一、從社會(huì)背景看曹貞吉詞創(chuàng)作的原因

從曹貞吉一生的創(chuàng)作來(lái)看，他開始是在詩(shī)壇小有名氣，之后才又進(jìn)軍詞壇并大施才華，令其詞名大大掩過(guò)了其詩(shī)名。還有一個(gè)不容忽視的事實(shí)就是，他在詞壇創(chuàng)造了輝煌之后，并沒有在詞壇一直走下去，最后又回歸了詩(shī)壇。他在中舉之后有一段時(shí)期大量做詩(shī)，并以其詩(shī)名世，在康熙十一年（1672年）到康熙二十四年（1685年）之間詩(shī)作減少，興趣明顯的轉(zhuǎn)向填詞。出任徽州府同知之后，他又開始大量作詩(shī)。有人認(rèn)為曹貞吉廢詩(shī)填詞一方面是因?yàn)樗陨砼d趣的轉(zhuǎn)移，另一方面是受到當(dāng)時(shí)文壇上風(fēng)氣的影響。然而從康熙十一年到康熙二十四年這十幾年間，曹貞吉正是在內(nèi)閣中書任上的時(shí)期，是他政治上郁郁不得志的十幾年。也正是在這十幾年里，他的胞弟曹申吉因被反軍所執(zhí)被認(rèn)為是逆臣，而后又遇害。手足之情令他無(wú)法不思念自己的親弟弟，政治上的壓抑卻使他無(wú)從寄托，無(wú)從申訴。

詞在產(chǎn)生之初，是與音樂藝術(shù)聯(lián)系非常密切的一種文學(xué)體裁，由于時(shí)代的推移、社會(huì)生活的演進(jìn)，它的音樂性漸漸變?nèi)?。而與詩(shī)相比，詞與生俱來(lái)的長(zhǎng)短句式具有更多的自由與彈性，也更有利于抒情手法的應(yīng)用，所以在詞的流變之中，抒情功能越來(lái)越得到詞學(xué)家的重視。而且在詩(shī)文這些正統(tǒng)的文學(xué)領(lǐng)域里，清朝統(tǒng)治者采取了高壓政策。文字獄使士子們?cè)谠?shī)文中不敢輕易地流露真實(shí)情感，而詞以其含蓄隱曲的情感體現(xiàn)和獨(dú)特的抒情功能得到了眾多文人的青睞。他們將悲慨、凄愴、迷惘、無(wú)助的情緒寄托于詞中。而曹貞吉在面臨著胞弟被冤枉又不能為其辯白、連自己的仕途也因此受到阻礙的情況下，把創(chuàng)作投向了詞作也是不難理解的。

二、從《珂雪詞》看曹貞吉的寄托遙深

曹貞吉的詞作題材內(nèi)容廣泛，涉及到了多個(gè)方面。根據(jù)其所寫的詞題內(nèi)容不同，《珂雪詞》大致可分為詠物詞、懷古詞、題畫詞、贈(zèng)友詞、感懷詞等。因?yàn)橛行┰~既是詠物又是懷古，所以分類時(shí)無(wú)法嚴(yán)格區(qū)分。無(wú)論他的詞題內(nèi)容如何劃分，《四庫(kù)提要》評(píng)論其詞“寄托遙深”。此人究竟在這些詞中寄予了哪些情感？晚明異端思想家李贄在其《雜說(shuō)》中說(shuō)“且夫世之能文著，比其初皆非有益于文也。其胸中有如許無(wú)狀珂怪之事，其喉間有如許欲吐而不敢吐之物，其口頭又時(shí)時(shí)有許多欲語(yǔ)而莫可所以告語(yǔ)之處，蓄積已久，勢(shì)不可遏。一旦見境生情，觸目興嘆，奪他人之酒杯，澆自己之塊壘；訴心中之不平，感數(shù)奇于千載?！边@段話非常精彩地說(shuō)明：情感郁結(jié)如何化為創(chuàng)作的動(dòng)力，而創(chuàng)作活動(dòng)又如何使情感得到宣泄。曹貞吉在創(chuàng)作詞的這十幾年里內(nèi)心的情感是相當(dāng)復(fù)雜的，他一直很壓抑，在傳統(tǒng)的詩(shī)文創(chuàng)作領(lǐng)域無(wú)法盡情宣泄，所以借詞來(lái)充分表達(dá)自己的內(nèi)心世界。

(一)仕途不暢之愁

曹貞吉在致力于作詞的十幾年當(dāng)中，一直停留在中書舍人的職務(wù)上，為從七品。官職不高，如同雞肋一樣。曹貞吉在此滯留了十五年，我們不得不佩服他的隱忍力。許多懷有抱負(fù)而無(wú)法施展的人，或選擇學(xué)習(xí)陶淵明，歸隱山水之中；或借助作品以泄心中之不滿。而曹貞吉卻兢兢業(yè)業(yè)地在與他的能力并不甚符的職務(wù)上呆了十五年。在他的詞中并不是沒有反應(yīng)，詞人的愁苦郁悶隨處可見。一部《珂雪詞》，一個(gè)愁字就出現(xiàn)了三十一次，正如陳維崧所言：“秋槐葉落，滿紙閑愁?！保?）的確，詞人仕途的不暢，自己內(nèi)心的不滿郁悶只能通過(guò)填詞來(lái)抒發(fā)。這樣就有了《賣花聲·秋夜》中的“無(wú)計(jì)破愁城，夢(mèng)斷魂驚”的愁苦境地。諸如此“愁”的還有“只恐清光明作鏡，照見須眉愁絕”（2）；“往事總闌，不待新愁已斑”（3）；以及“落花流水思悠悠，便是玉簫金管也生愁。傷心慣作人間別，夢(mèng)里添嗚咽?！保?）等等。詞人不僅直接來(lái)抒寫自己的愁苦，還大量運(yùn)用間接的方式來(lái)抒寫其愁腸。詞人通過(guò)運(yùn)用“雁”、“鴉”、“蘆花”、“柳絮”、“黃葉”、“秋雨”等來(lái)表現(xiàn)自己的愁緒。如“雨點(diǎn)疏如殘夜漏，滴到三更”，“一天黃葉縱橫”（5），這些意境讓人更能體會(huì)其凄苦。曹貞吉也曾試圖把眼光轉(zhuǎn)向“世外桃源”，也有隱逸田園山林的傾向。他的許多題畫詞都通過(guò)對(duì)畫中境界的描繪來(lái)表達(dá)自己對(duì)“雨蓑風(fēng)笠”、“耕耘半畝”的田園山林生活的向往。如《蝶戀花·題龔半千畫》中的“茅屋半間風(fēng)打碎，各中應(yīng)有幽人睡。門外片塵飛不起，嫩綠新蒲，杳靄江湖意。倘許移家來(lái)畫里，一廛請(qǐng)隸無(wú)懷氏?！?/p>

曹貞吉雖對(duì)仕途有不滿有苦悶，有時(shí)也想逃避，但他卻從未放棄過(guò)自己的理想與抱負(fù)。曹貞吉在詞中多次展現(xiàn)了自己的豪情壯志和政治理想。在《醉落魄·詠鷹》中借助對(duì)鷹的詠嘆，抒發(fā)了詞人滿腔豪情和壯志。詞中的“藍(lán)田歸騎垂弓劍，野調(diào)天低，狐兔山中減”，用大將軍李廣野居藍(lán)田，南山中射獵之事?！昂蒙街袦p”，表現(xiàn)出詞人對(duì)李廣將軍所建立赫赫戰(zhàn)功的崇敬?！镑附{欲掣金眸閃，雨血風(fēng)毛，一灑平原暗”，使人腦后生風(fēng)，鼻端出血。而《江城子·冬日偶興》中的“忽憶平原千草地，迫狡兔，控雕弓”，與蘇東坡的“擎蒼牽黃”，興致略同。詞人往往借助對(duì)歷史上英雄豪杰的傾慕，來(lái)折射他的豪情壯志。詞人稱贊皋陶的高尚節(jié)操，以“一曲清商，寫出清流節(jié)”（6）來(lái)表達(dá)自己的政治理想。“萬(wàn)里蠶從，重建相如節(jié)”（7）雖然是希望宋婉能在四川作出司馬相如一樣的功績(jī)，但更折射出了詞人自己的偉大政治理想。

詞人雖有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，詞人更有瀟灑達(dá)觀的心態(tài)。如他的《水調(diào)歌頭·大醉放言》起句：“左手把歡伯，右手擎雙螯，淋漓酒濃?！本驼宫F(xiàn)了詞人的淋漓痛快，豪氣沖天；“吾侯應(yīng)自貴而，吾欲等鷦鷯。”更寫出了其達(dá)觀的心態(tài)和瀟灑的生活。

（二）親情受阻之愁

曹貞吉《珂雪詞》中的滿紙閑愁，不僅因?yàn)樽约菏送静涞牛驗(yàn)樽约菏肿惆艿脑庥?。曹貞吉是一個(gè)重情之人，一部《珂雪詞》滲透了作者許多感情，有鄉(xiāng)情、有親情、有友情。親情里有對(duì)母親的關(guān)心，有對(duì)妻兒的撫愛之情，但所有感情中最重要的是對(duì)胞弟曹申吉的手足之情。

清康熙十二年（1673年），三藩作亂，當(dāng)時(shí)身為貴州巡撫的曹申吉陷入亂中，生死不明，康熙定其為“逆臣”。在此前后，曹貞吉作為親情至篤的同胞手足，心系萬(wàn)里之外，寫了許多懷念之作，但鑒于當(dāng)時(shí)的情形，多借詠物以寫離別思念之苦。而以下這首《南鄉(xiāng)子·夏夕無(wú)寐茫茫交集輒韻語(yǔ)寫之，不求文也》則直接抒寫了思念之情：

少小憶趨庭，總角齊肩好兄弟。嘗得熊丸心自苦，同聽，夜雨連窗十載聲。有約待躬耕，白發(fā)慈親望眼瞢。誰(shuí)料而今成幻影，飄零，瘴雨巒煙一帶青。

上闕回憶了與其弟青少年時(shí)代所受母親的教誨及兄弟之間的“夜雨連床”的親情之樂，下闕則寫了詞人對(duì)弟弟情況的擔(dān)憂、無(wú)奈與其無(wú)限的思念及白發(fā)慈親對(duì)兒子的盼望之情。

其它借助詠物來(lái)寄托牽掛擔(dān)憂的詞作還有《青玉案·雁字》、《留客住·鷓鴣》、《滿庭芳·聞雁》等?！肚嘤癜浮ぱ阕帧分杏醚汴囎鞅扔?，寫雁陣被“一無(wú)端風(fēng)雨”，“橫斜催亂，幾陣煙云黑”，隱含了其弟遭受“三藩之亂”的痛苦。“人間多少傷心客，欲寄離思哪能得？”抒發(fā)了作者對(duì)其弟生死離別，無(wú)法溝通的哀傷之情。《滿庭芳·聞雁》同樣是寫對(duì)弟弟曹申吉的苦苦思念，借景寓情，寄托遙深，給人一種“神光離合，望之如蜃氣結(jié)成樓閣”（王士禎語(yǔ)）的感受?！读艨妥　p鴣》是被各類詞選選入最多的一首，詞中提到“瘴云”、“五溪”、“一發(fā)中原”、“萬(wàn)里炎荒”、“江深月黑”等詞語(yǔ)很明顯地與曹申吉身陷“三藩之亂”有關(guān)聯(lián)。“子規(guī)聲續(xù)，想江深月黑，低頭臣甫”，替兄弟表明心跡，代其弟表達(dá)了忠愛之情。這首詞中既有對(duì)兄弟的關(guān)懷，又有對(duì)兄弟的告誡，更有代兄弟表明心跡處，一切情義的表達(dá)，均圍繞“鷓鴣”展開，表現(xiàn)出了高超的藝術(shù)技巧。

當(dāng)曹申吉慘死于“三藩之亂”之后，詞人作了《摸魚子·西直門外作》來(lái)悼念自己的兄弟。此詞寫詞人在西直門外墓地所見之景。由墓地所見，發(fā)出感慨，“荒涼三戶，共冢上狐貍。山中檐，同結(jié)歲寒侶”，對(duì)其弟死于他鄉(xiāng)充滿了哀憐和悲傷?！皻q寒侶”更暗示了其弟忠貞不屈的高潔品格。年僅四十三歲就在蠻荒之地死于非命，作為親情至篤的同胞兄弟，其悲慟之情無(wú)法言說(shuō)，這種“欲說(shuō)還休”的痛苦，只能寄寓在填詞當(dāng)中。

三、結(jié)語(yǔ)

從以上的分析可以看出曹貞吉的一生是愁苦的。從小失去父親，與母親和弟弟相依為命；從小手足情深的弟弟遇害及被冤枉；他一生兢兢業(yè)業(yè)但仕途并沒有什么大的發(fā)展；這一切對(duì)他的打擊是非常大的。但他又是曠達(dá)執(zhí)著的：明知弟弟的“逆臣”罪名會(huì)影響到自己的前程，卻還是無(wú)法不表達(dá)自己的思念之情，這是他親情的執(zhí)著；已經(jīng)受到牽連的自己在仕途上并無(wú)升遷的希望，他還是盡職盡責(zé)恪守著自己人臣的職責(zé)，有點(diǎn)“任爾東南西北風(fēng)，我自巋然不動(dòng)”的曠達(dá)雅潔。這就是曹貞吉——他的心情也會(huì)渲泄，《珂雪詞》便是他心情的晴雨表。但生活總是要繼續(xù)，發(fā)完牢騷，愁苦過(guò)后，現(xiàn)實(shí)之中依然如故。

注釋：

（1）《宴清都·詠宋人大食瓷茶杯》的評(píng)語(yǔ)

（2）《百字令·中秋和其年時(shí)甫過(guò)地震》

（3）《南鄉(xiāng)子·夏夕無(wú)寐茫茫交集輒韻語(yǔ)寫之，不求文也》

（4）《虞美人·有感》

（5）《賣花聲·秋夜》

（6）《蝶戀花·看演祭皋陶劇》

（7）《蝶戀花·送荔裳入蜀》

（范芳麗，山東師范大學(xué)）