車莎莎

【摘要】俄羅斯作曲家安納托利·伊凡諾維奇·庫(kù)夏科夫（Kusyakov, Anatoly Ivanovich，1945—2007）創(chuàng)作的手風(fēng)琴作品《冬季素描》是一首傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的作品。作品屬于新型標(biāo)題性組曲，作者在傳統(tǒng)手法基礎(chǔ)上加入諸多現(xiàn)代音樂元素，以多幅畫面的形式呈現(xiàn)出俄羅斯冬季的美麗景象。

【關(guān)鍵詞】庫(kù)夏科夫 《冬季素描》 新浪漫主義 手風(fēng)琴音樂

一、庫(kù)夏科夫生平簡(jiǎn)介

安納托利·伊凡諾維奇·庫(kù)夏科夫（Kusyakov, Anatoly Ivanovich，1945—2007），作曲家、教育家、俄羅斯民族音樂家。1945年6月7日生于舒亞伊萬諾夫斯基州，次年遷居沃羅涅日。作為俄羅斯杰出作曲家，庫(kù)夏科夫曾獲得很多榮譽(yù)：1977年前蘇聯(lián)作曲家比賽獲獎(jiǎng)?wù)撸?004年國(guó)際“巴揚(yáng)和巴揚(yáng)藝術(shù)家”會(huì)演獲獎(jiǎng)?wù)撸恍に顾凭S奇俄羅斯作曲家聯(lián)盟獎(jiǎng)金獲得者；俄羅斯格涅新音樂學(xué)院“銀碟子”獎(jiǎng)?wù)芦@得者；1986年被授予“俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)藝術(shù)活動(dòng)家”稱號(hào)；2005年被授予“俄羅斯聯(lián)邦民族演員”的稱號(hào)。同時(shí)，由于對(duì)全世界手風(fēng)琴發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)而被授予聯(lián)合國(guó)教科文組織榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

二、組曲《冬季素描》的分析

第一樂章：《窗上的冰花》

本樂章作曲家采用了較為簡(jiǎn)單的單三部曲式，其結(jié)構(gòu)圖示如下：

A部以行板的速度、很弱的演奏力度，在c自然小調(diào)上奏出主題句a，緊接著呈現(xiàn)出由a句材料發(fā)展而成的 a1句，波浪般起伏的旋律線，空靈的高八度單排簧變音器音色，配合手風(fēng)琴特有的顫風(fēng)箱技巧營(yíng)造出朦朧夢(mèng)幻的的意境，將聽眾帶入到一個(gè)晶瑩神秘的冰雪世界。隨后a1句轉(zhuǎn)向降b小調(diào)，也為B部的進(jìn)入作了調(diào)性上的準(zhǔn)備。

B部是對(duì)A部主題的進(jìn)一步發(fā)展，采用傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)手法，尤其是b句（9-13小節(jié)），采用卡農(nóng)技法，先行聲部與和應(yīng)聲部之間構(gòu)成了上四度不嚴(yán)格卡農(nóng)。迂回上行的旋律線條，不斷漸強(qiáng)的力度變化和極具色彩的變化音，將樂曲情緒層層推進(jìn)，直到進(jìn)入到第14小節(jié)，這是全曲的最高潮。緊接著，旋律級(jí)進(jìn)下行，逐漸減慢減弱，一切又恢復(fù)到了開始的靜謐。A1部作為全樂章的回顧，變化再現(xiàn)了A部與B部的材料。最后，主——屬——主的空曠四五度音程疊置配合漸弱的使用將人們的視線延伸到了窗外的茫茫雪原。

第二樂章：《三套馬車》

傳統(tǒng)的單二部曲式結(jié)構(gòu)、復(fù)古的中古音階加之典型的模仿馬蹄聲的伴奏音型構(gòu)成了這一生動(dòng)精致的樂章。全樂章結(jié)構(gòu)圖式如下：

本樂章承接第一樂章演奏，引子的弱力度及輕巧的演奏技法提示（leggiero）將人們引向茫茫雪原，放佛隱隱傳來若有若無的馬蹄聲。a句(4小節(jié))+b句（5小節(jié)）為9小節(jié)的收攏性樂段，采用呈示性陳述。a句由第2-3小節(jié)的素材發(fā)展而成，連貫的下行旋律、起伏極大的力度變化和頓音的使用將音樂中輕松諧謔的意味強(qiáng)調(diào)出來。b句所用的素材以迂回走動(dòng)為主，在中弱力度的基礎(chǔ)上配合以漸強(qiáng)漸弱的變化，好似馬兒興奮卻又小心翼翼行走的情態(tài)。隨著第10小節(jié)漸強(qiáng)的使用和聲部音響的加厚，馬車由遠(yuǎn)及近，不知不覺已近在眼前。

A1部開頭強(qiáng)力度的使用和四個(gè)聲部的疊加仿佛是對(duì)馬車的近景描寫，這里所使用的材料源于A部。左手表現(xiàn)馬蹄聲，演奏要隨意，11-13小節(jié)的重音要用手指表現(xiàn)，風(fēng)箱平穩(wěn)，不要刻意表現(xiàn)重音。這一部分次中聲部講節(jié)奏加密，似是馬鈴聲叮當(dāng)悅耳，氣氛更見活躍。b1 (15-20小節(jié)) 通過把A部中b句的材料進(jìn)行音區(qū)及節(jié)奏上的變化形成前后呼應(yīng)。使得b1句聽起來似乎是雪原上的呼嘯北風(fēng)與馭風(fēng)而行的雪橇間兩問兩答的詼諧效果，音響生動(dòng)逼真。

尾聲依然借用了第2-3小節(jié)的材料，只是在這里，時(shí)值的延長(zhǎng)、音區(qū)的降低、力度的漸弱以及第25-29小節(jié)所使用的四個(gè)和弦中音程距離的拉大彷若是馬車漸遠(yuǎn)，消失在茫茫天地間。

縱觀整個(gè)樂章，作曲家在四個(gè)部分，三種場(chǎng)景中僅僅使用了兩個(gè)基本材料，將傳統(tǒng)素材與現(xiàn)代技法相容，以極度簡(jiǎn)練的筆法為我們生動(dòng)傳神地描摹了俄羅斯冬日雪原上三套馬車的愜意之旅。

第三樂章《相聚在一起的歌唱》

此樂章采用帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)圖示如下：

A部放佛是表現(xiàn)農(nóng)民的，好似他們圍坐在一起，談笑風(fēng)聲，觥籌交錯(cuò)，一幅生動(dòng)充滿趣味性的畫面。演奏時(shí)可以表現(xiàn)得野一點(diǎn)，粗獷些，。低聲部以第1-2小節(jié)的節(jié)奏型及其變體貫穿，重音的運(yùn)用幾句詼諧意味。當(dāng)音樂進(jìn)入c句時(shí)情緒變的柔和，大連線的出現(xiàn)、力度變化幅度的縮小以及波浪般起伏的旋律線條好似人們?cè)谡f悄悄話，演奏時(shí)要表現(xiàn)得隨意。第20小節(jié)中聲部以及21小節(jié)高聲部迂回下行的斷奏三連音像是人們愉快地在笑。隨后，愉快的情緒稍做緩和，為B部對(duì)比性材料的出現(xiàn)做好鋪墊。

B部采用華彩手法，以兩個(gè)音響空靈的四度音程疊置的特殊和弦為基本材料，利用手風(fēng)琴的特殊音色效果，輔以速度、力度、音區(qū)及音色變化營(yíng)造出童話般的夢(mèng)幻色調(diào)，朦朧而溫馨。在經(jīng)過第25-26小節(jié)的過渡之后，音樂回到了a句的主題，成為本樂章的合尾，好像是眾人余興未盡隱隱而歌。

尾聲部分以不規(guī)則的琶音上行和漸弱漸慢的速度力度變化，最后以開放排列的主和弦結(jié)束了全樂章。

眾人的歌聲漸漸消逝，側(cè)耳傾聽，窗外隱隱傳來了北風(fēng)的呼嘯……

第四樂章《北風(fēng)》

本樂章采用的是簡(jiǎn)單的復(fù)樂段曲式，下圖展示了它的基本結(jié)構(gòu)：

高聲部波浪式的快速跑動(dòng)，低聲部起伏連貫的旋律線條以及豐富的調(diào)式色彩變換，形象地描摹出了蒼茫雪原上北風(fēng)呼嘯的的影像。

引子從調(diào)式屬音上開始，以很弱的力度開頭，不知不覺中音才出來，仿佛是北風(fēng)吹起的前奏，遙遠(yuǎn)而神秘。

音樂進(jìn)入A部時(shí)旋律慢慢變得清晰起來，高聲部音符的急速跑動(dòng)襯托起低聲部連綿起伏的單音旋律，象是茫茫雪原上凜凜北風(fēng)裹卷著點(diǎn)點(diǎn)白雪遠(yuǎn)遠(yuǎn)而來，空氣中彌漫起刺骨寒意。演奏時(shí)注意風(fēng)箱起伏不要太大。A1部以復(fù)調(diào)手法將A部主旋律加厚，同時(shí)將音樂的力度由A部的弱提升為中強(qiáng)，層次遞進(jìn)，強(qiáng)弱起伏增大，仿若是北風(fēng)漸漸刮近。而在第29小節(jié)開始的中聲部以從ba2到g1的連續(xù)長(zhǎng)音下行，將北風(fēng)漸行遠(yuǎn)去的情形臨摹的惟妙惟肖。樂章末尾在低聲部空曠的五度音程的襯托下高聲部以一次上行音階結(jié)束了本樂章的北風(fēng)之歌。

第五樂章《古老的俄羅斯敘事詩(shī)》

本樂章由一個(gè)較為規(guī)整的帶尾聲的四重復(fù)樂段構(gòu)成，其結(jié)構(gòu)如下：

略顯陰暗的調(diào)式色彩，稍帶憂傷的變音器音色和盈滿憂郁的沉重旋律構(gòu)成了這一樂章的主題。整個(gè)樂章所凸顯的是一種情緒上的變化演進(jìn)。開始部分以如歌的行板奏出，A段以二聲部復(fù)調(diào)手法寫成，a句的旋律以波浪式起伏為主，輔以大連線，使整句顯得起伏而連貫；b句旋律線較前句稍顯平和。兩句間形成對(duì)比，像極了詩(shī)歌的抑揚(yáng)頓挫。在此后每一段主題出現(xiàn)時(shí)作曲家以復(fù)調(diào)手法加厚聲部織體，并同時(shí)將節(jié)奏加密、強(qiáng)度增大，使音樂增添了變化的色彩。借由這樣的手法，音樂完成了由A部薄薄淡淡的憂郁傷感到A3部排山倒海的狂熾濃烈的情感轉(zhuǎn)變。在尾聲中，作曲家以力度的漸弱，節(jié)奏的拉寬和聲部間音程距離的拉大使起伏跌宕的情緒在稍作緩和之后繼而進(jìn)入節(jié)日的縱情狂歡之中。

第六樂章《節(jié)日歡歌》

此樂章可看作是復(fù)三部曲式，結(jié)構(gòu)圖示如下：

由第五樂章的開放性終止和弦以漸強(qiáng)力度推放而出的強(qiáng)力度和弦將節(jié)日的熱烈氣氛凸顯出來。作曲家雖然使用的是4/4的常規(guī)節(jié)拍，打破常規(guī)節(jié)奏重音使音樂洋溢現(xiàn)代氣息。A部以快速音階式跑動(dòng)、強(qiáng)力度和弦和抖風(fēng)箱技巧為色彩，為聽眾勾勒出一幅節(jié)日篝火把酒狂歡的景象。

中部引入新材料，以低聲部的不協(xié)和分解和弦襯托高聲部的流暢旋律，仿佛是歌手在人們嘈雜的歡歌笑語(yǔ)中縱情歡歌，氣氛熱烈而溫馨。在經(jīng)過40-47小節(jié)的過渡后，音樂進(jìn)入了D部，D段同樣屬于平行樂段，材料源于第四首《北風(fēng)》，其結(jié)構(gòu)為9小節(jié)+11小節(jié)，但在此，力度和情緒都較之有很大變化，似乎是北風(fēng)的凜冽寒意已融化在節(jié)日的烈酒歡歌中。剩下的只是它那一份毫無顧忌的狂縱。

再現(xiàn)部A2，回到C大調(diào)，屬于平行樂段，其結(jié)構(gòu)為6小節(jié)+4小節(jié)。第一樂句材料源于首部主題。緊接著第一樂句是結(jié)構(gòu)為4小節(jié)的第二樂句，隨后便是8小節(jié)的連接。此連接部分增加了再現(xiàn)部的規(guī)模。豪放之氣更甚于開始，節(jié)日的狂歡已達(dá)到高潮。緊接著的尾聲以緊湊的節(jié)奏、切分的重音以及不協(xié)和和弦長(zhǎng)時(shí)值保持最終以極強(qiáng)力度結(jié)束于C大調(diào)主和弦上，為狂熾的晚會(huì)畫上了一個(gè)完滿的句號(hào)。

三、結(jié) 語(yǔ)

通過以上分析，可以看出組曲《冬季素描》主要運(yùn)用了傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，在其基礎(chǔ)之上加入現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作元素，從而形成了一部結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)作手法并體現(xiàn)新浪漫主義風(fēng)格的作品。它以傳神的精妙筆觸為我們描繪了俄羅斯冬日美麗畫卷，為我們描繪了一幅充滿俄羅斯民俗風(fēng)情的音韻組圖。

參考文獻(xiàn)：

［1］《中國(guó)手風(fēng)琴的多元化發(fā)展》李聰主編 上海音樂出版社

［2］李妍 《根植傳統(tǒng) 面向現(xiàn)代 ——庫(kù)夏科夫兩首組曲〈冬季素描〉〈追憶往昔〉研究》，中國(guó)手風(fēng)琴在線http://www.accordions.com/china/index.shtml

（作者單位：山東師范大學(xué)音樂學(xué)院）