摘 要：宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)主要以理性為本，極其重視寫(xiě)生，給繪畫(huà)賦予了實(shí)用功能和社會(huì)功能。“理”學(xué)與藝術(shù)形式的有機(jī)結(jié)合，對(duì)院體花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展具有升華的意義，提高了審美情趣。本文就從兩個(gè)方面分析了不同人物對(duì)宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的影響，并指出了院體畫(huà)的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：院體 花鳥(niǎo)畫(huà) 寫(xiě)實(shí)

“院體畫(huà)”，簡(jiǎn)稱(chēng)“院體”、“院畫(huà)”，是中國(guó)畫(huà)的一種，指的是國(guó)家畫(huà)院的畫(huà)家所畫(huà)的作品。狹義上來(lái)說(shuō)，“院體畫(huà)”是指宋代皇帝所設(shè)之“翰林圖畫(huà)院”及其后來(lái)之宮廷畫(huà)家比較工細(xì)一類(lèi)的繪畫(huà)。也有人專(zhuān)指宋代畫(huà)院作品，或者泛指非宮廷畫(huà)家而效仿畫(huà)院風(fēng)格的作品。這類(lèi)作品一般都是為迎合帝王、貴族的需要而作的，因?yàn)樗姆?wù)對(duì)象是宮廷貴族，所以他們大都喜愛(ài)精工富麗的繪畫(huà)風(fēng)格，題材以花鳥(niǎo)、山水、宮廷生活或宗教內(nèi)容為主。構(gòu)圖上講究章法，風(fēng)格較為華麗，用筆較為精致細(xì)膩。

1.宋徽宗對(duì)宋代院體畫(huà)發(fā)展的影響

宋代院體畫(huà)的飛速發(fā)展，不能不提到一個(gè)人物宋徽宗，他對(duì)院體畫(huà)的貢獻(xiàn)功不可沒(méi)。作為藝術(shù)家，他詩(shī)、書(shū)、畫(huà)皆精，可以稱(chēng)得上是一位天才藝術(shù)家。宋徽宗能詩(shī)詞，著有《宣和宮詞》三卷。宋徽宗能書(shū)，真書(shū)學(xué)薛曜，并自創(chuàng)“瘦金體”。作為一位書(shū)畫(huà)大家，他在中國(guó)藝術(shù)史上占有重要地位，對(duì)后世有很大的影響。

宋徽宗時(shí)期設(shè)立的皇家畫(huà)院“宣和畫(huà)院”，與前代所不同的是，體制更加完善，技法更加成熟，而且已經(jīng)形成了一個(gè)非常有特色的繪畫(huà)藝術(shù)流派。因此，“院體畫(huà)”風(fēng)格的真正形成，應(yīng)該算是宋徽宗時(shí)期的宣和畫(huà)院。他登基以后，不斷完善畫(huà)院體制，正式將繪畫(huà)納入科舉考試的一部分，以此來(lái)廣集天下繪畫(huà)英才。他給予考入畫(huà)院的畫(huà)家非常優(yōu)厚的待遇，“凡以藝進(jìn)者，不得佩魚(yú)”的舊體制被取消(佩魚(yú)是當(dāng)時(shí)官員身上所佩帶的金、銀質(zhì)魚(yú)形飾物，是身份等級(jí)的象征)，賜予畫(huà)院的畫(huà)家佩帶金紫魚(yú)袋，畫(huà)院在其他院(書(shū)、琴、棋等)之上。再加上宋徽宗本人也親自參與繪事，因此，這一時(shí)期畫(huà)院的創(chuàng)作達(dá)到了鼎盛。

2. “徐、黃”異體對(duì)院體畫(huà)的影響

宋代的院體花鳥(niǎo)畫(huà)是在五代黃筌、徐熙兩家繪畫(huà)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，兩派風(fēng)格大不相同。黃派善于用色，畫(huà)風(fēng)工整艷麗；徐派善于用筆，畫(huà)風(fēng)淡雅清疏。他們的繪畫(huà)風(fēng)格后來(lái)演變成了兩種不同的流派，北宋郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中“論黃徐體異”時(shí)說(shuō):“黃家富貴，徐熙野逸。不唯各言其志，蓋亦耳目所習(xí)，得之于心而應(yīng)之于手也?！秉S筌所描繪的大部分都是宮廷中所養(yǎng)的珍禽、奇花、怪石等等，他畫(huà)法工整，設(shè)色富麗，構(gòu)圖相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。黃筌繪畫(huà)風(fēng)格的形成，它是有著一定的審美文化背景的。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)的西蜀宮廷酷愛(ài)藝術(shù)，喜歡吟唱詞曲，黃筌就是在這種文化環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的。他的帶有“富貴”之氣的花鳥(niǎo)畫(huà)，順應(yīng)了貴族的視覺(jué)需求。

“徐、黃異體”不僅標(biāo)志著中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)已逐步走向成熟，更是樹(shù)立了花鳥(niǎo)畫(huà)的一種典范?！靶臁ⅫS異體”對(duì)后世花鳥(niǎo)畫(huà)流派的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響?！靶?、黃”之后，兩宋時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)家人才輩出，形成了一支強(qiáng)大的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍。

3.院體畫(huà)的藝術(shù)特征

中國(guó)古代的花鳥(niǎo)畫(huà)重視實(shí)用性和裝飾性，對(duì)于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格似乎不太關(guān)注，寫(xiě)實(shí)性的繪畫(huà)在隋唐之前一直得不到發(fā)展。然而到了宋代，花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)卻一反傳統(tǒng)裝飾性，以現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法形成重寫(xiě)生、尚寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。究其緣由，理學(xué)的“格物”精神對(duì)兩宋寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)影響深刻。

宋代的繪畫(huà)之所以達(dá)到了中國(guó)古代繪畫(huà)的顛峰，是因?yàn)榇艘粫r(shí)期形成了一套較為完整的體系，不單是畫(huà)種齊全，理論體系也相當(dāng)完備。尤其是理學(xué)思想的形成，其“格物”論對(duì)畫(huà)家的繪畫(huà)思想有了進(jìn)一步的理解，并將這種理解運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。宋代的院體花鳥(niǎo)畫(huà)最能體現(xiàn)這種“格物”精神。

另一方面，宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)之所以傳神，還在于他們極其重視寫(xiě)生，如趙昌、易元吉等人，都是寫(xiě)生高手。據(jù)記載，趙昌早年學(xué)畫(huà)時(shí)，每天早晨很早就起床，一邊觀察，一邊寫(xiě)生。所以他的畫(huà)才有栩栩如生的感覺(jué)，自號(hào)“寫(xiě)生趙昌”。

由于重視寫(xiě)生，宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)雖然尺寸都不是很大，但其意境卻很深遠(yuǎn)。我們目前所見(jiàn)到的宋人作品，幾乎每一幅都很精彩。比如《海棠蛺蝶》，海棠花被描繪的鮮艷欲滴，枝葉搖曳的姿態(tài)，使人仿佛感覺(jué)到徐徐的輕風(fēng)正從耳邊吹過(guò)；三只蝴蝶在輕風(fēng)的吹動(dòng)下上下翻飛，神情更是呼之欲出，栩栩如生，極其細(xì)膩逼真。另一幅林椿的《果熟來(lái)禽圖》，選取的是一枝掛滿果實(shí)的枝干作為畫(huà)面的主題，枝頭的葉子開(kāi)始變黃、枯萎。小鳥(niǎo)的身體用柔和的筆法勾出，給人的感覺(jué)蓬松、柔軟。從這些畫(huà)中可以看出畫(huà)家高超的寫(xiě)生能力。

宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)是以實(shí)寫(xiě)虛，體現(xiàn)了“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的藝術(shù)境界。如林椿的《梅竹寒禽圖》，畫(huà)面的背景幾乎全是空白，只有一只鳥(niǎo)棲于一株老梅上，旁邊的幾桿細(xì)竹上掛著幾片枯萎的葉子，整幅圖給人的感覺(jué)清冷、蕭瑟，畫(huà)中大面積的空白給欣賞者留下許多想象空間?？瞻自谝环?huà)中既充當(dāng)著“實(shí)”，又充當(dāng)著“虛”?！皩?shí)中有虛”才能靈而不板，具有生意；“虛中有實(shí)”才能余味無(wú)窮，意境深遠(yuǎn)?？瞻滋N(yùn)涵著無(wú)盡的畫(huà)意，它可以用想象來(lái)補(bǔ)充畫(huà)面的意境和氣勢(shì)，使人們?cè)谶@種審美想象中獲得美的享受。如趙佶的《芙蓉錦雞圖》，背景就大面積留有空白，這為畫(huà)面創(chuàng)造了特殊的意境。剛剛飛落在芙蓉枝頭上的錦雞抬頭向上方望去，它的目光正好上方蝴蝶形成一種呼應(yīng)。這種大面積“虛”襯托出了錦雞、蝴蝶的“實(shí)”，而這些“實(shí)”又為空白的“虛”留下了無(wú)盡的意韻，使欣賞者能夠在大面積的空白中領(lǐng)略到無(wú)盡的畫(huà)外之意。“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)”，說(shuō)明了詩(shī)與畫(huà)兩種不同的藝術(shù)可以相互滲透，構(gòu)成了一種高超的藝術(shù)境界。

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