任吉生，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國出版工作者協(xié)會(huì)外國文學(xué)出版研究會(huì)主任。主要翻譯作品——《海鷗喬納森·利文斯頓》、《布羅迪小姐的青春》、《馬亞一家》(合譯)、《戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云》(合譯)、《富人，窮人》(合譯)、《任性的卡琴》、《叢林故事》(合譯)等等。

一切優(yōu)秀的、得以傳世的外國文學(xué)作品都是那個(gè)民族的精神財(cái)富的一部分，我們把它翻譯過來就能使我們的讀者也享有了這種財(cái)富。不記得哪位學(xué)者說過“優(yōu)秀的文學(xué)是全人類的”，當(dāng)然因?yàn)橛姓Z言障礙，就需要把它翻譯過來。因此可以說文學(xué)翻譯是一項(xiàng)既重要又光榮的事業(yè)。幾十年來，我國一代代的翻譯家、翻譯工作者，都是沿著嚴(yán)復(fù)、林紓、魯迅、瞿秋白等先驅(qū)者開創(chuàng)的路，以自己的才智和創(chuàng)造性的勞動(dòng)在文學(xué)翻譯這片園地上辛勞地耕耘著。

我無法說出五十多年來到底有多少文學(xué)譯著，有多少人翻譯過文學(xué)作品，但是對(duì)那些優(yōu)秀的外國文學(xué)作品，那些名著、名譯，我們會(huì)終生難忘。那些偉大的翻譯家(他們確實(shí)偉大)的名字我們也會(huì)銘記在心。比如，梅益先生翻譯的《鋼鐵是怎樣練成的》。這部只有三十余萬字的書卻影響了一代又一代的年輕人，從五十年代起，不知有多少青年人都把那段有關(guān)生命的名言抄錄下來，記在心中，他們正是懷著不虛度年華的人生信念，為保衛(wèi)祖國奔赴戰(zhàn)場(chǎng)；為建設(shè)祖國奔赴大西北、北大荒，獻(xiàn)出了他們的青春乃至生命。據(jù)說這個(gè)譯本已經(jīng)印了三百八十余萬冊(cè)，這個(gè)數(shù)字說明了它的影響，也說明了它受到熱愛的程度。

回顧五十多年來外國文學(xué)的翻譯，就不能不想到為我國文化建設(shè)作出獨(dú)特貢獻(xiàn)的“三套叢書”，即《外國文學(xué)名著叢書》、《外國古典文藝?yán)碚搮矔?、《馬克思文藝?yán)碚搮矔贰＝裉焖氖畾q以上的讀者可能還記得那些綠底淺網(wǎng)格封面的名著。這三套書是1958年由中宣部領(lǐng)導(dǎo)提出、社科院負(fù)責(zé)具體工作的叢書，集中了全國著名的外國文學(xué)專家、學(xué)者、翻譯家、出版家，共同制定計(jì)劃并實(shí)施的一項(xiàng)文化工程。經(jīng)專家調(diào)查研究、集思廣益精選出的約200種世界上最優(yōu)秀、最有代表性的作品，它幾乎涵蓋了東西方各民族自古代中世紀(jì)至近代，思想藝術(shù)均臻完美的史詩、詩歌、戲劇和小說中的杰作，規(guī)模宏大、系統(tǒng)完整，基本上能反映出截至當(dāng)時(shí)世界文學(xué)的發(fā)展演變及其豐富多彩、多樣化的歷史進(jìn)程，為后來外國文學(xué)的譯介工作打下了基礎(chǔ)。參加翻譯工作的均為我國一流的翻譯家。由于他們的學(xué)識(shí)淵博，中外文功底深厚，加之他們孜孜不倦、精益求精的工作態(tài)度，使譯文既忠實(shí)了原著又保持了原作風(fēng)格，堪稱譯作精品。(例如，《堂吉訶德》的譯者楊絳先生精通英、法文，沒學(xué)過西班牙文，為譯好這本書，她自學(xué)了西班牙文。)這些書中的絕大多數(shù)都經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)，受到一代代讀者的歡迎。這三套書的問世確實(shí)開闊了我國讀者的視野，提高了他們的文化修養(yǎng)，對(duì)于我國外國文學(xué)教學(xué)與研究的深入開展起了非常重要的作用，同時(shí)對(duì)于從事文學(xué)創(chuàng)作和文藝?yán)碚撗芯康娜艘蔡峁┝丝梢越梃b的世界文化遺產(chǎn)。

由于當(dāng)時(shí)的世界政治環(huán)境，在五六十年代，我國對(duì)歐美當(dāng)代作品鮮有介紹，不過作為供文藝界內(nèi)部參考，曾經(jīng)出過一批“黃皮書”，而這些書是當(dāng)時(shí)十分敬業(yè)的外國文學(xué)出版工作者通過對(duì)西方當(dāng)代文學(xué)的跟蹤調(diào)研，經(jīng)與外國文學(xué)專家研究選出了當(dāng)時(shí)西方有代表性作者的代表作翻譯過來，因封面為簡(jiǎn)單的黃色故稱為“黃皮書”，這之中就有塞林格的《麥田里的守望者》、凱魯亞克的《在路上》、貝克特的《等待戈多》以及阿克肖諾夫的《帶星星的火車票》等。其中一些書在八九十年代均獲正式出版。

“文革”之后，尤其是改革開放以來，外國文學(xué)的翻譯出版工作迎來了新的春天。因“文革”停下的“三套叢書”工程重新啟動(dòng)，許多“名著”的翻譯工作繼續(xù)進(jìn)行，同時(shí)翻譯界又開始填補(bǔ)外國文學(xué)介紹中的空白(如東方文學(xué)的介紹)，過去一些轉(zhuǎn)譯的作品由專家們從原文重譯。七十年代末、八十年代初，西方一些有代表性或有認(rèn)識(shí)價(jià)值的當(dāng)代暢銷書也開始翻譯介紹過來，并受到讀者的歡迎。例如《戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云》，就一版再版。八十年代中期，二十世紀(jì)外國文學(xué)名作開始被有計(jì)劃地翻譯介紹，其中最有代表性的是“二十世紀(jì)外國文學(xué)叢書”，選收了二十世紀(jì)世界文壇上影響大的優(yōu)秀作品，以小說為主，兼及其他。使讀者通過作品了解一些二十世紀(jì)歷史的變化、社會(huì)思想的演進(jìn)，以及各國文學(xué)的繼承與發(fā)展。勞倫斯、毛姆、康拉德、德萊塞、海明威、福克納、托馬斯·曼、加繆、莫拉維亞等等二十世紀(jì)名家的佳作陸續(xù)問世。從八十年代中期，尤其到了九十年代，更多的現(xiàn)當(dāng)代外國名著和現(xiàn)代主義各流派如象征主義、“意識(shí)流”、存在主義、荒誕派戲劇、“黑色幽默”以及拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義等中的代表作也先后譯介過來。讀者們也逐漸熟悉了薩特、辛格、貝婁、契弗、莫瑞森、納博科夫、馬爾科斯、杜拉斯、昆德拉、川端康成、大江健三郎、博爾赫斯等各國名作家?，F(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀作品和有代表性作品的譯介確實(shí)使中國讀者進(jìn)一步開闊了眼界、更廣泛地認(rèn)識(shí)了世界，對(duì)西方現(xiàn)代主義也有了了解，當(dāng)代外國作家的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)中國作家也有可借鑒之處。也是在九十年代初，兩部被稱為西方二十世紀(jì)初文學(xué)經(jīng)典巨作的《追憶似水年華》和《尤利西斯》相繼給翻介過來(其中《尤利西斯》有兩個(gè)譯本，一個(gè)譯本譯者是研究喬伊斯的著名學(xué)者金 教授，一個(gè)譯本譯者是著名作家、翻譯家蕭乾、文潔若夫婦)，在中國文壇引起了極大關(guān)注，在海外有些媒體也刊登了相關(guān)報(bào)道。

到了二十一世紀(jì)，外國文學(xué)工作者們對(duì)外國當(dāng)代作品的跟蹤研究更加系統(tǒng)，外國優(yōu)秀作品的譯介更及時(shí)，而選題的確定、版權(quán)的購買、翻譯組稿、編輯加工以及出版，都更強(qiáng)調(diào)時(shí)效性，這就要求學(xué)者、譯者、編者之間協(xié)調(diào)配合。可喜的是，在上述人員共同努力下，從本世紀(jì)初面世的那套“二十一世紀(jì)年度最佳外國小說”是一個(gè)比較成功的范例。

除了作品的譯介，從八十年代末、九十年代初起，文藝?yán)碚撝鞯淖g介工作也受到重視。應(yīng)著重提及的是陳朵先生主編的“二十世紀(jì)歐美文論叢書”。這套書精選了當(dāng)代歐美各國“有代表性、有影響、有學(xué)術(shù)價(jià)值的各流派論著”，譯者多是外國文藝?yán)碚撗芯糠矫娴膶W(xué)者，且許多是年輕專家。這套書的翻譯對(duì)我國文藝界、理論界和教育界提供了很有價(jià)值的資料。

總之，幾十年來外國文學(xué)的翻譯介紹成就有目共睹，老一輩翻譯家開創(chuàng)的事業(yè)，后繼有人，且今天譯者隊(duì)伍空前壯大。更令人欣慰的是，二十世紀(jì)八九十年代以來，確實(shí)涌現(xiàn)出一批非常優(yōu)秀的年輕譯者，他們是今天中國文學(xué)翻譯隊(duì)伍的中堅(jiān)力量。我們相信，他們的奉獻(xiàn)會(huì)使中國的文學(xué)翻譯事業(yè)更加輝煌。當(dāng)然，今天的文學(xué)翻譯工作中仍有令人擔(dān)心之處。近幾年，許多老專家們也不無憂慮，那就是一些書的翻譯質(zhì)量差，名著復(fù)譯太多，甚至還有濫竽充數(shù)者。如何解決這個(gè)問題，恐怕要評(píng)論家、讀者、出版社共同努力，做好文學(xué)翻譯的評(píng)論工作，給讀者以指導(dǎo)。出版社編輯要有責(zé)任心，把好質(zhì)量關(guān)。讀者購書時(shí)應(yīng)選擇可信的譯本。