高瑞英

プ魑慕萄是語文教學(xué)最重要的環(huán)節(jié)，它在語文教學(xué)中起著關(guān)鍵的作用?？稍诔Ｒ?guī)教學(xué)中我們不難發(fā)現(xiàn)有些教師因循守舊，作文教學(xué)課型單調(diào)，學(xué)生寫作與老師講評兩大板塊機械循環(huán)，導(dǎo)致學(xué)生提不起寫作興趣，甚至把寫作當(dāng)成一件苦差事。那么如何進行作文教學(xué)呢？作文改革的路在何方呢？我認(rèn)為不妨從以下幾方面做一些嘗試。

ヒ?、写作肿R寓于平日講課中

ヒ妒ヌ障壬曾說過：“課文無非是個例子。憑這個例子要使學(xué)生能夠舉一反三，練成閱讀和作文的熟練技能?！奔热徽n文有這樣好的示范作用，我們就應(yīng)充分利用好它的這一功能。大家都知道教材上的課文都是經(jīng)典文章，每課一般都有它獨特的寫作技巧。因而在平日講課中，教師要細(xì)心引導(dǎo)，“授之以漁”，適時提供寫作契機，學(xué)生會從“例子”中吸取很多的作文之道。如在講《羚羊木雕》一文時，文中唯一一處景物描寫：“月亮出來時，冷冷的。”學(xué)生大都能體會到此處景物描寫表現(xiàn)了“我”內(nèi)心的無奈和傷心。我趁勢點撥：“恰到好處的景物描寫能起到刻畫人物心理及渲染某種氛圍的作用。但應(yīng)記住景物描寫要與當(dāng)時的氛圍和人物的心理相吻合。希望同學(xué)們在寫作中學(xué)以致用。現(xiàn)在大家看文章那些地方還可以添加一些景物描寫？”接下來，學(xué)生個個興趣盎然，動筆補寫，為本文增姿添彩。

ビ秩繚誚病洞骸肥保當(dāng)讀到詩句“吹面不寒楊柳風(fēng)”，我靈機一動，認(rèn)為此處可穿插寫作知識，加強寫作訓(xùn)練。于是我對學(xué)生說：“引用是一種常用的藝術(shù)方法。巧妙地運用引用，能使說明文更顯生動，能使議論文更見雄辯，能使散文更見文采和魅力?，F(xiàn)在我們進行片斷訓(xùn)練：寫一個默默奉獻的人，要求引用詩句?！边@時學(xué)生積極發(fā)言，贊頌的人物幾乎涉及到各行各業(yè)。引用的詩句有李商隱《無題》中的名句：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”有龔自珍《己亥雜詩》中的詩句：“落紅不是無情物，化作春泥更護花?！薄詈蟾嬖V學(xué)生文章不僅可以引用詩句，還可引用歌詞、名言警句、民間俗語等等，引用的材料須短小精悍、為我所用?？傊?，教師要充滿靈性，把文中新出現(xiàn)的寫作方法和技巧總結(jié)給學(xué)生，然后多角度擬題，引導(dǎo)學(xué)生運用這些方法和技巧進行作文，書面寫作和口頭作文相結(jié)合，進行寫作與思維的訓(xùn)練，這樣做不僅使“作文教學(xué)”和“閱讀教學(xué)”密切配合，而且使學(xué)生認(rèn)識到閱讀的重要性，可謂“一箭雙雕”。

ザ、寫作素材源于生活之中

ノ難ё髕防叢從諫活，脫離了生活，作品就無從談起。俗話說“巧婦難為無米之炊?！?/p>

ド活是寫作的源泉，生活里有取之不盡、用之不竭的材料。反之，離開了生活，寫作就成了無源之水、無本之木?，F(xiàn)在的中學(xué)生由于受升學(xué)的壓力，受困于家庭到學(xué)校兩點一線的固定模式，整天埋在書海中，可謂“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書”。大自然四季的變遷，花鳥草蟲的變化，他們熟視無睹；親人的關(guān)心、友人的幫助，他們無動于衷；世事的變遷，國際間的風(fēng)云變幻，他們漠不關(guān)心，以致于拿起筆來不知寫什么。因而學(xué)校和教師就應(yīng)盡可能地創(chuàng)造條件，開展有益的社會綜合實踐活動，讓學(xué)生走進生活，走向社會，用心觀察，認(rèn)真思考，挖掘身邊的寫作素材，做個“家事國事天下事，事事關(guān)心”的人。總之，作文教學(xué)必須與生活結(jié)合起來，與生活對話、交流，從而“厚積而薄發(fā)”，才能寫出真實而有生命力的文章來，就不再會為“無米之炊”而煩惱。

ト、寫作能力的培養(yǎng)寓于隨筆之中

ピ諂餃盞慕萄е校我們認(rèn)識到作文要想寫得順暢，訓(xùn)練是必不可少的。作文訓(xùn)練光靠課內(nèi)時間顯然是不夠的，除了在課上寫幾篇“正式”作文外，更多的是讓學(xué)生在課下“隨意而為”，每周寫兩到三篇隨筆。在隨筆之中可以記述生活瑣事；可以評論天下大事；也可以寫讀某一篇文章的感受；還可以對教師品頭論足……體裁不限，盡情發(fā)揮。學(xué)生的寫作沒了限制，沒了束縛，他們很快把隨筆當(dāng)作傾吐心聲的地方，展示個人才華的舞臺，張揚個性的陣地。而且這樣做就把作文分解到學(xué)生的日常生活中，讓學(xué)生自己去揭開作文所謂的神秘的“面紗”，消除畏懼心理，使作文成為像拉家常式的平常事，實現(xiàn)學(xué)生對作文由“面目可憎”到“觀之可親”的轉(zhuǎn)變。學(xué)生在寫隨筆的過程中錘煉了語言，悟到了作文的基本方法。在作文課上就不再抓耳撓腮、焦急萬分，而是文思敏捷、揮灑自如，一篇篇樸實完整的作文在學(xué)生的筆下誕生了。

ニ摹⑿醋髦柿康奶嶸寓于課外閱讀中

バ醋魘峭ü書面語言來交流思想、表情達(dá)意的。如果想讓學(xué)生寫出精美的文章，語言的錘煉至關(guān)重要。錘煉語言的方法很多，我認(rèn)為最有效的是多讀。但學(xué)生讀些什么呢？教師要有計劃性、目的性，因?qū)W生分辨是非能力差，面對浩瀚的書山文海，教師要做好“導(dǎo)航員”的工作，幫助學(xué)生精選慎讀。首先結(jié)合課文開展讀書活動，如學(xué)了《皇帝的新裝》，再指導(dǎo)學(xué)生讀《安徒生童話選》；學(xué)了《荒島余生》，再指導(dǎo)學(xué)生讀《魯濱孫漂流記》。其次，開展豐富多彩的讀書活動，讀名著、佳作美文，然后互相交流，共享知識，分享快樂。

ニ諄八檔煤謾岸潦櫧仆蚓恚下筆如有神?！逼迫f卷是說書讀得要多，書讀得多，知識才厚實，才能博古通今，寫起文章來才能左右逢源，如有神助。但僅僅靠多讀是不夠的。唐宋八大家之一的韓愈說：“學(xué)以為耕，文以為獲?！边@是說閱讀是寫作的先導(dǎo)，沒有讀的“耕耘”，就沒有寫的“收獲”。因此強調(diào)學(xué)生閱讀應(yīng)該關(guān)注文中人物，關(guān)注他們的舉手投足，尤其是作家描寫人物時的語言更應(yīng)細(xì)細(xì)品讀，做到熟讀精思，融會貫通，讓它成為自己寫作的“源頭活水”，學(xué)會遷移，并運用到作文中去，才能寫出文采飛揚的好文章。

ノ?、茩谀让焉爱?dāng)家做主”

ピ誚萄е校我們會發(fā)現(xiàn)學(xué)生并不認(rèn)真看教師辛辛苦苦寫的批改，甚至有的學(xué)生連看也不

看。教師這么辛苦，不見一點成效，與其這樣，不如讓他們走上舞臺自己改、自己評。記得葉圣陶老先生說：“文章要自己改，學(xué)生只有學(xué)會了自己改的本領(lǐng)，才能把文章寫好。”眼下的中學(xué)生，他們敢想、敢說，有強烈的“自治自主”的欲望。他們在“當(dāng)家做主”的心態(tài)下，興趣濃厚，其效果遠(yuǎn)比教師越俎代庖的好。因而，我在作文教學(xué)中，大膽地把批改權(quán)交給學(xué)生，通過多種形式讓學(xué)生自改、互改，使學(xué)生相互交流、借鑒，共評得失，激發(fā)他們的參與意識，培養(yǎng)他們修改作文的能力和習(xí)慣。但無論采用何種方式，評價都要成為學(xué)生向上的階梯和進步的推進器。當(dāng)然，教師等學(xué)生自改或組改完后，要把作文收起來，結(jié)合學(xué)生改的情況，針對作文中普遍存在的問題當(dāng)堂講解。這樣以“改”帶“寫”，有效地發(fā)揮了學(xué)生的主動性，提高了寫作水平。學(xué)生會修改作文，這一習(xí)慣一旦養(yǎng)成，將會使他們受益終身。

プ苤，教師應(yīng)改變觀念，打破傳統(tǒng)的教學(xué)方法，把作文指導(dǎo)放在平日講課中，使閱讀和寫作相輔相成，互相促進；其次創(chuàng)造機會讓學(xué)生到生活的海洋里，積累素材；再次多讀多練，積累語言，提高水平；最后讓學(xué)生學(xué)會修改，為自己當(dāng)家做主。我想，只要我們勇于探索，敢于實踐，善于總結(jié)，不斷創(chuàng)新，相信路就在腳下。

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