王 星

電子影像技術(shù)，正在培育異軍突起的新穎藝術(shù)景觀。新群領(lǐng)域拓荒期的潛在沃野，扶植出日新月異的專業(yè)俊杰。身為數(shù)碼圖像藝術(shù)家，亞歷山德魯·普賴斯(Alexandru Preiss)的成就，得力于他多元文化混合的個人背景。從這張由藝術(shù)家本人合成制作的自拍像（圖一），便可以看出他將其早年在祖國羅馬尼亞的感覺，與現(xiàn)今在美國檀香山的生活，融會于一種豐富的意識之中。普賴斯圖像的獨特性，表現(xiàn)在他有機地將深厚的歐洲文化情調(diào)與美國技藝形式，做了無此文化背景者無以發(fā)揮的圖像表現(xiàn)。

由復(fù)雜意象組構(gòu)的作品《革命》（圖二），顯然帶有東歐風(fēng)格的思想意識，普賴斯確信歐洲文化對其創(chuàng)作具有根基的作用。他說：“我十歲起就學(xué)習(xí)美術(shù)，羅馬尼亞的美術(shù)教學(xué)與美國很不同。教師看出我有才能時，我就被送去專門的藝術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)藝術(shù)史、構(gòu)圖和色彩等課程。歐洲的藝術(shù)教學(xué)并不只是基于技術(shù)，不像美國這樣傾向于側(cè)重對謀生技能的訓(xùn)練”。

從普賴斯的作品《不敲門就進來》（圖三）和《旅途之夜》（圖四）的形象與背景，可見歐洲大陸的古典繪畫方式對他的圖像構(gòu)成，具有強勁的基因。這使普賴斯的作品風(fēng)格明顯區(qū)別于一般摹仿異國情調(diào)式的美國同行，因為歐洲傳統(tǒng)情調(diào)乃屬他自身帶來的根深蒂固。非但可以運用自如，而且形成個性特色。

26歲時普賴斯在布加勒斯特美術(shù)學(xué)院獲得工業(yè)設(shè)計學(xué)位，之后在美國普渡大學(xué)得視覺交流設(shè)計的碩士學(xué)位，并在該校任了五年的設(shè)計教師。在印第安納州期間，他結(jié)識了其夫人也成為后來的事業(yè)合伙人瑪林·肯尼迪(Marlene Kennedy)。出于對海洋的熱愛，他們在1988年移居夏威夷州的檀香山，同時放棄教書，組建了自己的設(shè)計-插圖-攝影公司。這間夫婦設(shè)計公司運營得非常出色，現(xiàn)在已達到美國的國家專業(yè)水平。普賴斯以其敏銳的視覺意識，擔(dān)任創(chuàng)意設(shè)計的藝術(shù)工作。也是設(shè)計出身的夫人，則專門負(fù)責(zé)處理電腦傳輸?shù)牟僮鞴こ?。夫妻并肩攜手，各掌半壁江山。 由于創(chuàng)意優(yōu)異加之工作勤奮，又借助于先進的電子通訊技術(shù)，使公司的業(yè)務(wù)消除了美國本土與夏威夷群島之間地理空間的不便。

圖一：作者自拍像 亞歷山德魯·普賴斯攝	圖六：騎 士
圖三：不敲門就進來	圖五：歡迎到我老家來
圖四：旅途之夜	圖二：革命

普賴斯夫婦非常滿意居住于海濱的工作與生活環(huán)境，他們從不后悔為此而改變了職業(yè)生涯。普賴斯的創(chuàng)意感覺是“每一天我都有新發(fā)現(xiàn)”，這種愉悅的精神狀態(tài)，從《歡迎到我老家來》（圖五）的歡快氣氛中感現(xiàn)而出。

由于在歐洲祖國薰染的結(jié)實繪畫功底為藝術(shù)造型根基，普賴斯有別于一般只能借助電腦圖像處理軟件來合成影像的同行。他表示還是習(xí)慣于以彩色鉛筆、油畫色、油畫棒之類傳統(tǒng)的繪畫材料來加強攝影圖像的韻味，電腦技術(shù)只對其創(chuàng)作起輔助作用，不占優(yōu)勢。他說：“我并非只為追求特殊效果，當(dāng)我對影像的某部分做變形處理時，并不狂熱地使用電腦軟件具有的各種可能性。我只運用其中對作品有益的活力，以使我設(shè)想的圖像更為生動。這就如盒子里放著25種顏色的彩色鉛筆，那并不意味我要把它們?nèi)坑蒙先ァ薄?/p>

自打干上了用電腦圖像處理軟件做設(shè)計的活兒，普賴斯停下了在帆布上畫油畫等傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作?！坝袝r我在紙上畫些素描?，F(xiàn)在更多的是往電腦里掃描大量的照片，當(dāng)我想要某個圖像時，找到它并打印出來。然后我就是把它們挪來移去地做構(gòu)圖設(shè)計，就象做拼貼創(chuàng)作時那樣?！?/p>

《騎士》（圖六）是較具美國西部風(fēng)情的作品。普賴斯認(rèn)為這是嘗試在一個主題上運用不同方法的自我發(fā)現(xiàn)的表現(xiàn)。創(chuàng)作的具體程序是，他在去科羅拉多州、亞利桑那州、新墨西哥州的旅行中，用35mm和APS照相機，拍下了許多具有西部文化特色的單獨照片。把那些有用的照片掃描進電腦中，再將其中某些具有典型西部牛仔情趣的建筑和人物形象，用圖像處理軟件加工合成為一幅圍繞著西部夢主題的創(chuàng)作。

普賴斯的設(shè)備包括：麥金塔G3 300MHz電腦主機和17英寸監(jiān)視器，附兩塊9GB硬盤和內(nèi)存100MB驅(qū)動器。打印機為Epson 3000型噴墨式，可以印制全幅為11×17英寸的印張。外配圖像傳送專業(yè)設(shè)備等。

普賴斯說：“我有一個非常好的電腦視像記憶體。我經(jīng)常從中提取某個所需的圖像，再將它們放入新的創(chuàng)意構(gòu)思設(shè)計中。杰瑞·尤斯曼的藝術(shù)風(fēng)格對我影響很大，他的影像蒙太奇非常具有現(xiàn)代感，雖然那是在暗房里用傳統(tǒng)技法制做的，”另一個對他的藝術(shù)形式有很大影響的是意大利超現(xiàn)實主義畫家藉里柯的自我感覺表現(xiàn)風(fēng)格的繪畫。

當(dāng)前，美國的電子圖像藝術(shù)發(fā)展迅猛，種類繁多，日趨成熟。不同于早期電子影像作品的生硬拼接與受制于電腦圖像軟件開發(fā)期的單調(diào)，現(xiàn)今在軟件功能的豐富與電腦操作簡便化帶動下，具有厚實視覺訓(xùn)練功力的設(shè)計和美術(shù)人才，大幅度卷入市場潛力不可限量的電子圖像領(lǐng)域。由于對視覺造型的藝術(shù)能力，使新興的電子圖像質(zhì)量大幅度提升，此時，藝術(shù)家自身的文化素質(zhì)，開始起到突出個性創(chuàng)意的決定性作用。普賴斯的成功，就是藝術(shù)技藝與文化修煉融會貫通所彰顯的范例?！?/p>