侯 敏

[摘 要]在20世紀(jì)中國人文社科領(lǐng)域,現(xiàn)代新儒家較早從文化哲學(xué)和詩學(xué)角度倡導(dǎo)生態(tài)之美,呼吁以一種“民胞物與”的態(tài)度,建立一種和而不同、共生共榮的生態(tài)系統(tǒng)。新儒家的生態(tài)美學(xué)思想,與中國“天人合一”的文化傳統(tǒng)有密切的關(guān)系。他們主張實(shí)現(xiàn)人與對(duì)象世界的和諧,解決人自身的安身立命的精神寄托。他們意識(shí)到人類必須秉持人性尺度、大地尺度、價(jià)值尺度、歷史尺度,并且通過這些尺度,使生命的個(gè)體和群體相互理解、融為一體。新儒家的生態(tài)美學(xué)思想對(duì)于我們當(dāng)今建構(gòu)生態(tài)文明社會(huì)具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代新儒家;天人合一;參贊化育;生態(tài)美學(xué)

[中圖分類號(hào)]B261;B83 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1674-6848(2009)03-0070-05

[作者簡介]侯 敏(1961—),男,江蘇句容人,文學(xué)博士,蘇州大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,主要從事文藝?yán)碚摵臀乃嚸缹W(xué)研究。(江蘇蘇州 215123)

[基金項(xiàng)目]國家社科基金項(xiàng)目“現(xiàn)代新儒家文藝美學(xué)研究”階段性成果(04BZW011)。

[收稿日期]2009-09-08

Contemporary Neo-Confucian Ecological Aesthetics

■HOU Min

Abstract:From the viewpoints of the cultural philosophy and the poetics,the contemporary Neo-Confucianism initiated the ecol -ogical aesthetics in the fields of humanity of China in the 20th Century and called on the attitude of the “Universal Love” to build a harmonious but different, co-existing and co-prosperous ecosystem.Closely linked with the cultural tradition of the “Unity between Humans and Nature”, they advocated the harmony between human beings and the objective world and the spirit bailment for the settlement of man's life, and hoped to make the individual and group lives mutually understood and united in accordance with the standards of the society, the earth, the values and the history. The Neo-Confucian ecological aesthetics has an important academic value and practical significance in building the ecological civilization today.

Key words:contemporary Neo-Confucianism; unity between humans and nature; joining in nature; ecological aesthetics

近20年來,生態(tài)問題成為全球關(guān)注的焦點(diǎn)。隨著世界范圍內(nèi)的生態(tài)運(yùn)動(dòng)的高漲,生態(tài)倫理學(xué)與生態(tài)美學(xué)應(yīng)運(yùn)而生?；厥状蛄楷F(xiàn)代新儒家的學(xué)說,我們竟然也能發(fā)現(xiàn)其中包含的生態(tài)倫理學(xué)與生態(tài)美學(xué)的思想成分。這不是往新儒家臉上貼金,而是不放過學(xué)術(shù)大師們所作的每一點(diǎn)有價(jià)值的思想貢獻(xiàn)。

一

現(xiàn)代新儒家是現(xiàn)代學(xué)術(shù)界有影響的文化守成主義流派。它以梁漱溟、熊十力兩人發(fā)其端,錢穆、方東美、唐君毅、牟宗三、徐復(fù)觀等人揚(yáng)其波。新儒家學(xué)者主張“返本開新”,又致力于“援西入儒”,為20世紀(jì)中國人文科學(xué)作出了重要的理論貢獻(xiàn)。

儒家文明不只追求社會(huì)人際的協(xié)調(diào),而且追求人類與自然界的和諧。中國傳統(tǒng)文化是以“天人合一”、“參贊化育”為精神旨?xì)w的。新儒家的生態(tài)美學(xué)思想,與這種文化傳統(tǒng)有密切的關(guān)系。新儒家主張實(shí)現(xiàn)人與對(duì)象世界的和諧,解決人自身的安身立命的精神寄托,達(dá)到“天地之子”和“天地之道”協(xié)調(diào)與和諧的理想境界。

1.歸根復(fù)命,親和自然。梁漱溟說:“人生是天地萬物渾圓一體流通變化而不隔的。人要時(shí)時(shí)體現(xiàn)此通而不隔的一體性而莫自私自小,方為人生大道。吾人生命之變化流通主要在情感上。然逐求外物,計(jì)算得失,智力用事,情感卻被排抑。自財(cái)產(chǎn)私有以來,人的欲念日繁,執(zhí)著于物,隨在多有留滯,失其自然活潑;同時(shí),又使人與人的情感多有疏離,失其自然親和。怎么辦呢?禮樂之為用,即在使人從傾注外物回到自家情感上來,歸復(fù)了生命重心,納入生活正軌?！?1990:744)錢穆認(rèn)為,鄉(xiāng)村是代表著自然、孤獨(dú)與安定的,而城市則是代表著文化、大群與活動(dòng)的。鄉(xiāng)村中人無不羨慕城市,鄉(xiāng)村也無不逐漸地要城市化。人生無不想擺脫自然,創(chuàng)建文化,無不想把自己的孤獨(dú)投進(jìn)大群,無不想在安定中尋求活動(dòng)。但這里有一限度,正如樹木無不想從根向上長,水無不想從源向前流,但若拔了根,傾了源,則枝亦萎了,流亦竭了。沒有自然,哪來文化?人生活在圍城中,城市與自然隔絕了,長年在城市居住的人,他們的心力、體力也不免會(huì)逐漸衰頹。人在大群中,易受感染模仿,學(xué)時(shí)髦,而湮沒個(gè)性。人們疲于奔命,神情疲憊,企圖向外面尋求刺激,乃至于神經(jīng)過敏,心理失常,種種文化病,皆由背離自然而起。如何達(dá)到人與自然之間的生態(tài)平衡與和諧呢?科學(xué)落后的民族努力學(xué)習(xí)科學(xué),建設(shè)新都市,投入大群體而活動(dòng)。城市人調(diào)整科學(xué)發(fā)展過度的種種毛病,改善僵化了的城市,僵化了的群體生活,回過頭來重親自然。人生活在新的自然天地中,能日新又新,不僅人文自然化,而且自然亦走向人文化。

2.裁成天地,輔相萬物。熊十力說:“自然雖為無窮無盡之大寶藏,然自然界之萬物不是為吾人而生,吾人卻資萬物以遂其生。人之資取于自然也,時(shí)有不獲滿足其欲求之患。自然之發(fā)展本未嘗為人謀,人固取給于自然,而自然不必供人之求,甚至予吾人以危害者尤不可勝言,故吾人與自然之間確有巨大矛盾存在。然則化除矛盾,為吾人不容放棄之權(quán)責(zé),固已甚明而無待論矣。矛盾如何化除?則在吾人對(duì)于大自然,盡裁成之道,有輔相之宜而已耳。自然不曾留意于吾人,吾人要不得不關(guān)心自然?！?1996:262)人與自然、天道渾然合一的冥悟證會(huì)的境界,是熊十力的趨赴。劉述先提出要在一種現(xiàn)代的方式之下重新闡發(fā)傳統(tǒng)中國哲學(xué)的生生而和諧的宗旨,要重新把人類放回到自然之內(nèi),重建彼此之間和諧的關(guān)系,找到一個(gè)精神故鄉(xiāng),人類要發(fā)揮集體的創(chuàng)造力來解決我們?cè)诂F(xiàn)代面臨的問題。這絕不是以浪漫的眼光緬懷往古,回返道家式的自然境界,而是要深謀遠(yuǎn)慮,克服環(huán)境生態(tài)一類的危機(jī),生生不已,慧命不絕。

新儒家堅(jiān)持這樣的信念,即中華民族之靈魂首先是把握生命,中國哲學(xué)知道如何調(diào)護(hù)生命,安頓生命,追求生命的內(nèi)潤與生命的外美。牟宗三擔(dān)憂,現(xiàn)代科技社會(huì)把啟發(fā)人靈感的自然環(huán)境破壞了,人類今后有沒有以前那樣的文化很難說。方東美清醒地意識(shí)到,人們?cè)谧⒅厣硎艿耐瑫r(shí),也不能忽視所生存的外部自然環(huán)境。人脫離了外在世界的憑借,就尺步難行?！叭绻麑?duì)這些沒有認(rèn)識(shí),那不但是生存不可能,我們甚至做夢(mèng)都不成,以前莊子夢(mèng)為蝴蝶,‘栩栩然蝴蝶也。假如在夢(mèng)中沒有一個(gè)夢(mèng)境世界,再假如那夢(mèng)境世界沒有美麗的花園,可愛的草地,以及滿園的花香春意,莊子即使夢(mèng)為蝴蝶,有怎能栩栩然陶醉其中?一言以蔽之,宇宙就是人類借以生存的環(huán)境,而宇宙論則是對(duì)這生存環(huán)境所下的合理解釋”(1993:173)。方東美惦念偉大思想家莊子想象中的美麗蝴蝶。那一只與生命融為一體的自由自在的蝴蝶,還能在今日的陽光下、綠樹花叢中翩翩飛舞嗎?但愿那只美麗神奇的蝴蝶不至于消失在遙遠(yuǎn)的時(shí)光隧道,而仍然存活在當(dāng)今文學(xué)家的眼前和心靈的底片上。在一貫缺乏夢(mèng)想的時(shí)代,一個(gè)缺少詩意的時(shí)代,一個(gè)越來越世俗化的時(shí)代,一個(gè)為科技理性所統(tǒng)治的時(shí)代,人類更需要一種藝術(shù)的神圣夢(mèng)想,更需要一個(gè)給人以情感力和想象力的藝術(shù)美感。

3.山水精神,天人合一。馮友蘭倡導(dǎo)一種“天地境界”,在他看來,“天地境界中的人,自同于大化,自同于大全,感覺到自己是上包萬古,下攬方來。在無限的空間時(shí)間中,萬象森然,他均在精神上與其感通”(1986:623)。徐復(fù)觀說:“人的精神,固然要憑山水的精神而得到超越。但中國文化的特性,在超越時(shí),亦非一往而不復(fù)返;在超越的同時(shí),即是當(dāng)下的安頓,當(dāng)下安頓于山水自然之中。不過,并非任何山水,皆可安頓住人生;必山水自身,現(xiàn)示有一可安頓的形相,此種形相,對(duì)人是有情的,于是人即以自己之情應(yīng)之,而使山水與人生,成為兩情相洽的境界;則超越后的人生,乃超越了世俗,卻在自然中開辟出了一個(gè)更大更廣的有情世界。人與自然兩情相洽之處,乃選擇加以重新創(chuàng)造的標(biāo)準(zhǔn)?！?1987:279)

賀麟把自然分為外自然與內(nèi)自然:所謂外自然,即人生之外有自然;所謂內(nèi)自然,即人生之內(nèi)也有自然。人生之外的自然,就是具體美化的大自然;人生之內(nèi)的自然,就一般層面說,是指人類的情感、欲望、本能等等,就根本意義來說,就是指人類的本性或本質(zhì)。遵循內(nèi)外自然的本性,即遵循內(nèi)外宇宙的本性。這使我們歸真返樸,胸懷灑脫開朗,不至執(zhí)著小我,又能實(shí)現(xiàn)真我。

人生與自然往往構(gòu)成主體與對(duì)象的關(guān)系。從人類歷史看,賀麟認(rèn)為,這種主客關(guān)系的邏輯,大約可以分成三個(gè)階段。在第一階段里,主客是混一的。在此階段里自然與人生是混沌不分的,自然界的事物,同人生的現(xiàn)象漫無區(qū)別。人類不是自然的主宰,也不能夠支配自然、觀賞自然。人類的個(gè)性均埋沒在外界的自然中,沒有自我意識(shí)的存在。在這種情形下,主不成主,客不成客,主客混一,無知無識(shí)。在第二階段里,主客是分離的。自然和人生,彼此隔膜,自然是外在的、冥頑的、物質(zhì)的,人生是內(nèi)在的、靈明的、精神的。這是代表中古時(shí)期的觀點(diǎn)。自然與人生由隔膜發(fā)展成為敵對(duì),自然是人生的敵對(duì),不是人生征服自然,就是自然征服人生。在某種意義之下,人生與自然對(duì)立,是人類文明發(fā)展史上的一大進(jìn)步。人生是主動(dòng)的,自然是被動(dòng)的。人要替自己創(chuàng)造出一個(gè)努力征服的對(duì)象,以求自身的發(fā)展,構(gòu)成人的精神主體的特點(diǎn)。到了第三階段,主客是合一的。合一與混一不同,混一是漫無分別埋沒自我,合一是分中有合。自然成為精神化的自然,人生成為自然化的人生。自然建筑在人生上,人生包蘊(yùn)在自然里。人成為最能了解自然的知己,人成為最能發(fā)揮自然意蘊(yùn)的代言人。近代思想家所謂回到自然,就是要回到精神化、人文化的自然,并不是要埋沒自我,消滅人生,沉沒于盲目的外界,乃是將自然內(nèi)在化,是自然在靈魂內(nèi)大放光明。這種自然與人生合一的關(guān)系,既不是自然與人生混一不分,也不是自然與人生對(duì)立而無法調(diào)解。這種合一,可以說是人類對(duì)于自然的精神征服,以別于物質(zhì)的征服,也可以說是人類的精神將自然提高升華后所達(dá)到的境界(賀麟,1988:122)。賀麟勾勒出一個(gè)人類生態(tài)哲學(xué)思想運(yùn)衍的歷程,他所希冀的是人生與自然合一的生態(tài)美學(xué)之境。

二

值得一提的是,方東美是中國現(xiàn)代最早注意到國外生態(tài)美學(xué)思想的學(xué)者之一。20世紀(jì)30年代,他閱讀過奧佗(Otto)的《自然律與人類希望》一書,此書給他留下了深刻的印象,在其學(xué)術(shù)專著《科學(xué)的哲學(xué)和人生》中,方東美摘譯了《自然律與人類希望》首章幾段話:“我們靜觀世界,雖有日月,山林,人物之別,然而有所謂一,統(tǒng)攝萬象。自其同者觀之,萬物實(shí)合冶于一爐;飛禽,走獸,花草,詩歌,形色,時(shí)空,言行之屬,雖有蕃衍立異,終必歸于一體。”方氏贊賞作者所體現(xiàn)出來的“對(duì)境的認(rèn)識(shí)”。在那時(shí),方東美還閱讀過赫德遜(Hudson)的《漢普郡歲月》和《綠色大廈》等著作,欣賞其中的生態(tài)思想,例如:“一切的藍(lán)天、棕土、草原、樹木、野獸、風(fēng)雨、星辰,在我都永遠(yuǎn)不會(huì)感到陌生,因?yàn)槲疑谄渲?屬于其中,與其同在;我的骨肉與土地合一,心血與陽光合一,熱情也與風(fēng)雨合一?！痹诤盏逻d看來,最高的美來自個(gè)人對(duì)森林、河流、湖泊、山巒、晨霧、朝霞的靈感和體驗(yàn)的升華,美好的生活是通過對(duì)自然和人性美的敏銳感受達(dá)到的。方東美認(rèn)為赫德遜的自然觀與中國藝術(shù)中的自然觀相類似,但赫德遜的自然觀是知其然,而中國藝術(shù)家能知其所以然,因?yàn)橹袊幕|(zhì)奠定了中國藝術(shù)的自然觀的天人合一的精神。赫德遜堅(jiān)稱自然中有“靈韻”(Rima),為“靈韻”在現(xiàn)代的失落而惆悵。方東美解釋說,所謂Rima——可愛的、柔情的、靈敏的精神,彌漫整個(gè)自然,若用中國美學(xué)的術(shù)語來說,就是我前面所說的生動(dòng)的氣韻。它浩蕩充周,圣潔靈活,象征了人類靈魂的渴望,企盼在生命中達(dá)到完滿的愛和美,所以它足以化為陶然天趣,永恒地流注于一切萬有之中。總之,“人與自然在精神上是不可分的,因?yàn)樗麄儍烧咄砩鼰o窮的喜悅與美妙。自然是人類不朽的經(jīng)典,人類則是自然壯美的文字。兩者的關(guān)系既濃郁又親切,所以自然為人類展示其神奇奧妙,以生生不息的大化元?dú)庳炞⑷碎g,而人類則浸饋感應(yīng),繼承不絕,報(bào)以綿綿不盡的生命勁氣,據(jù)以開創(chuàng)雄渾瑰偉的氣象”(方東美,1992:386)。

方東美的生機(jī)主義哲學(xué)美學(xué)觀影響了后輩學(xué)者。新儒家的第三代學(xué)者接應(yīng)時(shí)代的呼求,也開始發(fā)掘中國傳統(tǒng)文化中的生態(tài)哲學(xué)。為了避免人類中心主義所可能導(dǎo)致的生態(tài)危機(jī),他們開始反省與思考。成中英探討了儒家哲學(xué)中的宇宙學(xué)、生態(tài)學(xué)與倫理學(xué)三位一體的架構(gòu),強(qiáng)調(diào)只有透過宇宙學(xué)、生態(tài)學(xué)與倫理學(xué)的智慧整合,我們才能實(shí)踐及完成人類作為天地合一的生命價(jià)值。杜維明重新挖掘儒家倡導(dǎo)的人類與宇宙相統(tǒng)一即天人合一的觀念,厘定儒家所倡導(dǎo)的思想是一種整體的、非人類中心論的、一視同仁的、環(huán)境保護(hù)的世界觀。對(duì)于新儒家而言,最緊迫的問題是強(qiáng)調(diào)與自然和諧的精神層面。杜維明把這一現(xiàn)象稱作“新儒家人文主義的生態(tài)轉(zhuǎn)向”。

自然的人化,不能背離自然之理。人類審美理想的實(shí)現(xiàn),同時(shí)也是一個(gè)“原天地之美而達(dá)萬物之理”的過程。一種生態(tài)的關(guān)注是對(duì)現(xiàn)代主義進(jìn)程的必要校正。新儒家強(qiáng)調(diào)生命本真,思慕家園,回復(fù)到與萬物合一的整體,這絕不是要提倡回到自然,反對(duì)文明,絕不是要回到主客關(guān)系以前的原始狀態(tài),而是追尋詩意棲居之地,人生的純凈家園。因?yàn)槿祟惢氐阶匀坏淖匀?是指具體的、有機(jī)的、美化的神圣的外界自然,這個(gè)意義的自然可以發(fā)人興會(huì),欣人耳目,啟人心智,慰人靈魂,是與人類精神相通的,是有生命有靈魂的自然?！叭松枰匀粊碜饔?人生需要自然供給力量。自然是人生的‘凈化教育”(賀麟,1988:116)。生態(tài)學(xué)的首要法則是萬物互相關(guān)聯(lián),適用于自然,也適用于文藝。唐君毅對(duì)未來中國文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作前景進(jìn)行了展望:“務(wù)求表現(xiàn)其心靈于作品,使志氣充塞于聲音,性情周運(yùn)于形象,精神充沛乎文字,以昭宇宙之神奇,人生之哀樂,歷史文化世界之壯彩,人格世界之莊嚴(yán)。然后中國文學(xué)藝術(shù)世界之文章,乃皆為性與天道之流行?！?1953:384)這是一種生命和精神的自由境界。今天和明天的藝術(shù),其價(jià)值就在于總持靈性,吐納幽情,給人類呈現(xiàn)一個(gè)充沛的生命神韻和情感時(shí)空,給我們這個(gè)日益失去神秘魅力的世界傳遞一種博大精深的靈性和悟性。

三

以高科技為特征的現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)和商品市場經(jīng)濟(jì),一方面促進(jìn)了生產(chǎn)力的迅猛發(fā)展,另一方面也給人類的生存環(huán)境造成了極大破壞。現(xiàn)在,全球性的生態(tài)危機(jī)已經(jīng)不是危言聳聽。許多當(dāng)代學(xué)者指出,現(xiàn)代科學(xué)所描述的自然界,實(shí)際上乃是“乏味的、無聲無臭、無感覺、無色彩的;自然只是物質(zhì)無休無止和毫無意義的騷動(dòng)”(大衛(wèi)?格里芬,1999:126)。這樣的自然,已經(jīng)失去了所有使人類精神可以感受到親情的任何特性和可以遵循的任何規(guī)范。處在這樣的自然之中,人就像一個(gè)吉普賽人,流浪生活在一個(gè)異化世界的邊緣。1962年美國生態(tài)學(xué)家蕾切爾?卡森的《寂靜的春天》一書的出版,再次拉開了人們對(duì)人類與自然共同生存問題的關(guān)注的序幕。

新儒家的生態(tài)美學(xué)思想,幾乎與西方生態(tài)主義學(xué)者的主旨不謀而合,且具有自身的特色。他們所彰顯的“生生”美學(xué),不僅得益于源遠(yuǎn)流長的歷史傳承,而且發(fā)自于仁民愛物的人文關(guān)懷。在儒家哲學(xué)“天人合一”的理念中,已經(jīng)明確地涉及人與自然的關(guān)系問題。《中庸》所謂“盡人之性”、“盡物之性”、“參贊天地化育”和《西銘》所謂“民胞物與”的命題,實(shí)際上就是一種古樸的生態(tài)倫理和生態(tài)美學(xué)。新儒家把中國文化看做是一種生存的智慧。方東美在上個(gè)世紀(jì)30年代提出“慧體說”,他所說的“哲學(xué)三慧”(中國、古代希臘、近代歐洲),實(shí)際上是文化生態(tài)的三種智慧。新儒家高揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化中“自然與人文一體化”的世界觀,張揚(yáng)“天人合一”的儒家學(xué)說。新儒家推崇中國古代充滿機(jī)趣的宇宙論,這種宇宙論強(qiáng)調(diào)永恒的自然界充滿生香活意。大化流行,處處都在宣暢一種創(chuàng)造的盎然生意。方東美認(rèn)為,個(gè)人、他人、萬物三者,在思想、情分及行為上都可以成就相似的價(jià)值尊嚴(yán),“我們以平等的心情,待人接物,自不難與天地并生,與萬物為一,共證創(chuàng)造生命的神奇。唯有這樣,我們?cè)趦?nèi)心深處才能發(fā)揚(yáng)出一種廣大的同情心,把它發(fā)現(xiàn)出來,才可以布滿大千。我們珍惜自己的生命,也當(dāng)尊重別人的生命,同時(shí)更應(yīng)維護(hù)萬物的生存”(1992:131)。方東美實(shí)際上是在呼吁,以一種民胞物與的態(tài)度,建立一種和而不同、共生共榮的生態(tài)系統(tǒng)。人類必須秉持人性尺度、大地尺度、價(jià)值尺度、歷史尺度,并且通過這些尺度,使生命的個(gè)體和群體相互理解、融為一體。

確實(shí),新儒家在生態(tài)美學(xué)方面發(fā)表了許多真知灼見。他們對(duì)新儒家的“天人合一”、“參贊化育”和“民胞物與”的觀念進(jìn)行了現(xiàn)代的闡釋,表現(xiàn)了一種現(xiàn)代生態(tài)倫理的價(jià)值追求,即用人同自然的有機(jī)統(tǒng)一取代人與自然的疏遠(yuǎn)分離,用人與自然的協(xié)調(diào)諧和取代人與自然的相互對(duì)抗,用珍視自然、呵護(hù)自然取代征服自然、破壞環(huán)境。他們欣賞和贊美一切自然物,視一切自然物如藝術(shù)品,希冀綠野神州之中國,生生相續(xù),新新不已。同新儒家的文化保守主義立場相輔相成的,是他們的倫理的浪漫主義的生態(tài)美學(xué)觀。他們要徜徉在大自然中,與大自然同呼吸,共命運(yùn)。我們還是領(lǐng)略一下唐君毅在1943年出版的《人生之體驗(yàn)》中的深情抒懷吧:“我的生命,是日光下的飛鳥,是月夜的游魚;我的生命,是青青的芳草,是茂茂的長林;我的生命,以日月為目而照臨世界,照見我在長空中飛翔,在清波中游泳;我所生活之所在,即我之所在?！毙氯寮覍?duì)生態(tài)之美的憧憬和向往,以及他們的生態(tài)美學(xué)思想,對(duì)于我們當(dāng)今建構(gòu)生態(tài)文明社會(huì)具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

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責(zé)任編輯:胡穎峰