杜　仲

我手邊有一本國畫冊，是油畫家楊國新的水墨作品集，人物，山水，還有幾幅大寫意的動物畫。楊國新在畫冊的扉頁寫道：畫油畫之余，也順手畫了一些水墨，因在門外，故不通道理，因不通道理，便沒有法度，沒有法度也沒了拘束，所以可以放開手腳，興致所至地作畫?！锻{》、《憂郁的黃昏》、《朝霞》以一種溫柔的情緒懷念曾經(jīng)有的或夢中有的情境，(游春圖》、(相思圖》取自唐詩意境而與現(xiàn)實(shí)密不可分；《哥倆好》、《吉祥}是花鳥畫，致意于水墨之間，不在枝蔓小節(jié)上著筆，于要緊處抓住本質(zhì)。國新說：感謝藝術(shù)，它以寬容的態(tài)度，原諒了我的淺薄無知，感謝水墨，它讓我恣意縱橫，酣暢淋漓之后給予我的那種無與倫比的滿足和愉悅。楊國新水墨作品集，以不拘形式的自由精神，準(zhǔn)確地把握了創(chuàng)作過程的行云流水，精神飛翔于技巧之上，逶迤而出的是心靈的顫音。楊國新是油畫家，畫國畫是他的率性所為。他認(rèn)為畫畫的人應(yīng)向姐妹藝術(shù)學(xué)習(xí)。畫國畫的學(xué)學(xué)油畫，雕塑，學(xué)油畫的畫些國畫，刻點(diǎn)版畫。藝術(shù)有互通性，不同形式，不同技法，不同材料完成的作品都能條條大路通羅馬。觸及另一畫種實(shí)則是一種技藝上的互補(bǔ)，甚至能激發(fā)新的創(chuàng)作靈感。而一閃即逝的頓悟往往就在環(huán)顧左右而言他的實(shí)驗(yàn)中顯現(xiàn)。在具體實(shí)踐中，楊國新站在畫架前的時(shí)間沒有在畫案邊的時(shí)間多。畫油畫不順心時(shí)，在畫案上鋪一張宣紙，徜徉在潑墨寫意的山水間，釋緩自己疲憊的靈魂。當(dāng)再次站到畫架前時(shí)，此時(shí)非彼時(shí)，重新找回的感覺牽動著畫筆，蘸著油畫顏料的香味，畫面上好的效果就出現(xiàn)了，如此經(jīng)年累月，每一處好的效果組合成整體的畫面交響，有分量的作品也就問世了。楊國新這種利用畫種之間互為滲透的創(chuàng)作模式也許只是個(gè)個(gè)案，但讓思維的觸角多方位地吸取營養(yǎng)，諸如從哲學(xué)、醫(yī)學(xué)，甚至一些邊緣學(xué)科如符號學(xué)，生態(tài)學(xué)，空間科學(xué)等領(lǐng)域獲得補(bǔ)充，創(chuàng)造才能得以堅(jiān)實(shí)地提高。

皖北大地，歷來人文薈粹，人杰地靈。老莊、管仲、華陀、建安三子……在思想上，醫(yī)學(xué)上，軍事上，留下了燦爛的歷史軌跡。世間代有才人出。歲月的時(shí)光流到了二十一世紀(jì)今天的楊國新腳下。抓住機(jī)遇，珍惜時(shí)間是楊國新的宗旨。開闊眼界，在更廣闊的背景下觀照所從事的藝術(shù)的發(fā)展；以另一種文化背景，作為參照系數(shù)洞悉自己的追求，一直是楊國新新世紀(jì)心向往之的事。中國美協(xié)歷來注重培養(yǎng)一流美術(shù)家，熱心為各地美術(shù)家去歐洲訪問牽線搭橋。機(jī)會來了，2001年，經(jīng)中國美協(xié)研究批準(zhǔn)，楊國新作為訪問學(xué)者赴巴黎國際美術(shù)城呂霞光工作室訪問、交流。2002年元月起程，時(shí)間四個(gè)月。有著非凡創(chuàng)造力和世界上最具藝術(shù)活力的浪漫之都——巴黎，她是否也在期待與一位中國畫家的邂逅。這種會晤是普通的自然的但對楊國新來說又是刻骨銘心的。時(shí)間是短暫的又是經(jīng)世不忘的。作為一名油畫家夢寐以求的圣地，楊國新這次遠(yuǎn)行歐羅巴大地，究竟能在他的心靈中產(chǎn)生怎樣的撞擊，他又是怎樣地敞開心胸，親吻這片輝煌的土地，我們先放下不提，打開法國現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)史，沿著這條生機(jī)勃勃的綠色大道探尋一下它的軌跡。

隨著文藝復(fù)興以后意大利政治、文化、經(jīng)濟(jì)的蕭條，藝術(shù)之都的光環(huán)逐漸消失，文藝復(fù)興所輻射的德國、西班牙、荷蘭、比利時(shí)等國繼可數(shù)的大師們逝世之后，也未能重新崛起，藝術(shù)中心慢慢地轉(zhuǎn)移到了法國，十八世紀(jì)的法國藝術(shù)家們，雖然對意大利藝術(shù)仍懷著崇敬的心情并逐次地去羅馬進(jìn)修學(xué)習(xí)，但一種新的法國繪畫模式逐漸形成并成熟。到十九世紀(jì)初，新興的資產(chǎn)階級人文思想觀念拓展了藝術(shù)家的思路，各種風(fēng)格流派如雨后春筍般在法國大地涌現(xiàn)。以大衛(wèi)代表的新古典主義，庫爾貝代表的現(xiàn)實(shí)主義，德拉克羅瓦代表的浪漫主義，以柯羅、羅梭、米勒等代表的風(fēng)景寫實(shí)畫派——巴比松畫派各呈異彩。尤以印象派、新印象派、后印象對世界繪畫的進(jìn)程，產(chǎn)生了巨大的影響。整個(gè)十九世紀(jì)，法國的大師們攪動了藝術(shù)海洋澎湃的浪花。他們用生命的禮贊，催開了世界藝術(shù)奇葩。猶如在飛雪彌漫中堅(jiān)定前進(jìn)的駱駝那樣，縱使風(fēng)迷路斷也不錯(cuò)失方向。印象派畫家莫奈經(jīng)常宣傳風(fēng)景畫家布丹的觀點(diǎn)：“當(dāng)場直接畫下來的任何東西，往往有一種你不能在畫室找到的力量和用筆的生動性?！辈⒔榻B同樣是戶外作畫的瓊坎的作畫情形。大自然讓很多印象派畫家開闊了視野，看到了象牙塔以外的新天地。新印象派以修拉，西涅克為代表開辟了點(diǎn)彩派畫法。后印象不滿足印象派對外光的追求，從理性的角度注釋了視覺藝術(shù)更加廣闊的空間，即就是離開了眼睛看到的真實(shí)，進(jìn)入主觀的真誠，把美術(shù)帶入了現(xiàn)代主義的全新觀念。今天的后現(xiàn)代藝術(shù)，傳媒，裝置等視覺藝術(shù)在西方已經(jīng)取代了架上繪畫。架上繪畫死了的觀點(diǎn)至今還困擾著中國這片東方土地上的藝術(shù)耕耘者們。接觸和學(xué)習(xí)，取舍和揚(yáng)棄，帶著諸多的問題，楊國新一頭扎進(jìn)世界藝術(shù)之城。短暫的時(shí)間內(nèi)大腦一片空白，他還來不及分辨和剔除，猶如一團(tuán)沒有浸透的海綿，徹底地拋在藝術(shù)的海洋里。

飛機(jī)徐徐地降落在戴高樂機(jī)場，場景轉(zhuǎn)換，人物膚色轉(zhuǎn)換，一種在電影和攝影圖片中看到的情景現(xiàn)在親臨其境，一種說不出來的感覺。語言不通，等“的士”專門等亞洲人開的車，遇上個(gè)中國人就省心了，上車后發(fā)現(xiàn)還是無法交流，那個(gè)司機(jī)是柬埔寨人，好在有中國美協(xié)給的巴黎國際藝術(shù)城的地址，找到目的地不成問題。國際藝術(shù)城是個(gè)大家庭，這里有來自五大洲的藝術(shù)家，中東的、北美的、亞洲的等等。楊國新下榻的地方是已故法籍著名華人藝術(shù)家呂霞光先生捐贈給中國美協(xié)的一套畫室。8303室是每個(gè)人住巴黎國際藝術(shù)城這間畫室的藝術(shù)家們心中神圣的數(shù)字。從畫室的窗戶看去，塞納河的婉約，巴黎圣母院的尊貴盡收眼底，8303室是巴黎國際藝術(shù)城觀察周邊風(fēng)光最好的地方。每晚憑窗遠(yuǎn)眺，畫一些油畫速寫是楊國新做的功課之一。白天去博物館觀摩，楊國新關(guān)注最多的是現(xiàn)代藝術(shù)，蓬皮杜藝術(shù)中心，奧塞博物館成了楊國新的發(fā)現(xiàn)之旅。兩個(gè)多月時(shí)間，楊國新幾乎都在博物館和畫廊里度過。就如饑餓的人，放開肚皮吃下藝術(shù)大餐，慢慢地消化。接下來是做展覽，國際藝術(shù)城有一個(gè)不錯(cuò)的小型展廳，分大小兩個(gè)展室。中國美協(xié)要求每個(gè)在呂霞光畫室學(xué)習(xí)交流的畫家辦一次展覽。楊國新帶了6張作品，展覽需要20多件。他利用畫室早先室友留下的木條子，再去買一部分畫布，一批油畫框就解決了，展覽如期地舉行，一個(gè)星期的展出，參觀的人絡(luò)繹不絕。楊國新對巴黎人喜愛藝術(shù)的熱情至今記憶猶新。他經(jīng)常和一些國內(nèi)來的藝術(shù)家小聚，這些人有的來巴黎短修，有的長住法國。大家在一起談天說地，談教育，談國內(nèi)藝術(shù)的發(fā)展。在巴黎的一所大學(xué)里，楊國新邂逅了一位中央美院油畫系的畢業(yè)生，在交談中，她說：中國的學(xué)生基礎(chǔ)好，畫素描色彩都是一流的，但要是上創(chuàng)作課差距就明顯了。這位大三同學(xué)深有感觸，不同的教育體制帶來不同的教育方法，不同的教育方法帶來的感覺就不一樣。在法國的藝術(shù)教育中，任何東西都可以拿來做繪畫題材，凡是看

到的東西經(jīng)過藝術(shù)家的再創(chuàng)作都可以成為藝術(shù)品。誠如羅丹所說：“美是無處不在的，關(guān)鍵是如何去發(fā)現(xiàn)它。”對于一個(gè)美術(shù)家來說：“一切都是美的——因?yàn)樗粩嘞騼?nèi)在真實(shí)的光明走去。”巴黎國際藝術(shù)城是一座六層樓的建筑，全部都是工作室或藝術(shù)展示廳。美術(shù)城門廳里有信箱，早晨起來去看看有無哪個(gè)工作室開展覽。每個(gè)周末藝術(shù)城有免費(fèi)冷餐供應(yīng)，冷餐會上可以欣賞美妙的音樂演奏，還可以在這里交友聊天。楊國新經(jīng)歷了幾個(gè)月的藝術(shù)洗禮之后，理念和感覺上煥然一新。歷代大師們精妙絕倫的作品震撼他的靈魂。但在藝術(shù)之途上頗有建樹的國新已經(jīng)過了被他人左右的年齡，在某些大師的作品面前他有自己獨(dú)到的看法，比如畢加索，他認(rèn)為畢加索早中期作品好。后期作品由于畢加索已被神化了，似乎到了點(diǎn)石成金的境界，其實(shí)畢加索也未必同意自己胡涂亂抹的東西就是杰作，也許他正在竊喜說我在捉弄你們。我對楊國新的看法深以為然。在藝術(shù)城8303室，楊國新和同行的寧夏畫家楊少彤相處默契。如果說去巴黎是為了鍍金，可能沒有條件，這里不發(fā)學(xué)歷證書。如果說是淘金，這里賣不出畫，時(shí)間短，沒有辦法打工，也不會讓你打工，到巴黎目的很明確，就是開闊眼界，解放觀念。巴黎對楊國新這樣的藝術(shù)家充滿了熱情，非?？犊阂坏剿囆g(shù)城他就可以在接待中心辦理參觀卡，預(yù)約畫展時(shí)間，參觀卡分為大卡、小卡，大卡是參觀大的博物館，小卡參觀一些小的博物館和畫廊，而這兩種卡都是免費(fèi)的。這里還有一段楊光素老師的插曲。楊光素畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，上世紀(jì)九十年代初從安徽省藝術(shù)學(xué)校的任上移居法國?，F(xiàn)在仍活躍在著名的蒙馬特高地上。在蒙馬特高地畫畫享有法國政府特批執(zhí)照非一般畫家可以進(jìn)入。一天一個(gè)電話打進(jìn)了楊國新的畫室，一個(gè)蒼老而嘶啞的聲音問道：“喂!你是中國人嗎?”雖十?dāng)?shù)年未見，楊國新依然聽出這是楊光素老師的聲音，便答道：“我不僅是中國人，還是您的學(xué)生楊國新”……在驚喜與詫異中，在異國他鄉(xiāng)，師生就這樣不期而遇了。楊光素要國新帶她到巴黎藝術(shù)學(xué)院附近的一個(gè)畫廊看陳逸飛的畫展，說那個(gè)地方她沒有去過。楊國新欣然愿往，但詫異于楊老師在巴黎這么多年竟不知道巴黎藝術(shù)學(xué)院在哪里。第二天楊國新挽著兩位老太太去展覽會，那一位是已故著名油畫家王德威的夫人。王德威是新中國建國以來的第二代畫家，蘇聯(lián)馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班的學(xué)生，訓(xùn)練班畢業(yè)創(chuàng)作《轉(zhuǎn)移》是其代表作之一，王德威曾任浙江美院油畫系主任、副院長，不幸英年早逝。楊光素的色彩很好，油畫總是充滿光感，素描功力深厚，浙江美院的訓(xùn)練使她有足夠的資本在巴黎過上不錯(cuò)的日子，她一般春天在蒙馬特高地畫寫生。畫上三個(gè)月，一年的生活就有了保障，剩下的時(shí)間，就自己畫創(chuàng)作，楊光素七十多歲了，依然精神矍鑠，精力充沛。楊國新和兩位前輩一起在展覽會上和陳逸飛互相致意并合影留念。由一家英國藝術(shù)公司策劃的這次陳逸飛藝術(shù)展，因了陳逸飛的不幸逝世，留下了永遠(yuǎn)的懷念。以后在巴黎的日子，楊光素老師的聲音隔三岔五地從電話里傳來。也許，這位耄耋之年的油畫家能從國新的年輕的氣息里感受到祖國的溫暖的問候。楊國新在準(zhǔn)備畫展的空隙，隨團(tuán)去歐洲各國訪問，本來打算和澳洲的一個(gè)華人朋友租車前往，因?yàn)轳{證的原因沒能如愿。訪問歐洲自己駕車比較方便，不如意的地方是住宿難找，歐洲每個(gè)國家都有汽車旅館，也即青年旅館，收費(fèi)合理，但一般汽車旅館比較偏僻，難找。還有一層，人生地不熟，加之語言不通要注意安全。在歐洲的旅行中，楊國新那雙對色彩訓(xùn)練有素的眼睛從自然風(fēng)光中找到了他的所愛，德國二戰(zhàn)后輝煌的現(xiàn)代建筑，荷蘭巨大的風(fēng)車童話，這個(gè)低地國家謎一般的自然景色，擁抱著她驕傲的兒子，哈爾斯、維米爾、倫勃朗，偉大的倫勃朗永遠(yuǎn)是大師中的大師。歐州的每一處，都在楊國新的精神歷程中綻開了新的溫馨。他感受和吸納這些沁人的氣息，心胸也豁然開闊。真切地感受到了巴黎和歐洲的給予。在巴黎的日子里楊國新認(rèn)識了一位法籍華人何躍，他是中國巴黎同鄉(xiāng)會會長，身邊聚集著一批中國藝術(shù)家，時(shí)值春節(jié)期間，他舉辦酒會招待全體在巴黎的中國藝術(shù)家。一位四川美院的教授喝高了，說：我們今天采巴黎，今后還要占領(lǐng)巴黎。另一位較著名的藝術(shù)家王度說，巴黎是不能占領(lǐng)的，你要愛她，她是一個(gè)包容的城市，什么人，什么樣的藝術(shù)形式在這里都有他的市場，都可以生根開花。楊國新認(rèn)為王度用包容這個(gè)詞來形容巴黎寬闊的胸懷是非常準(zhǔn)確的。

巴黎之旅匆匆而過，楊國新再回到祖國母親的懷抱，已經(jīng)四月有余了。他的新作品(山水絕唱)是對自己這段生活的總結(jié)。這件參加了“第三屆中國油畫展”的作品，以新的觀念和繪畫手法，從不經(jīng)意的題材里，尋找發(fā)掘出有意味的形式。緊隨其后的是又一件杰作《與紅色鳥對話》。這幅作品獲得了安徽新世紀(jì)首屆美術(shù)大展銅獎。作為十屆全國美展安徽展區(qū)的總評委之一，楊國新以深諳歐州藝術(shù)的不俗的眼光和其他評委一道，從兩千多件的送件中選擇了優(yōu)秀的作品送往全國，使安徽在十屆全國美展中獲得不錯(cuò)的成績。楊國新?lián)谓M織工作的阜陽市，美術(shù)作品入選數(shù)和獲獎數(shù)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于往屆，阜陽市美協(xié)被安徽省委宣傳部授于組織工作獎。

喜歡畫畫，可能是大多數(shù)小朋友的天性。現(xiàn)在少年宮學(xué)美術(shù)的孩子爆滿即是一個(gè)佐證。楊國新從小喜歡上繪畫，是緣于父親一次不經(jīng)意的繪畫表演。那次表演如同一顆種子埋在楊國新幼小的心靈里并生根、發(fā)芽，從此讓他一發(fā)不可收拾，在父親的鼓勵和贊許的目光中，畫畫成了楊國新學(xué)習(xí)之外的最愛。臨摹小人書、畫水彩，為妹妹寫生。小學(xué)時(shí)代，楊國新就已成了學(xué)校里知名的“小畫家”了。時(shí)光飛一樣流逝，轉(zhuǎn)眼到了1972年，楊國新已是初三年級的學(xué)生了。恰逢安徽藝術(shù)學(xué)?；謴?fù)招生，楊國新放學(xué)看到貼在學(xué)校大門旁邊的招生廣告，他對同學(xué)張林說：我們?nèi)栆粏柨茨芊褡屛覀儓?bào)名，接待他們的陳清廷老師說：你們可以報(bào)名，并問他們是哪個(gè)學(xué)校的，國新說是阜陽一中的。允許報(bào)名，對楊國新來說是件大好事，花季少年更多的是夢想，生活給了他第一次選擇的機(jī)會。在學(xué)校里他由于繪畫和學(xué)習(xí)好而自我感覺不差，但考試要畫素描，對從未畫過素描寫生的楊國新和張林來說，就有點(diǎn)犯難了。還是找啟蒙老師張啟能。張老師是合肥師范學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)，科班功底，對素描深諳其道。他給楊國新和張林?jǐn)[了組靜物，也就是草帽，瓶子、碗之類；張老師要求他們畫準(zhǔn)輪廓稍加點(diǎn)明暗就行了，說你們現(xiàn)在想畫多已經(jīng)來不及了，寧愿明暗畫少一點(diǎn)，可能還不會畫得太灰?？荚嚨撵o物和張啟能老師擺的要國新兩人練習(xí)的靜物差不多。楊國新是一支鉛筆畫到底，別人用幾支鉛筆，他卻不會用。靠了連環(huán)畫的功底加上準(zhǔn)確地遵循了張啟能老師的要求，考完試楊國新和張林感覺還不錯(cuò)。

1973年初春的皖北大地，大雪紛飛銀裝素裹，正月十五還未過完，張林悄悄地推開了楊國新家虛掩的門，一臉子故作深沉狀，楊國新看出他是裝出來的，就問他有什么事。張林說；我拿到省藝校錄取通

知了。楊國新說，你拿到了，我也該拿到了呀!對!你陪我去我媽媽單位。兩個(gè)小黑點(diǎn)在雪地里向供銷合作社跑去。見到媽媽，楊國新要她去傳達(dá)室查一查有無錄取通知書。母親去了十幾分鐘回來后對國新說，沒有來，這下子楊國新驚呆了?？粗鴥鹤拥纳禈?，母親樂了，藏在背后的那只手把通知書遞給國新說：來了，傻兒子。楊國新拿著紅彤彤的通知書，心也就飛到了省城合肥。這里還有一個(gè)插曲。楊國新和張林考過素描后，還要寫一篇作文，就等于專業(yè)、文化課一起考了，他們倆的素描考試成績一般，但是作文成績很優(yōu)秀，改卷的老師認(rèn)為他們倆的成績不夠錄取條件，陳清廷力排眾議說，雖然他倆的素描一般，但作文寫得好，有好的文化底子，專業(yè)課肯定會很快趕上來。陳老師說服了其他老師，錄取了楊國新和張林。此時(shí)的安徽藝術(shù)學(xué)校，擁有建校以來最好的老師。楊國新他們這一屆共招生30名學(xué)生，15名學(xué)群美，15名學(xué)舞美，教師有王碧悟、陸敏遜、徐欣民、楊光素、郭公達(dá)、付景和、梁景福等，絕大多數(shù)畢業(yè)于一流美院如浙江美術(shù)學(xué)院，中央工藝美術(shù)學(xué)院，蘇州美專等。諸位老師愛生敬業(yè)，在學(xué)生當(dāng)中享有很高威望。二年級后分專業(yè)，楊國新分在油畫班。在藝術(shù)學(xué)校兩年的學(xué)習(xí)過程里，楊國新好像并不是那么一帆風(fēng)順，他有兩次刻骨銘心的記憶；一次是班主任兼素描指導(dǎo)教師梁景福在課堂上批評楊國新，當(dāng)著全班同學(xué)的面毫不留情地指出楊國新素描進(jìn)步太慢，國新的自信心受到沉重打擊。為了減壓，每天黃昏楊國新第一個(gè)跑向籃球場，他要讓汗水洗去鉛華，并暗下決心，要畫出個(gè)模樣來。不久，努力有了回報(bào)，一次上課時(shí)梁老師悄悄地對另一個(gè)同學(xué)說，你去看看楊國新的畫是怎么畫的。這句悄悄話，如沐春風(fēng)般地吹開了楊國新的心田，也許，這就是梁景福老師的教學(xué)特點(diǎn)，響鼓重捶。另一次是上創(chuàng)作課，他遭到了徐欣民老師聲色俱厲當(dāng)頭棒喝。徐老師嚴(yán)厲地呵斥一個(gè)學(xué)生，這在楊國新的印象里絕無僅有。徐欣民老師學(xué)養(yǎng)深厚，知識淵博，許多同學(xué)尊稱他為魯迅式的老師。他總能發(fā)現(xiàn)同學(xué)的優(yōu)點(diǎn)并因勢利導(dǎo)地指出你向哪個(gè)方向努力。他對學(xué)生真誠的全身心的關(guān)愛可以說是教師的楷模。徐老師在教學(xué)中的指導(dǎo)方法如楊國新在中央美院進(jìn)修學(xué)習(xí)時(shí)的老師一樣，以循循善誘的鼓勵和表揚(yáng)的教學(xué)理念讓學(xué)生們感到特別舒暢，他把自己積累了一輩子的對藝術(shù)的見解筆記讓同學(xué)傳抄，對每一位求教者盡其所能幫助指導(dǎo)。徐老師的速寫畫得特別好，解剖學(xué)有很深造詣，他著的《藝用解剖》一書，藝校美術(shù)班的同學(xué)人手一冊，中央美院還來信買了六十多本。他六十年代創(chuàng)作的國畫《春雷初動》以獨(dú)特的構(gòu)思新穎的構(gòu)圖在全國美展上被評為優(yōu)秀作品。就是這樣一位德高望重，創(chuàng)造能力如日中天的優(yōu)秀教師怎么會對一個(gè)18歲的小青年發(fā)脾氣呢。說來還是緣于徐老師對國新寄于的期望較重，國新已經(jīng)三番五次沒有畫出好稿子，徐老師急了。楊國新畫的是一幅表現(xiàn)馬鋼工人的主題創(chuàng)作，草圖觀摩時(shí)，就被定為重點(diǎn)作品。楊國新畫稿時(shí)總是找不到感覺，畫不出煉鋼工人的氣慨，徐老師直接在畫面上修改，畫出鋼鐵工人的大手，那是一雙負(fù)重的手，幾把鋼釬，那是力拔千斤于瞬間的鋼鐵工人的武器，他告訴楊國新，藝術(shù)要夸張，要有想像，不能把生活中真實(shí)的東西不加選擇地照搬到畫面上，國新受到很大啟發(fā)，然后順利地完成了這張作品，參加了全省美展，對于沒跨出校門的楊國新來說，這是藝校學(xué)業(yè)的一個(gè)完整的句號。

畢業(yè)分配時(shí)，楊國新本來分在電影制片廠，因?yàn)槟赣H希望他回到身邊。楊國新回到闊別三年的阜陽。

對于一名畫家，有時(shí)人生的道路就是藝術(shù)的道路。楊國新回到阜陽，文革的余波還在震蕩，從1966年文革開始到楊國新畢業(yè)分配，阜陽還沒有一個(gè)美術(shù)院校畢業(yè)生(文革前除外)。他帶回的繪畫理念、素描色彩技法都讓學(xué)生們吃驚。于是年輕的楊國新和年輕的學(xué)生們，組成了一個(gè)龐大的美術(shù)隊(duì)伍，分幾個(gè)小組，楊國新輪流地每晚跑幾個(gè)點(diǎn)去輔導(dǎo)這些學(xué)生，沒有酬勞，也沒有學(xué)費(fèi)，有時(shí)自行車后面還得帶上學(xué)生。幾年下來，楊國新不僅給國內(nèi)的各個(gè)藝術(shù)院校輸送了大量的人材，自己也在教學(xué)實(shí)踐中，畫了上千張素描，幾百張色彩，藝術(shù)技巧得到了升華和鞏固。從藝術(shù)來源于生活的角度出發(fā)。不妨這么認(rèn)為，如果沒有阜陽這個(gè)舞臺，楊國新就不能上演這出鉆研基本功的大戲。在畫頭像的同時(shí)，他還不失時(shí)機(jī)地畫了一批素描人體。為了迎接“前進(jìn)中的中國青年美展”，楊國新下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，畫了大量速寫，豐厚了自己的藝術(shù)積淀。后來，楊國新在創(chuàng)作《冬去春來》時(shí)就更投入了，功夫不負(fù)人，這張作品參加了當(dāng)時(shí)有轟動效應(yīng)的“前進(jìn)中的中國青年美展”。

在阜陽的幾年間，楊國新像和時(shí)間在賽跑，他想考美院，目標(biāo)是浙美油畫系，先寄作品初試，初試通過后再進(jìn)行復(fù)試?？墒顷幉铌栧e(cuò)，等到復(fù)試通知到達(dá)他手里的時(shí)候，復(fù)試當(dāng)天已經(jīng)在合肥的省藝校結(jié)束了。下次再考，機(jī)會又因?yàn)橥ㄓ嵉恼`差與楊國新失之交臂。也許，命運(yùn)注定要楊國新從自我實(shí)現(xiàn)的道路進(jìn)入畫家行列。

從上世紀(jì)80年代開始，改革開放使人們眼界豁然開闊，人們抓住機(jī)會找回失去的時(shí)間，學(xué)習(xí)風(fēng)氣異?；钴S，各大美院也為那些渴望進(jìn)修的美術(shù)學(xué)子開了綠燈。既然不能直接考入美院，那么就去美院進(jìn)修吧。楊國新帶著多少有點(diǎn)難以言說的心情，踏上了北京之旅，而在他的內(nèi)心深處其實(shí)是早就在北京學(xué)習(xí)了。歷史的車輪轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，現(xiàn)在終于暢通行駛了。在美院，馬剛、葛鵬仁、林綱、孫景波等老師給楊國新上課，尤其是葛鵬仁，對楊國新影響較大，葛鵬仁是油畫系三畫室的主任，研究生畢業(yè)，他從寫實(shí)畫風(fēng)轉(zhuǎn)入抽象描寫，由構(gòu)成原素人手，畫了一些當(dāng)時(shí)很前衛(wèi)的作品。馬剛對楊國新的素描創(chuàng)作也很有啟發(fā)，他認(rèn)為，生活中任何一個(gè)東西都可以拿來作為感情或思想的負(fù)載物。比如斯什金衷情于森林，烈維坦喜愛大自然，而衷情于畫瓶子的拉南赤赤，一輩子在無生命的瓶子中，找到了自己的生命所在。楊國新重新調(diào)整了自己的素描觀念。找到了一種心曠神怡的放松。林崗是留蘇的老畫家，蘇派基本功扎實(shí)厚重，具有繪畫性。孫景波是文革后中央美院第一屆研究生，以壁畫“阿瓦山人”名世，在這些老師的輔導(dǎo)下，楊國新的技藝大進(jìn)，真正地感受到了脫胎換骨。第八屆全國美展人選作品就是對這次進(jìn)修的評點(diǎn)。美院回來后，楊國新去農(nóng)村掛職鍛煉兩年，他感到生活帶給他一連串高收獲，他感謝生活的無私給予。這期間，他又參加了“紀(jì)念延安文藝座談會講話?六十周年全國美展，“第三居中國袖畫展”，“中國山水、油畫風(fēng)景展”，芬蘭“中國風(fēng)景藝術(shù)展”，加之2002年巴黎國際藝術(shù)城楊國新油畫展和2004年“中國畫精品展”；一系列的全國美展印證了楊國新舶藝術(shù)足跡。機(jī)會永遠(yuǎn)是為那些有準(zhǔn)備的人而存在的。楊國新當(dāng)選了阜陽市美協(xié)主席和市九三學(xué)社主委，安徽省美協(xié)副主席。楊國新很坦然、謙虛地面對這二切。他說他對藝術(shù)誠惶誠恐，恨不能每日三省自身。他以對藝術(shù)的敏感和個(gè)性的魅力，以虔誠的心態(tài)去畫好每一張畫。雖然與那些精力旺盛的藝術(shù)家不能比，但追求畫一張好畫的念頭，卻時(shí)時(shí)縈繞心頭。楊國新對陳丹青的話“上帝給的時(shí)間已經(jīng)不多了，應(yīng)該做自己需要干的事”感受特別深刻。陳丹青認(rèn)識高于手法，但愿他的畫也能如他的意識那般清楚，思想重要，技術(shù)也重要，兩者互為補(bǔ)充。畫壇是個(gè)名利場，楊國新對這一點(diǎn)的認(rèn)識格外灑脫，畫家是自我的，同時(shí)又是大眾的，作為一個(gè)畫家，只有別人說好才是真正的好。每當(dāng)思考和展望安徽美術(shù)的發(fā)展前景時(shí)，楊國新認(rèn)為，安徽有一支有實(shí)力的隊(duì)伍，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)滯后的制約，加之沒有一個(gè)正規(guī)的藝術(shù)院校，人材流失嚴(yán)重。安徽畫家之間的交流溝通也不夠，并且在理論上也缺乏重量級的理論家的支持，整體推出不力。尤其是安徽油畫，需要全面提升水準(zhǔn)。作為省美術(shù)家協(xié)會副主席的楊國新寄希望于安徽全體畫家的努力。他相信，隨著安徽經(jīng)濟(jì)大踏步的前進(jìn)，安徽美術(shù)會展翅躍人廣闊的空間，居安思危，一步一個(gè)腳印。剛進(jìn)入盛年的楊國新會強(qiáng)悍地把握自己的生命過程，他會在藝術(shù)的兩個(gè)門類：油畫和國畫上用不息的熱情之火點(diǎn)燃那個(gè)屬于自己的藝術(shù)火炬，照耀自己，也照亮別人，彌堅(jiān)常新。落拓恒通，楊國新未來的歲月會過得轟轟烈烈，滋潤有余，他的藝術(shù)境界一定會有更高的提升。祝楊國新藝途，一路成功。

責(zé)任編輯魯書妮