近百名中國(guó)編劇在舉行了“2008編劇維權(quán)大會(huì)”，發(fā)表了一紙“維權(quán)聲明”之后，就再無什么實(shí)質(zhì)行動(dòng)了。這次維權(quán)大會(huì)的發(fā)起方是中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)，作為這個(gè)組織的會(huì)長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)委員王興東要在今年“兩會(huì)”上把中國(guó)編劇的遭遇作為提案上交。但這個(gè)舉止，似乎象征意義更大一些。
　　雖然內(nèi)地編劇聲稱，這次維權(quán)大會(huì)并無借勢(shì)美國(guó)編劇罷工之意，但美國(guó)編劇的勝利，卻無疑是鼓舞內(nèi)地編劇行動(dòng)起來的重要?jiǎng)恿?。如果沒有美國(guó)編劇的罷工，內(nèi)地編劇的凝聚力不會(huì)這么空前高漲，內(nèi)地媒體對(duì)國(guó)內(nèi)編劇維權(quán)的關(guān)注度也不會(huì)這么高（即便如此，也沒能夠引起傳統(tǒng)大眾媒體的大面積注意，畢竟這是一起行業(yè)事件而非娛樂事件）。去年中國(guó)編劇舉行過一次“香山會(huì)議”，內(nèi)容主要針對(duì)的是編劇提薪，但今年大會(huì)提出的“享有劇作之外音像、網(wǎng)絡(luò)發(fā)行等利益分成”要求，明顯就是美國(guó)編劇罷工的目標(biāo)所指。所以，內(nèi)地編劇維權(quán)就是中國(guó)版的美國(guó)編劇罷工，只不過中國(guó)的編劇不那么極端，既沒停止工作，也沒上街散步，他們不過是借此一澆心中塊壘而已。
　　開一個(gè)會(huì)，發(fā)表一個(gè)聲明，的確是中國(guó)編劇目前力所能及做的了，美國(guó)編劇的做法雖有諸多可借鑒之處，但中國(guó)編劇很難效仿。首先，中國(guó)編劇缺乏一個(gè)有號(hào)召力且紀(jì)律嚴(yán)格的組織，像美國(guó)編劇工會(huì)那樣——并非所有美國(guó)編劇都愿意參與罷工，但卻不得不服從工會(huì)的決定，工會(huì)也會(huì)給收入低的編劇發(fā)補(bǔ)助，而中國(guó)編劇的獨(dú)立性比較強(qiáng)，單打獨(dú)斗的多，形不成合力；其次，中國(guó)編劇在娛樂業(yè)的地位太低，影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如美國(guó)編劇。美國(guó)編劇罷工，電視劇面臨斷炊停播，各項(xiàng)頒獎(jiǎng)活動(dòng)無法進(jìn)行，整個(gè)好萊塢星光黯淡了許多，帶來了數(shù)以十億美元計(jì)的損失。正因?yàn)樵谡麄€(gè)產(chǎn)業(yè)中人輕言微，中國(guó)編劇比停止工作更重要的事情反而是要更努力工作，強(qiáng)化自己的發(fā)言權(quán)；再者，中國(guó)編劇的文人心態(tài)較重，他們更在乎的是名聲。在中國(guó)，成為一個(gè)名編劇，似乎是很多編劇的唯一目標(biāo)，這個(gè)目標(biāo)，往往會(huì)讓他們把目前的損失當(dāng)作必然的“學(xué)費(fèi)”，在遭到壓榨和侵害的時(shí)候，為了所謂的長(zhǎng)遠(yuǎn)利益而選擇忍氣吞聲。
　　有了上述這些條件的約束，中國(guó)編劇能邁開維權(quán)的第一步已經(jīng)相當(dāng)不容易了。事實(shí)上，中國(guó)編劇在對(duì)自身價(jià)值的認(rèn)識(shí)上，也沒有為維護(hù)團(tuán)體利益做好準(zhǔn)備。日前，在上海舉行的一次和電視劇有關(guān)的研討會(huì)上，《闖關(guān)東》的編劇高滿堂和《奮斗》的編劇石康就因?yàn)閮r(jià)值觀問題產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)，高滿堂看重投資方的履歷，對(duì)“給多少報(bào)酬并不動(dòng)心”。而石康則認(rèn)為，高滿堂是在討好制作方，“當(dāng)我們沒有經(jīng)濟(jì)尊嚴(yán)的時(shí)候，我們也得不到尊重……”高滿堂和石康的分歧，可以簡(jiǎn)單地用“以質(zhì)為本”和“唯利是圖”來劃分，但要說清楚對(duì)錯(cuò)可就太難了。我個(gè)人比較側(cè)重支持石康的觀點(diǎn)，其實(shí)兩代編劇對(duì)報(bào)酬問題抱有何種態(tài)度并不重要，重要的是他們的目的都是一致的，那就是打造出觀眾喜歡的電視劇作品，而用合理的報(bào)酬體現(xiàn)編劇的價(jià)值，完全符合市場(chǎng)規(guī)律。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，這更有益于電視劇的健康發(fā)展。
　　中國(guó)編劇維權(quán)任重而道遠(yuǎn)，我甚至認(rèn)為，“2008編劇維權(quán)大會(huì)”連敲山震虎的作用也沒有起到，實(shí)質(zhì)內(nèi)容的缺失，使得它更像一場(chǎng)圍繞幾個(gè)核心發(fā)起者進(jìn)行的炒作，它對(duì)娛樂業(yè)其他環(huán)節(jié)的撼動(dòng)幾乎為零。在內(nèi)外部環(huán)境有著諸多限制的情況下，內(nèi)地編劇維權(quán)目前最實(shí)用的方式還是要加強(qiáng)自己的法律意識(shí)，有預(yù)測(cè)風(fēng)險(xiǎn)的能力，一旦權(quán)益受到損害要勇于拿起法律武器保護(hù)自己，群體的維權(quán)意識(shí)增強(qiáng)了，那時(shí)強(qiáng)勢(shì)的投資方和制作方自然不會(huì)小覷。此外，要獲得經(jīng)濟(jì)尊嚴(yán)和人格尊嚴(yán)，比用法律說話更重要的是用作品說話。歸根結(jié)底，優(yōu)秀的作品才是編劇們最有力的籌碼。