謝艷春

戲劇評論來源于評論家對戲劇的直覺和對生活的體味與感悟，它的責任不單單是表達個人觀點，還要為觀眾說話，反映理想的社會輿論，它不僅引導觀眾對生活進行全方位多角度多層次的思考，還要用真知灼見發(fā)現(xiàn)劇作者、觀眾所未見。給觀眾以聯(lián)想與回憶、啟悟與思索，從而促使戲劇在演出過程中與觀眾的公開對話，不斷修改，不斷磨礪，不斷完善。

然而很遺憾，近些年來我們很難看到有評論家獨到發(fā)現(xiàn)的戲劇評論，很難看到對人生況味有獨到體會的戲劇評論，看到的大多是在娛樂形式的多元化和戲劇創(chuàng)作滯后的雙重擠壓下，與觀眾與時代不合拍的官樣評論、人情評論、背離現(xiàn)實的評論。

官樣劇評產(chǎn)生的原因來自得獎情結。近年來與處于低谷的戲劇形成鮮明對比的一個反常現(xiàn)象是，演不出去一場的戲可以得很多獎，獎項當然來自政府部門和行業(yè)部門，得獎似乎成了戲劇生產(chǎn)的唯一目的，要得獎，就要吹一吹，表示官方的態(tài)度，一般人吹還不行，要動員權威人士吹，經(jīng)?？梢月牭竭@樣的自我表白，官員如何說，專家如何說，卻沒有觀眾如何說，這種官樣加吹鼓手的劇評，無視戲劇跌入低谷的現(xiàn)實，無視戲劇必須通過演出表現(xiàn)藝術價值的現(xiàn)實，無視市場經(jīng)濟條件下戲劇生存環(huán)境的變化，將戲劇裝在計劃經(jīng)濟的套子里，在市場經(jīng)濟的環(huán)境里兜售，一廂情愿，賠本甩賣，著實是轉(zhuǎn)型期戲劇落伍在劇評方面的病態(tài)反映。

人情劇評產(chǎn)生的原因來自于“哥們兒”義氣下的捧場行為。這種評論與人情結緣的結果，就使戲劇評論家失掉了自我，失掉了直面人生的勇氣。失掉了可貴的真誠，失掉了理性的思考，失掉了公正的立場。這樣產(chǎn)生的評論言過其實，人為拔高，妙筆渲染，文過其實是其主要特點。

背離現(xiàn)實的劇評產(chǎn)生的原因來自于商品大潮對戲劇評論家的沖擊，來自于戲劇走向市場時演出運營中的火爆炒作，在這種背景下，評論家沒有站在比劇作家更高的層面上，對作品給予人生的、社會的、文學的解讀與批評，而是用商業(yè)廣告式的評論，鑒定式的評論，評論的結果是文盡飾美，各種“產(chǎn)品”光彩奪目地展現(xiàn)在了觀眾面前，而觀眾對觀代戲劇敬而遠之，戲劇與觀眾發(fā)生了背離。

劇評對提高觀眾戲劇鑒賞水平和審美能力、繁榮戲劇創(chuàng)作起著十分重要的作用，在戲劇走出低谷的奮掙中，如何蕩滌劇評的官腔、媚俗和掩耳盜鈴式的污泥濁水，是戲劇走出低谷的第一步。如果連這一步都邁不出來，任自欺欺人的劇評之風滋生蔓延，病態(tài)發(fā)展，對戲劇的繁榮是十分有害的，對戲劇的摧殘將是致命的。戲劇評論對于戲劇，本來是提高創(chuàng)作水平，提高觀眾鑒賞力，擴大營銷、廣占頻道的手段，如果走向反面，滿足于當吹鼓手，閉目塞聽，欺世盜名，戲劇縱使有萬種風情，又與何人訴說呢？