喻冰如

摘要自從人類進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，以文字為主的傳播媒介逐步讓位于更為直截了當(dāng)?shù)囊曈X(jué)媒介，其結(jié)果是視覺(jué)藝術(shù)迅速滲透到人類生活的各個(gè)領(lǐng)域，有著深遠(yuǎn)歷史的視覺(jué)藝術(shù)形式——插畫藝術(shù)自然而然在這一時(shí)代扮演著越來(lái)越重要的角色。然而機(jī)遇與挑戰(zhàn)同在，數(shù)碼時(shí)代的藝術(shù)家如何把握這種機(jī)遇與挑戰(zhàn)將對(duì)插畫藝術(shù)的發(fā)展有著深刻的影響，本文從數(shù)碼技術(shù)、全球化思潮等角度對(duì)其機(jī)遇與挑戰(zhàn)作了全面的分析。

關(guān)鍵詞數(shù)碼時(shí)代，數(shù)碼技術(shù)，數(shù)碼插畫，全球化，插畫職業(yè)

數(shù)碼時(shí)代的概念既是技術(shù)的顯現(xiàn)也是時(shí)代的標(biāo)志。傳統(tǒng)的藝術(shù)被現(xiàn)代的技術(shù)替代；個(gè)人創(chuàng)作被團(tuán)隊(duì)協(xié)作替代，全能天才被專業(yè)的分工替代。信息以多維的形式高速地傳播，地球成為人類居住的村落，世界被信息夷為平地。在這個(gè)時(shí)代里，除了效率就是速度。在電腦網(wǎng)絡(luò)給世界帶來(lái)快捷信息的今天，數(shù)碼文化影響著每一個(gè)人、每一個(gè)行業(yè)，也影響著插畫，這一信息的載體肯定與傳統(tǒng)的插畫有著很大的不同，在這個(gè)時(shí)代它面臨了許多機(jī)遇與挑戰(zhàn)，在面對(duì)這些挑戰(zhàn)時(shí)如何把握機(jī)遇也將是21世紀(jì)插畫藝術(shù)家所肩負(fù)的課題，這也將對(duì)我們的生活產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

一、數(shù)碼時(shí)代各種技術(shù)給插畫帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

1數(shù)碼時(shí)代數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用為插畫創(chuàng)作提供了更豐富的空間

在繪畫、攝影、電腦和立體材料等工具的綜合運(yùn)用下，以數(shù)字化為特征的多種形式的數(shù)碼插畫已成為一個(gè)新的藝術(shù)門類，其產(chǎn)生的意義甚至不亞于過(guò)去任何一場(chǎng)傳統(tǒng)繪畫的革命。尤其對(duì)于數(shù)碼插畫繪制過(guò)程中的各種數(shù)碼工具以及日益豐富并且功能強(qiáng)大的各種圖形圖像軟件來(lái)說(shuō)，它們具備了傳統(tǒng)手繪工具所不能達(dá)到的諸多優(yōu)勢(shì)?，F(xiàn)代數(shù)碼插畫工具的使用，使數(shù)字化圖像在計(jì)算機(jī)中可以反復(fù)修改、調(diào)整、復(fù)制，從而更加完美，可以把各種素材直接經(jīng)數(shù)碼軟件進(jìn)行再創(chuàng)造的融合或者應(yīng)用二維、三維的數(shù)碼軟件本身的功能進(jìn)行圖形創(chuàng)造；其形式也從傳統(tǒng)的油畫、水彩畫、中國(guó)重彩工筆、線描、版畫、時(shí)裝畫手法擴(kuò)展到了現(xiàn)代的cG藝術(shù)，攝影藝術(shù)、動(dòng)畫藝術(shù)、游戲藝術(shù)等等，這都是傳統(tǒng)的工具所無(wú)法達(dá)到的。

數(shù)字化工具在功能和效率方面為人們提供了便利條件，這使插畫家產(chǎn)生了與以往不同的感受和不同于傳統(tǒng)繪畫的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)作中可以有更多精力去發(fā)揮想象，創(chuàng)作出更加富于創(chuàng)造性的作品，但與此同時(shí)，也不僅需要藝術(shù)家仍然有著較高的藝術(shù)與文化修養(yǎng)，還必須要對(duì)數(shù)碼藝術(shù)工具的軟件硬件有較高的掌控能力，至少也要有較為深入的了解。

2數(shù)碼時(shí)代先進(jìn)的復(fù)制技術(shù)使插畫的傳播品質(zhì)得到了保證

插畫與其他繪畫形式最大的區(qū)別是所繪制的原作并不是最終的作品，而復(fù)制品才是插畫走向市場(chǎng)的最終成品。因此如何復(fù)制插畫作品，一直以來(lái)都是插畫創(chuàng)作的主要制約因素之一。插畫史就是一部傳播史，復(fù)制史。傳統(tǒng)印刷的復(fù)制不可能再現(xiàn)插畫作品原始的效果，很多精細(xì)的描繪或特殊的表現(xiàn)效果都無(wú)法印刷出來(lái)，這極大地限制了插畫創(chuàng)作的表現(xiàn)。而今天，借助計(jì)算機(jī)的數(shù)碼技術(shù)，一方面可以把非數(shù)碼的作品通過(guò)掃描、數(shù)碼拍照使之?dāng)?shù)字化，并重新創(chuàng)作和修改；另一方面，可以直接應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)創(chuàng)作數(shù)碼插畫作品。不管是非數(shù)碼作品的數(shù)碼化還是計(jì)算機(jī)創(chuàng)作的數(shù)碼作品，都可以直接通過(guò)數(shù)碼軟件進(jìn)行分色輸出制版，打破了傳統(tǒng)印刷中的障礙，可以實(shí)現(xiàn)各種風(fēng)格的插畫在印刷過(guò)程中完美再現(xiàn)，這無(wú)疑給插畫的品質(zhì)提供了強(qiáng)有力的保障。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用是復(fù)制和印刷技術(shù)的飛躍，這種飛躍極大地拓展了插畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間，使他們可以根據(jù)創(chuàng)作需要，打破以往的各種限制，自由地運(yùn)用各種創(chuàng)作手段，并能使最終的插畫作品在先進(jìn)的復(fù)制技術(shù)下順利地印制完成。

3數(shù)碼時(shí)代多樣化、網(wǎng)絡(luò)化的傳媒載體與傳媒形式給插畫提供了更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

插畫最終是通過(guò)傳媒將信息傳遞給受眾，數(shù)碼時(shí)代給插畫提供了更多的傳媒平臺(tái)，使插畫有了更多的選擇，但各種傳媒平臺(tái)自身的差異又給插畫提出了各種限制。隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，插畫早已經(jīng)不限于書籍這一種載體了，而成為一種廣泛流行、形式多樣的視覺(jué)藝術(shù)形式，所以，它的定義也獲得了更寬泛和廣義的范疇?，F(xiàn)在很難拋棄這種交叉性來(lái)描述插畫的純粹定義，因?yàn)樗幸曈X(jué)形式中的圖形部分都滲透著它的存在形式，可以說(shuō)生活和設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域中都可以看到它的存在。

數(shù)字媒體的介入引發(fā)了世界范圍的視覺(jué)變革。處于變革中的插畫在尋找著自身最佳表現(xiàn)方式的過(guò)程中，逐漸完成了新一輪的蛻變。它的傳媒形式已經(jīng)突破了現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)、受眾與藝術(shù)家之間的限制，從二維平面進(jìn)入三維空間、從靜態(tài)畫面進(jìn)入動(dòng)態(tài)四維、從被動(dòng)接受變?yōu)榛?dòng)控制、從框外觀賞變?yōu)樘摂M現(xiàn)實(shí)，各種不可能變?yōu)榱丝赡?。隨著插畫傳播媒體語(yǔ)匯的極大豐富與更新，插畫的創(chuàng)作者在視覺(jué)圖像的擴(kuò)展與應(yīng)用方面為受眾提供了無(wú)限的可能性，他們可以通過(guò)任何一種新的媒體來(lái)表達(dá)信息、傳播概念。如在現(xiàn)代插畫中三維動(dòng)態(tài)圖像、多媒體、動(dòng)態(tài)網(wǎng)頁(yè)界面、軟件、游戲、手機(jī)界面、數(shù)字電影電視以及其他視覺(jué)領(lǐng)域他們都取得了一定的成果。

數(shù)碼技術(shù)帶給插畫傳播更多的媒體空間，促使插畫與媒體結(jié)合而產(chǎn)生更多的表現(xiàn)形式，另一方面，也帶給插畫更為復(fù)雜的傳播環(huán)境。為達(dá)到預(yù)期的傳播效果，插畫創(chuàng)作必須在創(chuàng)作時(shí)考慮多方面的因素。數(shù)碼視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)造就了數(shù)碼插圖這一門新的藝術(shù)，但是對(duì)于數(shù)碼插圖來(lái)說(shuō)，僅僅有技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，技術(shù)是傳達(dá)藝術(shù)家思維的工具，數(shù)碼插圖的靈魂來(lái)自于它的藝術(shù)性和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)只有被藝術(shù)家用來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)時(shí)，才上升到藝術(shù)的范疇。具體地說(shuō)藝術(shù)性就是指數(shù)碼插圖中所傳達(dá)出藝術(shù)家的藝術(shù)思維深度、藝術(shù)修養(yǎng)高度和藝術(shù)能力的全面。

二、數(shù)碼時(shí)代全球化背景給插畫帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

全球化是數(shù)碼時(shí)代的一大重要特征，先進(jìn)的數(shù)碼與信息技術(shù)帶來(lái)的人文環(huán)境滲透到了不同國(guó)度的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、道德、宗教等領(lǐng)域，影響并改變著人們的生活觀、世界觀、價(jià)值觀、思維模式和道德倫理。它浸入了人們生產(chǎn)、生活、學(xué)習(xí)、娛樂(lè)的每一個(gè)角落，在人們的衣食住行中無(wú)處不體現(xiàn)著它的存在。

插畫是人類文明發(fā)展到一定時(shí)期的結(jié)果，是人類視覺(jué)文化的一種表象，插畫是人類精神的載體。精神世界是人類文化藝術(shù)產(chǎn)生、發(fā)展的基礎(chǔ)，現(xiàn)代社會(huì)開放獨(dú)立的人權(quán)精神使現(xiàn)代藝術(shù)得以產(chǎn)生，確立。對(duì)歷史的尊重、對(duì)現(xiàn)世的批判、對(duì)未來(lái)的夢(mèng)想以及心理學(xué)的發(fā)展都反映在現(xiàn)代圖像藝術(shù)中，而體現(xiàn)文本觀念的插畫藝術(shù)是有效表達(dá)這些現(xiàn)代精神的圖像形式。因此，一個(gè)民族的哲學(xué)觀念、思維模式、文化心理、道德觀念，生活觀念、風(fēng)俗習(xí)慣、社會(huì)制度乃至宗教政治信仰都會(huì)對(duì)插畫視覺(jué)語(yǔ)言的接受有著極為重要的意義，任何一個(gè)社會(huì)的插畫都是帶有一定社會(huì)文化痕跡的。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，并努力尋找出社會(huì)文化與插畫之間的一定內(nèi)在聯(lián)系，對(duì)于指導(dǎo)創(chuàng)作、獲得插畫預(yù)期的社會(huì)效果具有十分重要的作用。那么在數(shù)碼時(shí)代，我們?cè)谡莆樟藗鹘y(tǒng)的同時(shí)，同樣也不容忽視數(shù)碼時(shí)代的全球化社會(huì)背景對(duì)插畫的影響。

1信息的快速傳遞給插畫藝術(shù)帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

數(shù)碼時(shí)代在信息化的前提下帶來(lái)的就是全球化的思潮以及全球化思潮下的經(jīng)濟(jì)和文化的入侵?！安鍒D的生存空間已發(fā)生了巨大變化。市場(chǎng)宣傳、網(wǎng)絡(luò)、精神表達(dá)的需要，都為插圖開啟了新的發(fā)展空間”。插畫和其他文化形式一樣，甚至更多更快、首當(dāng)其沖地接受了全球化的大潮洗禮。它一方面與商業(yè)結(jié)緣，使它帶有了更多的經(jīng)濟(jì)和商業(yè)色彩，另一方面，它是信息的傳遞者，全球化的信息正是依附于它在壘球范圍的傳播，以至于有著淵遠(yuǎn)歷史的中國(guó)插畫在全球化的沖擊下很多插畫家也亂了陣腳。

2經(jīng)濟(jì)全球化背景下的大量外資涌入對(duì)中國(guó)插畫行業(yè)的影響

一方面，經(jīng)濟(jì)引誘使很多優(yōu)秀的插畫師拜倒于孔方兄門下，很多國(guó)外的業(yè)務(wù)外包企業(yè)瞄準(zhǔn)了中國(guó)的人力資源，在這里他們可以獲得高質(zhì)量的廉價(jià)勞動(dòng)力，插畫行業(yè)也不例外。國(guó)外企業(yè)主可以在中國(guó)、印度等國(guó)家找到低于他們本國(guó)20倍工資的高質(zhì)量的勞動(dòng)力，但這些高質(zhì)低價(jià)的勞動(dòng)力報(bào)酬和國(guó)內(nèi)同樣工作所能獲得的報(bào)酬相比較，他們又能高出許多，因此，在經(jīng)濟(jì)的指揮棒下，他們很多就選擇了給洋人做事，當(dāng)然也就受到了洋人的牽制。另一方面，外資的介入，致使行業(yè)收入提高。工作、生活環(huán)境改善，也吸引了更多的插畫師加入到這個(gè)行業(yè)，因而也促進(jìn)了插畫在我國(guó)的發(fā)展。插畫隊(duì)伍的壯大，也帶給插畫師內(nèi)部更多的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)會(huì)，而促使其自身發(fā)展。

3在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)全面發(fā)展的經(jīng)濟(jì)全球化前提下，插畫有了更廣的空間

插畫是文本的視覺(jué)表達(dá)，在信息時(shí)代的迅猛發(fā)展中，視覺(jué)圖像已成為現(xiàn)代人獲取信息的有效途徑。在迅速理解、接受信息方面，圖像遠(yuǎn)勝于文字。當(dāng)今，快速有效地獲取和傳播信息是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的首要條件，視覺(jué)圖像被廣泛地應(yīng)用于社會(huì)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域。在日常生活中，手機(jī)、QQ的信息交流也越來(lái)越多地使用圖像，圖像表達(dá)已成為當(dāng)下文明的特征。中國(guó)文化自古就是一種圖像文化，古代漢字其實(shí)就是一種圖形文字，在此基礎(chǔ)上形成的思維方式也是一種圖像思維方式。插畫作為獲取信息、相互交流的一種有效視覺(jué)手段，不僅體現(xiàn)在現(xiàn)代書籍大量運(yùn)用插畫表達(dá)書籍內(nèi)容，還體現(xiàn)在它被越來(lái)越多地應(yīng)用于日常生活、商業(yè)廣告、動(dòng)漫影視、游戲娛樂(lè)、手機(jī)媒體、政治運(yùn)動(dòng)中，特別在當(dāng)今企業(yè)品牌形象的建立、發(fā)展、保持的過(guò)程中，插畫的使用更增強(qiáng)了人們親切，美好、人性化的印象。插畫反映了當(dāng)下多元化的經(jīng)濟(jì)、政治、文化情況，也是記錄時(shí)代的重要資料，因此也有了更多讓插畫師生存的土壤。

4外來(lái)新的視覺(jué)形式奪走了好奇受眾的眼球，也給中國(guó)插畫注入了新鮮血液

隨著經(jīng)濟(jì)的涌入以及外來(lái)各種文化思潮的不斷滲入，插畫在外來(lái)經(jīng)濟(jì)入侵的同時(shí)一起帶入了我國(guó)，廣告、媒體與信息技術(shù)也同時(shí)注入中國(guó)。異域的形式、異域的技術(shù)，異域的文化內(nèi)涵給了國(guó)內(nèi)受眾耳目一新的感覺(jué)，尤其是數(shù)碼技術(shù)和藝術(shù)的引入，伴隨著新技術(shù)下新形式視覺(jué)體驗(yàn)的產(chǎn)生，中國(guó)插畫打破了國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，得到了一種全新的視覺(jué)體驗(yàn)。在傳統(tǒng)形式的視覺(jué)審美疲勞下，它迅速獲得了受眾的青睞，而使傳統(tǒng)的插畫受到了打擊。有些插畫師為了迎合受眾的審美需要，直接對(duì)外來(lái)形式摹仿甚至抄襲，直接運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行復(fù)制拼合，而喪失了自身的藝術(shù)個(gè)性特點(diǎn)。當(dāng)然，外來(lái)的思想和形式也給了插畫師新的思考，給他們的創(chuàng)作引入了新鮮血液。

自從人類進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代以來(lái)，數(shù)碼形式的新視覺(jué)媒體相繼登上舞臺(tái)，“多元化的視覺(jué)觀念暗示著新的商業(yè)插圖表現(xiàn)方式將要打破傳統(tǒng)傳播門類所限定的方式。而使商業(yè)插圖變?yōu)橐环N能夠自如地融合多種學(xué)科和技術(shù)的載體”。它把藝術(shù)與技術(shù)、科學(xué)與文化融為一體，以技術(shù)表現(xiàn)藝術(shù)，用藝術(shù)豐富和發(fā)展技術(shù)，技術(shù)給了藝術(shù)更大的空間，藝術(shù)給了技術(shù)的發(fā)展方向、更豐富了技術(shù)的藝術(shù)內(nèi)涵。同時(shí)人們對(duì)于新的知識(shí)結(jié)構(gòu)重新整合，“對(duì)新的尖端技術(shù)的著迷，電腦改變了人們的視覺(jué)欣賞習(xí)慣、交流習(xí)慣和思維習(xí)慣”，也導(dǎo)致了不同以往的心理狀態(tài)、價(jià)值取向、審美意識(shí)以及時(shí)空觀念的認(rèn)識(shí)變化，這一切都最終影響插畫的創(chuàng)作發(fā)展取向，并進(jìn)一步促使它沿著一條更加不同于以往的道路探索下去。