2007年第57屆柏林電影節(jié)，王全安以《圖雅的婚事》摘捧“最佳影片金熊獎”，實現(xiàn)了王全安導演道路上的華麗轉身……
　　
　　睜開心靈的眼睛看藝術
　　
　　王全安的藝術生涯是從他成為當?shù)馗栉鑸F的一名舞蹈演員開始?！拔母铩逼陂g，王全安隨歌舞團出訪多國，淺嘗藝術的味道。也正是從那時起，他開始用自己獨立的視角欣賞這個讓自己興奮不已的夢幻世界。從市歌舞團到省歌舞團，從延安到法國，當大多數(shù)人還在學校的時候，王全安的足跡已經(jīng)踏遍了天南海北，采掘了各地人們的多彩生活。在同各地各國老百姓的同吃同住同歌舞中，正值豆蔻年華的王全安感受到了源于生活本身的魅力，“我得以用生活賦予我的眼睛觀察生活?！蓖跞灿眠@雙心靈的眼睛觀注著生活，不經(jīng)意間，濃郁的平民意識在他心中萌生。連他自也沒有想到，正是一條崎嶇、怪異的“山間小路”引領著他向藝術的殿堂攀登。
　　
　　“生活在別處，處處是生活?！蓖跞舶l(fā)現(xiàn)藝術源泉的同時，也找到了表述平民生活元素的藝術舞臺?！独蠘尅芳冋乃囆g感染力，使17歲的王全安萌發(fā)了走進電影的最初夢想。從此，開始了他漫長而又向往的追夢歷程。
　　1987年，王全安如愿考入北京電影學院表演系，1991年從北京電影學院畢業(yè)后，他回到西安電影制片廠導演室。但直到1999年的8年時間里，他全都悶在自己的小屋子里寫劇本，而且當時都沒有投拍。王全安說：“我知道自己需要什么，其實我從北影一年級就開始寫劇本，算下來，正好一年一個hGKXvh69To3Wpfjk1igExQ==，12年，12個劇本，當寫到第13個劇本時，我覺得有東西已經(jīng)貫通在我的筋脈里，我可以開始拍了?！?br/>　　
　　寂寞是金
　　
　　舍棄繁華的京城而回到寂寞的西北；“十年磨一劍”的劇本創(chuàng)作。王全安一直默然但卻堅定地守著心中的那份執(zhí)著。
　　他深信，只要你能沉得下來，就一定能夠站得起來；他深信。成大事者須耐得住寂寞，守得住清貧。“在這個過程中，我獲得了自由的信念。”而伴隨著信念升起的是從處女作《月蝕》到柏林電影節(jié)上輝煌的“圖雅”。
　　從王安全的“三個孩子”那里，我們可以尋找到他影子。
　　《月蝕》講述了平民小伙子胡小兵的理想之夢。胡小兵最大的理想就是當一名照相師，他沒有錢，家里人也反對，但他從不氣餒，一直默默地做著，不管別人理解不理解；他也不功利，之所以去做只是因為喜歡；他也不好高騖遠，只想踏踏實實做好眼前的事。這就是胡小兵，也是王全安，執(zhí)著，坦然。王全安說：“我從來不急在一時，因為我不是為了名利，但也從來不敢浪費時間，因為我喜歡的就是這個過程。而且我堅信一定能夠成功，因為我把電影當作一輩子的事去做?！?br/>　　在《驚蟄》的結尾，我們看到的是作為母親的關二妹抱著孩子騎在旋轉木馬上，臉上滿是疼愛與關心，眼中多是堅定與希冀，而嘴上在說的是環(huán)游世界?！叭艘镜酶卟拍芸吹眠h，”王全安說，“哪怕是農(nóng)民也應該有遠大的理想和信念，因為生活在不斷向前?！贝藭r的關二妹已然就是成熟之后的王全安，他在真實的生活之上放眼張望著世界。
　　《圖雅的婚事》塑造了個性倔強，以堅強的意志獨立面對生活中坎坷命運的蒙古族婦女圖雅。其實，這就是走過“圖雅”之后的王全安自己?！皥D雅”對我最重要的意義不是在于獲獎，而是獲得了自信，它驗證了自己能夠敏銳把握的電影元素的效果，使我不再有疑慮地沿著這個方向一直拍下去。
　　電影是導演的藝術，導演決定著電影的氣質(zhì)。王全安和其他第六代導演相比總是處于一種相對自由的狀態(tài)，為什么如此?他微笑著說：“面對不同的環(huán)境和困惑，從小到大都是依靠自己獨立的一條線索，在自己面對自己的寂寞中得到答案?！?br/>　　
　　碎片化時代紀實——飽滿的中國文藝片
　　
　　中國電影始終同“一朵花”糾纏在一起，“說出一朵花”?對電影來說，就像講好一個人、一個故事……好的電影，是飛揚的數(shù)學，處處散發(fā)著誘人的力量和美感。可見蘭波說“我是另一個人”的隱喻是富有深意的。“美先于一切”的馬拉美在“發(fā)現(xiàn)一朵花”的驚訝中激起了人們對表達的欲望。畢加索在繪畫中的激情被更直接的斯皮爾伯格的電影語言所掠奪，講述世界的方式被引向了四面八方。
　　王全安的電影出現(xiàn)的背景是近幾年迅速興旺起來的中國商業(yè)電影。一個國家的電影能不能完全被商業(yè)氛圍所籠罩?除了商業(yè)片之外還有沒有別的電影存活?能不能有一批導演不以謀利為目的，為藝術電影擠出一塊足夠的空間?答案是肯定的——近兩年，出現(xiàn)了一些年輕的導演，都在埋頭悄悄干活兒。雖然比較模糊，但這批青年導演都有著共同的追求，形成一種共同的傾向，王全安正是這一傾向的代表人物，以影片關注現(xiàn)實，介入現(xiàn)實。
　　1999年，王全安的第一部充滿直覺、向多種新的元素開放的、用純粹的電影語言、有質(zhì)感的現(xiàn)實生活和一個復雜而精巧的結構，共同呈現(xiàn)的一改“東方情調(diào)”標簽的中國新電影——《月蝕》問世，迅速被世界諸多重大電影節(jié)所邀請和關注，并成為莫斯科國際電影節(jié)唯一沒有異議的情況下獲得國際評委大獎的獲獎影片。王全安認為：這部電影所得到的關注和接受的榮譽，是因為電影本身，而不是因為我是王全安。一個外國評委在看完《月蝕》后說“原來中國人和我們是一樣的”，這些話既說明了中國電影的過去，也說明了中國電影的現(xiàn)在，當然也說明了我拍這部電影的原因。“這些都是非常值得我欣慰并深感自豪的事情?！?br/>　　2004年第二部作品《驚蟄》是由一群來自世界各國的工作者，自愿追隨王全安不顧一切地深入到中國內(nèi)地最偏僻、貧窮的北部農(nóng)村拍攝的。王全安認為：電影中反映出的獨立思想和價值是我們所堅持的?！安还芤院笈氖裁礃拥碾娪?，我都希望自己保持住獨立的精神。”
　　王全安始終強調(diào)“圖雅”的觀賞性：文藝片只有在電影院里被真正接受了，它才是真正的成熟。在被大多數(shù)中國人接受以后，才能說你的電影是代表中國去海外參展參賽，為世界觀眾帶來的是更為飽滿的中國文藝片，而不是少數(shù)文化精英孤芳自賞的藝術。
　　
　　靈性源于天性
　　
　　1998年，王全安為拍攝《月蝕》回到北京電影學院挑選女演員，當時余男(王全安三部影片的女主角)是一年級學生，王全安與她謀面時，見到她正在和老師“認真”地吵架。老師是強勢的，別的學生已經(jīng)對老師表現(xiàn)出臣服，只有余男還在那兒堅持。老師知道王全安是來挑選演員的，便介紹了幾個她認為比較靈光的學生，但王全安讓老師把余男給他。
　　——“這個有問題啊?！?br/>　　——“我就要這個‘有問題’的?！?br/>　　在《圖雅的婚事》一片中，除了主演圖雅的余男是專業(yè)演員外，其他演員都是當?shù)乩习傩?。王全安看重的演員最重要的品質(zhì)就是把最真實的那一面表現(xiàn)出來，無論是率真的余男還是質(zhì)樸的內(nèi)蒙古草原牧民，正是王全安欣賞的天性。天性其實是一種隱藏在靈魂深處的直覺與行動，在沒有被所謂文明浸染的地方，那是一種最讓人感動和憐惜的資質(zhì)。王全安追尋的就是這樣一種純?nèi)惶斐傻乃囆g。
　　
　　掌控自由
　　
　　2007年2月18日凌晨，《圖雅的婚事》獲得“金熊獎”。這一刻真正到來的時候，頗感意外的王全安忽然意識到，改變自己一生的時刻就是現(xiàn)在。
　　王全安的副導演鐵瑛回憶到：在得獎的第二天，原來采訪《圖雅的婚事》劇組的媒體一下子從十幾家猛增到40多家，每十分鐘就要接受一家新聞媒體的采訪，每天花費在應對媒體的時間超過10個小時。在鐵瑛的記事本里，圈圈點點地標注的都是王全安應邀接受媒體采訪的時間安排記錄。
　　“原來我的生活是平靜而自由的，我喜歡那種狀態(tài)。但是，在我的潛意識里一直有個時間點很清晰，這種平靜總有一天會被打破一一現(xiàn)在我知道了，這個時間點就是得獎的那一刻?！秉c燃的香煙在他的指間從容地燃燒著?？v然王全安對獲獎前那種自由、安靜的生活戀戀不合，但王全安知道自己注定被改變了，要滿足公眾對你的關注的需要?！拔姨谷唤邮苓@一天的到來?！P注與責任同時到來的時候，也許，它可能給你帶來另一種‘自由’?！?br/>　　王全安所描述的另一種自由，是作為一個電影人將能夠有更多的機會去實現(xiàn)創(chuàng)造的自由。在他以后的電影生涯中，如何利用好這種自由?
　　王全安在北影的逃課經(jīng)歷將給我們一個很好的詮釋。當王全安通過自編的短片《通風的小屋》，體驗到導演掌控表達的力量所帶來的內(nèi)心感動，他開始計劃著逃課學習導演系的課程。他之所以能夠微笑著輕松面對曠課處分通知，是因為他做到了，既可以不被開除又可以最大限度地學其所好。
　　王全安就是這樣一個懂得如何掌控自由的第六