感。五、分布的欹正：書(shū)法作品中欹與正的對(duì)比關(guān)系，是形成動(dòng)感、造險(xiǎn)得勢(shì)的重要因素。王羲之《書(shū)論》（傳）有語(yǔ)：“夫書(shū)，不貴平正安穩(wěn)。先須用筆，有偃有仰，有欹有斜，或大或小，或長(zhǎng)或短?！薄稌?shū)譜》中有不少字獨(dú)立而

這種排列有行距，字距則參差不齊，但又不像行書(shū)和草書(shū)那樣完全無(wú)字距，如《石門頌》等摩崖刻石。三是縱無(wú)行，橫無(wú)列。這種形式不按行列布白，呈縱橫交錯(cuò)狀態(tài)，如東漢光和四年（公元181年）所刻的《昭覺(jué)石闕》，布白行列交錯(cuò)，字體大小、長(zhǎng)短參差錯(cuò)落，任其自然。這種排列極為少見(jiàn)?！兑溢氛墓?8行，按照每行40字排列（有的不滿40字），縱看成行，橫看成列，整體章法次序井然，步伍整齊，自不待言。由于《乙瑛碑》結(jié)字上下和左右比較均衡，線條的粗細(xì)、輕重?zé)o較大起伏，外形方正，

書(shū)章法淺析（九）字距須緊 行距宜疏行書(shū)的章法相對(duì)比較隨意，字與字之間的距離要緊短，不能像楷書(shū)那樣字距之間留較大空白，且空白大致相等，這樣才能使字行分明。行書(shū)的行距一般要比字距寬些，行與行之間以相等的間距為宜。字緊行疏，才顯出字行明顯，再配合字形的變化，字與字之間的縈帶、呼應(yīng)，整篇字就會(huì)具有連貫、流暢的動(dòng)態(tài)美，如左下圖。也有的書(shū)家故意寫(xiě)得行距不一致。如右下圖所示，薛衛(wèi)林的一幅書(shū)法作品，即寫(xiě)得一、二行行距寬，二、三行行距窄，顯得隨意、自然，富于變化，也是好章法

◎　魏曉凡?字距與行距：學(xué)術(shù)期刊版式編排中的細(xì)節(jié)◎魏曉凡摘要：對(duì)學(xué)術(shù)期刊版式的探討中，關(guān)于字距、行距的細(xì)節(jié)尚有不少深入空間。當(dāng)今的技術(shù)環(huán)境已允許學(xué)術(shù)型編輯人員更簡(jiǎn)便、直接地介入版式的修正與潤(rùn)色環(huán)節(jié)。以“方正飛翔”軟件的學(xué)術(shù)期刊排版為例，只要正確甄別須修飾的區(qū)域或?qū)ο螅偈謩?dòng)調(diào)整某些參數(shù)，結(jié)合一些技巧，即可讓版面更加勻稱、協(xié)調(diào)、平和、方整，并盡量減少文末空白。關(guān)鍵詞：學(xué)術(shù)期刊；版式設(shè)計(jì);字距;行距;排版技巧據(jù)筆者見(jiàn)聞，許多人文社科類學(xué)術(shù)期刊的初排都由承印單位

式的探討中，關(guān)于字距、行距的細(xì)節(jié)尚有不少深入空間。當(dāng)今的技術(shù)環(huán)境已允許學(xué)術(shù)型編輯人員更簡(jiǎn)便、直接地介入版式的修正與潤(rùn)色環(huán)節(jié)。以“方正飛翔”軟件的學(xué)術(shù)期刊排版為例，只要正確甄別須修飾的區(qū)域或?qū)ο螅偈謩?dòng)調(diào)整某些參數(shù)，結(jié)合一些技巧，即可讓版面更加勻稱、協(xié)調(diào)、平和、方整，并盡量減少文末空白。關(guān)鍵詞：學(xué)術(shù)期刊；版式設(shè)計(jì)；字距；行距；排版技巧據(jù)筆者見(jiàn)聞，許多人文社科類學(xué)術(shù)期刊的初排都由承印單位的設(shè)計(jì)人員全權(quán)完成。這類人員往往工作繁忙，同時(shí)又不熟悉所排文章的內(nèi)容，很多

節(jié)奏感呢？第一，字距有疏有密。行書(shū)字的字距可保持一致，這樣的章法較為平穩(wěn)，也可以疏密相間，富有變化之美，仿佛音符時(shí)間值的變化，一拍、半拍、1/4、1/8音符等交互出現(xiàn)，就出現(xiàn)節(jié)奏美了。連寫(xiě)密集之字，須有牽絲縈帶更美觀。例如下右圖“沈鵬信”。這是中國(guó)書(shū)協(xié)原主席沈鵬為我發(fā)明“新米字格”所寫(xiě)的賀信。這篇文章疏密處理十分高明。第三行“出書(shū)之”三個(gè)字，僅占一個(gè)大字的空白，字很小又縈帶，與上下字相銜，自然流暢又富跌宕之美。

章從文字的字號(hào)、字距、字體風(fēng)格和字體細(xì)節(jié)、文字對(duì)齊等方面進(jìn)行研究，分析如何在平面設(shè)計(jì)中更好的進(jìn)行文字的編排設(shè)計(jì)。平面設(shè)計(jì)，文字編排引言文字，作為平面設(shè)計(jì)中的重要的元素之一，對(duì)設(shè)計(jì)中的文本解析和信息傳遞具有重要的意義，這使得文字成為了平面設(shè)計(jì)要素中不可或缺的一個(gè)方面。而文字設(shè)計(jì)在平面設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)為兩種，即文字創(chuàng)意設(shè)計(jì)和文字編排設(shè)計(jì)。文字創(chuàng)意設(shè)計(jì)是通過(guò)對(duì)文字的創(chuàng)造性加工，使其傳達(dá)出設(shè)計(jì)的主體思想；文字編排設(shè)計(jì)則是對(duì)文字排列中的節(jié)奏、邏輯結(jié)構(gòu)和尺寸大小等方面的

成行，這種格式的字距與行距相等，是古代碑文和公文中常見(jiàn)的寫(xiě)法。魏碑和唐碑中采用中等大小的字格，字距間就形成平行的一列，用在坭興陶坯體上書(shū)畫(huà)筒比較適合。還有一種是橫無(wú)列豎有行，這種款式既有實(shí)用價(jià)值，又有藝術(shù)性，適合草書(shū)和行書(shū)?？坛鰜?lái)的作品生動(dòng)活潑，整齊而又有變化，特別適用坭興陶上刻字，也是常見(jiàn)的一種手法。三是打格行距要分清。打格行距也很重要，行氣要流暢，大小要穿插，動(dòng)靜互變化，“疏可走馬、密不容針，”才能通篇生動(dòng)活潑。還有行有列，字距大于行距。這種格式來(lái)源于

字體造型,字號(hào)、字距和行距的編排,文字色彩的搭配三個(gè)方面入手。適當(dāng)?shù)奈淖峙虐孀兓粌H能夠提升期刊的品位,塑造期刊的形象,還能給讀者帶來(lái)不斷變化的視覺(jué)享受。文字設(shè)計(jì);版面設(shè)計(jì);科技期刊在版面設(shè)計(jì)中文字是基本元素,各種字體、字號(hào)、字距、行距給我們帶來(lái)了不同的視覺(jué)感受和心理反應(yīng),它能夠賦予版面無(wú)限的魅力?？萍计诳饕欠从硣?guó)內(nèi)外科技動(dòng)態(tài)及新技術(shù)、新工藝、新設(shè)備的應(yīng)用和推廣方面的論文,甚至可以說(shuō)它是衡量某一學(xué)科、研究所、高校或國(guó)家科技水平和成就的重要依據(jù)之一,所

二邊、多大行距、字距多少，都能事先安排，合理布局。但寫(xiě)一個(gè)字還需要挪一下孔格，還需要?jiǎng)澤暇€，費(fèi)工不少。一個(gè)星期天沒(méi)休息，總算完成了任務(wù)。任務(wù)完成了，心情并未因此輕松下來(lái)：這個(gè)辦法太笨了，能否巧一點(diǎn)?經(jīng)過(guò)不斷思考琢磨，我發(fā)現(xiàn)用孔格上邊定為行距，只要正確頂住上行字，就有了一定的行距。為適應(yīng)字多字少不同用途又想出了自由抽動(dòng)，變換大小格和扭斜，終于我發(fā)明了可任意變換字形的字規(guī)尺。字規(guī)尺在我工作期間和退休后的寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)中帶來(lái)了很大方便。這可能是壓力對(duì)我的回報(bào)。