【摘要】“過去時”的需要表現(xiàn)與難以表現(xiàn)，往往成為電視創(chuàng)作中天生的一對矛盾。文章介紹了如何利用“現(xiàn)在時”、“過去時”的現(xiàn)場，以“過去時”真實物證，運用喻示性空鏡頭和適當(dāng)繪畫雕塑藝術(shù)品的方式來表現(xiàn)電視片中的“過去時”。

【關(guān)鍵詞】電視畫面；表現(xiàn)形式；“過去式”

畫面承擔(dān)著電視語言表達的主干功能,是電視區(qū)別于其他媒體最顯著的特征,俗話說的好:耳聽為虛,眼見為實。就表現(xiàn)形式上，電視畫面最擅長表現(xiàn)的是“現(xiàn)在進行時”，然而，在“在過去時”表現(xiàn)上，對于用鏡頭捕捉現(xiàn)實生活形象而見長的電視記者來說，要把逝去的時態(tài)表現(xiàn)出來，就沒有報紙和廣播記者得心應(yīng)手。

“過去時”的需要表現(xiàn)與難以表現(xiàn)，往往成為電視創(chuàng)作中天生的一對矛盾。那么，怎樣才能以直觀、生動的形象來彌補資料的不足，達到歷史邏輯線索與電視表現(xiàn)特性的自然契合呢？下面淺談幾種“過去時”的表現(xiàn)方式：

一、利用“現(xiàn)在時”表現(xiàn)“過去時”

“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”。歷史往往與現(xiàn)實有著內(nèi)在的必然聯(lián)系，因此，可利用現(xiàn)在正在發(fā)生的事實的形象可塑性來表現(xiàn)“過去時”。首先要立足現(xiàn)實捕捉形象的接近性，也就是說，從現(xiàn)實生活事實中有意識地篩選與“過去時”較為接近的典型環(huán)境和行為，尋找最富有表現(xiàn)力的“藝術(shù)亮點”，使之與解說敘述在綜合的意義上發(fā)揮各自的作用；另外，“現(xiàn)在時”中擇取行為的局部細(xì)節(jié)，使觀眾在視覺上受到?jīng)_擊而產(chǎn)生聯(lián)想與思考，以獲得發(fā)微引概的表現(xiàn)“過去時”的效應(yīng)，比如：電視片內(nèi)容需回溯一個企業(yè)過去的艱苦創(chuàng)業(yè)的“過去時”，那么在現(xiàn)實生活中注意抓拍領(lǐng)導(dǎo)和員工忘我工作的畫面，要考慮多拍攝一些人物臉上汗水的大特寫鏡頭，用于跨越時間和空間，烘托過去的艱難歷程，用細(xì)節(jié)與局部鏡頭沖擊觀眾視覺，以產(chǎn)生對“過去時”的遐想。實踐證明，畫面的啟示和聯(lián)想作用越強，就越能自由地穿越空間和時間，在內(nèi)容敘述、感情抒發(fā)、節(jié)奏起伏等方面與解說相融，取得“意情物理、妙合無垠”的表現(xiàn)效果。

二、充分利用“過去時”的現(xiàn)場去表現(xiàn)

無論追溯多么遙遠(yuǎn)的歷史，作為事件地點是真實可以再現(xiàn)的，從電視來說應(yīng)不失這一點，都要凝聚在鏡頭上，都要緣于形象的依托來自然生發(fā)，充分地利用現(xiàn)場實地作為形象依托來表現(xiàn)“過去時”，也是彌補形象資料不足的一種較為有效的方法，如：采訪一位搶救落水兒童的見義勇為者，記者可到現(xiàn)場拍攝事發(fā)地點的環(huán)境后，著重于拍攝一些河水激流以及濺起的浪花等，這樣一來鏡頭在追溯已過事件的同時，賦予一種語言，蘊含著一種情感，直到打動觀眾，產(chǎn)生共鳴的效果。

另外，對現(xiàn)場的目擊證人的靈活采訪，他們的同期聲往往能傳達已過事件的現(xiàn)場真實信息，傳遞給受眾以真實感與現(xiàn)場感，使受眾身臨其境。

三、以“過去時”真實物證為形象主題

利用遺物、故址、文物等具有實證意義的物體來間接地反映歷史事實和歷史事件，不僅具有突破時空局限的表現(xiàn)力，而且具有真實可信的權(quán)威性，如：山東臺的《百年山東》，就從淮海戰(zhàn)役紀(jì)念館里選擇了“竹竿”這個遺物。1948年８月16日，從山東萊陽出發(fā)，每走一站，就在這根三尺長的竹竿上刻下地名，當(dāng)戰(zhàn)役結(jié)束的時候，他整整走了4個省27個市縣75個村莊，往返8000余里。竹竿上還刻下了唐和恩的一首詩：千里迢迢去支前，不怕艱苦不怕難，決心消滅蔣匪賊，留下竹竿做紀(jì)念。一根小小的竹竿，一個微不足道的實物，卻成了革命戰(zhàn)爭歷史的真實紀(jì)錄。從視覺上也很自然地產(chǎn)生了一種客觀實證的效果，提高了觀眾接受心理上的可信性。

四、運用喻示性空鏡頭來反映“過去時”

這里談到的空鏡頭，不同于“萬能鏡頭”，不同點就在于形象主體依據(jù)已過事件諸多因素的內(nèi)在聯(lián)系，來突出喻示性，“深文隱蔚、余味曲色”，因此，記者在創(chuàng)作過程中，應(yīng)追求那種簡潔而富有有韻味，于質(zhì)樸中求深刻、于自然中求豐富，只有這樣，才能有效地抓住觀眾的感覺，引發(fā)深層的心理反應(yīng)，產(chǎn)生一種“妙在畫外、遷想妙得”的延伸理解，比如：在電視片《情牽》創(chuàng)作中，大量拍攝與使用了這類空鏡頭，如：大山陪襯著樹上的喜鵲窩，比喻主人翁一家所處的環(huán)境艱苦；變焦處理的水面與小草，喻示著一種情感；陰霾的天空與小樹，暗喻歲月滄桑等等，這些空鏡頭巧妙地運用了比喻蒙太奇，起到喻示作用，給人以韻味寓意、延伸聯(lián)想。

五、適當(dāng)繪畫雕塑藝術(shù)品表現(xiàn)“過去時”

大家都知道，通過繪畫雕塑藝術(shù)品可以再現(xiàn)歷史場景表現(xiàn)“過去時”，那么，問題在于這些藝術(shù)品如何為我所用，這就需要發(fā)揮電視手段的優(yōu)勢，也就是繪畫作品電視化處理?！坝耙暜嬅媾c繪畫不同處就在于它是運動的”，首先我們可采用運動拍攝，營造其視覺動感，使靜止美轉(zhuǎn)化為鏡頭的運動美感；其次將繪畫作品分切，突出細(xì)節(jié)內(nèi)容，增強視覺沖擊力度；再次就是把分解的畫面按情節(jié)發(fā)展或蒙太奇內(nèi)在規(guī)律組合成一個敘述句子；還可將繪畫與實景畫面相互切換或相疊，造成打破時空距離的感受。如：楊靖宇頑強抗敵的故事借助繪畫來表現(xiàn)，鏡頭先由繪畫中戰(zhàn)士群體推至揚靖宇給予突出，接著是實景雪地一串腳印。然后是一個上搖至楊靖宇射擊的繪畫鏡頭，接下來又是實景一個篝火燃燒特寫。這種繪畫與實景相互切換的復(fù)合處理，給人以超出畫外的歷史思索和情感涌動。

電視畫面藝術(shù)的魅力在于它不可替代的真實性和客觀性，強調(diào)保持生活流程及事件時空的完整，因此，在對“過去時”表現(xiàn)上，要在真實、客觀的基礎(chǔ)上，靈活運用“過去時”時的表現(xiàn)形式，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視片。

【作者簡介】呂勇剛（1977- ），河南滑縣人，河南省濮陽縣電視臺助理記者。