孟慶進(jìn)

“女同志”作為一種體制內(nèi)的特殊稱謂，既包含了性別化的身份指認(rèn)，又折射了超性別的文化訴求。范小青的《女同志》正是以此作為敘事的特殊載體，對女性文化身份的發(fā)現(xiàn)與書寫，顛覆了“女性寫作”的風(fēng)格。對體制之中處于權(quán)力、政治旋渦中的處境和復(fù)雜情感做了細(xì)膩地描述，將女性在現(xiàn)實(shí)社會中的生存空間、環(huán)境影響、心理變化刻劃得人木三分。

《女同志》描寫了“女同志”的代言人萬麗，在走進(jìn)機(jī)關(guān)的十多年中。與女上級、女同事之間的相互嫉妒和互相欣賞，與男上級、男同事的互相斗爭和互相支持、互相利用。在這個過程中萬麗開始成長、進(jìn)步、反省，萬麗的世界觀和人生觀也發(fā)生了巨大變化。作品既有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。又有濃厚的浪漫與理想主義色彩，在一個接一個跌宕起伏的故事當(dāng)中，在作者冷靜而又深刻的敘述中，深刻地揭示了人性內(nèi)在的本質(zhì)和女同志在這個群體中的心靈蛻變。

小說通過萬麗的女性異常復(fù)雜的心路歷程，展現(xiàn)了當(dāng)代權(quán)力結(jié)構(gòu)中許多隱秘而又豐饒的生存形態(tài)。這種生存形態(tài)，并非像某些“官場小說”所描述的那樣，總是布滿了各種黑幕重重的“潛規(guī)則”，而是充分體現(xiàn)了個人的理想、信念、能力和情感，與當(dāng)代權(quán)力自身所包含的公理、正義和科學(xué)決策等所產(chǎn)生的許多微妙而復(fù)雜的沖突。當(dāng)萬麗從一位“女老師”變成一位“女同志”，展現(xiàn)在她眼前的，不僅僅是新的工作對她個人能力的挑戰(zhàn)，還有機(jī)關(guān)內(nèi)部微妙的權(quán)力意志對她的精神考驗(yàn)，或者說，是一種全新的生存秩序?qū)λ磥砣松娜轿豢简?yàn)。因此。當(dāng)她邁進(jìn)南州市婦聯(lián)宣傳科時(shí)，好戲要開場了。

一幕幕所謂的“好戲”——那里既有體制內(nèi)部的制度和秩序?qū)€性生命的強(qiáng)力規(guī)范，又有權(quán)力意志與公理正義的隱秘沖撞：既有女性之間在性別倫理上的潛在糾葛，又有權(quán)力分配與個人理想之間的不斷錯位：既有個體利益與整體利益的反復(fù)游離，又有情感取向與角色職責(zé)的頻繁糾纏……它們看起來平靜自律，不動聲色，卻又時(shí)時(shí)刻刻勾動著所有人物的內(nèi)心波瀾。這使得每一個置身其中的“女同志”，都在自覺或不自覺地突出自身言行的表演性，也使得不善表演的萬麗仿佛成了初進(jìn)賈府的“林黛玉”，處處小心，時(shí)時(shí)在意。

范小青以細(xì)膩的描寫把官場中人性的變化表現(xiàn)得真實(shí)自然。原本稚嫩純凈的萬麗，在官場中的一次次挫折教訓(xùn)中學(xué)會了與人相處，學(xué)會了工作方法，變得聰明，甚至狡猾，強(qiáng)烈的權(quán)利欲使她人性中的溫柔仁慈漸漸消失在殘酷激烈的競爭中。這種人性的異化不是萬麗意欲為之，而是機(jī)關(guān)緊張復(fù)雜以至險(xiǎn)惡的工作環(huán)境的力量使然。萬麗從一個單純的女教師走進(jìn)機(jī)關(guān)，一步步不由自主地變成了一個心越來越冷越來越硬的女區(qū)長、女總經(jīng)理。連熟諳官場之道、一向贊賞擁護(hù)她的好友伊豆豆都難以接受她這樣的變化。萬麗自己也意識到了自己越來越“自私、冷酷、無情”，“自己心里那塊堅(jiān)硬的東西。繼續(xù)一點(diǎn)一點(diǎn)地在擴(kuò)大，在擴(kuò)大。她想制止它擴(kuò)大，但她制止不住?！背巳f麗，作者描寫了其周圍的幾個機(jī)關(guān)女同志，她們代表了現(xiàn)實(shí)中的幾種典型形象，但有一點(diǎn)是相同的，她們的歡樂和痛苦無不與身邊的男同志有著這樣那樣的關(guān)系，甚至影響到她們的命運(yùn)。

小說中的所有沖突都蘊(yùn)藏在輕波微瀾之間。同時(shí)又因人物內(nèi)心的不斷抗?fàn)幎兊媒z絲人扣。就整個小說的敘事來說，范小青極力彰顯了“微妙”的審美質(zhì)感?！拔⒚睢奔仁菣?quán)力結(jié)構(gòu)中一種重要的制衡方式，又是女性心理糾葛的自然表現(xiàn)形態(tài)。在“微妙”中，作者不僅緩緩地打開了權(quán)力意志在運(yùn)作過程中的特殊形態(tài)，展示了權(quán)力自身的話語體系、生存規(guī)則與人性之間的種種意味無窮的自然碰撞，而且凸現(xiàn)了女性在這種體制內(nèi)部行走的內(nèi)心之苦和精神之困。盡管萬麗不斷地選擇退守和回避，盡管萬麗從未放棄自己的個性和內(nèi)心的尺度，但是，在新的單位和新的同事之間，在新的責(zé)任和新的挑戰(zhàn)面前，一切該來的還是如期而至，一切想繞過去的終究還是繞不過去。而萬麗也終于由懼怕“微妙”慢慢地學(xué)會了處理“微妙”，并在“微妙”之中漸漸地領(lǐng)會了“女同志”的特殊內(nèi)涵。

在這些層層推進(jìn)的敘述中，政治對人性改造的秘密差不多裸露出來，作者講述人性異化和反異化故事的本意也即呈現(xiàn)。主人公萬麗等女同志各自以不同的個性生活在當(dāng)下的政治秩序之中，至少在表層上她們與政治的關(guān)系是一種互動的而不是對立的關(guān)系，也就是說女性并未逃離政治，而政治似乎也在接納女性。這不能不說女性是“解放”了的。但是，當(dāng)女同志被體制化時(shí)，又有順從、融入、妥協(xié)和抗?fàn)幏N種表現(xiàn)，這種表現(xiàn)又幾乎是格式化的，而潛伏其中的內(nèi)心世界則具有更為復(fù)雜的一面。

范小青并不回避當(dāng)前官場的男性主導(dǎo)作用，向秘書長、孫國海、葉楚洲、康季平等男性對萬麗的政治成長有重要作用。這些政治中的女性，耐人尋味地用“女性的政治”，給當(dāng)代政治生活帶來新的不確定性和女性烙印。

作為一種社會體制的存在方式，權(quán)力場所永遠(yuǎn)是一個讓人解讀不盡的人生舞臺。如果僅僅從權(quán)力結(jié)構(gòu)的內(nèi)部來解讀《女同志》，我們還無法有效地剖析這部小說的真正意旨。因?yàn)樽髡哂昧ψ疃嗟模⒉皇悄切芭尽眰儗?quán)力秩序的苦苦鉆營，而是她們置身于這個舞臺上的嬉笑怒罵、酸甜苦辣和愛恨情仇，是明知不可為而又不得不為之的尷尬和困惑，是女性的性別意識被不斷削減后的苦惱和感傷。因此。它在敘事的背后，實(shí)際上演繹了某種權(quán)力意志與性別文化的潛在抗?fàn)帯?/p>