陳　冰

大聲展讓年輕人在走進(jìn)大型商場(chǎng)熱衷消費(fèi)名牌的同時(shí)，意識(shí)到一個(gè)杯子、一部手機(jī)也可能包含很多創(chuàng)意，人人都可以成為藝術(shù)家。

大聲展，一個(gè)很難定義的展覽。

它很年輕，迄今為止才辦到第二屆。它夠另類，展覽地點(diǎn)不在美術(shù)館而在京滬穗蓉四地的購(gòu)物中心。它豐富得有點(diǎn)像個(gè)大雜燴，建筑、產(chǎn)品、時(shí)裝、視覺、電影、聲音一應(yīng)俱全，它有趣得讓你流連忘返，在像迷宮一樣的購(gòu)物中心尋找可能出現(xiàn)的作家作品就好比跟著哈里森?福特出演"奪寶奇兵"。

尋寶游戲

2005年，歐寧和姜?jiǎng)?、錢騫、吉吉想做一個(gè)關(guān)注新一代設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家的展覽，到處找贊助，最后找到了現(xiàn)代傳播集團(tuán)。現(xiàn)代傳播集團(tuán)通過旗下掌控的一系列紙媒衍生出一種特殊的媒體行銷方法---在紙媒上提供大量展覽內(nèi)容，并通過展覽來銷售紙媒的廣告版面，而不是通過售賣藝術(shù)作品來獲得回報(bào)。

2005年的大聲展首先在深圳OCAT舉辦，然后巡回到上海中信泰富廣場(chǎng)和北京的幸福村藝術(shù)中心。2007大聲展策展人歐寧提到第一屆大聲展對(duì)他的啟示，"我們感到最興奮的是在上海那一站，因?yàn)樘幱谫?gòu)物中心之中，它能遭遇到大量意料之外的觀眾，那是一些平常在其他藝術(shù)展覽里沒有見過的觀眾。有鑒于此，我們把2007年大聲展的場(chǎng)地都選擇在廣州、上海、北京、成都四個(gè)城市的四個(gè)大型購(gòu)物中心里面。"

2007年6月23日，大聲展首先在廣州舉行。主辦方選擇了天河區(qū)的正佳廣場(chǎng)，它是亞洲最大的購(gòu)物中心，每天的人流量有20萬人，周末的時(shí)候達(dá)到40萬。參展作品可愛有趣，引得大量好奇的觀眾對(duì)藝術(shù)品"動(dòng)手動(dòng)腳"。這倒正符合主辦方的想法，讓藝術(shù)從小眾變成大眾，從高高在上的精英意識(shí)蛻變成接近俯首皆拾的日常體驗(yàn)。

7月21日，大聲展拉開了為期兩周的上海展覽。位于上海閘北區(qū)的大寧國(guó)際商業(yè)廣場(chǎng)是一個(gè)新興的商業(yè)中心，錯(cuò)綜復(fù)雜的建筑群落如同一個(gè)小型城市，有大量可使用的戶外空間，超過150位參展藝術(shù)家將建筑、產(chǎn)品、時(shí)裝、視覺、電影、聲音、英國(guó)專題、日本專題和特別項(xiàng)目等九大類別的作品安放在購(gòu)物中心不同的樓層和空間，觀眾可以通過A-Z、作品類別或國(guó)別等多種索引方法和全面的導(dǎo)覽系統(tǒng)來找到自己所關(guān)注的作品。

這樣的觀展方式如同在Google上進(jìn)行搜索，或者像在公共空間里展開一場(chǎng)尋寶游戲。也許一個(gè)不經(jīng)意的抬頭就會(huì)有一個(gè)驚奇的發(fā)現(xiàn)---雕塑、建筑模型或者是一件時(shí)裝。將購(gòu)物中心里的商品、消費(fèi)人群和參展作品、展覽觀眾融于同一個(gè)空間，對(duì)展覽而言是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，但對(duì)觀眾和消費(fèi)者而言卻不啻為一場(chǎng)有趣的雙重體驗(yàn)---在購(gòu)物的同時(shí)與藝術(shù)品不期而遇。

Wokmedia

Michael Cross、Julie Mathias是兩個(gè)畢業(yè)于倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的"大孩子"，他們以Wokmedia的名義，打破陳規(guī)，把各種童稚而古靈精怪的念頭變成現(xiàn)實(shí)，對(duì)他們而言，成長(zhǎng)并沒有約束他們的想象力，而成為實(shí)現(xiàn)童年冒險(xiǎn)精神的籌碼。

Wokmedia的設(shè)計(jì)包括家具、生活用品和燈飾等范疇---洪水臺(tái)燈、打結(jié)馬桶、吹氣風(fēng)扇……這些匪夷所思的名稱向世人宣告了Wokmedia與傳統(tǒng)的徹底分離。頑皮、淘氣、沒規(guī)沒矩，這些對(duì)小孩子的指責(zé)，變成Wokmedia作品的主旨。

我們從小就知道水與電是不相容的，卻又忍不住產(chǎn)生好奇---把它們混合在一起會(huì)產(chǎn)生什么反應(yīng)?正因如此，Wokmedia創(chuàng)作了"洪水臺(tái)燈"：一束束的"電線"連接著通電的燈泡被放置在裝滿水的玻璃器皿里，發(fā)出絢麗的光芒。

"吹氣風(fēng)扇"則延續(xù)了Wokmedia對(duì)危險(xiǎn)的挑釁。還記得小時(shí)候無數(shù)次想把手指放入轉(zhuǎn)動(dòng)的風(fēng)扇中，卻被大人一巴掌打回來的經(jīng)歷嗎?"吹氣風(fēng)扇"正為你提供了"動(dòng)手"的機(jī)會(huì)。球狀的風(fēng)扇外安置著一個(gè)附屬的微型風(fēng)扇，如果想啟動(dòng)開關(guān)，你必須吹氣于這個(gè)小風(fēng)扇；更刺激的是，如果想關(guān)閉開關(guān)，則必須用手去觸停小風(fēng)扇，現(xiàn)實(shí)中被禁止的行為成為Wokmedia作品中的必需行為。是不是所有人都能夠戰(zhàn)勝根深蒂固的規(guī)則，把手伸向風(fēng)扇?這正是Cross和Mathias對(duì)觀眾的挑釁。

"唯一的規(guī)則就是沒有規(guī)則"，Wokmedia用他們的作品反抗與嘲笑禁忌，他們堅(jiān)信，有一種美麗，是要靠智慧與勇氣去欣賞的。

一百把椅子

意大利家具設(shè)計(jì)師Martino Gamper1971年出生于Merano，他曾在維也納圖形藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑，維也納實(shí)用藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，最后在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院取得設(shè)計(jì)學(xué)碩士學(xué)位。除了對(duì)于用處不大的空間有癖好之外，Gamper對(duì)于遺棄的物品也有著一種喜好。通過重新改造被扔到大街上的家具，他集齊了一屋子相互之間沒有關(guān)系的物品。有些很美，有些則顯得可憐巴巴，但是放到一起，甚至是最糟糕的那些都似乎為之一躍，顯出逃脫厄運(yùn)的喜悅。

他發(fā)展出一個(gè)《一百把椅子》的長(zhǎng)期項(xiàng)目，他覺得"一把椅子就像是一本書，它所訴說的是關(guān)于一個(gè)年代、一個(gè)時(shí)代的故事"。本次展覽，他把在廣州收集到的二手椅子進(jìn)行拼裝后展出。"它們不屬于美麗但無用的藝術(shù)品，最后的目的在于售賣出去。所以，我在制作完成后，自己會(huì)坐到每張椅子上去嘗試。"Gamper特別強(qiáng)調(diào)椅子的實(shí)用性以及在功能、形式、藝術(shù)、商業(yè)等多個(gè)層面勾起的使用者的收藏愿望。

"聽游記"則是大聲展中一個(gè)專門策劃的聲音項(xiàng)目。展覽

邀請(qǐng)眾多中國(guó)聲音藝術(shù)家對(duì)每個(gè)城市主展場(chǎng)周邊往返車程在40分鐘以內(nèi)的區(qū)域進(jìn)行研究，對(duì)它的建筑類別、功能、噪音指數(shù)進(jìn)行采樣、分析，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造一個(gè)新的聲音作品，安裝在汽車上。觀眾坐在汽車上，按照藝術(shù)家選定的路線行走，可以一邊聽藝術(shù)家的聲音作品，一邊感受城市街道的視覺印象。

咖喱秀

2007大聲展區(qū)別于其他展覽的一個(gè)特點(diǎn)就是在每個(gè)城市的主展場(chǎng)之外，發(fā)展了一種叫咖喱秀的外圍展形式。

咖喱秀就是家里秀，即在私人公寓或小型辦公室舉辦的展覽和活動(dòng)。傳統(tǒng)的展覽是在特定的展期內(nèi)把觀眾集中到特定的展場(chǎng)，2007大聲展則希望通過咖喱秀把主展場(chǎng)聚集起來的人群再疏散到城市各個(gè)角落的不同私人空間。

咖喱秀的最大特點(diǎn)就是自發(fā)性。它沒有任何約束，而且成本低廉到近乎為零。通常展覽都需要印刷昂貴的畫冊(cè)，而咖喱秀可以用特別節(jié)省的方式來做，例如用電腦打印然后再?gòu)?fù)印，或者直接通過網(wǎng)站、博客或者郵件來發(fā)布信息。靈活的、游擊式的咖喱秀能夠迅速打破圈子的局限，開放一個(gè)討論的通道，收獲意想不到的創(chuàng)意。

咖喱秀加上主體展覽前后大量的講座、學(xué)術(shù)會(huì)議、公共論壇等小型活動(dòng)，大聲展的展期被前后拉長(zhǎng)。策展人歐寧說，這樣做也是想表明，展覽不一定是特定時(shí)間特定場(chǎng)所內(nèi)的特定活動(dòng)，而應(yīng)是唾手可得的日常生活經(jīng)驗(yàn)的一部分。"我們就是想試一試，在沒有資源或只有少量資源的情況下，展覽能做成什么樣子。如果沒有資源或極少資源而仍能操作展覽，那說明人人都是策展人并非是一個(gè)夢(mèng)想。"

"讓藝術(shù)回歸生活"，這是大聲展的野心。從某種程度上講，這個(gè)只有兩歲的龐雜跨媒介展覽，更像是一場(chǎng)啟蒙，一場(chǎng)提升中國(guó)人想象力與幽默感的創(chuàng)意嘉年華。