莫志恒

二十年代——三十年代

問：你能為我們談談書法技術與裝幀工作的關系嗎？

答：這是一個專題。這兒就簡要地說一說吧。一個書籍裝幀藝術工作者，要有深邃的繪畫技術、圖案基礎技術為根底，然后才能發(fā)揮其所長；同時還要有漢字的書法基礎，才能書寫出變化多端、美觀大方的美術字體。裝幀工作者要有工藝美術形象思維，才能把一本出版物裝飾得似一件精美的工藝品。如果僅僅為了外表美觀，而不切題，還不能說是一種上好的裝幀設計。封面設計僅是裝幀范疇內(nèi)的一種技術。就一幅封面而論，它主要由兩方面構成：貼切而謹嚴的裝飾圖案，配上大方而老練的題字。題字，通常多為毛筆字，正草隸篆，都無不可(篆體應少用，因為現(xiàn)在的青年讀者不容易認識)。商務印書館和中華書局在以前的出版物封面，許多都請對書法有修養(yǎng)的人士題簽，或從古碑帖中去選集書名字，拍攝引用。當年各解放區(qū)出版的書籍封面，多由毛澤東同志或其他領導同志題書名；開明書店出版的《二十五史》，由章鈺題書名；魯迅的《熱風》、《華蓋集》(及續(xù)編)、《三閑集》、《二心集》、《偽自由書》、《南腔北調集》、《準風月談》、《且介亭雜文》和他編的《凱綏·柯勒惠支版畫選集》、《引玉集》等等，都是他自己用毛筆題寫的。豐子愷也很喜歡用他脫胎于李叔同的字體題書名，凡是他設計的書封面，書名全用毛筆書寫。就是喜歡以老宋體字和美術體為封面字的錢君，對隸書與傳體書法也有深遠的功夫。我在十四歲起，曾學過五年漢隸書，對后來從事裝幀工作題寫書名有不小的幫助。即使你要書寫美術體的字，沒有對我國固有書法技術下過苦功的，也是寫不順手的。在二、三十年代，有些裝幀工作者題寫的美術字書名，往往寫的使讀者認不出是什么字，其原因一是基礎差，二是變化太多，沒有規(guī)律地硬變——變的雜亂無章，筆劃也不統(tǒng)一。這樣，即使你把圖案設計得很可以，而整張封面卻給破壞了。在那些年，這樣的封面設計，在出版界還是不少見的。另一方面，也不是說，毛筆字寫的好，美術字就必然寫的好。書法技術僅僅是基礎，有了這個基礎，對美術體字的書寫，就有莫大的幫助。寫美術體字，大多是先設計，然后用繪圖儀器加工而成的。當然，有些漢字的部位卻須靠筆功去完成，不能完全依靠儀器。有的美術工作者對美術字體寫不滿意——不美觀，不大方，主要原因是筆功(手工加工能力)不夠。如：“撇”、“捺”、“點”、“挑”、“彎”等筆劃，儀器往往用不上，必須用鋼筆或毛筆加工。技術到家，字的結構就圓潤得體；技術不到家，一些曲線筆劃就會變成折線，現(xiàn)出了折角，很不舒服。封面上的書名字，是封面畫的主要組成部分，構件不美，就會損害書籍的美觀。我國二十年代以來不少出版物封面上的書名字多采用宋體。宋體字橫細直粗，合乎漢字橫多直少的自然結構，經(jīng)過美術加工，極為美觀大方。這種宋體美術字，日本的美術工作者寫的比我們好。他們原是從中國學去的，學去以后再加以發(fā)展，書寫技術反比我們高明了，我們翻過來再向他們學習，互相競賽、互相提高。我國老的裝幀工作者中，書寫宋體美術字，要算錢君是高手，鄭川谷和我都比不了他。當然，宋體書法和美術體書法，各人有各人的風格，不能一概而論?？傊瑫ㄅc裝幀工作的關系很大，很密切：會寫字而不會裝飾美術，固然做不好裝幀工作，會裝飾美術而寫不好字的，也做不好裝幀工作。

問：請你談談插圖、刊頭、題飾圖案的設計，可以嗎？

答：插圖、刊頭和題飾等設計，都是裝幀工作范圍內(nèi)的事。從來的出版家有不少是很注意書籍插圖的，因為它可以提高讀者的興趣，幫助理解書籍的內(nèi)容，尤其是文藝類書籍，插圖愈豐富，就愈能引起讀者閱讀它的欲望。先前出版的木版書，如：《三國演義》、《紅樓夢》、《水滸》和《西游記》等古典小說，插圖都很豐富。出版者往往還在封面的書名之上冠以“繡像”二字，以求多多推廣該書。雖然繪圖者、木刻者費工費時，成本提高，也在所不惜。到了石印、鉛印時期，因為制版技術進步了，插圖更加增多?！拔逅摹币院?，最注意插圖工作的是魯迅先生。你們看他主編的《奔流》、《譯文》等刊物，總是想盡辦法尋找插圖來編印進去。凡是魯迅編的刊物，美術作品總是很豐富多采的。即使不是他主編，也往往經(jīng)常介紹中外美術家的作品(尤其是版畫)給編者去采納刊用，如：三十年代的《文學》月刊，《北新》月刊等。上面說過，他為韜奮編譯的《革命文豪高爾基》推薦插圖，為費定著的《城與年》找插圖，并親筆題寫說明，都是非常熱心的。一九三六年生活書店出版富曼諾夫的長篇《夏伯陽》(郭定一譯)漢譯本，當時蘇聯(lián)正拍成電影，在上海放映。我想到：漢譯本中可以加插一些這個紅軍游擊隊司令員的電影鏡頭，就到上海大戲院找了姜椿芳同志，他熱心地給找到了十多幅照片，并將俄文說明代為譯成漢文。我喜出望外地拿到書店，規(guī)劃版面，攝制銅版，把它插印在正文前面，以增加讀者的興趣?？墒牵陙淼奈乃嚂牟鍒D卻不多了，有者，也是厚厚一部書，里邊插圖只有寥寥數(shù)幅而已。如：姚雪垠的《李自成》。我們并不是沒有插圖美術家，及至最近，一批插圖和連環(huán)畫作者，隊伍大，技藝高的人才多得很，如：趙宏本、葉淺予、李樺、彥涵、古元、丁聰、顧炳鑫、賀友直、華三川、戴敦邦、萬籟鳴、特偉、伍必端、孫滋溪、張德育、董辰生、方成、苗地、繆印堂、袁運甫、邱陵、范曾、韓羽、周菱、秦元閱、姚有信等。他們繪事忙，但并非沒有時間為文藝書籍繪插圖，問題是要有人去組織這件事，出版社的裝幀部門應該有專人負責組織這種工作，使出版物圖文并茂，為讀書界做些好事。實際上，插圖工作也是出版家應該做的工作，有責任把它做好。

“刊頭”設計是期刊和日報副刊所不可缺少的。期刊之內(nèi)有各個專欄，每一專欄之首，就需要設計刊頭，使版面醒目。如三十年代胡愈之主編的《東方雜志》，內(nèi)容除國際政治、學術論文外，還有《東方畫報》欄、《婦女欄》、《文藝欄》等等，這些刊頭，當時是由我設計繪制的(自一九三二年至一九三七年，計繪制了一百三十多幅)。還有如《月報》(胡愈之主編，開明書店出版)、《世界知識》(生活書店出版)、《文摘》(孫寒冰編，文摘社出版)等刊物，內(nèi)容都有各種專欄，都曾設計各種刊頭，請美術家繪制或選擇照片，把專欄名字攝入進去，作為裝潢。日報上的副刊，更要設計刊頭，一為版面分欄，二為形式醒目。舉一些先前的例子：一九一九年李大釗參加工作的北京《晨報副刊》，一九二四年孫伏園主編的《京報副刊》，一九一八年李石岑等主編的上?！稌r事新報》副刊之一：《學燈》，一九三二年上?！渡陥蟆犯笨唬骸蹲杂烧劇罚滑F(xiàn)在，《人民日報》副刊之一：《戰(zhàn)