本刊記者

采訪朱恩光的時(shí)候，正是金像獎獲獎名單公布的第二天。很顯然，他還沉浸在獲獎之后的喜悅之中。在這次金獎像評選中，朱恩光作品以優(yōu)美的光影效果和精良的制作贏得了眾多評委的好評，但同時(shí)，也有的評委在肯定其作品之后，在個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格上提出了不同的看法，我的采訪也就從這里開始。

記者：當(dāng)時(shí)評委對你這張《圣徒》在這組參賽片子里有兩種截然不同的看法。一種說法是說這張片子和其它作品不協(xié)調(diào)；也有人說雖然在內(nèi)容上不一致，但是，也還很和諧，也就是因?yàn)檫@張才吸引了評委的注意，因?yàn)樗鼏为?dú)拿出來也是一張很棒的作品。

朱恩光：送《圣徒》這張人物像參展我是有自己的想法的，就成心要送這張。因?yàn)樗谖疫@些獲獎的作品里，站的位置是很重要的。在我的拍攝技法上是有突破的。

記者：人物臉部好象是被遮光罩擋了一下。

朱恩光：這是我成心擋的，因?yàn)橐郧坝羞^這種失誤的教訓(xùn)。把教訓(xùn)總結(jié)成經(jīng)驗(yàn)，這次有意識地用了一下，結(jié)果和預(yù)想的一樣。用閃光燈補(bǔ)一下光，眼神光也就出來了。我覺得我把人物內(nèi)心的東西挖掘出來了。那次去西藏可以說是我人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，對我創(chuàng)作思路也是有很新的啟示。這個(gè)人物給我很深的印象，透過他的眼能夠看到他內(nèi)心的世界。

記者：你的作品給讀者印象深刻的大多是風(fēng)光片，剛才你說到西藏之行對你創(chuàng)作思路有了新的啟示，是不是從此更喜歡拍人物了？

朱恩光：人物我拍得是非常多的。90年代初，我曾受共青團(tuán)中央委托拍攝“希望工程”。

記者：但送展的作品多是風(fēng)光。

朱恩光：我手里，人物的片子是很多的，只不過，后來更側(cè)重于拍風(fēng)光，后來就更喜歡風(fēng)光了。當(dāng)時(shí)，送片子時(shí)我也想過這個(gè)問題，但是作為一個(gè)攝影師，整體水平得體現(xiàn)出來，如果是因?yàn)樗某霈F(xiàn)而失敗，我也得把它拿出來。它對我非常重要，我非常喜歡作品中的這個(gè)人。

記者：也有人說，你的那張《天工》也不應(yīng)該屬于風(fēng)光類，它更近似于小品。

朱恩光：我一直認(rèn)為，對于整個(gè)宏觀世界來說，甭說這張蜘蛛網(wǎng)，就是整個(gè)地球，在整個(gè)宇宙中不也是個(gè)小品么？在演員中，有句話說“沒有小角色，只有小演員?！?/p>

記者：在一般人的概念中，這不是一張標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)光作品，而是一張很傳統(tǒng)的小品。這次比賽還是要強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格。

朱恩光：自由攝影師有這樣的特點(diǎn)，見著好的東西就想拍。我想如果對風(fēng)光有感情，那么對動物、對人物、對花鳥也應(yīng)該有感情。表達(dá)自己的感覺和感情不僅僅限于用一種形式。

記者：你這組片子從調(diào)子上很統(tǒng)一，制作也很好。有些人在這方面做得就相對差些。

朱恩光：送十張片子很為難，不是沒有那么多，但按要求有6張以上發(fā)表過的，這對攝影師來講是個(gè)難事，因?yàn)橛行┤撕苌賲⒓颖荣?。我覺得，就應(yīng)該以送的照片的水平來評，至于說，這個(gè)攝影師究竟得過什么獎可以在個(gè)人材料上寫清楚，做個(gè)參考就行了。

記者：但最終的結(jié)果您還是應(yīng)該滿意的。

朱恩光：我很滿意。這次評獎我還是很重視的，因?yàn)楹屯鶎帽?，這次金像獎的含金量應(yīng)該更高，這已經(jīng)成為攝影界最高獎。所以，我在制做上我是盡了最大的努力，我做這些片子花了一千多塊錢，真是咬著牙。基本上都是反轉(zhuǎn)直放的，只有三張是負(fù)片，摻在里面也不太顯眼。

記者：能看出來，還是有一點(diǎn)差別的，正片直放的效果還的確不錯(cuò)。你拍的這些風(fēng)光，好象都是在西藏拍的。

朱恩光：有一張是在壩上拍的。

記者：你這些都是用135相機(jī)拍的么？

朱恩光：都是。我用120沒拍出過什么好片子來。120不能達(dá)到我創(chuàng)作上的要求，構(gòu)圖上就達(dá)不到。除了《秋雨之夜》，其它幾張我都是用變焦拍的。大部分70-200mm，佳能A1，光圈F4。

記者：佳能A1是很老的鏡頭了。

朱恩光：非常老，現(xiàn)在早停產(chǎn)了，但成像控制好了非常好?，F(xiàn)在，佳能公司有時(shí)借我新機(jī)器用，他們讓我和影友們交流交流，我本身是教師出身，既然我有這個(gè)能力，大伙交流一下，對我自己也是個(gè)提高。教育界有句話叫“教學(xué)相長”。

記者：你是從什么時(shí)候開始學(xué)攝影的？

朱恩光：1987年開始學(xué)的，在勞動人民文化宮聽課，北京市攝影家協(xié)會辦的攝影學(xué)習(xí)班。真正拿相機(jī)是在1988年，那時(shí)候，我還在學(xué)校當(dāng)老師呢！后來就從學(xué)校出來了。所以，我學(xué)攝影的年頭不長。我看，在這次得獎的人里，我的年齡算是最大的。但是從影的年齡恐怕不是最長的。

記者：你以城市為題材的作品很少。

朱恩光：你說對了，我從小就不喜歡城市生活，我喜歡農(nóng)村。所以城市題材的作品很少很少。

記者：一進(jìn)北京，相機(jī)就收起來了。這和王文揚(yáng)（本屆金像獎獲得者，其參評作品為《新京味風(fēng)情系列》）剛好相反，他專拍北京的城市生活。

朱恩光：我在北京出生在北京長大，但從小就有逆反心理。我老家是山東，老家的親戚來談起山東，我就總想回去，可這都快50歲了，這個(gè)心愿還沒了呢！這是一種說不清的意識，說起來有點(diǎn)玄，好象總有一種東西在召喚我讓我離開城市。

記者：你應(yīng)該插過隊(duì)吧？

朱恩光：當(dāng)然，整整7年，在內(nèi)蒙豐鎮(zhèn)，那是個(gè)大風(fēng)口。我插隊(duì)時(shí)特高興，毛主席一號召，我馬上就下去了。別人都是哭著走的，我是樂著走的，得，沒回老家，找了個(gè)第二故鄉(xiāng)。

記者：現(xiàn)在拍風(fēng)光的人越來越多。比如北京的廣角協(xié)會，原來拍城市生活拍農(nóng)村，現(xiàn)在也有很多人開始拍風(fēng)光了。

朱恩光：搞攝影的人沒拍過風(fēng)光或者說拍風(fēng)景的人很少。到后來才確定拍哪一項(xiàng)。

我的各方面適合拍風(fēng)光。但我遇上好的街景、人物或者突發(fā)事件我也拍，最起碼當(dāng)做一種練習(xí)。如果將來有條件讓我專門拍風(fēng)光，那我很愿意。我現(xiàn)在真是勒緊腰帶在拍，不過人應(yīng)該吃些苦，有豐富的經(jīng)歷。經(jīng)歷本身就是一種財(cái)富，風(fēng)光也是有很大的情感在里面。

記者：據(jù)說你是靠稿費(fèi)生活的。

朱恩光：勉強(qiáng)維持生活。我這個(gè)人的特點(diǎn)是韌性比較好，從小練中長跑，喜歡運(yùn)動。

記者：我聽說你的“國標(biāo)”跳得不錯(cuò)。

朱恩光：（說到跳舞，朱恩光很是自豪）我是“愛士”舞蹈團(tuán)的元老，我們的“愛士”舞蹈團(tuán)可以說是跳遍全國無敵手。我們曾經(jīng)到德國比賽，我們得過團(tuán)體冠軍，我是跳十項(xiàng)的?，F(xiàn)在我也是團(tuán)員，去年國慶在廣場晚會上，還有我們的表演。1987年對我很重要，我那一年同時(shí)學(xué)習(xí)了攝影和國標(biāo)舞。

但后來我就更喜歡攝影了，因?yàn)閿z影更能確切地表達(dá)我個(gè)人的意愿。通過跳舞我也獲得了不少營養(yǎng)，音樂啊、韻律啊，表現(xiàn)力啊，各方面，潛移默化的，藝術(shù)都是相同的。最起碼，跳舞最需要基本功，尤其摩登舞，就這架子，沒三年，都端不出來。同樣，攝影也需要基本功?，F(xiàn)在，我經(jīng)常對影友說，一定要重視基本功的訓(xùn)練。要拍出一張好照片來，如果沒有扎實(shí)的基本功做保證的話，盡管想法很好，有些情緒上的東西就表現(xiàn)不出來。就連大街上的鞋匠，如果基本功不行，他老得扎手。

記者：你現(xiàn)在拍片，正片多還是負(fù)片多？

朱恩光：我?guī)缀醵寂恼?。我的?jīng)歷有點(diǎn)特殊。我從學(xué)攝影一開始就用正片。為什么呢？1990年開始，在北京維持好幾年大量地處理過期正片，最便宜的柯尼卡可能是6塊錢一卷，沖洗也便宜。那時(shí)我對反轉(zhuǎn)片沒多大認(rèn)識。我是選擇了便宜。但是，就因?yàn)榇?，我練就了很過硬的曝光基本功。

記者：北京以外的地方對正片的沖洗，還沒有條件。

朱恩光：目前，北京已經(jīng)有十來家圖片社可以沖洗正片了。外地的攝影師好多都寄到北京來沖洗。

記者：除了拍風(fēng)光，你現(xiàn)在還拍別的么？

朱恩光：人物、民俗我喜歡的就拍。這次到云南又拍了很多。

記者：你準(zhǔn)備賣這些照片么？

朱恩光：我現(xiàn)在還沒有考慮好如何把照片轉(zhuǎn)化成商品這個(gè)問題。我覺得現(xiàn)在時(shí)機(jī)還不是特別成熟。圖片市場在國內(nèi)還是有行無市，也不規(guī)范。當(dāng)務(wù)之急是多拍一些片子。1998年得了“柯達(dá)十佳”，柯達(dá)公司還是很照顧我的，為我提供了一些反轉(zhuǎn)片。

記者：很多人看了你的名字，就感覺你就應(yīng)該搞攝影這行，而且，應(yīng)該做得不錯(cuò)，比如得大獎。你有這種感覺么？

朱恩光：（很幸福地笑）我現(xiàn)在好象也有這樣的感覺了。我得感謝我父母給我起了個(gè)好名字。應(yīng)該說我受惠于光，好象是命運(yùn)的安排似的。我的父母是基督徒，所以中間有個(gè)“恩”字。

記者：上帝說這個(gè)世界要有光，于是就有了光。

朱恩光：實(shí)際想起來，上帝對我還是不薄。每個(gè)人都有他存在的方式，存在決定意識。

記者：當(dāng)時(shí)評的時(shí)候，就有評委認(rèn)為你的作品中用光很講究。朱羽君老師說，你的作品是用拍風(fēng)光的方法拍音樂，將光、影分解出一種音樂感，有節(jié)奏、有韻律。

朱恩光：這也得益于我對舞蹈的熱愛。我是一個(gè)徹頭徹尾崇拜自然的人。走過那么多地方，經(jīng)歷了那么多事情，大自然那種造化真是令人嘆服。象《阿里之光》，說實(shí)在的，如果讓畫家來畫，光憑想象是根本想象不出來的，這是大自然的奇觀，在捕捉到這一抹光時(shí)我真的又感謝我父母，甚至感謝上帝。

記者：每年你出去的時(shí)間很多么？

朱恩光：1999年還可以，出去的機(jī)會多一些。我受制約的東西很多，差旅費(fèi)就是一個(gè)大問題。1999年我是禍福參半，春天摔了個(gè)跟頭，摔斷了5根肋骨。

記者：是在拍片子時(shí)候摔的么？

朱恩光：不是，騎自行車摔在馬路牙子上了。不過，一個(gè)月以后，我就爬澗扣去了，在家呆不住。以前，我出去拍片子，經(jīng)常一個(gè)人。6月份，我參加大師班的活動，覺得和大伙一塊兒也挺好的，不寂寞，更重要的是可以切磋，可以認(rèn)識很多朋友。

記者：你現(xiàn)在是真正的自由撰稿人。

朱恩光：對，用相機(jī)撰稿。

記者：我想上帝還是會一如既往地垂青于你的。

朱恩光：我會努力的，上帝喜歡勤快聰明的人?！?/p>

評委點(diǎn)評朱恩光作品

陳長芬：為搞風(fēng)光攝影，他全部投入。他沒什么財(cái)產(chǎn)，靠獎金、一點(diǎn)兒稿酬維持?jǐn)z影創(chuàng)作，我最了解他，他對藝術(shù)是嚴(yán)肅認(rèn)真的，片子的制作也非常認(rèn)真。這是對評選的態(tài)度。參賽可以，但須有好的態(tài)度，認(rèn)真說明你是熱愛藝術(shù)的，熱愛本職工作的。風(fēng)格明顯。人物在風(fēng)景中并不損害其風(fēng)格?！珖筚惗紤?yīng)打出選擇標(biāo)準(zhǔn)，這對展出觀摩都是非常有好處的。他這種勒著褲腰帶搞藝術(shù)的精神，值得提倡，作品個(gè)性也強(qiáng)。

袁毅平、楊恩璞：這個(gè)人光感強(qiáng)，形式感強(qiáng)。

朱羽君：他的風(fēng)光好就好在他很像拍電視音樂的手法用抽象的、分解的方法把光、影分解出一種音樂感，畫面具像也有，但更多的是把最有動感的東西通過光的運(yùn)用把它分解成一種節(jié)奏，一種韻律，所以看起來很活。比如這張《秋雨之夜》，傍晚的時(shí)候拍，遮光，隱去一些東西，把有節(jié)奏感的東西留下了，感到這是節(jié)奏。有時(shí)我對電視音樂制作人講，由于你們的視覺中沒有音樂，所以你們拍的根本就不叫電視音樂。他的好處在于提煉出了音樂感，給人視覺上音符。他利用各種方法，用光，用減法，不要的東西去掉，這個(gè)人如訓(xùn)練一下，音樂電視能拍得很好，風(fēng)光情感化，音樂化。

賀延光：一我投了贊成票，二金像獎還應(yīng)有挑剔的眼光看。用這種眼光看，他的風(fēng)格還不是太突出，金像獎評的是作者的個(gè)性、整體感、整體實(shí)力，從《圣徒》、《天工》看有點(diǎn)雜。

王文瀾：我倒覺得這組個(gè)人風(fēng)格還是比較突出的，人像和風(fēng)光之間沒有太大的沖突，光感一致，而且人像也有無限風(fēng)光呀。最初的感覺，這組不錯(cuò)。

金伯宏：色彩不錯(cuò)，構(gòu)圖簡潔，讓人很容易接受。