樸樂生

田浩江，這位中國最早一批赴美的前中央樂團的尋夢者之一，在1983年離開北京時，對自己的前途和命運，是充滿迷惘的。17年里，他在世界著名歌劇院演出歌劇40多部，六次獲得國際比賽大獎，多次與世界級的導演和演員合作。1999年末與多明戈在大型歌劇《將軍》聯(lián)手演出，在美國肯尼迪藝術(shù)中心歌劇院連演八場，一展中國藝術(shù)家的風采。這已不僅僅是中國人自己的驕傲，也成為了東方人在西方藝術(shù)世界打拼成功的典型。對此，田浩江本人又是如何看待呢？

"一個東方人，想在西方歌劇世界有一席之地，就像一個西方人想在我們中國京劇院做第一老生一樣，太難。"田浩江這樣說。就表演的案頭準備工作來講，必須比他人多花200%的努力，而這300%的付出，才僅僅是具備了被認可的可能。"沒有人能保證你可以永遠站在這個舞臺上，你只能不斷努力。"17年的生涯對田浩江而言，是一個不斷學習的過程，學習聲樂，學習多國語言，學習東西方文化；跟老師學，跟同行學，跟大師學，跟實踐學。田浩江就認準了這一條路：學習，提高，再學習，再提高。而且，進入越深，他就愈發(fā)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，也越發(fā)懷疑自己。藝海無邊，不斷否定自己才能不斷前進，這真的是一個定律。

田浩江是一個非常感性的人，談到高興處，笑起來象一個天真的孩子。在他隨意謙和的外表下，是對祖國深重的責任感。他認為強大的祖國是他們這些海外人士的依靠，"西方人尊重我，因為我是一個中國人"。反之，中國歌唱家和藝術(shù)家們的努力和表現(xiàn)也會提高外國人對中國的認識。談到在《將軍》及其他歌劇中的表現(xiàn)，他說："大多數(shù)外國人不會記住我的名字，他們只知道我是一個中國人。"他給自己下命令：只許成功，不許失敗。《紐約時報》評價他在《將軍》中的表現(xiàn)咄咄逼人，使"父親"一角熠熠閃光。男低音在歌劇表演中，能夠吸引這樣的注意，的確是不多見的，一個東方人，一個中國人能脫穎而出，帶給了我們太多的震憾和激動。

田浩江認為歌唱家在舞臺上，拼來拼去，拼到最后拼的是修養(yǎng)。誰的修養(yǎng)深，誰就能多一天站在舞臺上。修養(yǎng)包括學識和人品。拿發(fā)聲來說，他覺得與做人就大有關(guān)系。做人內(nèi)外一致，用自然方式對待別人，就會保持平和的心態(tài)，而在音樂上就會達到聲音的統(tǒng)一。他曾問一位從國內(nèi)出去的歌唱家，想不想中國，對方說不想，這里掙錢容易多了。田浩江聞此言，感到非常悲哀。一個人怎能如此漠視自己的祖國？他覺得一個真正的藝術(shù)家要關(guān)心這個社會，關(guān)心社會上的人和事，要有正義感，要有自己的善與惡的標準，要有愛和恨的敏感，千萬不能麻木、冷漠。天上飄的都是錢，你能每一張都抓住嗎？還是做一些事吧。田浩江想把自己這么多年做過的事，體會到的東西，包括案頭、試聽、表演風格、舉手投足等一切舞臺表演所需要的東西，講人后來人聽，"告訴別人不再走彎路。"2000年，他還要在北京、上海等地參加演出和活動，為國內(nèi)的文化事業(yè)做一些力所能及的事情。

田浩江稱在國內(nèi)時，自己是個很懶的人。國外的環(huán)境和機制推著他不斷向前走，直到今天這一步。他的演出合同已經(jīng)排至2002年，日程表上有18部歌劇。他的身后是全力支持他的妻子--一位從事東方藝術(shù)人才交流工作的聰慧的香港女子。生活和事業(yè)上的收獲怎能不使這張西方歌劇界的東方面孔笑得更燦爛呢？