詹麗冬
黑陶發(fā)源于遠(yuǎn)古石器時代,被譽(yù)為“火與土文明的詮釋,力與美的結(jié)晶”。
發(fā)源于遠(yuǎn)古文明
黑陶是陶胎較薄、胎骨緊密、漆黑光亮的黑色陶器,距今有四千多年的歷史,可以追溯到新石器時代。黑陶是陶器中的極品。黑、薄、光、紐為黑陶的四大特點(diǎn)。
最著名的黑陶當(dāng)屬山東的龍山黑陶和浙江的良渚黑陶。這兩個地方是黑陶的發(fā)源地。
龍山黑陶中,蛋殼黑陶又是極品中的極品。蛋殼黑陶以“薄”著稱,是一種薄胎黑陶,漆黑烏亮,薄如蛋殼,反映了當(dāng)時高度發(fā)展的制陶業(yè)水平。蛋殼黑陶以素面或磨光的最多,紋飾較少,主要有弦紋、劃紋和鏤孔等幾種。器形較多,主要有碗、盆、罐、甕、豆(古時盛熟食的一種容器)、單耳杯、高柄杯、鼎等器形。龍山文化鬼臉式鼎腿、圓環(huán)狀鼎足最有特色,比較罕見。
良渚黑陶發(fā)現(xiàn)于浙江余杭良渚鎮(zhèn),良渚文化比龍山文化更為久遠(yuǎn)。良渚黑陶與山東龍山文化的黑陶相似但有自身的特點(diǎn)。良渚文化的陶器,以夾細(xì)砂的灰黑陶和泥質(zhì)灰胎黑皮陶為主,一般器壁較薄,器表以素面磨光的為多,少數(shù)有精細(xì)的刻劃花紋和鏤孔。圈足器、三足器較為盛行。代表性的器形有魚鰭形或斷面呈丁字形足的鼎、竹節(jié)形把的豆、貫耳壺、大圈足淺腹盤、寬把帶流杯等。
掀起的時尚收藏風(fēng)
在漫長的封建時代,黑陶多被奴隸主和貴族們用于裝飾宮殿、點(diǎn)綴廳堂,黑陶成為夸耀富有、顯示地位和等級的標(biāo)志,而在民間卻少有問津。
新中國成立后,國家規(guī)定,解放后出土的黑陶文物,不允許被拿到公開市場上去拍賣。不過事實(shí)上,黑陶文物在民間的古董集市上一直有流通。解放前出土的黑陶文物,國家也是允許被拿出來拍賣的。在國內(nèi),雖然目前黑陶的收藏還沒有像書畫等藏品一樣火熱,但黑陶文物的升值潛力在國外的拍賣市場上可見端倪。黑陶文物在國外沒有拍賣的限制,市場非?;鸨?,身價動輒百萬。
河南洛陽一位專門研究、收藏、制造黑陶的大師索望說:“黑陶本身具有深厚的文化內(nèi)涵、特殊的含義,成為人們追求時尚、彰顯財富的象征?!?/p>
近年來,出于對一種古文明的追求和一種心靈的享受,黑陶的收藏逐漸時興,成為藏家的新寵。黑陶造型端莊凝重,圖案深藏玄機(jī)。黑陶藝術(shù)品往往給人帶來凝重安適的感覺和寧靜致遠(yuǎn)的享受,代表著一種壯美和崇高的人格。因此,在物欲橫流的社會,收藏一兩件黑陶制品,可以獲得一份寧靜的心境,這也是黑陶收藏在近年風(fēng)生水起的根源。
實(shí)用性的文物黑陶歷經(jīng)幾千年的長埋,存世的已經(jīng)十分罕見,出土的大多也被國家博物館收藏保護(hù)。當(dāng)然,也有部分“滄海遺珠”遺落民間,成為黑陶收藏家追逐收集黑陶文物的主要渠道,圈內(nèi)人的互相交流也是另外一種收集渠道。
另外,目前市場上各種仿制的現(xiàn)代黑陶工藝品,也是一些收藏家關(guān)注的對象。其做工十分精美,價格也不菲,甚至能拍出十幾萬的高價。去年五月,有人從洛陽以18萬元的價格收藏了一尊騰空而起的黑馬,而一個剛出爐高不足三十公分的黑陶——豆,在市場竟標(biāo)出19萬元的天價,福建、廣東等地不斷有人前來要收藏此豆。但一些收藏家認(rèn)為,現(xiàn)代黑陶只是仿制品,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及真品那樣具有歷史文化價值。
做工精細(xì)幾無作偽
黑陶的制作工藝盡管在幾千年前已經(jīng)被先人掌握,但也許是它的工藝偏于煩瑣復(fù)雜,或是傳播區(qū)域太小,致使這種技術(shù)失傳。經(jīng)過專家學(xué)者的研究探索,才在上世紀(jì)80年代破譯了黑陶的制作工藝。由于黑陶做工精細(xì),不容易被仿制,所以,目前市場上基本沒有贗品,因為贗品在色澤、滄桑感等方面都達(dá)不到真品的效果。
黑陶出現(xiàn)在彩陶等其他陶瓷制品之后,因為其制作工藝難度比紅陶、灰陶和彩陶要高得多。黑陶之所以會成黑色,是因為溫度控制的關(guān)系,黑陶的燒制溫度在800度到900度之間,超過或者低于這個溫度,都燒不出黑色的效果。如果超過這個溫度,燒制出來的顏色就是紅的,低于這個溫度則呈白色。
黑陶的裝飾特點(diǎn)雖然簡單質(zhì)樸,不加裝飾或少加裝飾,但要制出一件美觀典雅的黑陶卻要下一番工夫。除薄制、打磨、單色、加陶衣等各種不同的裝飾方法,還要在陶器上運(yùn)用劃紋、壓紋、印紋等技術(shù)進(jìn)一步處理。陶器的提梁、耳、鼻、紐等附加部分更要注意,設(shè)計頗具匠心。
至于黑陶表面呈現(xiàn)的光亮,則是在陶坯制成后尚未干透時,用鵝卵石或獸骨制成的光滑工具在上面打磨的效果。打磨不僅使胎體表面高低不平的結(jié)構(gòu)填平補(bǔ)齊,而且讓原料中的云母片、石英等物質(zhì)的顆粒平行排列于坯體表面,這些礦物顆粒有反光作用,平行排列就可以減少光線的散射,增加光線的平行反射,因而出現(xiàn)光澤,所以黑陶表面熠熠發(fā)亮。
黑陶的價值判斷
鑒別黑陶制品的收藏價值,可以從下面幾個方面來看。
一看造型。造型是鑒別黑陶收藏價值的第一位。黑陶的各種造型可能代表一種身份地位,也可能代表一種特定的文化內(nèi)涵。比如黑陶中的鳥形壺,就代表氏族的圖騰。
二看品相。這些在當(dāng)時用來作為器皿的實(shí)用性黑陶制品,在貴族死后通常用來作為陪葬品,歷經(jīng)四五千年的掩埋,受到地層的疊壓,器物與泥土黏在一起,出土幾乎無完物,因此,品相成了黑陶價值鑒別的第二要素。
三看圖文。黑陶藝術(shù)的幾何圖案可以追溯到仰韶半坡時代的彩陶藝術(shù),它們是由動物形象的寫實(shí)而逐漸轉(zhuǎn)向抽象的符號,這種幾何圖案的原始物象,如蛇衍化為龍,鳥衍化為鳳等,表現(xiàn)了原始人的圖騰崇拜,并逐漸轉(zhuǎn)化為帶有韻律的線條。這些帶有特定含義的圖文,增添了它的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵。
四看做工。古代黑陶制品的厚薄,反映了它的特定含義,薄如蛋殼的黑陶制品,是先人為祭祀和殉葬而精心制作的。學(xué)者表示,到目前為止,黑陶中最為珍貴的要數(shù)山東出土的“高柄鏤空蛋殼陶杯”,此杯無釉而烏黑發(fā)亮,胎薄而質(zhì)地堅硬,其壁最厚不過一毫米,最薄處僅零點(diǎn)二毫米,重僅二十二克,其制作工藝之精,堪稱世界一絕。而現(xiàn)代工藝品則以其工藝的精細(xì)程度來決定陶器的價值。(摘自2008年第9期《私人理財》)
小貼士:黑陶的保養(yǎng)
黑陶的保養(yǎng)與一般陶器的保養(yǎng)差不多,陶器是易碎品,同時,易受塵埃、紫外線等侵害,如果保養(yǎng)不當(dāng)極易損壞。因此,收藏陶器應(yīng)加強(qiáng)保養(yǎng)。
1.收藏室內(nèi)溫度不穩(wěn)定或溫差過大容易損壞陶器,室內(nèi)的溫度宜保持在17℃~25℃,濕度宜在50%~60%,相對濕度變化不超過5%~6%,過于干燥和潮濕都不利于陶器收藏。
2.強(qiáng)烈的紫外線容易造成陶器表面顏色變化,釉層脫落。所以,要防止和減少強(qiáng)光對陶器的照射。收藏室的窗子最好掛上不透光窗簾,或采用有色玻璃。
3.過量的灰塵易對陶器形成一定的損害,造成器物表面變色,所以對陶器應(yīng)定期除塵,陶器最好存放在柜中或框架上面。
4.陶器容易破碎,其耳部、把部、口部等部件較脆弱很容易發(fā)生斷裂,因此不宜經(jīng)常用手直接觸摸、擠壓這些易碎部位。搬動陶器時,應(yīng)輕拿輕放,避免碰撞或磨擦。
5.古陶器除少數(shù)傳世品,大多是地下出土的,由于長埋地下,易被鹽類及其他雜質(zhì)侵蝕,土壤中的部分化學(xué)物也易吸附在器物表面,所以在將陶器收藏入室前,應(yīng)先進(jìn)行清潔、消毒并進(jìn)行干燥。
6.如果陶器某些部位產(chǎn)生裂紋、器壁或器表出現(xiàn)風(fēng)化、彩繪和釉層出現(xiàn)剝落,應(yīng)及時進(jìn)行加固處理,防止繼續(xù)擴(kuò)大。對易破損的部位也應(yīng)及時進(jìn)行預(yù)防性加固。