人如其名,38歲的江山,眉宇之間靈秀洋溢,盡顯君子本色。生于徽州江村江氏家族的他,排輩壽、名傅,后由尊師取藝名江山,其意于山水之間。自然之性,亦寫斯人之心。20余年來,他放懷筆墨、鐘情山水,走南闖北,游學(xué)名家,外積內(nèi)修、勤苦探索,藝術(shù)創(chuàng)作日趨自信、成熟。
出身貧寒的他來到上海謀生,先后從事過門衛(wèi)、雕刻工,雖身處逆境卻志存高遠(yuǎn),孜孜不倦于藝術(shù)創(chuàng)作
上個(gè)世紀(jì)八十年代末,江山背井離鄉(xiāng)涌進(jìn)被譽(yù)為國際大都市的上海,出身貧寒的他先后從事過門衛(wèi)、雕刻工,雖身處逆境卻志存高遠(yuǎn),對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作心向往之,終日涂鴉孜孜不倦。
著名人物畫家、時(shí)任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系主任顧炳鑫先生十分欣賞、青睞這位來自農(nóng)村卻熱衷書畫、潛心好學(xué)的后生,便提供文房,指導(dǎo)江山入門。
這位來自大山里的孩子很是珍惜隨名師學(xué)畫習(xí)字的機(jī)會(huì)。他拿起畫筆,對(duì)上至唐、宋,下及元、明、清的名家名作揣摩、臨習(xí)不止,對(duì)近現(xiàn)代國畫大師黃賓虹、李可染等先生的筆墨更是左右揣摩、追習(xí)不已,心摩手追名家名作渾厚華滋的水墨韻味。
臨摹之余,江山隨顧炳鑫先生對(duì)傳統(tǒng)文人畫進(jìn)行研究。先生的線描素有“吳代當(dāng)風(fēng)”之美譽(yù),如唐代吳道子用筆般飄逸,江山受其用筆影響,創(chuàng)作了大批的文人畫,其筆下高士清逸而含蓄,閑靜而空靈,或舉杯吟詩,或閑游山野,一切都是那么的自我而溫和。
寫山川之大美,抒自我之心情,“筆中有墨,墨中有筆”,多年的積淀成就江山的藝術(shù)理念
1999年秋,江山帶著自己的作品來到久慕的京城,進(jìn)入北京畫院研修班。在安徽亞普集團(tuán)總經(jīng)理李思久先生的資助下,江山得以心無旁騖地潛心從藝。
在北京畫院學(xué)習(xí)期間,他與眾師友切磋名畫名作,從中逐漸體悟到一個(gè)道理,那就是:師古人,師前人,更師其心;師自然,效天工,從中汲取創(chuàng)作的靈感與激情。
走進(jìn)自然、貼近自然,賦予了畫家自由描繪世界的空間,也特別勾起了久居在外的學(xué)子對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀。江山1969年生于皖南徽州。素有“東南鄒魯,商賈之鄉(xiāng)”美譽(yù)的徽州,山清水秀、人杰地靈,曾涌現(xiàn)過漸江、梅清、石濤、黃賓虹等畫壇巨匠,“新安理學(xué)”、“新安畫派”享譽(yù)中外,“徽州三雕”、“徽派建筑”等多姿多彩的人文景觀更是名揚(yáng)天下。
在江山眼里,故鄉(xiāng)那神奇的黃山白岳與秀美的新安山水,那久別的老屋,親切而又溫暖。碧水藍(lán)天、白墻灰瓦,高高的馬頭墻、飛檐翹角的古民居,清逸、簡(jiǎn)淡、幽靜、遼遠(yuǎn),正如湯顯祖所贊:“一生癡絕處,無夢(mèng)到徽州”。
故鄉(xiāng)的民居與山水成為江山創(chuàng)作的源泉,數(shù)年來,他的足跡遍及徽州的大小山村,畢業(yè)創(chuàng)作展時(shí),多年積淀下來的濃郁鄉(xiāng)思鄉(xiāng)戀噴薄而發(fā)。畢業(yè)前夕的一天晚上,7點(diǎn)多鐘,江山接到畢業(yè)展的通知,9點(diǎn)多才趕回家,天亮?xí)r分,一副2M×2M水墨淋漓的《徽州遺韻》一氣呵成。這幅畫在畢業(yè)展時(shí),一度成為展會(huì)的話題。
2000年夏,江山有幸得中國著名山水畫家李寶林先生指導(dǎo),隨先生學(xué)畫做人。山水畫注重“氣韻生動(dòng)”以表現(xiàn)自然之氣象,胸有成竹地點(diǎn)、染、皴、檫,運(yùn)筆徐疾有序,氣韻樸厚而不澀,輕盈而不單薄,以山水抒情,筆墨透露出清逸典雅的韻律。這種有我之境體現(xiàn)出“師造化、得心源”的山水畫理想境界。寫山川之大美,抒自我之心情,“筆中有墨,墨中有筆”,多年的積淀成就江山的藝術(shù)理念。感與悟、勤與思的理念,使他在藝術(shù)的道路上有著獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。
為參加“名家畫北京”畫展,江山陪李寶林先生在北海、天壇等名勝古跡寫生。一天下午,江山來到工作室,見先生正在一張八尺整紙上淋漓潑墨。時(shí)近三點(diǎn),先生竟忘了吃午飯,于是江山煮完水餃送給先生吃,先生邊吃邊幽默地說:“請(qǐng)第一位觀眾看看這幅《京華古韻圖》。”
先生筆下北海公園的團(tuán)城古柏,遠(yuǎn)處的白塔及景山,筆墨蒼勁有力,構(gòu)圖錯(cuò)落有致,點(diǎn)與線的交錯(cuò)疏密適宜。鋼勁沉著、方圓變幻的線條,渾厚蒼腴的積墨中,凸顯蒼??侦`。先生“深于思”、“精于勤”的藝術(shù)思想,營造出沉靜、肅穆、遼遠(yuǎn)、神秘的意境,一旁的江山,怦然心動(dòng),恍若夢(mèng)回徽州……
江山以為,真正有抱負(fù)的藝術(shù)家不能讓自己限于畫行活的境地,以充滿市井氣的行畫迎合市場(chǎng)
藝術(shù)貴在創(chuàng)新,如何從歷史的羈絆中解脫出來,突破傳統(tǒng),成為江山一度苦苦思索的問題。多年的藝海遨游,他漸漸體悟到自然與自我的結(jié)合,用對(duì)生活的激情來描繪自己心中的家園。
其實(shí),真正的藝術(shù)家在于創(chuàng)造,當(dāng)今有些以臨習(xí)傳統(tǒng)而拼湊的山水畫家們?cè)炀土艘慌≡甑目觳臀幕?,可能畫了很多的畫,卻并沒有真正體現(xiàn)自己的創(chuàng)作思想與靈魂?!叭瞬荒芤越疱X多少來衡量人生的標(biāo)準(zhǔn)?!苯揭詾椋嬲斜ж?fù)的藝術(shù)家不能讓自己限于畫行活的境地,以充滿市井氣的行畫迎合市場(chǎng),而要有隨時(shí)能迸發(fā)出對(duì)自然、對(duì)美的激情。
不齒于當(dāng)今有些資深的老畫家在家閉門制造“高級(jí)行活”還要求多少錢一平尺,江山在組稿《水墨文化——當(dāng)代中國畫學(xué)術(shù)作品集》時(shí),不唯大家只重藝術(shù),選入天津美術(shù)學(xué)院兩位剛畢業(yè)的研究生。在他看來,他們的作品不管從藝術(shù)思想和技法都不次于那些所謂的大家。
20余年來,江山走南闖北、各地游學(xué),廣交朋友、切磋技藝,不唯流派、遍訪名家、博采眾長
曾經(jīng)在上海生活了8年的他,時(shí)常利用節(jié)假日,卷著大批習(xí)作往返于西子湖畔,拜訪中國美術(shù)學(xué)院(原浙江美院)的老教授們,聆聽眾師教誨、心錄筆記。從技法、筆墨,到藝術(shù)境界、審美觀點(diǎn),逐漸形成了系統(tǒng)的藝術(shù)理念。
20余年來,江山走南闖北、各地游學(xué),廣交朋友、切磋技藝,不唯流派、遍訪名家、博采眾長,執(zhí)著的學(xué)習(xí)精神受南北大家的欣賞,從而得到童中燾、王伯敏、朱穎人、劉江、周滄米、諸多前輩的躬親相教,無論是南方的江浙畫派,還是北方的陜西長安畫派,都有他的尊師,他的這一求學(xué)經(jīng)歷曾被著名山水畫家趙振川先生戲稱為“游學(xué)”。
正是在這么多年的“游學(xué)”過程中,江山的藝術(shù)創(chuàng)作逐步走向成熟——大寫意、大構(gòu)圖、大境界,江浙濕潤的水墨,北派雄渾的格局,在江山的民居組畫中得到了完美的融合與體現(xiàn)。他筆下的徽州,因生活有夢(mèng)而精彩,因無夢(mèng)寫出忘我情懷!
畫家簡(jiǎn)介:
江山,1969年生于徽州江村?,F(xiàn)任新安畫院院長、徽州文化園藝術(shù)策劃、神州之旅(北京)投資公司藝術(shù)總監(jiān)。
1992年參加上海三原色印社,作品入選《新涇地區(qū)書畫作品集》。1993年為上海南京路外灘香港海倫賓館刻制大型玻璃浮雕壁畫。1995年入上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院顧炳鑫先生工作室研習(xí)人物畫,作品入選《當(dāng)代書法楹聯(lián)墨跡集》《中國當(dāng)代書畫家辭典》等大型美術(shù)辭書。1999年入北京畫院深造,受教于石齊、彭培泉等先生,作品《徽州遺韻》參加’99屆北京畫院研修生畢業(yè)展。2000年入中國畫研究院李寶林先生工作室研習(xí)山水畫。2003年參加中國美協(xié)中國畫藝委會(huì)主辦“相約西子湖”——當(dāng)代中國畫創(chuàng)作與品評(píng)研討會(huì)。2005年參加北戴河“筆墨在當(dāng)代”當(dāng)代中國畫學(xué)術(shù)研討會(huì)。同年為中南海創(chuàng)作《江峽秋色圖》。2006年參加全軍美術(shù)黃山寫生創(chuàng)作。主編《弘墨典藏》學(xué)術(shù)刊物,2007年主編大型學(xué)術(shù)畫冊(cè)《水墨文化——當(dāng)代中國畫學(xué)術(shù)作品集》。